關(guān)鍵詞：建筑內(nèi)部空間；荷蘭風(fēng)格派；家具
Abstract:From Mondrian plane work "Red Yellow Blue " to Rietveld “the red and blue chair” and” the utrecht house”,this series of works is sends the drawing plane art to change the three-dimensional space ; the surface and the color pure visual effect to the block and the color space enclosed transformation. Inthe architectural space, using the characteristic of Destijl，vividly has unfolded themodernized artessence of simple space
Keywords:the surface of architectural space；destijl；furniture
中圖分類號(hào)：TU238+.2
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1008-0422（2011）06-0074-02
1前言
簡約設(shè)計(jì)成為當(dāng)今社會(huì)的時(shí)尚。純度色塊的運(yùn)用；簡單的分割方式；整個(gè)建筑及室內(nèi)的直線形體塊的運(yùn)用，又體現(xiàn)出幾分荷蘭風(fēng)格派的味道。
2家具與建筑內(nèi)部空間界面的關(guān)系
家具在日本被稱為“可移動(dòng)的建筑”，可見其在結(jié)構(gòu)、形式等諸多方面的相通及相似之處。我們又把家具與建筑當(dāng)作“小與大”之間的設(shè)計(jì)游戲，總是從建筑的角度看待家具設(shè)計(jì)。因此家具與建筑之間有密切的聯(lián)系。除一些公共設(shè)施的室外家具，大多數(shù)的家具是供人們?cè)诮ㄖ䞍?nèi)部空間使用的。作為建筑內(nèi)部空間的界面，它與家具間就產(chǎn)生了微妙的圖底與圖面關(guān)系，體現(xiàn)著形式美。如：家具與界面的比例尺度、對(duì)稱均衡、單純齊一、調(diào)和對(duì)比、節(jié)奏韻律和多樣統(tǒng)一等。
在當(dāng)今紛繁的社會(huì)條件下，我們大多數(shù)人會(huì)選擇簡潔中透出隱秘的純粹設(shè)計(jì)，以滿足日益增長的精神需要。在風(fēng)格派的純抽象概念中，其也是對(duì)某種內(nèi)在的精神性追求。這種相似性使我們可以運(yùn)用荷蘭風(fēng)格派中幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果在造型和構(gòu)圖的視覺方面去審視和發(fā)現(xiàn)在室內(nèi)陳設(shè)中扮演重要角色的家具與各建筑內(nèi)部界面的視覺藝術(shù)美。
3荷蘭風(fēng)格派簡述
3.1起源與特點(diǎn)
1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。主要成員有畫家蒙德利安、萬·陶斯柏、雕刻家萬頓吉羅、建筑師奧德、里特維德等。他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德里安認(rèn)為繪畫是由線條和顏色構(gòu)成的，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。他說用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒的繪畫。他的不少畫就只有垂直和水平線條，間或涂上一些紅、黃、藍(lán)的色塊，題名則為“有黃色的構(gòu)圖”，“直線的韻律”，“構(gòu)圖第×號(hào)，正號(hào)負(fù)號(hào)”等等。網(wǎng)絡(luò)派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。風(fēng)格派有時(shí)又被稱為“新造型派”或“要素派”。總的看來，風(fēng)格派是二十世紀(jì)初期在法國產(chǎn)生的立體派藝術(shù)的分支和變種。
3.2影響
荷蘭風(fēng)格派雖因其抽象繪畫而聞名，但其作品在室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑領(lǐng)域注定會(huì)產(chǎn)生一種巨大的影響。“紅藍(lán)椅”是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)最著名的代表作品之一，是由家具設(shè)計(jì)師里特維德設(shè)計(jì)而成的。其形式上是蒙德里安的二維平面作品《紅黃藍(lán)相間》的三維表現(xiàn)。
圖2中的“紅藍(lán)椅”是由１３根木條互相垂直，組成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾，重新涂上原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊。
在建筑領(lǐng)域，里特維德的作品烏德勒支.施羅德住宅（圖3、4）也是以立體派的視覺語言和風(fēng)格派的表現(xiàn)手法將風(fēng)格派繪畫平面藝術(shù)轉(zhuǎn)向三維空間。
4家具與建筑內(nèi)部界面的“風(fēng)格派”二維表現(xiàn)
在平面作品《紅黃藍(lán)相間》到里特維德的“紅藍(lán)椅”是二維平面的繪畫轉(zhuǎn)變?yōu)槿S空間的實(shí)體，是面與色彩的純粹視覺效果到體塊與色彩的圍合空間感受的轉(zhuǎn)變。在室內(nèi)陳設(shè)中，家具與室內(nèi)界面隨著視角的改變表現(xiàn)出二維到三維的視覺效果美。
家具是建筑空間中不可缺少的一部分，在建筑空間中扮演著重要的角色。她不是孤立存在的，它與建筑空間環(huán)境有著緊密的關(guān)系。家具是體塊的不同組合方式，建筑空間是由體塊界面構(gòu)成。家具的色彩與空間界面的關(guān)系，常常是物體與背景色的關(guān)系。大面積的空間界面的色彩，會(huì)對(duì)家具的美感產(chǎn)生影響。協(xié)調(diào)的圖底關(guān)系，會(huì)起到烘托家具的作用。
4.1具有“風(fēng)格派”單體家具色彩的視覺表現(xiàn)
家具是由各種不同的形體構(gòu)成，而“體”是由點(diǎn)、線、面所圍合構(gòu)成的具有三維尺度的立體。鮮明的節(jié)奏、變幻的色彩虛實(shí)的對(duì)比、點(diǎn)、線、面的和諧，體現(xiàn)出一種純粹的美。
4.2家具與色彩在室內(nèi)界面的二維視覺美
我們生活在室內(nèi)環(huán)境中，人的活動(dòng)性決定了我們?cè)诓煌５霓D(zhuǎn)換視角去欣賞家具色彩與各空間界面的關(guān)系。首先，我們可從立面的分割設(shè)計(jì)中去欣賞整體和部分、部分和部分之間的均衡關(guān)系。把實(shí)物家具抽象化轉(zhuǎn)換為色塊的面積對(duì)比，正如孟德里安《紅黃藍(lán)相間》中運(yùn)用的面積對(duì)比所體現(xiàn)的色彩與構(gòu)圖的均衡美。
家具與室內(nèi)界面在此時(shí)表現(xiàn)出的純粹的平面視覺美：和諧的色彩，圖底關(guān)系的表現(xiàn)，抽象化的色塊組合瞬間感到色彩的面積比較所演繹出的室內(nèi)色彩特質(zhì)。讓我們猶如欣賞一幅畫框中的繪畫。借用蒙德里安的話“真正的現(xiàn)實(shí)”，就是隱藏在自然表象之下的“純粹實(shí)在”。
使我們認(rèn)識(shí)到在建筑空間設(shè)計(jì)中的二維立面設(shè)計(jì)中注重形式美法則的重要性。
5家具與室內(nèi)界面的三維表現(xiàn)
視角變了，從二維平面進(jìn)入三維空間，體驗(yàn)畫框中的繪畫意境。發(fā)現(xiàn)一切又不同了。各體塊間的體量感對(duì)比和色彩面積的比較，各體塊間虛與實(shí)的關(guān)系及各家具體塊色彩與室內(nèi)界面的所穿插出的變幻的空間關(guān)系。體現(xiàn)出幾分風(fēng)格派中造型和構(gòu)圖的視覺效果。
此時(shí)我們不在象個(gè)旁觀者，而是進(jìn)入空間去感受家具體塊與色彩和界面體塊與色彩之間所烘托的意境和氛圍。
當(dāng)然家具與各界面的色彩造型和構(gòu)圖的視覺效果并不等于忽略了使用功能上的舒適。人是室內(nèi)環(huán)境的主宰，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)都必須以人為中心。要使使用者感到生理和心理上的舒適。因此這種視覺表情是建立在四維時(shí)空整體運(yùn)行的空間概念基礎(chǔ)之上。要求家具必須與室內(nèi)環(huán)境取得完全的和諧，全方位地體現(xiàn)于功能與審美。
6結(jié)語
比例與分割的設(shè)計(jì)構(gòu)成是“風(fēng)格派”最擅長的方式，他們努力尋找設(shè)計(jì)中形狀長短、面積大小的構(gòu)成規(guī)律，運(yùn)用黃金分割和等比數(shù)列將畫面或圖形按照一定的比例進(jìn)行分割、排列，創(chuàng)造富有節(jié)奏與韻律的秩序與美感。這種獨(dú)特的魅力使很多的建筑師紛紛借鑒，延續(xù)到建筑的內(nèi)外空間中，在設(shè)計(jì)表達(dá)中有意識(shí)的注重規(guī)矩與自由之間的均衡；平衡狀態(tài)中元素的對(duì)立表達(dá)，使整個(gè)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)中賦予人們更多的精神力量。
參考文獻(xiàn)：
[1] 吳葉紅.家具與室內(nèi)環(huán)境[M].科學(xué)出版社.2 000.
[2] 周建德.色彩的媒介與表現(xiàn) [M].湖南美術(shù)出版社.2003.
[3] 胡景初，戴向東.家具設(shè)計(jì)概論[M].中國林業(yè)出版社.2001.
[4] 唐 軍，李憲鋒.家具與陳設(shè)[M].機(jī)械工業(yè)出版社.2002.
[5] 朱 淳，周昕濤.現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)教程[M].中國美術(shù)出版社.2003.
[6] 牟 躍. 現(xiàn)代居室環(huán)境設(shè)計(jì)[M].知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社.2004.
[7]人民美術(shù)出版社.蒙德里安[M].人民美術(shù)出版社.2006.
[8]李文彬，朱守林.建筑室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)人體工程學(xué)[M].中國林業(yè)出版社.2002.
