項(xiàng)目地址 上海中山公園靠近蘇州河的湖絲棧創(chuàng)意園
建筑面積 500m
建筑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
半木明舍是為半木原創(chuàng)家具提供展示研究的空間，該建筑是具有百年歷史的磚木結(jié)構(gòu)的日倉庫，并由數(shù)塊70公分厚的笨重磚墻所圍合，有如城墻般堅(jiān)固與封閉，碩大的木結(jié)構(gòu)梁柱記錄著曾經(jīng)歲月的滄桑，幽暗陰冷空間帶著歷史的烙印，有些古舊的沉重。清水磚墻質(zhì)感豐富，改造時(shí)僅用清潔與修補(bǔ)的方法，以保留原有建筑的歷史感。
空間秩序
整個(gè)基地平面呈長方形，原建筑的秩序很清晰，單面是墻，柱子把一排排的梁挑起，內(nèi)板也如此。在平面規(guī)劃上，遵照它原本的秩序關(guān)系，依據(jù)柱陣沿東西方向劃分為二大功能區(qū)，右邊部分是隱藏的辦公室，左邊部分是展示空間。進(jìn)入內(nèi)部主體空間，里面就像一個(gè)城。展廳的中間按“口”字布局，由四個(gè)有主體展示空間功能的半透明玻璃盒子圍合，意味著“亭”。司隔兩條水平鏡面，反射室內(nèi)空間制造出奇幻效果，如“榭”；中間部分用老房子拆下來的日地板重新加工，通過刨或切割，并鋪裝成地臺形成開放式中央舞臺。
“一人巷”
建筑的外圍是一個(gè)小菜場，外部比較雜亂，而且也正處于上海的中心。在原有入口無法改變的情況下，設(shè)計(jì)了一條狹長的巷子(設(shè)計(jì)師稱它為“一人巷”)。這樣做的目的是讓入口進(jìn)入展廳的時(shí)間拉長，把外面雜亂的環(huán)境清除掉，用平靜的心態(tài)進(jìn)入這個(gè)展廳。“一人巷”很窄，光線比較幽暗，繞過城墻，山窮水盡處，一折而豁然開朗。
“亭”
整個(gè)空間用了大量的鏡子，讓整個(gè)氛圍“水平如鏡”，以表現(xiàn)室內(nèi)園林般的意境，形成“亭”與“水”的關(guān)系。空間極宮戲劇性，多條小徑相互交叉，人在展廳如江南園林般飄渺，也有些迷宮般神秘。與“一人巷”入口不同，進(jìn)入大廳后無固定流線方向顯示，走走停停，有叫會迷失，有時(shí)會相聚。在這里家具是舞臺的主角：同時(shí)潔凈中性的界面處理也能輕易轉(zhuǎn)換功能，用以其它表演展覽之用。
玻璃亭子表面貼了一層膜，亭子會隨光線的變化，內(nèi)部光影也會相變化。如外面的光線比亭子強(qiáng)，亭子會變得飄渺，反之，亭子會變得很通透。亭子在光影下呈現(xiàn)的現(xiàn)代輕盈與具有歷史厚重感的磚墻形成對話，這也解釋了設(shè)計(jì)時(shí)所考慮的“輕”與“重”的關(guān)系，即歷史上的東西有時(shí)太過沉重以至于成為某種意義上的包袱，而難以被年輕人接受，同時(shí)也需要為我們的過去與今天的我們之間尋找條聯(lián)系的線索。
尊重舊空間
在所有空間的內(nèi)部，有些地臺抬高了，跟原有的磚墻是剝離的關(guān)系，期間留了一道10公分的縫，從視覺上看柱子是穿地面而出。留縫是讓原來的墻、原來的柱子，都能呈現(xiàn)它的原始狀態(tài)。如果把所有的家具移走后，能把日工廠還原到最初的狀態(tài)。柱子上面的字，根據(jù)資料記載是華國鋒時(shí)代留下來的，當(dāng)時(shí)他對漢字做了一次再簡化的改革，之后覺得不好又恢復(fù)原來的字體，這意味著柱子上的字是那段極短歷史的見證。字的內(nèi)容是關(guān)于這個(gè)倉庫的管理標(biāo)語，設(shè)計(jì)師覺得有趣，最后就保留了下來，還在施工的時(shí)候?yàn)榱瞬槐黄茐亩J(rèn)真包了起來，防止在施工的過程中把這些宇刷掉。
再生的空間很含蓄，沒有用太多光鮮、富麗的材料。而是用新的語言寫意舊空間，也詮釋了對這個(gè)老房子的一種理解和尊重，對歷史的一種理解，對光影的理解，對這個(gè)氣場的理解。
