由于地域、資源、風俗、文化、審美觀念等的差異，長期以來在家具制作中形成了風格各異的多種派別。這些派別主要有京派、蘇派、廣派、通派、晉派、徽派等，它們自成一家，各有千秋。其中最負盛名的首推京派、蘇派。京作家具不惜工本，精益求精，呈現一種雍容華貴、氣度恢弘的宮廷氣派。蘇作家具繼承傳統，造型優美，充分展示形簡意深的文人氣質。在古典家具收藏領域，隨著人們收藏理念的成熟，蘇(指蘇州及其周邊地區)作古典家具以其優美的造型和豐富的文化內涵，一直備受青瞇。
與蘇州僅一江之隔的南通，家具制作歷史悠久，做工精良，遺存豐厚，是蘇派的一個分支。
從1985年開始，一支古家具收購大軍就在南通“安營扎寨”，發掘資源。黃花梨、紫檀和柞榛古家具車載船運，源源不斷流向國外。當時有媒體多次披露東南沿海地區有很多古家具高價賣到港臺、國外的消息。南通的古典柞榛家具在海外的家具收藏中占有重要的地位。臺灣國立歷史博物館出版的《風華再現——明清家具收藏展》一書中有一件柞榛木有束腰禪凳(劉淑芬女士收藏)，就“源于南通”。書中又說：“柞榛木制家具是典型江蘇地區的代表�！�1998年新加坡雍明堂出版的《中國古典家具與生活環境》一書中有一對柞榛木低靠背南官帽椅(羅啟妍收藏)，也源于江蘇南通。
南通為什么有這么多的精品古家具?這要追溯到明代。明代早、中期政通人和，百廢俱興，海禁開放，經濟繁榮。在這樣的背景下，南通以其得天獨厚的區域優勢和宜人的氣候條件，開創了以棉紡業帶動百業的發展之路。當時通城商業繁榮，經濟發達，社會穩定，人民安居樂業，就在經濟崛起的同時，明清兩代官邸私宅、別墅園林相繼出現(現在除部分明清豪宅已被拆遷外，多被列為省級、市級文物保護單位)，當地的皇親國戚、官宦貴族、巨商豪富、文人雅士，不僅互相攀比住宅庭院，同時爭相購置與豪宅相匹配的家具，并成為一種時尚。這就促進了家具制造業的興起和發展，也造就了幾代專事家具制作的能工巧匠。當時，不僅對家具的設計、做工、雕刻、打磨十分講究，對家具的選材也極端嚴格，工匠和買主都堅信一句格言：“不怕不識貨，就怕貨比貨。”除紫檀、黃花梨外，產于本地的柞榛木，以其質地堅硬、紋理絢麗成為制作精美家具的上乘之選。
從南通地區所遺存的古典家具來看，柞榛木是通作家具的主材。通派匠師對柞榛木的性能、優點十分了解，他們的高超技藝在柞榛木上表現得淋漓盡致。除了具有明式家具古樸大方、風格典雅、造型簡練、結構精巧這些特點外，通作明式家具最具特色的應是線條美。線條造型妖嬈多姿，富有動感，仔細審視每一根線條，可以看出粗細變化自然，彎曲走向流暢，有音韻感、節奏感，形簡意深，耐人尋味，和蘇作明式家具一脈相承，成為明式家具中的經典。
南通是長江三角洲的江海門戶、通商港口。在清代康、雍、乾盛世，多元文化在此相互滲透，交匯融合。伴隨著人們藝術視野的開拓，審美情趣的轉化，通作家具制作也有了新的創意和突破，發生了質的飛躍。匠師藝人以陳設和使用并重、觀賞和實用兼顧的設計理念，進行了大膽創新，突出表現在以座椅為代表的桌、案、床、榻、幾等家具的造型、紋飾上有了大的變化，擺脫了明式家具的圓桿、圓柱線條造型，變成以方桿、方柱為主的多種紋飾、造型。以扶手椅(太師椅)為例，明式扶手椅的靠背與扶手的主線條為圓桿曲線，通派太師椅的靠背與扶手的主線條為方桿直線，靠背上部搭腦做成翻背，背板分三格，上格開光，一般為陽線淺雕吉祥紋飾；中格有的是光素板面，有的開光，為高浮雕吉祥紋飾；下格亮腳，為鏤空吉祥紋飾(圖1、2、3)。座屜下一般為束腰牙條，牙條上施有雕飾，腿間為管腳棖(cheng)。通作古典柞榛家具，不論是椅、凳、桌、案、床、榻、幾，主體紋飾均為“拐子”(勾子)，這種拐子為幾何形紋樣(圖1～7均為拐子紋飾)，是由古代勾曲紋(回紋)演變過來的。勾曲紋早在春秋戰國時期已經盛行，在青銅器上尤為常見。在家具制作中運用勾曲紋，是古為今用的典范。但通派匠師藝人在運用時并不千篇一律，死搬硬套，而是變化多端，千姿百態，在拐子上有的配有龍頭(圖1)，有的配有鳳頭，有的配有靈芝(圖2)，有的配有壽桃(圖3)。這類太師椅總體顯得凝重敦實，古拙、沉穆。這是通派家具的個性所在。
通派古典柞榛家具除以變形勾曲紋(拐子)為主體紋飾外，還具有以下特點：
一、主材求質輔料取珍
由柞榛樹到家具用材，要經過四五年時間的處理過程。首先是浸水脫皮，需一年左右的時間，開料風干，自然脫水脫脂。由變形到定型，又需三四年時間。然后根據需要裁彎取直，精選用料。事實證明，經過這樣處理制作的古家具，不論氣候怎樣變化，不會變形松動。為了質量，家具的框架構件一般通體均用柞榛木，不與其他木料并做或用其他木材代替。但由于柞榛無大材，講究的桌、案面材也有用紅木、癭木、大理石之類；椅、凳、床、榻的座屜、床屜用細藤編成軟屜、軟枕，如圖7美人榻就是這樣�；ò濉⒖ㄗ拥妊b飾部分有的用黃楊鑲嵌，如圖12是太師椅上嵌黃楊雕人物卡子花，圖11、13是茶幾上嵌黃楊卡子花。選取珍貴輔料與柞榛并做，進一步反證了柞榛木及其家具的稀珍。
二、做工嚴謹 雕工精湛
柞榛木十分堅硬，但能工巧匠將家具的框架結構做得準確無誤，雕刻工藝一絲不茍(圖8為太師椅背板上格開光部分龍紋雕飾，圖9為搭腦部分鏟地陽雕云紋，圖10為太師椅背板中格開光部分高浮雕雜寶)。此外在同一件家具上常常運用陽雕、陰雕相結合，圓線、凹線相結合，浮雕、鏤空相結合的技法。表現手法上則經常對稱、呼應、寫實、寫意相結合，這從圖7美人榻的工藝可見一斑。令人叫絕的是圖14、15的茶幾底盤。圖14是在兩根料的銜接處陽雕松、竹、梅；圖15是用長短不等的木料拼成萬字花紋。這些工藝是通作的“絕活”，充分顯現了通派古典家具的技術含量。
三、結構科學 比例得當
以人為本的理念是通派家具設計制作的出發點和落腳點。以太師椅(圖1、2、3)為例，椅子兩邊扶手由前向后遞高，靠背由左右兩邊向中間遞高，背板搭腦為最高位置，寓意“步步高”，同時增加了座椅視覺的沉穩感和垂足而坐的舒適感。經過對各種太師椅的檢測，發現座屜高與扶手高之比、靠背高與搭腦高之比、椅寬與背板寬之比均符合“黃金分割”的比例。據說“黃金分割”運用在弦樂器上會使音韻和諧動聽，運用在器物上會使器物更具美感，這充分說明通派古典家具制作早已注入了這種科學理念。
四、不事髹漆 注重打磨
因為柞榛木的自然紋理和沉穩本色令人陶醉，所以通作家具一般不著色、不打底、不髹漆，這樣可以充分顯露自然美、本色美，再與工藝美相結合，就更具魅力。為了顯示木紋，通作家具打磨與做工并重。由于柞榛木特別堅硬細膩，打磨特別費工費時。打磨時間越長紋理越清晰，越光滑亮麗；使用時間越長，包漿越溫潤，古香之感越濃重。
五、榫卯精密 堅實牢固
柞榛家具的制作沿用了明式家具的榫卯結構，榫卯之間極 端精密，飽經二三百年滄桑變遷的柞榛家具，大多現在依然很堅固，榫卯沒有松動、脫落、開裂現象。由于耐干燥，耐潮濕，不走性，不變形，不斷不裂，不易腐爛，迄今遺存的古典柞榛家具一般都很堅挺。除了說明用材前期處理得當以外，也足以說明匠師們功力之深和木質之堅。
六、觀賞為主 功能單一
通派家具的格調力求與豪宅、客廳、書房相匹配。為顯示主人的身份、地位、氣派、富有，家具制作貫穿了以觀賞陳設為主，使用功能單一的理念。130厘米以上的高花幾，如果考慮多功能、實用性，可以在中間增加亮格，提高利用率，但圖4高花幾只能擺放盆景瓷玩，中間無設施。茶幾(圖5)面板下可增加抽屜或增加亮格，棋(茶)桌(圖16)四邊也可添加抽屜，以便更實用、更便利。但設計制作的藝師卻以高雅為貴，清新為重。
七、配套性強 人情味濃
古宅一般既高又大，通宅也不例外。大廳寬敞明亮，是家中舉行典儀、接待賓客的場所，對家具的陳設布置十分講究，要求風格統一：正中靠后壁應擺放條案(幾)，兩邊安置高花幾。條案(幾)前應放一兩張八仙桌，八仙桌兩邊為太師椅，大廳兩側間隔安放太師椅和茶幾。布局方正、對稱，主次分明，整體風格顯得端莊大氣。但這些套型家具也可根據具體場合另行搭配或單獨陳設。書房家具比客廳家具要小巧，以“文靜”“素雅”的格調為主，家具一般不施繁縟雕飾。圖17靠背筆桿椅、圖18扶手椅、圖16小方桌均為書房家具，比客廳家具偏小，以此營造一種清靜書屋的氛圍和“一心只讀圣賢書”的意境。
通派古典柞榛家具，先為海外有識之士研究發現，悄然收購，后國內行家發覺醒悟，競相收藏。精品、孤品柞榛家具，價格昂貴。它跟其他古玩一樣，受利益的驅使，難免遭遇作假，以致魚目混珠，真假難分!古家具收藏愛好者在鑒定、購買、收藏中應注意以下幾點：
一、高仿“克隆”
技藝高超的木工，利用遺存的古典家具為樣本，選取老料或大型家具的零料，按原樣仿做，比例大小與原物完全一樣，花板紋飾由原物拓印雕刻，然后做舊打磨，老料新工，如不仔細審視，容易“打眼”。筆者認為在鑒定這種家具時：1．看神韻、風姿。高仿家具一般沒有老家具的神韻風姿，顯得呆板生硬，只要與老家具稍一比較，真假即辨；2．看“皮殼”“包漿”；3．審視榫卯；4．觀察雕刻。老的刀痕處包漿和表面包漿一致；新刀痕生硬，刀痕處包漿和表面不一致；5．檢查腿柱與地面接觸的部分。老的家具觸地處泛白色，新品仿不出這種效果。我們認為因柞榛木珍貴，新家具也有一定的價位，但不是收藏的對象。
二、手術“變性”
根據市場行情，高花幾價格高于茶幾，半桌價格高于一般方桌，經營者偶有把茶幾換上四根高柱子，變成高花幾；也有將方桌改成半桌，或改成棋桌的。我們認為家具改裝未嘗不可，但與原裝家具有質的區別，價格也是兩個不同的標準。古玩追求原汁原味，收藏者必須嚴格區分。
三、南“水”北調
十幾年前，北方大量古家具在價位很低的情況下，流向南方廣東、香港、澳門等地�，F在全國收藏古家具熱方興未艾，但北方卻資源匱乏，供不應求，南北形成反差。這一情勢觸動了專事家具流通經營者的神經，于是開始了南“水”北調。即把南方的不倫不類、似新非新、似老非老的家具調到北方大市場。這種家具品位低，款式俗，工藝粗，風格亂，有的因瑕疵多，大面積整修過，一般身價不高。
四、農村做工
這里的“農村做工”是指南通地區農村所遺存的柞榛古家具。這類家具為農村中一般木工所做，屬一般平民百姓實用家具。雖然是古家具、老家具，也有一百年甚至幾百年的歷史，但用料將就，做工粗率、簡陋，文化含量低，只有使用價值，沒有陳設意義和觀賞價值，不能與通派古典家具相提并論，不是收藏者追求的對象。
五、書本誤導
隨著古典家具收藏熱的興起和研究的深入，多年來出現了很多有關收藏知識方面的優秀著作和工具書。這些作品多數圖文并茂，言之有物，具有豐富的知識性和可靠的資料性，是收藏者的良師益友。但也有極少數古玩收藏一類的書，受利益的驅使，以低成本換取高利潤，以假亂真，陰面文章陽面做。這種書缺乏知識性、資料性，不看并無害，看了則無益。在收藏中如照這類書“按圖索驥”，以物對圖，那是容易上當的!
古典柞榛家具并非隨處都有，限于江蘇，精于南通。通派古典柞榛家具屬區域文化、個性文化，所以具有獨特的魅力和感染力。今天發掘它、研究它，不僅是對本土文化的弘揚，也是對中國傳統文化的補充。
責編 一粟
與蘇州僅一江之隔的南通，家具制作歷史悠久，做工精良，遺存豐厚，是蘇派的一個分支。
從1985年開始，一支古家具收購大軍就在南通“安營扎寨”，發掘資源。黃花梨、紫檀和柞榛古家具車載船運，源源不斷流向國外。當時有媒體多次披露東南沿海地區有很多古家具高價賣到港臺、國外的消息。南通的古典柞榛家具在海外的家具收藏中占有重要的地位。臺灣國立歷史博物館出版的《風華再現——明清家具收藏展》一書中有一件柞榛木有束腰禪凳(劉淑芬女士收藏)，就“源于南通”。書中又說：“柞榛木制家具是典型江蘇地區的代表�！�1998年新加坡雍明堂出版的《中國古典家具與生活環境》一書中有一對柞榛木低靠背南官帽椅(羅啟妍收藏)，也源于江蘇南通。
南通為什么有這么多的精品古家具?這要追溯到明代。明代早、中期政通人和，百廢俱興，海禁開放，經濟繁榮。在這樣的背景下，南通以其得天獨厚的區域優勢和宜人的氣候條件，開創了以棉紡業帶動百業的發展之路。當時通城商業繁榮，經濟發達，社會穩定，人民安居樂業，就在經濟崛起的同時，明清兩代官邸私宅、別墅園林相繼出現(現在除部分明清豪宅已被拆遷外，多被列為省級、市級文物保護單位)，當地的皇親國戚、官宦貴族、巨商豪富、文人雅士，不僅互相攀比住宅庭院，同時爭相購置與豪宅相匹配的家具，并成為一種時尚。這就促進了家具制造業的興起和發展，也造就了幾代專事家具制作的能工巧匠。當時，不僅對家具的設計、做工、雕刻、打磨十分講究，對家具的選材也極端嚴格，工匠和買主都堅信一句格言：“不怕不識貨，就怕貨比貨。”除紫檀、黃花梨外，產于本地的柞榛木，以其質地堅硬、紋理絢麗成為制作精美家具的上乘之選。
從南通地區所遺存的古典家具來看，柞榛木是通作家具的主材。通派匠師對柞榛木的性能、優點十分了解，他們的高超技藝在柞榛木上表現得淋漓盡致。除了具有明式家具古樸大方、風格典雅、造型簡練、結構精巧這些特點外，通作明式家具最具特色的應是線條美。線條造型妖嬈多姿，富有動感，仔細審視每一根線條，可以看出粗細變化自然，彎曲走向流暢，有音韻感、節奏感，形簡意深，耐人尋味，和蘇作明式家具一脈相承，成為明式家具中的經典。
南通是長江三角洲的江海門戶、通商港口。在清代康、雍、乾盛世，多元文化在此相互滲透，交匯融合。伴隨著人們藝術視野的開拓，審美情趣的轉化，通作家具制作也有了新的創意和突破，發生了質的飛躍。匠師藝人以陳設和使用并重、觀賞和實用兼顧的設計理念，進行了大膽創新，突出表現在以座椅為代表的桌、案、床、榻、幾等家具的造型、紋飾上有了大的變化，擺脫了明式家具的圓桿、圓柱線條造型，變成以方桿、方柱為主的多種紋飾、造型。以扶手椅(太師椅)為例，明式扶手椅的靠背與扶手的主線條為圓桿曲線，通派太師椅的靠背與扶手的主線條為方桿直線，靠背上部搭腦做成翻背，背板分三格，上格開光，一般為陽線淺雕吉祥紋飾；中格有的是光素板面，有的開光，為高浮雕吉祥紋飾；下格亮腳，為鏤空吉祥紋飾(圖1、2、3)。座屜下一般為束腰牙條，牙條上施有雕飾，腿間為管腳棖(cheng)。通作古典柞榛家具，不論是椅、凳、桌、案、床、榻、幾，主體紋飾均為“拐子”(勾子)，這種拐子為幾何形紋樣(圖1～7均為拐子紋飾)，是由古代勾曲紋(回紋)演變過來的。勾曲紋早在春秋戰國時期已經盛行，在青銅器上尤為常見。在家具制作中運用勾曲紋，是古為今用的典范。但通派匠師藝人在運用時并不千篇一律，死搬硬套，而是變化多端，千姿百態，在拐子上有的配有龍頭(圖1)，有的配有鳳頭，有的配有靈芝(圖2)，有的配有壽桃(圖3)。這類太師椅總體顯得凝重敦實，古拙、沉穆。這是通派家具的個性所在。
通派古典柞榛家具除以變形勾曲紋(拐子)為主體紋飾外，還具有以下特點：
一、主材求質輔料取珍
由柞榛樹到家具用材，要經過四五年時間的處理過程。首先是浸水脫皮，需一年左右的時間，開料風干，自然脫水脫脂。由變形到定型，又需三四年時間。然后根據需要裁彎取直，精選用料。事實證明，經過這樣處理制作的古家具，不論氣候怎樣變化，不會變形松動。為了質量，家具的框架構件一般通體均用柞榛木，不與其他木料并做或用其他木材代替。但由于柞榛無大材，講究的桌、案面材也有用紅木、癭木、大理石之類；椅、凳、床、榻的座屜、床屜用細藤編成軟屜、軟枕，如圖7美人榻就是這樣�；ò濉⒖ㄗ拥妊b飾部分有的用黃楊鑲嵌，如圖12是太師椅上嵌黃楊雕人物卡子花，圖11、13是茶幾上嵌黃楊卡子花。選取珍貴輔料與柞榛并做，進一步反證了柞榛木及其家具的稀珍。
二、做工嚴謹 雕工精湛
柞榛木十分堅硬，但能工巧匠將家具的框架結構做得準確無誤，雕刻工藝一絲不茍(圖8為太師椅背板上格開光部分龍紋雕飾，圖9為搭腦部分鏟地陽雕云紋，圖10為太師椅背板中格開光部分高浮雕雜寶)。此外在同一件家具上常常運用陽雕、陰雕相結合，圓線、凹線相結合，浮雕、鏤空相結合的技法。表現手法上則經常對稱、呼應、寫實、寫意相結合，這從圖7美人榻的工藝可見一斑。令人叫絕的是圖14、15的茶幾底盤。圖14是在兩根料的銜接處陽雕松、竹、梅；圖15是用長短不等的木料拼成萬字花紋。這些工藝是通作的“絕活”，充分顯現了通派古典家具的技術含量。
三、結構科學 比例得當
以人為本的理念是通派家具設計制作的出發點和落腳點。以太師椅(圖1、2、3)為例，椅子兩邊扶手由前向后遞高，靠背由左右兩邊向中間遞高，背板搭腦為最高位置，寓意“步步高”，同時增加了座椅視覺的沉穩感和垂足而坐的舒適感。經過對各種太師椅的檢測，發現座屜高與扶手高之比、靠背高與搭腦高之比、椅寬與背板寬之比均符合“黃金分割”的比例。據說“黃金分割”運用在弦樂器上會使音韻和諧動聽，運用在器物上會使器物更具美感，這充分說明通派古典家具制作早已注入了這種科學理念。
四、不事髹漆 注重打磨
因為柞榛木的自然紋理和沉穩本色令人陶醉，所以通作家具一般不著色、不打底、不髹漆，這樣可以充分顯露自然美、本色美，再與工藝美相結合，就更具魅力。為了顯示木紋，通作家具打磨與做工并重。由于柞榛木特別堅硬細膩，打磨特別費工費時。打磨時間越長紋理越清晰，越光滑亮麗；使用時間越長，包漿越溫潤，古香之感越濃重。
五、榫卯精密 堅實牢固
柞榛家具的制作沿用了明式家具的榫卯結構，榫卯之間極 端精密，飽經二三百年滄桑變遷的柞榛家具，大多現在依然很堅固，榫卯沒有松動、脫落、開裂現象。由于耐干燥，耐潮濕，不走性，不變形，不斷不裂，不易腐爛，迄今遺存的古典柞榛家具一般都很堅挺。除了說明用材前期處理得當以外，也足以說明匠師們功力之深和木質之堅。
六、觀賞為主 功能單一
通派家具的格調力求與豪宅、客廳、書房相匹配。為顯示主人的身份、地位、氣派、富有，家具制作貫穿了以觀賞陳設為主，使用功能單一的理念。130厘米以上的高花幾，如果考慮多功能、實用性，可以在中間增加亮格，提高利用率，但圖4高花幾只能擺放盆景瓷玩，中間無設施。茶幾(圖5)面板下可增加抽屜或增加亮格，棋(茶)桌(圖16)四邊也可添加抽屜，以便更實用、更便利。但設計制作的藝師卻以高雅為貴，清新為重。
七、配套性強 人情味濃
古宅一般既高又大，通宅也不例外。大廳寬敞明亮，是家中舉行典儀、接待賓客的場所，對家具的陳設布置十分講究，要求風格統一：正中靠后壁應擺放條案(幾)，兩邊安置高花幾。條案(幾)前應放一兩張八仙桌，八仙桌兩邊為太師椅，大廳兩側間隔安放太師椅和茶幾。布局方正、對稱，主次分明，整體風格顯得端莊大氣。但這些套型家具也可根據具體場合另行搭配或單獨陳設。書房家具比客廳家具要小巧，以“文靜”“素雅”的格調為主，家具一般不施繁縟雕飾。圖17靠背筆桿椅、圖18扶手椅、圖16小方桌均為書房家具，比客廳家具偏小，以此營造一種清靜書屋的氛圍和“一心只讀圣賢書”的意境。
通派古典柞榛家具，先為海外有識之士研究發現，悄然收購，后國內行家發覺醒悟，競相收藏。精品、孤品柞榛家具，價格昂貴。它跟其他古玩一樣，受利益的驅使，難免遭遇作假，以致魚目混珠，真假難分!古家具收藏愛好者在鑒定、購買、收藏中應注意以下幾點：
一、高仿“克隆”
技藝高超的木工，利用遺存的古典家具為樣本，選取老料或大型家具的零料，按原樣仿做，比例大小與原物完全一樣，花板紋飾由原物拓印雕刻，然后做舊打磨，老料新工，如不仔細審視，容易“打眼”。筆者認為在鑒定這種家具時：1．看神韻、風姿。高仿家具一般沒有老家具的神韻風姿，顯得呆板生硬，只要與老家具稍一比較，真假即辨；2．看“皮殼”“包漿”；3．審視榫卯；4．觀察雕刻。老的刀痕處包漿和表面包漿一致；新刀痕生硬，刀痕處包漿和表面不一致；5．檢查腿柱與地面接觸的部分。老的家具觸地處泛白色，新品仿不出這種效果。我們認為因柞榛木珍貴，新家具也有一定的價位，但不是收藏的對象。
二、手術“變性”
根據市場行情，高花幾價格高于茶幾，半桌價格高于一般方桌，經營者偶有把茶幾換上四根高柱子，變成高花幾；也有將方桌改成半桌，或改成棋桌的。我們認為家具改裝未嘗不可，但與原裝家具有質的區別，價格也是兩個不同的標準。古玩追求原汁原味，收藏者必須嚴格區分。
三、南“水”北調
十幾年前，北方大量古家具在價位很低的情況下，流向南方廣東、香港、澳門等地�，F在全國收藏古家具熱方興未艾，但北方卻資源匱乏，供不應求，南北形成反差。這一情勢觸動了專事家具流通經營者的神經，于是開始了南“水”北調。即把南方的不倫不類、似新非新、似老非老的家具調到北方大市場。這種家具品位低，款式俗，工藝粗，風格亂，有的因瑕疵多，大面積整修過，一般身價不高。
四、農村做工
這里的“農村做工”是指南通地區農村所遺存的柞榛古家具。這類家具為農村中一般木工所做，屬一般平民百姓實用家具。雖然是古家具、老家具，也有一百年甚至幾百年的歷史，但用料將就，做工粗率、簡陋，文化含量低，只有使用價值，沒有陳設意義和觀賞價值，不能與通派古典家具相提并論，不是收藏者追求的對象。
五、書本誤導
隨著古典家具收藏熱的興起和研究的深入，多年來出現了很多有關收藏知識方面的優秀著作和工具書。這些作品多數圖文并茂，言之有物，具有豐富的知識性和可靠的資料性，是收藏者的良師益友。但也有極少數古玩收藏一類的書，受利益的驅使，以低成本換取高利潤，以假亂真，陰面文章陽面做。這種書缺乏知識性、資料性，不看并無害，看了則無益。在收藏中如照這類書“按圖索驥”，以物對圖，那是容易上當的!
古典柞榛家具并非隨處都有，限于江蘇，精于南通。通派古典柞榛家具屬區域文化、個性文化，所以具有獨特的魅力和感染力。今天發掘它、研究它，不僅是對本土文化的弘揚，也是對中國傳統文化的補充。
責編 一粟
