摘 要 文章通過對中國家具市場現狀的分析，對比其他國家家具設計的發展，結合當今社會的發展方向與流行趨勢，探究中國家具設計應該從哪些方面進行考慮與發展，尋求中國家具設計的出路，讓中國家具擁有自己的特色，讓我們擁有真正屬于中國人的設計，讓中國的設計走向世界的家具市場。
關鍵詞 傳統文化；精髓；本土；國際；趨勢
家具是生活的必需品，它與建筑共同構成人們的生活、學習、工作空間。家具自古就有，遠古時代其僅需滿足基本功能，而今家具除滿足基本功能，還要考慮到人的審美需求、精神追求、與空間環境的協調性、工藝與成本等因素。社會的不斷發展及人們不斷增長的需求，促使家具設計變得日益重要，如何才能讓中國家具設計發展起來成為我們必須思考的問題。
中國傳統家具擁有輝煌的歷史，明代家具更是以其造型洗練、形象渾厚質樸、做工精美、風格曲雅不落俗套而受到了世界眾多人民的贊譽[1]，讓中國傳統家具達到頂峰時期。而隨著機器時代到來，西方家具實現工業化大生產時，我們仍處手工制作階段，生產水平的落后導致我國家具業發展逐漸落后于西方國家。尤其鴉片戰爭后，我們的民族自信心受到嚴重創傷！我們開始懷疑本民族文化，開始崇洋媚外，各類洋東西逐漸充斥著中國的市場、家庭，我國家具也隨之逐漸失去自己的特色。但隨著中國的崛起，中國人民開始注重本民族的文化，同時一個國家要想真正強大起來，注重經濟發展的同時，也應發揚民族文化。因此我們應結合社會發展重新審視本民族文化，將傳統文化進行創新與發展，將其與人們的需求和時代的發展協調起來，這樣才能實現中國家具的振興與發展。
1.隨波逐流，抄襲、模仿
現今我們目前市場上賣的家具絕大多數是北歐式的、意大利式的、美國式的、日本式的……而我們中國式的家具可以說是寥寥無幾，我們很難在市場上看到屬于我們中國自己的設計。
家具企業為了迎合消費者，為了能夠很快的獲得利潤，他們基本上不在家具的設計與創新上增加任何的資金，而采取單純的“拿來主義”，他們仿照外國家具的樣式，照著原樣進行大批量的生產與制造，然后加以簡單的“包裝”變成所謂自己的東西在市場上進行銷售，并且總是樂此不疲。雖然我們的家具業隨著國家工業的迅猛發展也大力發展起來，然而由于缺乏原創性，產品的附加值很低，我國的家具只能依靠低價的優勢在國際家具市場上占得一席之地。但是我們應該明白在經濟全球化體系日益成熟的時代，僅僅依靠低廉的價格是不能讓我們的家具在國際家具行業的競爭中取得勝利的。在這個快速發展與高度文明的社會，人們的需求已經變得不是那么的簡單，人們對于家具各方面的要求都在不斷地提高。低廉的價格已經很難讓人們滿足，人們更多的是追求一種時尚與個性，追求一種精神與文化。因此我們需要創造出自己的特色，設計出屬于中國的家具，如此才能在市場競爭中擁有更多的優勢。
隨波逐流、盲目模仿的現象不只是在家具企業中存在，在設計行業也數見不鮮。我國的設計教育起步較晚，人們對設計這一行業的認識還不夠，對設計的重視也不夠。由于設計教育體系的不完善與人們設計意識的淡薄，設計教育顯得有些浮躁，設計學生也很少真正的沉下心來進行思考與設計。進入社會，由于企業對設計的不重視與低投入，設計師常常因迫于生活上的壓力而放棄了設計，這就使得原本就很匱乏的設計人才變得更加的稀少。還有一些設計師相當的浮躁，常常為了更快的獲利，他們模仿國外的優秀設計，或者對一些設計進行毫無意義的“拼湊”與“重組”，就算是自己的設計了。他們盲目崇尚外國的設計，但卻很少對那些設計進行真正的剖析與了解，很少去領會那些優秀設計的精髓與獨特之處，而往往只是流于表面形式。
2.民族與世界并進
現代國際家具舞臺上，芬蘭的家具設計可以說是大放異彩的。談到芬蘭的設計，我們很自然的想到的是高品質、人性化與高度重視功能，這些特點使芬蘭的家具受到了世界上很多人民的喜愛。芬蘭是北歐五國之一，處于地球的邊緣，自熱環境比較惡劣，資源稀少，除森林與湖泊外沒有其他資源，人口也只有五百萬。我們不禁要問，是什么讓這樣一個默默無聞的小國在短短幾十年的時間里在國際家具設計的舞臺上璀璨奪目、熠熠生輝。這在于他們堅定不移地走自己的特色之路，堅持本土的人性化、注重功能性、生態性、可持續性的設計傳統。當人們為時尚和潮流瘋狂追逐時，他們仍然不改本土特色，新老設計師接替傳承著設計傳統。
我國的傳統文化博大精深、源遠流長，我們應該發揚這些燦爛的文明，將其精髓運用到現代家具設計中來，讓我們的家具擁有本民族的特色。但是時代的發展與社會的變遷，注定我們不能照搬傳統，這樣會不符合現在的家居環境與人們的需求。我們應該將其進行發展，提取傳統文化中的精髓，挖掘文化底蘊，將其與時代協調起來，運用現代的技術與眼光設計出符合時代的中國特色的現代家具。這需要設計師對傳統文化有很深的理解與認識，同樣需要我國家具企業的支持與努力。當然，在做本土設計的時候，我們不僅僅需要認識、了解我國的傳統文化，同樣需要把握世界家具設計的動向，設計出既有本土特色又具有國際水平、能走向世界的現代家具，如此我們才能在國際家具設計的舞臺上擁有自己的天地，將中國的家具推向世界。
3.結合國情、放眼國際
家具是與空間結合共同構建人們的生活、工作、學習環境的，它體現了人們的生活方式與空間需求。家具設計應該是結合人們的生活方式與生活環境等相關的情況進行設計的，需要我們對人們的生活習慣、生活條件等進行分析與思考。
我國目前仍處于并將長期處于社會主義初級階段，雖然現在的生活水平相對有了很大的提高，但多數人的消費水平人屬于中等。加之目前的房價居高不下，人們的生活開支也不低，等等這些因素要求我們的家具價格應該控制在中等偏低的水平，這樣才能夠普遍讓人們接受。同時我們應該看到，我國目前還存在較大的貧富差距，因此家具的設計應該考慮到這方面的因素，相應的調整家具設計的面向人群的比例，讓家具設計更有針對性，更好的滿足市場需求。例如，針對生活水平在中低階層的人，我們應該更多的考慮的應該是家具的多功能性、組合性、易拆裝性等，而對于高消費階層更多考慮的則是家具的高品質、高檔次等。我國家具市場的消費人群的文化水平、年齡階段、個性需求、生活環境等同樣是在家具設計時應該予以充分考慮的。除了考慮消費者的各種因素外，我們還要對我國的人口結構、生產水平、資源消耗、能源分布、環境條件等等方面的因素進行分析。
總之，只有充分的結合國情才能設計出更加符合我國人民的現代家具，更好的占領市場。除了考慮本國市場外，我們還應該拓寬國際市場，設計出具有中國特色同時又符合他國人民生活方式與生活環境的中國現代家具。就像北歐的“宜家”，進軍一個國際市場就會根據市場的需求做相應的調整，但又保持了原有的設計傳統。這樣，在保持本國設計特色的同時，更好的適應了國際市場的需求，拓寬了國際市場。
4.把握趨勢、引領潮流
現在全世界人民都在普遍提倡的就是“綠色設計”了，同時“綠色設計”也是一種責任。現代的家具設計師與家具企業都應該有這種責任感，設計和生產出對環境污染小、資源與能源消耗少、易于回收和重新利用的綠色家具。同時還應該致力于開發和利用環保新能源，善于“變廢為寶”，例如利用“水葫蘆”為材料制作的環保家具就是一個典型的“變廢為寶”的優秀案例，還有目前流行紙制家具也是綠色環保家具設計的典范。設計師和家具企業，應該有這種“變廢為寶”、“化腐朽為神奇”的意識，讓資源更好的利用起來，所謂“垃圾只是放錯了地方的”。社會不斷進步，人們的個性也越加彰顯，DIY的組合家具受到越來越多的人們的喜愛。還有生活的快節奏與緊張感讓不少人也傾向與簡約設計和情趣化設計，人性化設計同樣受到人們的普遍追求。我們要善于把握這些流行趨勢，讓中國的家具設計與時俱進，甚至是引領時尚潮流。
5.結語
中國的家具設計還有很長的路要走，這需要設計師、家具企業、設計院校乃至于全國人民的努力與合作。我們要讓中國傳統文化在新形勢、新時代下傳承與發揚，要挖掘民族文化精髓，做出具有中國特色而又不失國際氣質的設計，做出真正屬于中國的設計，讓中國的家具設計大放異彩，讓中國的家具業振興、強大。
參考文獻
[1] 何人可. 工業設計史（修訂版）[M]. 北京理工大學出版社，2008（04）：P13.
[2] 徐士福. 中國現代家具設計的尷尬[J]. 家具與室內裝飾，2007（01）.
[3] 東方. 中國應該設計什么樣的家具_中國家具設計突破大討論論壇紀實[J]. 家具與室內裝飾，2009（04）.
[4] 耿曉杰. 芬蘭現代家具設計體系_第一篇：芬蘭現代家具設計與設計師[J]. 家具，2009（01）.
關鍵詞 傳統文化；精髓；本土；國際；趨勢
家具是生活的必需品，它與建筑共同構成人們的生活、學習、工作空間。家具自古就有，遠古時代其僅需滿足基本功能，而今家具除滿足基本功能，還要考慮到人的審美需求、精神追求、與空間環境的協調性、工藝與成本等因素。社會的不斷發展及人們不斷增長的需求，促使家具設計變得日益重要，如何才能讓中國家具設計發展起來成為我們必須思考的問題。
中國傳統家具擁有輝煌的歷史，明代家具更是以其造型洗練、形象渾厚質樸、做工精美、風格曲雅不落俗套而受到了世界眾多人民的贊譽[1]，讓中國傳統家具達到頂峰時期。而隨著機器時代到來，西方家具實現工業化大生產時，我們仍處手工制作階段，生產水平的落后導致我國家具業發展逐漸落后于西方國家。尤其鴉片戰爭后，我們的民族自信心受到嚴重創傷！我們開始懷疑本民族文化，開始崇洋媚外，各類洋東西逐漸充斥著中國的市場、家庭，我國家具也隨之逐漸失去自己的特色。但隨著中國的崛起，中國人民開始注重本民族的文化，同時一個國家要想真正強大起來，注重經濟發展的同時，也應發揚民族文化。因此我們應結合社會發展重新審視本民族文化，將傳統文化進行創新與發展，將其與人們的需求和時代的發展協調起來，這樣才能實現中國家具的振興與發展。
1.隨波逐流，抄襲、模仿
現今我們目前市場上賣的家具絕大多數是北歐式的、意大利式的、美國式的、日本式的……而我們中國式的家具可以說是寥寥無幾，我們很難在市場上看到屬于我們中國自己的設計。
家具企業為了迎合消費者，為了能夠很快的獲得利潤，他們基本上不在家具的設計與創新上增加任何的資金，而采取單純的“拿來主義”，他們仿照外國家具的樣式，照著原樣進行大批量的生產與制造，然后加以簡單的“包裝”變成所謂自己的東西在市場上進行銷售，并且總是樂此不疲。雖然我們的家具業隨著國家工業的迅猛發展也大力發展起來，然而由于缺乏原創性，產品的附加值很低，我國的家具只能依靠低價的優勢在國際家具市場上占得一席之地。但是我們應該明白在經濟全球化體系日益成熟的時代，僅僅依靠低廉的價格是不能讓我們的家具在國際家具行業的競爭中取得勝利的。在這個快速發展與高度文明的社會，人們的需求已經變得不是那么的簡單，人們對于家具各方面的要求都在不斷地提高。低廉的價格已經很難讓人們滿足，人們更多的是追求一種時尚與個性，追求一種精神與文化。因此我們需要創造出自己的特色，設計出屬于中國的家具，如此才能在市場競爭中擁有更多的優勢。
隨波逐流、盲目模仿的現象不只是在家具企業中存在，在設計行業也數見不鮮。我國的設計教育起步較晚，人們對設計這一行業的認識還不夠，對設計的重視也不夠。由于設計教育體系的不完善與人們設計意識的淡薄，設計教育顯得有些浮躁，設計學生也很少真正的沉下心來進行思考與設計。進入社會，由于企業對設計的不重視與低投入，設計師常常因迫于生活上的壓力而放棄了設計，這就使得原本就很匱乏的設計人才變得更加的稀少。還有一些設計師相當的浮躁，常常為了更快的獲利，他們模仿國外的優秀設計，或者對一些設計進行毫無意義的“拼湊”與“重組”，就算是自己的設計了。他們盲目崇尚外國的設計，但卻很少對那些設計進行真正的剖析與了解，很少去領會那些優秀設計的精髓與獨特之處，而往往只是流于表面形式。
2.民族與世界并進
現代國際家具舞臺上，芬蘭的家具設計可以說是大放異彩的。談到芬蘭的設計，我們很自然的想到的是高品質、人性化與高度重視功能，這些特點使芬蘭的家具受到了世界上很多人民的喜愛。芬蘭是北歐五國之一，處于地球的邊緣，自熱環境比較惡劣，資源稀少，除森林與湖泊外沒有其他資源，人口也只有五百萬。我們不禁要問，是什么讓這樣一個默默無聞的小國在短短幾十年的時間里在國際家具設計的舞臺上璀璨奪目、熠熠生輝。這在于他們堅定不移地走自己的特色之路，堅持本土的人性化、注重功能性、生態性、可持續性的設計傳統。當人們為時尚和潮流瘋狂追逐時，他們仍然不改本土特色，新老設計師接替傳承著設計傳統。
我國的傳統文化博大精深、源遠流長，我們應該發揚這些燦爛的文明，將其精髓運用到現代家具設計中來，讓我們的家具擁有本民族的特色。但是時代的發展與社會的變遷，注定我們不能照搬傳統，這樣會不符合現在的家居環境與人們的需求。我們應該將其進行發展，提取傳統文化中的精髓，挖掘文化底蘊，將其與時代協調起來，運用現代的技術與眼光設計出符合時代的中國特色的現代家具。這需要設計師對傳統文化有很深的理解與認識，同樣需要我國家具企業的支持與努力。當然，在做本土設計的時候，我們不僅僅需要認識、了解我國的傳統文化，同樣需要把握世界家具設計的動向，設計出既有本土特色又具有國際水平、能走向世界的現代家具，如此我們才能在國際家具設計的舞臺上擁有自己的天地，將中國的家具推向世界。
3.結合國情、放眼國際
家具是與空間結合共同構建人們的生活、工作、學習環境的，它體現了人們的生活方式與空間需求。家具設計應該是結合人們的生活方式與生活環境等相關的情況進行設計的，需要我們對人們的生活習慣、生活條件等進行分析與思考。
我國目前仍處于并將長期處于社會主義初級階段，雖然現在的生活水平相對有了很大的提高，但多數人的消費水平人屬于中等。加之目前的房價居高不下，人們的生活開支也不低，等等這些因素要求我們的家具價格應該控制在中等偏低的水平，這樣才能夠普遍讓人們接受。同時我們應該看到，我國目前還存在較大的貧富差距，因此家具的設計應該考慮到這方面的因素，相應的調整家具設計的面向人群的比例，讓家具設計更有針對性，更好的滿足市場需求。例如，針對生活水平在中低階層的人，我們應該更多的考慮的應該是家具的多功能性、組合性、易拆裝性等，而對于高消費階層更多考慮的則是家具的高品質、高檔次等。我國家具市場的消費人群的文化水平、年齡階段、個性需求、生活環境等同樣是在家具設計時應該予以充分考慮的。除了考慮消費者的各種因素外，我們還要對我國的人口結構、生產水平、資源消耗、能源分布、環境條件等等方面的因素進行分析。
總之，只有充分的結合國情才能設計出更加符合我國人民的現代家具，更好的占領市場。除了考慮本國市場外，我們還應該拓寬國際市場，設計出具有中國特色同時又符合他國人民生活方式與生活環境的中國現代家具。就像北歐的“宜家”，進軍一個國際市場就會根據市場的需求做相應的調整，但又保持了原有的設計傳統。這樣，在保持本國設計特色的同時，更好的適應了國際市場的需求，拓寬了國際市場。
4.把握趨勢、引領潮流
現在全世界人民都在普遍提倡的就是“綠色設計”了，同時“綠色設計”也是一種責任。現代的家具設計師與家具企業都應該有這種責任感，設計和生產出對環境污染小、資源與能源消耗少、易于回收和重新利用的綠色家具。同時還應該致力于開發和利用環保新能源，善于“變廢為寶”，例如利用“水葫蘆”為材料制作的環保家具就是一個典型的“變廢為寶”的優秀案例，還有目前流行紙制家具也是綠色環保家具設計的典范。設計師和家具企業，應該有這種“變廢為寶”、“化腐朽為神奇”的意識，讓資源更好的利用起來，所謂“垃圾只是放錯了地方的”。社會不斷進步，人們的個性也越加彰顯，DIY的組合家具受到越來越多的人們的喜愛。還有生活的快節奏與緊張感讓不少人也傾向與簡約設計和情趣化設計，人性化設計同樣受到人們的普遍追求。我們要善于把握這些流行趨勢，讓中國的家具設計與時俱進，甚至是引領時尚潮流。
5.結語
中國的家具設計還有很長的路要走，這需要設計師、家具企業、設計院校乃至于全國人民的努力與合作。我們要讓中國傳統文化在新形勢、新時代下傳承與發揚，要挖掘民族文化精髓，做出具有中國特色而又不失國際氣質的設計，做出真正屬于中國的設計，讓中國的家具設計大放異彩，讓中國的家具業振興、強大。
參考文獻
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[2] 徐士福. 中國現代家具設計的尷尬[J]. 家具與室內裝飾，2007（01）.
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[4] 耿曉杰. 芬蘭現代家具設計體系_第一篇：芬蘭現代家具設計與設計師[J]. 家具，2009（01）.
