摘要：現(xiàn)代家具的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在外觀造型和線(xiàn)條的應(yīng)用上，本文通過(guò)分析已有國(guó)外家具設(shè)計(jì)的成功案例，揭示平面構(gòu)成要素點(diǎn)、線(xiàn)、面在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的重要性。并對(duì)平面構(gòu)成要素在我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失提出意見(jiàn)。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家具；平面構(gòu)成要素；應(yīng)用
平面構(gòu)成主要研究二維平面中如何創(chuàng)造和美化形象，其最終目標(biāo)在于創(chuàng)新思維的開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)。具體來(lái)說(shuō)是運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面，在二維的平面內(nèi)按照一定的形式規(guī)律和形式法則進(jìn)行組夠、打散再合成，從中獲得有意味、有創(chuàng)意的美的平面圖形。平面構(gòu)成要素點(diǎn)、線(xiàn)、面作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中起著舉足輕重的作用。
一、現(xiàn)代家具的特點(diǎn)
隨著物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，人們的思想意識(shí)和審美觀念發(fā)生了深刻的變化。一方面，人們不雨將家具理解為簡(jiǎn)單的供人們坐、臥、躺等所需的物品，而隨之兼顧著裝飾功能，所以現(xiàn)代家具既具有物質(zhì)功能，又具有精神功能。因此，作為家具設(shè)計(jì)師就必須肩負(fù)重?fù)?dān)，開(kāi)發(fā)新品種的家具來(lái)滿(mǎn)足人們生活的需求，而這主要體現(xiàn)在家具的外觀造型和線(xiàn)條的運(yùn)用上。
1.造型
從家具造型設(shè)計(jì)的研究角度來(lái)講，現(xiàn)代家具不但具有造型藝術(shù)特點(diǎn)，而且還與美學(xué)、力學(xué)、人體工程學(xué)、仿生學(xué)以及建筑、繪畫(huà)相結(jié)合，滿(mǎn)足現(xiàn)代人生活及審美的各種需求；從家具造型發(fā)展角度來(lái)看，現(xiàn)代家具越來(lái)越趁向簡(jiǎn)潔、明快和藝術(shù)化，主要利用現(xiàn)代構(gòu)成形式及元素來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)注重立體造型美，大眾要求家具具有立體雕飾的藝術(shù)效果；從家具設(shè)計(jì)使用功能上研究，應(yīng)充分利用空間，并在特定的環(huán)境空間內(nèi)顯示出具有新時(shí)代風(fēng)格的造型美。總之，現(xiàn)代家具在造型上是講究現(xiàn)代感，講究造型的形式與實(shí)用性。
2.線(xiàn)條
一切形體都是由線(xiàn)圍合而成的，家具也不例外。家具線(xiàn)條通常表現(xiàn)為家具部件的輪廓線(xiàn)、結(jié)構(gòu)線(xiàn)、裝飾線(xiàn)、抽屜斗縫線(xiàn)等。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，家具不再是傳統(tǒng)的靜態(tài)陳設(shè)品，而講究家具線(xiàn)條與形體的搭配要適合現(xiàn)代人的心理特征與新的觀念。
二、平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
平面構(gòu)成主要解決的是長(zhǎng)、寬兩個(gè)向度的造型問(wèn)題。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中主要是如何將點(diǎn)、線(xiàn)、面等抽象的幾何形態(tài)具體化，置換成具體的家具設(shè)計(jì)要素，如家具結(jié)構(gòu)件、家具功能件、家具裝飾件、家具造型部件等。在充分考慮家具功能、造型、加工工藝等前提下，將這些造型要素按照平面構(gòu)成法則進(jìn)行組合。
在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，家具設(shè)計(jì)在考慮功能的前提下，更加注重對(duì)造型的要求。作為設(shè)計(jì)師，就需要將平面構(gòu)成要素進(jìn)行合理的規(guī)劃，體現(xiàn)家具的精神功能和物質(zhì)功能。
1.點(diǎn)
在平面構(gòu)成中，點(diǎn)是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。在幾何學(xué)定義里，點(diǎn)只是一個(gè)有位置而沒(méi)有大小，沒(méi)有長(zhǎng)度或?qū)挾龋窃诂F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，點(diǎn)可以是家具的功能部件、五金連接件、裝飾件等。如圖1為“圓的協(xié)奏曲”，是美國(guó)設(shè)計(jì)師喬治·尼爾森于1956年設(shè)計(jì)的，這件藥蜀葵沙發(fā)的主體被分解成一個(gè)個(gè)小圓，19個(gè)小圓的椅墊被安放在裸露的鋼管框架上，其鮮艷的色彩讓人耳目一新。這款沙發(fā)的設(shè)計(jì)，19個(gè)小圓猶如19個(gè)點(diǎn)既是功能構(gòu)件又是裝飾構(gòu)件，無(wú)論是沙發(fā)坐面還是靠背都以點(diǎn)為造型基本要素，用重復(fù)且富有邏輯性的排序表現(xiàn)出來(lái)，并遵循統(tǒng)一與變化的形式法則，充分體現(xiàn)了點(diǎn)要素的特征。
2.線(xiàn)
在平面構(gòu)成中，線(xiàn)必須具有寬度和厚度才能表現(xiàn)出形象。它的存在有兩種基本形式。一種是實(shí)體的線(xiàn)，也就是我們經(jīng)常認(rèn)識(shí)和使用的線(xiàn)。第二種是感覺(jué)中存在的線(xiàn)，即為面與面的交界或轉(zhuǎn)折處。按照線(xiàn)在空間中的形態(tài)分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)、斜線(xiàn)、自由曲線(xiàn)等。如圖2、圖3為密斯·凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅和巴塞羅那凳。巴塞羅那椅是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，從側(cè)面看這把椅子，兩條相交的x形輪廓線(xiàn)成為了視覺(jué)的重點(diǎn)，與直線(xiàn)形的靠背形成了鮮明對(duì)比，這條x形的曲線(xiàn)也成為了這件作品的注冊(cè)商標(biāo)。
3.向
面作為平面構(gòu)成要素之一，與點(diǎn)、線(xiàn)相比，占有著重要的位置。面是由點(diǎn)、線(xiàn)的有序組織和排列最終表現(xiàn)出的形態(tài)。它是平面構(gòu)成要素中最具表現(xiàn)特征的因素。在現(xiàn)代家具中，面通常是以板面部件表現(xiàn)出來(lái)，或以零部件經(jīng)過(guò)排列構(gòu)成。如圖4為雅各布森于i951年設(shè)計(jì)的螞蟻椅，這件作品充分利用了材料的特性，座面和靠背所用的膠合板是九層木扳，經(jīng)蒸汽模壓處理，黏合在一起，形成一個(gè)完整的光滑曲面。其圓形的上半部、臀部的下部和中間變窄而形成纖細(xì)的腰部，猶如螞蟻，故起名為“螞蟻椅”。面是由線(xiàn)圍合而成的，如圖5由孔雀扶手椅我們可以看到壯觀而炫目的孔雀開(kāi)屏，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，象征孔雀毛的14根放射狀箭桿組成了曲面形的椅背，將美感與實(shí)用性揉為一體。
三、平面構(gòu)成要素在我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
縱觀我國(guó)目前現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，雖有令人贊嘆不已的家具作品，但始終有一種缺失的感覺(jué)。目前專(zhuān)業(yè)性家具設(shè)計(jì)的部門(mén)欠缺，多由一些從事室內(nèi)設(shè)計(jì)的人員被甲方所左右，致使設(shè)計(jì)不能向科學(xué)化、專(zhuān)業(yè)化和規(guī)范化的方向發(fā)展。家具構(gòu)成要素單一，構(gòu)成要素組合和排列凌亂。
1.點(diǎn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
在眾多設(shè)計(jì)作品中，隨處都可以找到“點(diǎn)”的蹤影。我們所指點(diǎn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失是指點(diǎn)作為一種平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中沒(méi)有得到“構(gòu)成”。點(diǎn)的排列沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，而是呈一種凌亂的形式散布在家具的各個(gè)部件中。缺少重點(diǎn)，沒(méi)有進(jìn)行合理的排列，從而引起視覺(jué)上的疲倦。
2.線(xiàn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
在目前許多現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品中，設(shè)計(jì)師往往較為關(guān)注單個(gè)平面內(nèi)線(xiàn)的構(gòu)成。一方面，比如家具正立面的設(shè)計(jì)上，優(yōu)秀的作品往往是遵循平面構(gòu)成的原理，按照美的形式法則來(lái)合理的組織線(xiàn)條，這是值得肯定的一點(diǎn)。但是有可能忽視了空間中線(xiàn)的構(gòu)成，家具幾個(gè)面缺少線(xiàn)的構(gòu)成，是形不成一個(gè)整體的。另一方面，家具立面線(xiàn)的構(gòu)成，同樣也要與室內(nèi)空間協(xié)調(diào)一致。而事實(shí)上，我們往往將家具與室內(nèi)環(huán)境隔離開(kāi)，致使線(xiàn)變得沒(méi)有活力，缺少相互之間的協(xié)調(diào)，最終結(jié)果是整個(gè)空間沒(méi)有形成一個(gè)整體。
3.面在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
面是家具設(shè)計(jì)中重要的元素之一。如果在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中只存在點(diǎn)和線(xiàn)的組合構(gòu)成，那么作品就不能產(chǎn)生良好的整體感。目前的現(xiàn)代家具作品中，往往忽略了面的構(gòu)成，使得作品缺少靈氣。譬如實(shí)面和虛面的結(jié)合就是一種有效地方法。因此，面與面之間是需要通過(guò)設(shè)計(jì)師的思考，將點(diǎn)、線(xiàn)、面有序的組合而最終形成完整的體。
參考文獻(xiàn)：
[1]巴布羅·康斯特，當(dāng)今平面設(shè)計(jì)的思考[T]，中國(guó)設(shè)計(jì)之窗，2004
[2]李明，現(xiàn)代家具明式家具之比較分析[I]，商業(yè)視角，2009(3)
[3]王湘，構(gòu)成元素線(xiàn)的造型及其材料在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，包裝工程，2009(8)
關(guān)鍵詞：現(xiàn)代家具；平面構(gòu)成要素；應(yīng)用
平面構(gòu)成主要研究二維平面中如何創(chuàng)造和美化形象，其最終目標(biāo)在于創(chuàng)新思維的開(kāi)發(fā)和培養(yǎng)。具體來(lái)說(shuō)是運(yùn)用點(diǎn)、線(xiàn)、面，在二維的平面內(nèi)按照一定的形式規(guī)律和形式法則進(jìn)行組夠、打散再合成，從中獲得有意味、有創(chuàng)意的美的平面圖形。平面構(gòu)成要素點(diǎn)、線(xiàn)、面作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中起著舉足輕重的作用。
一、現(xiàn)代家具的特點(diǎn)
隨著物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，人們的思想意識(shí)和審美觀念發(fā)生了深刻的變化。一方面，人們不雨將家具理解為簡(jiǎn)單的供人們坐、臥、躺等所需的物品，而隨之兼顧著裝飾功能，所以現(xiàn)代家具既具有物質(zhì)功能，又具有精神功能。因此，作為家具設(shè)計(jì)師就必須肩負(fù)重?fù)?dān)，開(kāi)發(fā)新品種的家具來(lái)滿(mǎn)足人們生活的需求，而這主要體現(xiàn)在家具的外觀造型和線(xiàn)條的運(yùn)用上。
1.造型
從家具造型設(shè)計(jì)的研究角度來(lái)講，現(xiàn)代家具不但具有造型藝術(shù)特點(diǎn)，而且還與美學(xué)、力學(xué)、人體工程學(xué)、仿生學(xué)以及建筑、繪畫(huà)相結(jié)合，滿(mǎn)足現(xiàn)代人生活及審美的各種需求；從家具造型發(fā)展角度來(lái)看，現(xiàn)代家具越來(lái)越趁向簡(jiǎn)潔、明快和藝術(shù)化，主要利用現(xiàn)代構(gòu)成形式及元素來(lái)表現(xiàn)，同時(shí)注重立體造型美，大眾要求家具具有立體雕飾的藝術(shù)效果；從家具設(shè)計(jì)使用功能上研究，應(yīng)充分利用空間，并在特定的環(huán)境空間內(nèi)顯示出具有新時(shí)代風(fēng)格的造型美。總之，現(xiàn)代家具在造型上是講究現(xiàn)代感，講究造型的形式與實(shí)用性。
2.線(xiàn)條
一切形體都是由線(xiàn)圍合而成的，家具也不例外。家具線(xiàn)條通常表現(xiàn)為家具部件的輪廓線(xiàn)、結(jié)構(gòu)線(xiàn)、裝飾線(xiàn)、抽屜斗縫線(xiàn)等。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，家具不再是傳統(tǒng)的靜態(tài)陳設(shè)品，而講究家具線(xiàn)條與形體的搭配要適合現(xiàn)代人的心理特征與新的觀念。
二、平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
平面構(gòu)成主要解決的是長(zhǎng)、寬兩個(gè)向度的造型問(wèn)題。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中主要是如何將點(diǎn)、線(xiàn)、面等抽象的幾何形態(tài)具體化，置換成具體的家具設(shè)計(jì)要素，如家具結(jié)構(gòu)件、家具功能件、家具裝飾件、家具造型部件等。在充分考慮家具功能、造型、加工工藝等前提下，將這些造型要素按照平面構(gòu)成法則進(jìn)行組合。
在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，家具設(shè)計(jì)在考慮功能的前提下，更加注重對(duì)造型的要求。作為設(shè)計(jì)師，就需要將平面構(gòu)成要素進(jìn)行合理的規(guī)劃，體現(xiàn)家具的精神功能和物質(zhì)功能。
1.點(diǎn)
在平面構(gòu)成中，點(diǎn)是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。在幾何學(xué)定義里，點(diǎn)只是一個(gè)有位置而沒(méi)有大小，沒(méi)有長(zhǎng)度或?qū)挾龋窃诂F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，點(diǎn)可以是家具的功能部件、五金連接件、裝飾件等。如圖1為“圓的協(xié)奏曲”，是美國(guó)設(shè)計(jì)師喬治·尼爾森于1956年設(shè)計(jì)的，這件藥蜀葵沙發(fā)的主體被分解成一個(gè)個(gè)小圓，19個(gè)小圓的椅墊被安放在裸露的鋼管框架上，其鮮艷的色彩讓人耳目一新。這款沙發(fā)的設(shè)計(jì)，19個(gè)小圓猶如19個(gè)點(diǎn)既是功能構(gòu)件又是裝飾構(gòu)件，無(wú)論是沙發(fā)坐面還是靠背都以點(diǎn)為造型基本要素，用重復(fù)且富有邏輯性的排序表現(xiàn)出來(lái)，并遵循統(tǒng)一與變化的形式法則，充分體現(xiàn)了點(diǎn)要素的特征。
2.線(xiàn)
在平面構(gòu)成中，線(xiàn)必須具有寬度和厚度才能表現(xiàn)出形象。它的存在有兩種基本形式。一種是實(shí)體的線(xiàn)，也就是我們經(jīng)常認(rèn)識(shí)和使用的線(xiàn)。第二種是感覺(jué)中存在的線(xiàn)，即為面與面的交界或轉(zhuǎn)折處。按照線(xiàn)在空間中的形態(tài)分為直線(xiàn)、曲線(xiàn)、斜線(xiàn)、自由曲線(xiàn)等。如圖2、圖3為密斯·凡德羅于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅和巴塞羅那凳。巴塞羅那椅是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，從側(cè)面看這把椅子，兩條相交的x形輪廓線(xiàn)成為了視覺(jué)的重點(diǎn)，與直線(xiàn)形的靠背形成了鮮明對(duì)比，這條x形的曲線(xiàn)也成為了這件作品的注冊(cè)商標(biāo)。
3.向
面作為平面構(gòu)成要素之一，與點(diǎn)、線(xiàn)相比，占有著重要的位置。面是由點(diǎn)、線(xiàn)的有序組織和排列最終表現(xiàn)出的形態(tài)。它是平面構(gòu)成要素中最具表現(xiàn)特征的因素。在現(xiàn)代家具中，面通常是以板面部件表現(xiàn)出來(lái)，或以零部件經(jīng)過(guò)排列構(gòu)成。如圖4為雅各布森于i951年設(shè)計(jì)的螞蟻椅，這件作品充分利用了材料的特性，座面和靠背所用的膠合板是九層木扳，經(jīng)蒸汽模壓處理，黏合在一起，形成一個(gè)完整的光滑曲面。其圓形的上半部、臀部的下部和中間變窄而形成纖細(xì)的腰部，猶如螞蟻，故起名為“螞蟻椅”。面是由線(xiàn)圍合而成的，如圖5由孔雀扶手椅我們可以看到壯觀而炫目的孔雀開(kāi)屏，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，象征孔雀毛的14根放射狀箭桿組成了曲面形的椅背，將美感與實(shí)用性揉為一體。
三、平面構(gòu)成要素在我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
縱觀我國(guó)目前現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，雖有令人贊嘆不已的家具作品，但始終有一種缺失的感覺(jué)。目前專(zhuān)業(yè)性家具設(shè)計(jì)的部門(mén)欠缺，多由一些從事室內(nèi)設(shè)計(jì)的人員被甲方所左右，致使設(shè)計(jì)不能向科學(xué)化、專(zhuān)業(yè)化和規(guī)范化的方向發(fā)展。家具構(gòu)成要素單一，構(gòu)成要素組合和排列凌亂。
1.點(diǎn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
在眾多設(shè)計(jì)作品中，隨處都可以找到“點(diǎn)”的蹤影。我們所指點(diǎn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失是指點(diǎn)作為一種平面構(gòu)成要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中沒(méi)有得到“構(gòu)成”。點(diǎn)的排列沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，而是呈一種凌亂的形式散布在家具的各個(gè)部件中。缺少重點(diǎn)，沒(méi)有進(jìn)行合理的排列，從而引起視覺(jué)上的疲倦。
2.線(xiàn)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
在目前許多現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品中，設(shè)計(jì)師往往較為關(guān)注單個(gè)平面內(nèi)線(xiàn)的構(gòu)成。一方面，比如家具正立面的設(shè)計(jì)上，優(yōu)秀的作品往往是遵循平面構(gòu)成的原理，按照美的形式法則來(lái)合理的組織線(xiàn)條，這是值得肯定的一點(diǎn)。但是有可能忽視了空間中線(xiàn)的構(gòu)成，家具幾個(gè)面缺少線(xiàn)的構(gòu)成，是形不成一個(gè)整體的。另一方面，家具立面線(xiàn)的構(gòu)成，同樣也要與室內(nèi)空間協(xié)調(diào)一致。而事實(shí)上，我們往往將家具與室內(nèi)環(huán)境隔離開(kāi)，致使線(xiàn)變得沒(méi)有活力，缺少相互之間的協(xié)調(diào)，最終結(jié)果是整個(gè)空間沒(méi)有形成一個(gè)整體。
3.面在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的缺失
面是家具設(shè)計(jì)中重要的元素之一。如果在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中只存在點(diǎn)和線(xiàn)的組合構(gòu)成，那么作品就不能產(chǎn)生良好的整體感。目前的現(xiàn)代家具作品中，往往忽略了面的構(gòu)成，使得作品缺少靈氣。譬如實(shí)面和虛面的結(jié)合就是一種有效地方法。因此，面與面之間是需要通過(guò)設(shè)計(jì)師的思考，將點(diǎn)、線(xiàn)、面有序的組合而最終形成完整的體。
參考文獻(xiàn)：
[1]巴布羅·康斯特，當(dāng)今平面設(shè)計(jì)的思考[T]，中國(guó)設(shè)計(jì)之窗，2004
[2]李明，現(xiàn)代家具明式家具之比較分析[I]，商業(yè)視角，2009(3)
[3]王湘，構(gòu)成元素線(xiàn)的造型及其材料在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，包裝工程，2009(8)
