第六招、良木其外，雜材其中
　　這種作法常常見于包鑲家具。包鑲家具早在清中期就已有之，當時一些蘇式家具曾存在這些特點，主要是為了“省料”的考慮，并非出于現在偽作古典家具單純牟求暴利的目的。現在的一些所謂“硬木”家具，其包鑲手法是在普通木材制成的家具表面“貼皮子”，即貼上一層極薄的硬木皮，其內心主材部分則是采用并不昂貴的雜木，偽裝成“滿徹”的硬木家具，高價而售。其包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，做工精細者，外觀幾可亂真。需要說明的是，有些家具出于功能需要(如琴桌，為了獲得良好的共鳴效果，需采用非硬木做框架)，或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統一，不屬作偽之列。
　　
　　七、偷梁換柱
　　采用“調包計”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合成的彈性結構體，多施于椅凳面、床榻面及靠背處，明式家具中較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師(細藤工)，近幾十年來日臻絕跡，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜(攢邊裝板的硬性構件)，原是廣式家具和徽式家具的傳統做法，有較好的工藝基礎。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整、保存良好的原物。
　　
　　八、改高為低
　　為適應現代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具。家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊、沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入改制后的低型古代家具時，還誤以為是古人流傳給今人的“天成之器”。
　　
　　九、刻意作舊
　　好的硬木家具，隨著年代的推移，在其表面會產生一種自然形成的歲月磨痕，有的家具木材上會出現一種只有年深日久才會出現的開裂縫，而現在的古舊家具作偽者，對一些使用頻率比較高的家具上，比如桌子、箱柜，在表面用鋼絲球擦出一條條痕跡，上漆后再用茶杯、鍋子燙出印記，用小刀劃拉幾道印子，看上去真有一種飽經歲月滄桑的感覺。還有采用細砂皮在新仿家具最容易受到磨損的部位精心打磨，做成使用痕跡，然后上蠟，做成老皮殼。
　　
　　十、速成催老法
　　俗話說：“歲月催人老”，但這些仿古家具卻是通過人為方法進行“催老”的。這種人為手法，就是把新作的家具摧殘成久經風霜的“老家具”。在新做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月里反復幾次后，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯出一種貌似歷經風雨的舊氣，仿佛幾十年上百年的時間就濃縮在里面了。若是桌椅類家具，就將四條腿埋在爛泥地里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕一般不超過一寸，作偽的往往會過分。
　　
　　十一、偽作包漿
　　包漿，是古玩的行語，系指古器物在傳世的過程中，其表面所留下的風化痕跡。因木器容易上包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包槳為“皮殼”，通常呈一層玻璃狀態，非常柔和，木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般質感，一擦就會顯示出光澤。而仿制作偽的舊家具常用漆蠟色作假的皮殼，有的甚至用皮鞋油之類的劣質材料，目的是造假。做假的皮殼的光澤是呆板浮躁的。用手觸摸，真品的皮殼光滑溫適；偽品則有一種膩澀之感，有受阻的感覺，甚粘手。
　　
　　十二、蟲蛀家具
　　為達到更加逼真的效果，有些作偽者還在家具的抽屜板上做出被老鼠咬過的缺口，或用蟲蛀過的老料做在關鍵部位上，更有甚者，還專門豢養蛀蟲在家具上刻意蛀出特殊的效果。有些買家一看到家具表面有蟲蛀的痕跡，就心甘情愿地掏錢奉上，自以為撿了“漏”了。
　　
　　十三、老料新作
　　最近在古舊家具市場上，出現了一種木紋開裂、蒙塵包垢、灰頭土臉的“老家具”，這些老家具，從外形色澤上看，確實有一種歷經歲月磨蝕的感覺。不明底細的購買者，一看到這些古里古氣的“古董家具”，往往會毫不猶豫出資買下，實不知卻掉進了一些賣家設進的圈套里。這種老家具，其實是用老房子里的建筑材料梁柱棟材拼做而成的。近年來，隨著全國各地現代城市化進程的加快，一些老舊城區里的平房院落面臨著鏟除拆毀的命運，中國老式建筑都是采用木架構的形式，這些平房院落建筑物的柁梁、立柱、門窗、隔扇、內飾等多為木制，特別是這些歷經幾個世紀風雨滄桑的老式建筑物的柁梁、立柱中不乏優質木材制成者，這些優質棟材均為年深日久的整材大料，且又價格低廉，自然成了一些古舊家具廠商青睞的對象，他們大量低價收購這些采用厚拙的老木料制成的棟材梁柱，拉回工廠，經過拆鋸改裝，做成 “老家具”，推到市場。在面對購買者時，較負責任的廠家會如實告知對方自已銷售的是老料新作的仿古家具，但還有相當一部分專事作假者則把這些采用建筑老料拼湊而成的“老家具”當作流傳有緒的傳世古家具出售，要價不菲，蒙蔽消費者。
　　 綜上所述可知家具作偽的鑒別并非無章可循，而是有著一定的規律性。無論作偽家具的伎倆多么“高超”，只要認真觀察，總能找到蛛絲馬跡。本文所論述的觀點是在一定程度上吸收了其他專家學者的經驗并結合自已多年的實踐而得出的，但這里所概括的也只是家具鑒定中的一個側面，僅憑這只言片語很難把中國古代家具藝術的豐富真諦闡明詳盡，在這方面將來還要做更多的努力。
　　 家具辨識是雅事趣事，有學問有意義之事，家具在辨賞過程中所積累的知識不是一朝一夕一蹴而成，而是需要漫長的求知過程，誠所謂“積晦明風雨之勤”，集腋成裘，聚沙成塔，才能領悟到中國古典家具藝術豐富的內涵。