摘要:經過改革開放30年的發展,中國現代家具產業取得了有目共睹的成績,產業規模和全行業產值有了非常大的提高。在中國現代家具行業謀求更快的發展的同時,我們也應該清醒地認識到行業內部存在的諸多問題,例如設計同質化,材料、結構、加工工藝落后等問題。這就需要我們就其問題所在為中國現代家具的發展想辦法,想出路。
關鍵詞:家具材料;家具結構形式;傳承與創新
一、中國現代家具的材料選用
中國現代家具的創新和發展離不開對傳統的繼承,特別是中國傳統家具對材料的使用在世界家具的舞臺中有著獨樹一幟的鮮明特點,如何對其傳承和發展便成了重中之重。中國傳統家具的歷史是一部“木頭構創的絢麗詩篇”,其自成體系,具有強烈的民族風格。有一具勢力的流行口頭語說道:“人分三六九等,木分花梨紫檀”。人們往往把家具的珍貴與否與木料的名貴程度等同起來。也許是因為自然氣候的原因,也許是因為中國傳統文化中的“天人合一”等自然法則的偏好,對天然的優質木材的喜愛有時甚至超越了家具本身。例如色澤橙黃、明亮、木紋自然優美的黃花梨,深受明代文雅之士的喜愛與推崇,黃花梨賦予了家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式,使家具蘊含淳厚的文人氣息。而紫檀木色調深沉,色性偏冷,由于適合精雕細琢的裝飾工藝,所以比較能迎合一些講排場、崇尚豪華、追求富麗的達官貴人們的寵愛,但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠!木材本身并不具備這樣的特性,是人根據木材的特性以及外在形式、色澤所賦予的人文氣息。從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態,這也成為一種特殊的家具文化現象。
中國現代家具如想再大量使用黃花梨、紫檀等稀缺木材已是難之又難,這就促使中國現代家具在選材方面除了挖掘傳統材料的特性以外,必須積極利用現代科技研發出的新材料。中國現代家具的用材多以自然材料和人工材料為主。自然材料就是木、竹、藤等,人工材料如塑料、玻璃、合成金屬等。家具的材質往往給使用者提供最為直觀的視覺效果,厚實的木頭、粗糙的石頭、光滑的玻璃、笨重的鋼鐵輕巧的塑料,不同家具材質的親和力給人視覺和觸覺上的感受不同,由于材料本身所具有的特性,通過人工處理令其表面質感更為張揚,是光滑的材料有流暢之美,粗糙的材料有古樸之貌,柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感。因此,夠得上藝術水準的家具,就像書法作品的高低不會以紙的貴賤而定一樣,木料和紙都不過是藝術形式的承載體,成功的設計應該首先考慮到木料不同的個性,然后按照其個性打造家具。中國現代家具對材料的態度也不能只是一味的用封建等級思想來區分,而是應該根據現階段人人追求平等,萬物追求和諧共存的現代社會多從環保、實用的角度拓寬材料的選擇面,滿足不同消費人群的需求。正如王世襄先生所做的題跋:“紫檀架幾鐵梨面,莫隨世俗論貴賤;大材寬厚品自高,相物知人為此鑒。”由此可知,中國現代家具所使用的材料應以承載設計師思想的好壞為標準,并不是簡單的以材料貴賤論家具的好壞。
20世紀與21世紀之交的現代家具的重要推動力來自第三次工業革命(即微電子或新工業革命)以及新材料發展的沖擊,大量的新興工業材料不斷更新與發展,包括咱們熟知的各種塑料。而現代新興的一種復合材料已被廣泛應用到了各個工業領域,這種復合材料將兩種或更多已經化合的材料的優點糅合在一起,以聚合物為基礎的新型復合材料就是聚合樹脂與纖維的融合,根據所制成材料的工程需要使用不同種類和長度的纖維——碳纖維剛硬,玻璃纖維柔軟。我們可以看出新材料的特性為中國現代家具設計提供了更為廣闊的設計思路,設計思路的打開更有利于中國現代家具的發展,這種正確軌道上的發展循環對于中國現代家具產業都會產生積極的影響。
二、中國現代家具結構形式的現代化
中國傳統家具的結構形式在我國傳統家具發展歷程中起到了舉足輕重的作用,傳統家具結構在形式的運用上非常靈活,不拘泥于某種固定的樣式,體現出一種自然而然的協調美感。中國傳統家具的榫卯結合很好的調整內力、抵抗外力、增強結點的強度,整體采用剛性框架結構的穩定性。制作家具的工匠可以隨心所欲地制造出既互避互讓,又相輔相成的各種各樣精巧絕倫的榫子。構件之間完全不用金屬釘銷,鰾膠也只是一種輔助材料,僅憑榫卯就可以做到上下左右、粗細斜直、扣合嚴密。中國傳統家具的結構與材料相互適應,木材是傳統家具的主要用材,本身的變異是動態的,受溫度、濕度等的影響會產生收縮與膨脹,處理的不好家具就會受到損害,為了解決這個問題,傳統家具載構件的形狀和結構的處理上都采用了積極有效的處理方法:采用線性結構、采用開放式結構、端頭封閉和鑲板時槽內預留空間,這些處理方式都遵循了“道法自然”的準則,這種崇尚自然的觀念與現代社會所倡導的“生態”“可持續發展”的思想是統一的。
我國傳統家具優秀的結構形式體現了當時人們的審美、生活需求,而現代人的生活方式,社會文化,家具設計的理念、功能、材料上都發生了巨大的變化,這也就要求中國現代家具應在傳統結構形式之上不斷的拓展與創新。中國現代家具應強化拆卸功能,在傳統家具良好的拆裝性能的基礎上充分利用現代的技術條件,按照標準化、部件化設計的原則對傳統家具的結構進行簡化,使其在拆卸性能方面進一步完善。現代社會消費者往往先購買房屋,然后再挑選、購買家具,這就要求現代家具應能很方便的運輸、組裝,只有滿足了消費者這一需求,中國現代家具才有可能占領更多的市場空間,獲得更多消費者的青睞。中國現代家具在設計之初就應強化運用模塊化設計,模塊化設計是產品結構設計的有效方法,也是在生態設計中常用的結構設計方案,中國現代家具如果將各個部件進行標準化設計后以模塊的形式出現有利于新產品的開發,縮短設計和生產的周期,擴大適用人群和成本的降低,加快推進中國現代家具現代化的速度,也方便企業和消費者對于家具的維護,在家具廢棄后有利于分解回收以節約資源和保護環境。中國現代家具對于榫卯結構不能完全棄之不用,在傳統結構的基礎上,在滿足現代家具設計的必要結構的前提下,盡可能的精簡榫卯結構,節約資源,降低生產成本,提高效率,比如用一些金屬連接等現代連接方式替代傳統的榫卯,可以增強家具的拆裝性能,簡化生產工藝。
中國現代家具的外部形態表現與內部結構有著至關重要的作用。甚至家具結構的方式決定了家具產品的整體形態與風格。例如榫卯結構的家具充分體現了線的裝飾藝術,而現在較為流行的板式家具則以五金連接件為結合方式,在面、體之間變化,與線體家具形成了鮮明的風格對比。再者,連接方式的結口、各種榫、五金連接件等通過藝術化的處理本身就是一種裝飾件,起到了點綴的作用。藏式接口如暗鉸鏈、暗榫在家具外表并不可見,這樣就使整個家具外表看起來更加簡潔。
中國現代家具的結構設計隨著科技的進步與加工工藝的提升也有了較大的改進。越來越多的零部件由企業內的不同部門,甚至是不同的企業來完成,在總裝階段零部件的加工,特別是接口的加工就顯得尤為重要。接口加工的精度、經濟性直接決定了產品的質量和成本,所以,在家具結構設計時,應根據產品的風格、檔次和企業的生產條件合理確定結合方式。例如,木質品家具在工業革命前只能采用榫卯結合,從大工業時代到現代的精加工生產方式確立之時,家具零部件可以一次成型,簡化了結合方式,現在廣泛應用的板式家具32毫米系統的標準接口正是家具結構創新的產物。
三、結語
家具的材料與結構是非常復雜的兩個家具生產的環節,它融匯了現代科學技術、心理學、藝術欣賞等等多種門類。中國現代家具如若想有質的突破則必須在這兩方面做出重大突破。因此,我們只有給予中國現代家具的材料與結構足夠的重視,才能迎來中國現代家具發展的騰飛。
參考文獻
[1] 黃厚石. 孫海燕.[第一版.]江蘇:東南大學出版社,2005年8月
[2] 午榮. 魯班經.[第一版.]北京:華文出版社,2007年9月
[3] 唐立華,劉文金,鄒偉華. 家具設計.[第一版.]湖南:湖南大學出版社,2007年3月
關鍵詞:家具材料;家具結構形式;傳承與創新
一、中國現代家具的材料選用
中國現代家具的創新和發展離不開對傳統的繼承,特別是中國傳統家具對材料的使用在世界家具的舞臺中有著獨樹一幟的鮮明特點,如何對其傳承和發展便成了重中之重。中國傳統家具的歷史是一部“木頭構創的絢麗詩篇”,其自成體系,具有強烈的民族風格。有一具勢力的流行口頭語說道:“人分三六九等,木分花梨紫檀”。人們往往把家具的珍貴與否與木料的名貴程度等同起來。也許是因為自然氣候的原因,也許是因為中國傳統文化中的“天人合一”等自然法則的偏好,對天然的優質木材的喜愛有時甚至超越了家具本身。例如色澤橙黃、明亮、木紋自然優美的黃花梨,深受明代文雅之士的喜愛與推崇,黃花梨賦予了家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優美形式,使家具蘊含淳厚的文人氣息。而紫檀木色調深沉,色性偏冷,由于適合精雕細琢的裝飾工藝,所以比較能迎合一些講排場、崇尚豪華、追求富麗的達官貴人們的寵愛,但它與黃花梨家具的審美趣味相去甚遠!木材本身并不具備這樣的特性,是人根據木材的特性以及外在形式、色澤所賦予的人文氣息。從木材的選擇上可以看出兩種不同的文化狀態,這也成為一種特殊的家具文化現象。
中國現代家具如想再大量使用黃花梨、紫檀等稀缺木材已是難之又難,這就促使中國現代家具在選材方面除了挖掘傳統材料的特性以外,必須積極利用現代科技研發出的新材料。中國現代家具的用材多以自然材料和人工材料為主。自然材料就是木、竹、藤等,人工材料如塑料、玻璃、合成金屬等。家具的材質往往給使用者提供最為直觀的視覺效果,厚實的木頭、粗糙的石頭、光滑的玻璃、笨重的鋼鐵輕巧的塑料,不同家具材質的親和力給人視覺和觸覺上的感受不同,由于材料本身所具有的特性,通過人工處理令其表面質感更為張揚,是光滑的材料有流暢之美,粗糙的材料有古樸之貌,柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生輕重感、軟硬感、明暗感、冷暖感。因此,夠得上藝術水準的家具,就像書法作品的高低不會以紙的貴賤而定一樣,木料和紙都不過是藝術形式的承載體,成功的設計應該首先考慮到木料不同的個性,然后按照其個性打造家具。中國現代家具對材料的態度也不能只是一味的用封建等級思想來區分,而是應該根據現階段人人追求平等,萬物追求和諧共存的現代社會多從環保、實用的角度拓寬材料的選擇面,滿足不同消費人群的需求。正如王世襄先生所做的題跋:“紫檀架幾鐵梨面,莫隨世俗論貴賤;大材寬厚品自高,相物知人為此鑒。”由此可知,中國現代家具所使用的材料應以承載設計師思想的好壞為標準,并不是簡單的以材料貴賤論家具的好壞。
20世紀與21世紀之交的現代家具的重要推動力來自第三次工業革命(即微電子或新工業革命)以及新材料發展的沖擊,大量的新興工業材料不斷更新與發展,包括咱們熟知的各種塑料。而現代新興的一種復合材料已被廣泛應用到了各個工業領域,這種復合材料將兩種或更多已經化合的材料的優點糅合在一起,以聚合物為基礎的新型復合材料就是聚合樹脂與纖維的融合,根據所制成材料的工程需要使用不同種類和長度的纖維——碳纖維剛硬,玻璃纖維柔軟。我們可以看出新材料的特性為中國現代家具設計提供了更為廣闊的設計思路,設計思路的打開更有利于中國現代家具的發展,這種正確軌道上的發展循環對于中國現代家具產業都會產生積極的影響。
二、中國現代家具結構形式的現代化
中國傳統家具的結構形式在我國傳統家具發展歷程中起到了舉足輕重的作用,傳統家具結構在形式的運用上非常靈活,不拘泥于某種固定的樣式,體現出一種自然而然的協調美感。中國傳統家具的榫卯結合很好的調整內力、抵抗外力、增強結點的強度,整體采用剛性框架結構的穩定性。制作家具的工匠可以隨心所欲地制造出既互避互讓,又相輔相成的各種各樣精巧絕倫的榫子。構件之間完全不用金屬釘銷,鰾膠也只是一種輔助材料,僅憑榫卯就可以做到上下左右、粗細斜直、扣合嚴密。中國傳統家具的結構與材料相互適應,木材是傳統家具的主要用材,本身的變異是動態的,受溫度、濕度等的影響會產生收縮與膨脹,處理的不好家具就會受到損害,為了解決這個問題,傳統家具載構件的形狀和結構的處理上都采用了積極有效的處理方法:采用線性結構、采用開放式結構、端頭封閉和鑲板時槽內預留空間,這些處理方式都遵循了“道法自然”的準則,這種崇尚自然的觀念與現代社會所倡導的“生態”“可持續發展”的思想是統一的。
我國傳統家具優秀的結構形式體現了當時人們的審美、生活需求,而現代人的生活方式,社會文化,家具設計的理念、功能、材料上都發生了巨大的變化,這也就要求中國現代家具應在傳統結構形式之上不斷的拓展與創新。中國現代家具應強化拆卸功能,在傳統家具良好的拆裝性能的基礎上充分利用現代的技術條件,按照標準化、部件化設計的原則對傳統家具的結構進行簡化,使其在拆卸性能方面進一步完善。現代社會消費者往往先購買房屋,然后再挑選、購買家具,這就要求現代家具應能很方便的運輸、組裝,只有滿足了消費者這一需求,中國現代家具才有可能占領更多的市場空間,獲得更多消費者的青睞。中國現代家具在設計之初就應強化運用模塊化設計,模塊化設計是產品結構設計的有效方法,也是在生態設計中常用的結構設計方案,中國現代家具如果將各個部件進行標準化設計后以模塊的形式出現有利于新產品的開發,縮短設計和生產的周期,擴大適用人群和成本的降低,加快推進中國現代家具現代化的速度,也方便企業和消費者對于家具的維護,在家具廢棄后有利于分解回收以節約資源和保護環境。中國現代家具對于榫卯結構不能完全棄之不用,在傳統結構的基礎上,在滿足現代家具設計的必要結構的前提下,盡可能的精簡榫卯結構,節約資源,降低生產成本,提高效率,比如用一些金屬連接等現代連接方式替代傳統的榫卯,可以增強家具的拆裝性能,簡化生產工藝。
中國現代家具的外部形態表現與內部結構有著至關重要的作用。甚至家具結構的方式決定了家具產品的整體形態與風格。例如榫卯結構的家具充分體現了線的裝飾藝術,而現在較為流行的板式家具則以五金連接件為結合方式,在面、體之間變化,與線體家具形成了鮮明的風格對比。再者,連接方式的結口、各種榫、五金連接件等通過藝術化的處理本身就是一種裝飾件,起到了點綴的作用。藏式接口如暗鉸鏈、暗榫在家具外表并不可見,這樣就使整個家具外表看起來更加簡潔。
中國現代家具的結構設計隨著科技的進步與加工工藝的提升也有了較大的改進。越來越多的零部件由企業內的不同部門,甚至是不同的企業來完成,在總裝階段零部件的加工,特別是接口的加工就顯得尤為重要。接口加工的精度、經濟性直接決定了產品的質量和成本,所以,在家具結構設計時,應根據產品的風格、檔次和企業的生產條件合理確定結合方式。例如,木質品家具在工業革命前只能采用榫卯結合,從大工業時代到現代的精加工生產方式確立之時,家具零部件可以一次成型,簡化了結合方式,現在廣泛應用的板式家具32毫米系統的標準接口正是家具結構創新的產物。
三、結語
家具的材料與結構是非常復雜的兩個家具生產的環節,它融匯了現代科學技術、心理學、藝術欣賞等等多種門類。中國現代家具如若想有質的突破則必須在這兩方面做出重大突破。因此,我們只有給予中國現代家具的材料與結構足夠的重視,才能迎來中國現代家具發展的騰飛。
參考文獻
[1] 黃厚石. 孫海燕.[第一版.]江蘇:東南大學出版社,2005年8月
[2] 午榮. 魯班經.[第一版.]北京:華文出版社,2007年9月
[3] 唐立華,劉文金,鄒偉華. 家具設計.[第一版.]湖南:湖南大學出版社,2007年3月
