古典紅木家具可分為明式家具和清式家具。明式家具：造型簡練，線條圓潤，比例和諧，充分展示出木材的自然美。清式家具：用料厚重，造型圓渾雋美，雕刻細膩生動，制作規整華麗，風格獨特，大氣沉穩，盡顯尊貴氣派。
明清紅木家具是現代居室和古典室內藝術設計的最佳題材。因此，現代紅木家具的款式大都仿制明清時期的家具，這是歷史的“遺傳”。
記者在采訪過程中有幸親眼目睹了工廠里工匠的高超技藝。其嚴絲密縫，雕鏤精細，巧奪天工把記者給震撼住了！原來，紅木家具之所以昂貴，除了材料價值以外，還有一部分就是勞動價值。要把紅木原料加工成一件精美的家具，需要有名的工匠經過幾個月、一年甚至更長的時間才能做出來，其雕工、圖案、造型也是價值里非常重要的部分。
家具生產不能只是加工基地，關鍵問題首先是設計師，設計可以說是整個家具的靈魂所在。由于社會的進步，生活的改善，影響著人們的審美取向，如何延續傳統藝術特征與現代加工技術相結合，使傳統家居或者紅木家具在使用功能上如何更貼近現代生活尺度上的需要，這無疑是對家具設計師的一大挑戰。招贊惠卻憑著對紅木工藝的執著追求，幾十年如一日，設計的新產品不斷推陳出新，更是帶領紅木家具的潮流，設計生產的家具不僅凝聚了我國傳統家具的神，也更多地融入了現代家具的美觀、舒適和實用，使其更能融入現代的家庭布置，在“明式客廳組”中，這款仿明椅在高扶手素南官帽椅的基礎上演變改革而成，既肯定了原造型的特色，在根據使用功能上的需要降低了坐面的高度，甚至前高后矮地傾斜，靠座更舒服，再用原件木材彎曲靠背屏板顯得更加清楚簡潔。配套的三人沙發，咖啡桌、茶幾，形成一款既有明式家具口味，明快簡潔舒適大體，又有現代家居實用的功能，顯示了一種純樸、高雅的氣質。
招總為了讓家具融入更新的元素，他還選擇了與美國設計師合作，在保留原來“廣作”風格的基礎上對傳統家具創新：在沙發上，與人體親密接觸的部分用了軟體坐墊；在餐桌上，一些代表著西方風情的雕花開始運用；而在整個家具的設計上，都將原來“廣作”的繁復風格盡量簡化。
在會議室的一張供桌上放著一件工藝品，《龍鳳吉祥如意》。如意的整體形狀像一條將要飛騰的龍，整個如意雕刻精美，雕刻圖案寓意深遠，顯示了設計者對中國文化的理解，更顯示出了高超的設計水平：如意共包含五對龍鳳，形態各異，惟妙惟肖。如意身上的富貴牡丹雕工精美，有的牡丹在爭相開放，有的還只是嬌羞的花苞。如意左右共五只蝙蝠，代表五福臨門。整個如意的含義為：龍鳳吉祥（家庭和諧）、五蝠（幸福）臨門、富貴牡丹（人們的美好愿望）盡在“如意”之中。這件工藝品是招總親自設計，在北京展覽館參展并獲得設計金獎。在這件工藝品上，我們體會到了招總對中國家具文化的深刻理解，而這也正是他的創新設計的基礎與源泉。
雖然已是功成名就，但招總一刻也閑不下來，仍然天天都在為工廠的事情忙碌著。他把大半輩子的時間都奉獻在同一份事業上。他將傳統家具的結構與現代的人的審美元素完美結合，引領著紅木家具整個行業在朝著一個新的臺階、新的高度邁進，雖然這一路坷絆不斷，但他卻一直堅定不渝。
中國傳統文化，博大精深，源遠流長。紅木家具是中國文化的重要組成部分，是一部“木頭構創的絢麗詩篇”，其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和東方特點。古典家具在現代社會的復興，從某種意義上講也是對現今大量生產，大量消費，用了就扔的消費文化方式的一種否定。古典本身即意味著：成熟與完美，高貴與永恒。 一個人如果能從自己本民族的文化傳統中生發家的意義，其底蘊自然豐厚，其品質自然高遠。招贊惠，一個工藝大師和設計大師，他把中國傳統紅木家具制作技藝發揮得淋漓盡致，在紅木家具行業史上演繹了一段經典的現代文明與傳統文化相融合的創新史。
招贊惠，1943年出生于廣東番禺，1959年開始到廣州建筑工程學校學習，在那里他接受了三年專業的設計、制圖構造等理論學習。 1962年，中專畢業的他選擇當了木工學徒。六十年代，木工學徒的基本素質普遍偏低，受過正規高等學校教育的人極少，而對于這個行業內的設計人員來說更是屈指可數。自從事紅木家具工作開始，招贊惠便受到紅木家具藝術的熏陶，經過三年學徒的親身實踐，加上以前在建筑學校設計、制圖等方面的學習，1966年，招贊惠被廠抽調去專門設計傳統家具，這一干就是二十多年。在這期間他不斷努力刻苦鉆研，自學成才。為了提高效益改變手工操作的落后局面，他大膽地進行了加工工藝的技術改革，率先把傳統的工藝糅合到現代技術中去，推行加工形式的通用化、標準化、系列化的先進技術。
招贊惠告訴記者：“木工與雕刻圖案是兩碼事，但兩者又有著千絲萬縷的關系，雕刻與木工結構加在一起，才是家具�！庇捎诩t木家具設計來自圖案和造型構思，但行業上一般都是來自兩個不同的藝術體系，即圖案構思來自于雕刻基礎，造型則來自于木工基礎，但由于兩個藝術體系觀念不同，很難在整體上有一個統一的構思，正因如此，很多高等院校人士對紅木家具設計都不敢涉足。但招贊惠通過多年的自學加上不斷總結經驗完全能夠整體地去設計。可以說，招贊惠是我國傳統家具設計界的探路者，也是紅木家具行業史上杰出的設計大師。
四十年磨一劍鋒出驚天下
經過幾十年的不斷努力、摸索和大膽創新，無論是產品的造型結構或雕刻圖案的描繪，招贊惠的技藝在行業里可算是獨領風騷。他獨立、主持、參與創作設計了不少大型成功的高精尖產品，并創立了行業上第一份生產構件圖，其一件件上上之作橫空出世，震撼家具設計界。如《7208酸枝理石寶鼎十頭床》（1972年），《酸枝理石九龍十頭床》（1973年），《花梨理石如意十頭床》（1983年），《花梨理石九獅會全龍十頭床》（1984年），《花梨祥龍吉獅如意十二頭廳面》（1986年），《如意客廳組》（1988年），《龍獅客宴廳組》（1989年），《麒麟客廳組》（1990年），《梅花大圓臺凳》（1992年），售到臺灣被送到總統府內陳設。1995年根據臺灣市場的需求設計了《新建國客廳組》家具�！睹魇较盗屑揖摺罚�2000年），《都市鑲貝客廳組》、《龍鳳小座屏》（2001年），《龍鳳吉祥如意》、《牡丹大座屏》、《透雕桂畫》（2002年）。2005年設計生產了《洋花套房》、《黑檀寶瓶餐臺》……. 按招總毫不夸張的話說：“我們設計的產品一拿到全國去參展，絕大部分是當‘壓軸戲’出場的�！�
談起他的得意代表作《寶鼎十頭床》和《新建國沙發》等名作時，招總甚為激動，《寶鼎十頭床》一問世，就被當時駐美聯絡處黃鎮選用。這款產品構思獨特，打破紅木家具傳統題材，以中國古鼎形狀為沙發靠背主題，在工藝制作方面既保存了傳統的工藝，又大膽地采用先進的工藝技術，使產品更加新穎完美。此款家具影響了整個紅木家具行業，幾乎所有的紅木家具都仿造，在東南亞、臺灣等地風行一時，至今市場銷售仍經久不衰。
當說到創作《新建國沙發客廳組時》時，招總樂了，“其實，‘新建國沙發’發源于臺灣的‘戰國款沙發’，后來經過我的大量改良，比如‘戰國款沙發’靠背用的是平底浮雕，整個用料也比較笨重，而且沙發的腿部設計是方角，跟坐面和靠背的弧度的設計也不相宜，‘新建國沙發’用料就比較輕巧，沙發的腿部也經過重新處理，由以前不怎么協調的方形轉變為現在抽象的獅頭虎爪，這樣跟上面弧形的靠背更相襯，看起來也更簡潔，還添加了一些符合廣州人品位的文飾、雕花等。”整款客廳組的設計簡潔而不單調，把中國傳統家具與現代家具的集合，達到流暢、舒適又有藝術感的效果。
這套《新建國客廳組》剛“問世”時，就受到市場的熱烈歡迎，在臺灣及國內均受好評，并為國內外廠家模仿，形成了猶如“寶鼎風”一樣的“新建國”熱潮。全國都以“新建國客廳組”為范本去模仿，形成極有影響力的一款家具，把紅木家具款式推向一個高潮，使傳統紅木家具進入現代家庭，帶動了整個紅木家具行業的向前發展。
古語到：十年磨一劍，鋒出驚天下。招贊惠經過四十幾年的刻苦磨練，自學成才而身懷絕技，是個大師級的人物，被廣東省人民政府授予廣東省工藝美術一級大師榮譽稱號，2005年招總被中國工藝美術職業資格認證中心評審為高級工藝美術師。
東朗紅木再現經典
1987年，由于種種原因，招贊惠離開了原單位，到省工藝出口公司屬下紅漆木制品廠任副廠長主管生產和設計工作，這讓他的專業設計理念得到了更好更自由的發揮，在短短的三年內把一個新組建的企業發展成為有近200人的紅木廠，生產設計出多款在市場上暢銷的紅木家具，招總告訴記者：“是社會給了我機會，這三年對我來說，是一個不斷地鍛煉、培訓、提高的過程！”國家。東朗紅木有今天的成就，誰都難以想象當初剛創建時只有一名設計主任，而一個工廠的產品設計風格及運作流程包括：工藝制作流程，進貨，銷售等全部廠務全都攬在招總一個人身上，其創業的艱難程度難以想象。
在管理技術上，招總不斷總結經驗，運用現代科學的管理理念，結合工廠的實際情況建立以半成品倉庫為生產指揮中心的一套生產管理手段，經過多年的實踐證明能有效地提高效率和監控質量，使產品的質量達到國內一流水平，在多個大城市享有盛譽。作為一個經營者和管理者，招總語重心長地告訴記者說：“由于自己是本行出身，作為一名家具設計師，我有能力有條件去熟悉每道工序的流程，在制作技藝方面，我直接跟技術工人交流，并身教言教，告訴他們我想要的風格和款式。”于是，工人們的畫圖、制作、雕刻、加工的方法和做出來的款式都是按照他的設計風格“面世”的。所以，在產品設計上，以招贊惠高精的技藝水平反映東朗紅木工藝有限公司的實力，精雕細刻，鑲嵌大理石，保持和發揮廣式紅木家具的特色。 “現在，東朗紅木家具齊全，客戶想要什么都可以提供，一系列形式加以加工，每款家具都加以配套，最大化滿足客戶的要求”招總笑著說。的確，在記者參觀展廳里的家具時，展廳里的紅木家具帶給我們全新的享受，就像進了一家紅木家具博物館，琳瑯滿目、高貴典雅的家具，獨特的設計風格，將產品的實用價值與觀賞價值有機溶匯一體，使紅木家具經典韻味再度煥發出新的魅力，令人賞心悅目，嘆為觀止。
執著追求不斷創新
招贊惠不僅是一個經營者和管理者，更是一位工藝大師、家具的設計師。他的設計是融合了家具的結構與設計美學的專業理念，那也是一個家具設計人員的最高境界。
紅木家具是我國的瑰寶，舉世聞名，獨步世界。它以其珍貴選材，精雕細刻，高貴典雅，富麗堂皇而令人賞心悅目，嘆為觀止。它集實用、觀賞、收藏、環保古范為一體，成為身份和財富的象征，因此變的越來越流行。
明清紅木家具是現代居室和古典室內藝術設計的最佳題材。因此，現代紅木家具的款式大都仿制明清時期的家具，這是歷史的“遺傳”。
記者在采訪過程中有幸親眼目睹了工廠里工匠的高超技藝。其嚴絲密縫，雕鏤精細，巧奪天工把記者給震撼住了！原來，紅木家具之所以昂貴，除了材料價值以外，還有一部分就是勞動價值。要把紅木原料加工成一件精美的家具，需要有名的工匠經過幾個月、一年甚至更長的時間才能做出來，其雕工、圖案、造型也是價值里非常重要的部分。
家具生產不能只是加工基地，關鍵問題首先是設計師，設計可以說是整個家具的靈魂所在。由于社會的進步，生活的改善，影響著人們的審美取向，如何延續傳統藝術特征與現代加工技術相結合，使傳統家居或者紅木家具在使用功能上如何更貼近現代生活尺度上的需要，這無疑是對家具設計師的一大挑戰。招贊惠卻憑著對紅木工藝的執著追求，幾十年如一日，設計的新產品不斷推陳出新，更是帶領紅木家具的潮流，設計生產的家具不僅凝聚了我國傳統家具的神，也更多地融入了現代家具的美觀、舒適和實用，使其更能融入現代的家庭布置，在“明式客廳組”中，這款仿明椅在高扶手素南官帽椅的基礎上演變改革而成，既肯定了原造型的特色，在根據使用功能上的需要降低了坐面的高度，甚至前高后矮地傾斜，靠座更舒服，再用原件木材彎曲靠背屏板顯得更加清楚簡潔。配套的三人沙發，咖啡桌、茶幾，形成一款既有明式家具口味，明快簡潔舒適大體，又有現代家居實用的功能，顯示了一種純樸、高雅的氣質。
招總為了讓家具融入更新的元素，他還選擇了與美國設計師合作，在保留原來“廣作”風格的基礎上對傳統家具創新：在沙發上，與人體親密接觸的部分用了軟體坐墊；在餐桌上，一些代表著西方風情的雕花開始運用；而在整個家具的設計上，都將原來“廣作”的繁復風格盡量簡化。
在會議室的一張供桌上放著一件工藝品，《龍鳳吉祥如意》。如意的整體形狀像一條將要飛騰的龍，整個如意雕刻精美，雕刻圖案寓意深遠，顯示了設計者對中國文化的理解，更顯示出了高超的設計水平：如意共包含五對龍鳳，形態各異，惟妙惟肖。如意身上的富貴牡丹雕工精美，有的牡丹在爭相開放，有的還只是嬌羞的花苞。如意左右共五只蝙蝠，代表五福臨門。整個如意的含義為：龍鳳吉祥（家庭和諧）、五蝠（幸福）臨門、富貴牡丹（人們的美好愿望）盡在“如意”之中。這件工藝品是招總親自設計，在北京展覽館參展并獲得設計金獎。在這件工藝品上，我們體會到了招總對中國家具文化的深刻理解，而這也正是他的創新設計的基礎與源泉。
雖然已是功成名就，但招總一刻也閑不下來，仍然天天都在為工廠的事情忙碌著。他把大半輩子的時間都奉獻在同一份事業上。他將傳統家具的結構與現代的人的審美元素完美結合，引領著紅木家具整個行業在朝著一個新的臺階、新的高度邁進，雖然這一路坷絆不斷，但他卻一直堅定不渝。
中國傳統文化，博大精深，源遠流長。紅木家具是中國文化的重要組成部分，是一部“木頭構創的絢麗詩篇”，其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和東方特點。古典家具在現代社會的復興，從某種意義上講也是對現今大量生產，大量消費，用了就扔的消費文化方式的一種否定。古典本身即意味著：成熟與完美，高貴與永恒。 一個人如果能從自己本民族的文化傳統中生發家的意義，其底蘊自然豐厚，其品質自然高遠。招贊惠，一個工藝大師和設計大師，他把中國傳統紅木家具制作技藝發揮得淋漓盡致，在紅木家具行業史上演繹了一段經典的現代文明與傳統文化相融合的創新史。
招贊惠，1943年出生于廣東番禺，1959年開始到廣州建筑工程學校學習，在那里他接受了三年專業的設計、制圖構造等理論學習。 1962年，中專畢業的他選擇當了木工學徒。六十年代，木工學徒的基本素質普遍偏低，受過正規高等學校教育的人極少，而對于這個行業內的設計人員來說更是屈指可數。自從事紅木家具工作開始，招贊惠便受到紅木家具藝術的熏陶，經過三年學徒的親身實踐，加上以前在建筑學校設計、制圖等方面的學習，1966年，招贊惠被廠抽調去專門設計傳統家具，這一干就是二十多年。在這期間他不斷努力刻苦鉆研，自學成才。為了提高效益改變手工操作的落后局面，他大膽地進行了加工工藝的技術改革，率先把傳統的工藝糅合到現代技術中去，推行加工形式的通用化、標準化、系列化的先進技術。
招贊惠告訴記者：“木工與雕刻圖案是兩碼事，但兩者又有著千絲萬縷的關系，雕刻與木工結構加在一起，才是家具�！庇捎诩t木家具設計來自圖案和造型構思，但行業上一般都是來自兩個不同的藝術體系，即圖案構思來自于雕刻基礎，造型則來自于木工基礎，但由于兩個藝術體系觀念不同，很難在整體上有一個統一的構思，正因如此，很多高等院校人士對紅木家具設計都不敢涉足。但招贊惠通過多年的自學加上不斷總結經驗完全能夠整體地去設計。可以說，招贊惠是我國傳統家具設計界的探路者，也是紅木家具行業史上杰出的設計大師。
四十年磨一劍鋒出驚天下
經過幾十年的不斷努力、摸索和大膽創新，無論是產品的造型結構或雕刻圖案的描繪，招贊惠的技藝在行業里可算是獨領風騷。他獨立、主持、參與創作設計了不少大型成功的高精尖產品，并創立了行業上第一份生產構件圖，其一件件上上之作橫空出世，震撼家具設計界。如《7208酸枝理石寶鼎十頭床》（1972年），《酸枝理石九龍十頭床》（1973年），《花梨理石如意十頭床》（1983年），《花梨理石九獅會全龍十頭床》（1984年），《花梨祥龍吉獅如意十二頭廳面》（1986年），《如意客廳組》（1988年），《龍獅客宴廳組》（1989年），《麒麟客廳組》（1990年），《梅花大圓臺凳》（1992年），售到臺灣被送到總統府內陳設。1995年根據臺灣市場的需求設計了《新建國客廳組》家具�！睹魇较盗屑揖摺罚�2000年），《都市鑲貝客廳組》、《龍鳳小座屏》（2001年），《龍鳳吉祥如意》、《牡丹大座屏》、《透雕桂畫》（2002年）。2005年設計生產了《洋花套房》、《黑檀寶瓶餐臺》……. 按招總毫不夸張的話說：“我們設計的產品一拿到全國去參展，絕大部分是當‘壓軸戲’出場的�！�
談起他的得意代表作《寶鼎十頭床》和《新建國沙發》等名作時，招總甚為激動，《寶鼎十頭床》一問世，就被當時駐美聯絡處黃鎮選用。這款產品構思獨特，打破紅木家具傳統題材，以中國古鼎形狀為沙發靠背主題，在工藝制作方面既保存了傳統的工藝，又大膽地采用先進的工藝技術，使產品更加新穎完美。此款家具影響了整個紅木家具行業，幾乎所有的紅木家具都仿造，在東南亞、臺灣等地風行一時，至今市場銷售仍經久不衰。
當說到創作《新建國沙發客廳組時》時，招總樂了，“其實，‘新建國沙發’發源于臺灣的‘戰國款沙發’，后來經過我的大量改良，比如‘戰國款沙發’靠背用的是平底浮雕，整個用料也比較笨重，而且沙發的腿部設計是方角，跟坐面和靠背的弧度的設計也不相宜，‘新建國沙發’用料就比較輕巧，沙發的腿部也經過重新處理，由以前不怎么協調的方形轉變為現在抽象的獅頭虎爪，這樣跟上面弧形的靠背更相襯，看起來也更簡潔，還添加了一些符合廣州人品位的文飾、雕花等。”整款客廳組的設計簡潔而不單調，把中國傳統家具與現代家具的集合，達到流暢、舒適又有藝術感的效果。
這套《新建國客廳組》剛“問世”時，就受到市場的熱烈歡迎，在臺灣及國內均受好評，并為國內外廠家模仿，形成了猶如“寶鼎風”一樣的“新建國”熱潮。全國都以“新建國客廳組”為范本去模仿，形成極有影響力的一款家具，把紅木家具款式推向一個高潮，使傳統紅木家具進入現代家庭，帶動了整個紅木家具行業的向前發展。
古語到：十年磨一劍，鋒出驚天下。招贊惠經過四十幾年的刻苦磨練，自學成才而身懷絕技，是個大師級的人物，被廣東省人民政府授予廣東省工藝美術一級大師榮譽稱號，2005年招總被中國工藝美術職業資格認證中心評審為高級工藝美術師。
東朗紅木再現經典
1987年，由于種種原因，招贊惠離開了原單位，到省工藝出口公司屬下紅漆木制品廠任副廠長主管生產和設計工作，這讓他的專業設計理念得到了更好更自由的發揮，在短短的三年內把一個新組建的企業發展成為有近200人的紅木廠，生產設計出多款在市場上暢銷的紅木家具，招總告訴記者：“是社會給了我機會，這三年對我來說，是一個不斷地鍛煉、培訓、提高的過程！”國家。東朗紅木有今天的成就，誰都難以想象當初剛創建時只有一名設計主任，而一個工廠的產品設計風格及運作流程包括：工藝制作流程，進貨，銷售等全部廠務全都攬在招總一個人身上，其創業的艱難程度難以想象。
在管理技術上，招總不斷總結經驗，運用現代科學的管理理念，結合工廠的實際情況建立以半成品倉庫為生產指揮中心的一套生產管理手段，經過多年的實踐證明能有效地提高效率和監控質量，使產品的質量達到國內一流水平，在多個大城市享有盛譽。作為一個經營者和管理者，招總語重心長地告訴記者說：“由于自己是本行出身，作為一名家具設計師，我有能力有條件去熟悉每道工序的流程，在制作技藝方面，我直接跟技術工人交流，并身教言教，告訴他們我想要的風格和款式。”于是，工人們的畫圖、制作、雕刻、加工的方法和做出來的款式都是按照他的設計風格“面世”的。所以，在產品設計上，以招贊惠高精的技藝水平反映東朗紅木工藝有限公司的實力，精雕細刻，鑲嵌大理石，保持和發揮廣式紅木家具的特色。 “現在，東朗紅木家具齊全，客戶想要什么都可以提供，一系列形式加以加工，每款家具都加以配套，最大化滿足客戶的要求”招總笑著說。的確，在記者參觀展廳里的家具時，展廳里的紅木家具帶給我們全新的享受，就像進了一家紅木家具博物館，琳瑯滿目、高貴典雅的家具，獨特的設計風格，將產品的實用價值與觀賞價值有機溶匯一體，使紅木家具經典韻味再度煥發出新的魅力，令人賞心悅目，嘆為觀止。
執著追求不斷創新
招贊惠不僅是一個經營者和管理者，更是一位工藝大師、家具的設計師。他的設計是融合了家具的結構與設計美學的專業理念，那也是一個家具設計人員的最高境界。
紅木家具是我國的瑰寶，舉世聞名，獨步世界。它以其珍貴選材，精雕細刻，高貴典雅，富麗堂皇而令人賞心悅目，嘆為觀止。它集實用、觀賞、收藏、環保古范為一體，成為身份和財富的象征，因此變的越來越流行。
