[摘要]明清家具在中國美術史，甚至世界美術史上都占有舉足輕重的地位。是什么使它具有如此高的榮譽呢?我想最重要的，應該歸功于它獨特而完整的美學特征。明清家具正是以這樣的藝術魅力在世界藝壇中獨樹一幟。
[關鍵詞]明清家具 用材 造型 結構 裝飾
我國古典家具尤其是明清家具是中華民族在其漫長發展歲月中，以勤勞和智慧為人類文化歷史創造的境界獨到、風范高雅的工藝造物；并以其沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學風范，成為世界家具藝術寶庫中一朵魅力永恒的奇葩。
一、用材之美
就地取材是人類適應自然環境創造滿足日常生活需要的物質產品的最基本準則。人對天然材料的認識和利用，常常是一個民族、一個國家、一個地區文明程度的重要標志。由于明清家具所處的歷史背景不同，其用材體現出各自獨有的美學特征，成為一種特殊的家具文化現象。
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中國傳統家具主要使用各種國產木材，進入明代，因硬木家具的逐漸普及，以及家具制造要求的不斷提高，開始從海外輸入各種硬木材。在考究的明清家具中，由貴重的硬木家具代替了傳統的漆木家具，充分顯現材質的天然紋理和色澤。
1.櫸木。櫸木家具是我國硬木家具先導。它木質堅硬，紋理優美，呈排列有序的波狀重疊花紋，色澤鮮黃明麗。
2.花梨木。明代及清前期，多使用花梨木制成家具。它具有堅硬而不過重，色澤鮮明，棕眼細密的特點，紋理美麗并富有變化，在華貴中帶有素雅之美。人們利用花梨木色澤橙黃而有閃光，紋理如行云流水般流暢的特性，賦予家具以簡潔明快、線條流暢的藝術品性和審美感覺，從而給以花梨木為代表的明式家具注入了淳厚的文人氣質。明式家具的傳世品中，花梨木家具有相當數量。
3.雞翅木。素以材質堅硬、紋理奇美而著稱，是各類硬木中最堅硬的一種，有“木里含沙石”之說。此木具有一種罕見而又非常明顯的紋理，由于光照時間不同，還會產生各種不同色調。因其表面紋理好似雞翅羽毛的光澤，故稱“雞翅木”，與紫檀的深沉和花梨的鮮美相比，有一種不拘一格的藝術韻味。
4．鐵力木。因鐵力木樹種高大，大材易得，故明清時期的鐵力木家具體量大多比較寬大，用料壯碩，且經久耐用。在明清兩代家具中，都能尋到鐵力木家具的實例，以明式風格為多。在明式家具中，鐵力木家具以其厚重樸拙的風格表現著自己。
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在用材上，清代中期家具，尤其是宮中家具常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。清代中后期，紫檀、花梨、雞木材料告缺，此三種材料制作的家具日漸減少，因此，清乾隆以后的高級家具多數采用紅木。
1.紫檀木及其家具。紫檀質硬而密，細膩光滑，呈現紫黑色，微有芳香，木紋多呈悅目的帶向絞絲狀花紋。表面經打磨拋光后具有綢緞一般的質感、金屬一般的光澤，細看可見秀美多變的紋理，近之可聞縷縷清香之氣。紫檀木代表了清式家具的文化屬性，特別是精雕細刻、百寶鑲嵌、描金裝飾之后，恰好吻合清朝權貴和富豪們追求奢華、顯赫的心理，與明代花梨木家具的審美情趣迥然不同，形成了清代家具獨有的精神風貌。
2.紅木及其家具。紅木木質堅硬，重量稍輕于紫檀，呈淺紅顏色。有細密的紋理，并有輕微馨香氣味。紅木硬質程度略次于紫檀而強于花梨，棕眼比紫檀大，又不似花梨的細勻若毫毛紋。其中老齡色深者多仿紫檀，經打蠟上光并長期存放后常變成黑紅或紫紅，頗有紫檀家具的質色美；而色淺帶漂亮斑紋的紅木與花梨木比較接近，多有用以仿制明式花梨木家具。紅木家具是繼花梨、紫檀家具以后我國傳統家具又一重要歷史階段。
3.癭木及其家具。癭木又稱“影木”，它并非專指某一種木材，而是對各種樹木所生癭瘤的統稱。這種癭瘤是樹木發生病變或受到創傷后留下的硬疤，在結構上形成奇曲多變的紋理，因也多含樹膠，材質比樹木本身要硬重得多。癭木是一種裝飾“美材”，在制作選料時總是被放在家具最佳的視覺部位，例如椅子的靠背和桌案的面心以提高家具藝術性和欣賞價值。
二、造型之美
在家具造型設計中，不同的家具形態、結構、材料以及不同的組合方式都可獲得韻律美感。在明清的椅子中常見的橋梁式、馬鞍式、駱駝背式搭腦，橋梁式拉擋、三折式腳牙、步步高式的管腳檔等構件的曲折起伏變化；筆梗式扶手椅中的直欞或“S”形曲欞梳背式購件、卡子花等構件的重復應用，壺門輪廓的券口牙條、羅鍋棖、霸王棖、三條腿、內翻馬蹄等形體構建的大量應用，明清家具中對這些功能構件和形體特征的運用采取有規律的重復，從而產生出韻律藝術的效果、這些重復的變化豐富了造型形象，加強了明清家具風格的統一性和生動性，提高了明清家具的裝飾韻律性，另外這種形體變化的律動感，局部裝飾的韻律性、線條起伏的頻率性和空間交錯變化的有序性，也形成了家具造型的節奏感。
明式家具中的圈背椅，椅背流暢的曲線與方正的椅座造型既柔中帶剛，又能做到有放有收、有張有弛，完全滿足了設計中所追求的韻律感。
三、結構之美
在形態結構上，明式家具與清式家具形成了各自的特點。就拿腿足來說，明式家具的腿部多使用圓形構件，像房屋的“立柱”，同立柱一樣的將上端漸漸地收細，四條腿子也略向外側。柱腿之間用圓形的撐子做連絡材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。把十分具體的大木構架，在家具上合盤托出，顯得格外穩定。
明式家具制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲“明式”程式，保留了樸實簡潔的風格。清式家具在造型上與明式家具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬、要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。清式家具在結構上承襲了明式家具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。
四、裝飾之美
明式家具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為家具增飾添華，又與家具整體的簡潔形成對比。
清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式家具大量采用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺瑯器也曾流行一時�，m瑯器本身是一種裝飾性極強的器物與清式家具的風格十分和諧，這是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因。琺瑯色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。
明清家具之美，浸透著中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學個性，體現出人與物、用與美、文與質、形與神、材與藝的高度和諧性，即外觀物質形態與內涵精神意蘊的和諧統一，實用性與審美性的和諧統一，感性關系與理性規范的和諧統一，材質工技與意匠營構的和諧統一。
(作者單位：內蒙古包頭輕工職業技術學院）
[關鍵詞]明清家具 用材 造型 結構 裝飾
我國古典家具尤其是明清家具是中華民族在其漫長發展歲月中，以勤勞和智慧為人類文化歷史創造的境界獨到、風范高雅的工藝造物；并以其沉靜典雅、平淡含蓄、心物化一的美學風范，成為世界家具藝術寶庫中一朵魅力永恒的奇葩。
一、用材之美
就地取材是人類適應自然環境創造滿足日常生活需要的物質產品的最基本準則。人對天然材料的認識和利用，常常是一個民族、一個國家、一個地區文明程度的重要標志。由于明清家具所處的歷史背景不同，其用材體現出各自獨有的美學特征，成為一種特殊的家具文化現象。
�。ㄒ唬┟魇郊揖�
中國傳統家具主要使用各種國產木材，進入明代，因硬木家具的逐漸普及，以及家具制造要求的不斷提高，開始從海外輸入各種硬木材。在考究的明清家具中，由貴重的硬木家具代替了傳統的漆木家具，充分顯現材質的天然紋理和色澤。
1.櫸木。櫸木家具是我國硬木家具先導。它木質堅硬，紋理優美，呈排列有序的波狀重疊花紋，色澤鮮黃明麗。
2.花梨木。明代及清前期，多使用花梨木制成家具。它具有堅硬而不過重，色澤鮮明，棕眼細密的特點，紋理美麗并富有變化，在華貴中帶有素雅之美。人們利用花梨木色澤橙黃而有閃光，紋理如行云流水般流暢的特性，賦予家具以簡潔明快、線條流暢的藝術品性和審美感覺，從而給以花梨木為代表的明式家具注入了淳厚的文人氣質。明式家具的傳世品中，花梨木家具有相當數量。
3.雞翅木。素以材質堅硬、紋理奇美而著稱，是各類硬木中最堅硬的一種，有“木里含沙石”之說。此木具有一種罕見而又非常明顯的紋理，由于光照時間不同，還會產生各種不同色調。因其表面紋理好似雞翅羽毛的光澤，故稱“雞翅木”，與紫檀的深沉和花梨的鮮美相比，有一種不拘一格的藝術韻味。
4．鐵力木。因鐵力木樹種高大，大材易得，故明清時期的鐵力木家具體量大多比較寬大，用料壯碩，且經久耐用。在明清兩代家具中，都能尋到鐵力木家具的實例，以明式風格為多。在明式家具中，鐵力木家具以其厚重樸拙的風格表現著自己。
�。ǘ┣迨郊揖�
在用材上，清代中期家具，尤其是宮中家具常用色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木。其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。清代中后期，紫檀、花梨、雞木材料告缺，此三種材料制作的家具日漸減少，因此，清乾隆以后的高級家具多數采用紅木。
1.紫檀木及其家具。紫檀質硬而密，細膩光滑，呈現紫黑色，微有芳香，木紋多呈悅目的帶向絞絲狀花紋。表面經打磨拋光后具有綢緞一般的質感、金屬一般的光澤，細看可見秀美多變的紋理，近之可聞縷縷清香之氣。紫檀木代表了清式家具的文化屬性，特別是精雕細刻、百寶鑲嵌、描金裝飾之后，恰好吻合清朝權貴和富豪們追求奢華、顯赫的心理，與明代花梨木家具的審美情趣迥然不同，形成了清代家具獨有的精神風貌。
2.紅木及其家具。紅木木質堅硬，重量稍輕于紫檀，呈淺紅顏色。有細密的紋理，并有輕微馨香氣味。紅木硬質程度略次于紫檀而強于花梨，棕眼比紫檀大，又不似花梨的細勻若毫毛紋。其中老齡色深者多仿紫檀，經打蠟上光并長期存放后常變成黑紅或紫紅，頗有紫檀家具的質色美；而色淺帶漂亮斑紋的紅木與花梨木比較接近，多有用以仿制明式花梨木家具。紅木家具是繼花梨、紫檀家具以后我國傳統家具又一重要歷史階段。
3.癭木及其家具。癭木又稱“影木”，它并非專指某一種木材，而是對各種樹木所生癭瘤的統稱。這種癭瘤是樹木發生病變或受到創傷后留下的硬疤，在結構上形成奇曲多變的紋理，因也多含樹膠，材質比樹木本身要硬重得多。癭木是一種裝飾“美材”，在制作選料時總是被放在家具最佳的視覺部位，例如椅子的靠背和桌案的面心以提高家具藝術性和欣賞價值。
二、造型之美
在家具造型設計中，不同的家具形態、結構、材料以及不同的組合方式都可獲得韻律美感。在明清的椅子中常見的橋梁式、馬鞍式、駱駝背式搭腦，橋梁式拉擋、三折式腳牙、步步高式的管腳檔等構件的曲折起伏變化；筆梗式扶手椅中的直欞或“S”形曲欞梳背式購件、卡子花等構件的重復應用，壺門輪廓的券口牙條、羅鍋棖、霸王棖、三條腿、內翻馬蹄等形體構建的大量應用，明清家具中對這些功能構件和形體特征的運用采取有規律的重復，從而產生出韻律藝術的效果、這些重復的變化豐富了造型形象，加強了明清家具風格的統一性和生動性，提高了明清家具的裝飾韻律性，另外這種形體變化的律動感，局部裝飾的韻律性、線條起伏的頻率性和空間交錯變化的有序性，也形成了家具造型的節奏感。
明式家具中的圈背椅，椅背流暢的曲線與方正的椅座造型既柔中帶剛，又能做到有放有收、有張有弛，完全滿足了設計中所追求的韻律感。
三、結構之美
在形態結構上，明式家具與清式家具形成了各自的特點。就拿腿足來說，明式家具的腿部多使用圓形構件，像房屋的“立柱”，同立柱一樣的將上端漸漸地收細，四條腿子也略向外側。柱腿之間用圓形的撐子做連絡材，如房屋梁枋一樣，并且使用替木一樣的牙子，輔助支托的力量。把十分具體的大木構架，在家具上合盤托出，顯得格外穩定。
明式家具制作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄勁而流利。家具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重，并一味追求富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，家具仍沿襲“明式”程式，保留了樸實簡潔的風格。清式家具在造型上與明式家具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，家具的總體尺寸比明式家具要寬、要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。清式家具在結構上承襲了明式家具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。
四、裝飾之美
明式家具在注重結構、功能、造型、材料的諸多前提下，講究適宜的裝飾，采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法，或結構裝飾、或細部刻劃，使結構與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合，適宜的裝飾，既為家具增飾添華，又與家具整體的簡潔形成對比。
清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌。家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷，嵌螺鈿乃至百寶嵌，明代已有采用，但清式家具應用的手法更為靈活，使用更為普遍。清式家具大量采用螺鈿嵌飾，鑲嵌琺瑯器也曾流行一時�，m瑯器本身是一種裝飾性極強的器物與清式家具的風格十分和諧，這是清式家具嵌琺瑯盛行的主要原因。琺瑯色彩艷麗，與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配，形成強烈的色調與質地對比，呈現出別具一格的悅目效果。
明清家具之美，浸透著中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學個性，體現出人與物、用與美、文與質、形與神、材與藝的高度和諧性，即外觀物質形態與內涵精神意蘊的和諧統一，實用性與審美性的和諧統一，感性關系與理性規范的和諧統一，材質工技與意匠營構的和諧統一。
(作者單位：內蒙古包頭輕工職業技術學院）
