中國是一個有著幾千年文明歷史的古老國家，而中國家具文化是中國乃至全世界物質(zhì)文明的重要組成部分，中國家具從商周時代起，歷經(jīng)各個朝代的發(fā)展演變，到明清時期更是達(dá)到了登峰造極的境地。然而到了近現(xiàn)代，由于歷史的原因，中國家具文化乃至整個中國文化都出現(xiàn)了斷層。改革開放以后，中國家具市場引進(jìn)的都是西方的家具，沒有進(jìn)行本土設(shè)計，大多照搬照抄。
一、中國古家具溯源
家具風(fēng)格是由構(gòu)成家具的各個部件和裝飾元素按照一定的美學(xué)法則進(jìn)行結(jié)合，并能使其協(xié)調(diào)一致所呈現(xiàn)出的某種藝術(shù)特征。由于家具的制作過程與當(dāng)時的生產(chǎn)力發(fā)展水平息息相關(guān)，因此任何一種家具風(fēng)格都有著普遍和深刻的社會文化生活內(nèi)涵。明清家具正是以自己的獨特的藝術(shù)魅力和豐富的文化內(nèi)涵征服了全世界。
中國古代家具是一門博大精深的藝術(shù)，具有深厚的文化底蘊，因此對新中式家具的設(shè)計首先是要深刻地學(xué)習(xí)我們自身的傳統(tǒng)文化，找出中國古代家具的精髓所在。
中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，早在新石器時代，就有了家具的雛形。在距今3000多年前的商周時期，就已經(jīng)有了很精美的青銅家具和石制家具。隨著人們生活的變化，家具也隨著人們的需要，經(jīng)歷了由矮型向高型發(fā)展的過程，最終形成了現(xiàn)代中式家具的樣式。
商周時期是我國青銅工藝高度發(fā)達(dá)的時期，由于當(dāng)時建筑低矮，室內(nèi)空間狹小，人們習(xí)慣于席地而坐或跪坐。所以當(dāng)時矮型家具很流行。商周時期青銅工藝高超，各種各樣的青銅兵器、禮器、樂器、工藝品和生產(chǎn)用具被制造出來，創(chuàng)造出燦爛輝煌的青銅文化。各式各樣的青銅器已隱約顯現(xiàn)出未來家具的雛形。
秦漢時期既是我國古代建筑史上的一個繁榮期，也是矮型家具大發(fā)展的時期，隨著佛教的傳入，西域高型家具也進(jìn)入秦漢社會，沖擊了傳統(tǒng)席地而坐的起居生活方式。秦漢時期，床榻是當(dāng)時使用最多的家具之一，幾案成為日常用品。
隋唐時期是我國封建社會的鼎盛時期，也是家具的大變革時期，垂足而坐的起居生活方式逐漸普及，這使得與之相適應(yīng)的高型桌椅流行起來。唐代家具的的基本造型，為我國后世家具的發(fā)展奠定了基本形態(tài)。
宋元時期出現(xiàn)了許多新型家具，例如墩、高幾、方幾等。宋元時代在裝飾方面的最大特色是構(gòu)造與構(gòu)件渾然一體。宋代家具多用直線部件交接而成，尺度嚴(yán)謹(jǐn)，比例優(yōu)美，呈現(xiàn)出素雅和簡約的特點。元代家具喜用曲線造型，體積龐大，豪邁雄健，產(chǎn)生一種力度美。
明清時期是我國家具發(fā)展的鼎盛時期。明代是中國家具設(shè)計史上最為輝煌的一個時期。明至清代前期硬木制作、設(shè)計精巧、典雅簡樸并具有特定造型風(fēng)格的家具被統(tǒng)稱為明式家具。明代家具具有非常高的審美價值和文化底蘊，根據(jù)制作地點的不同可分為“蘇作”、“廣作”“京作”等流派。
清初家具沿襲了明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚繁復(fù)的清式家具風(fēng)格，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，多種材料、多種工藝結(jié)合運用 ，是清式家具的典型做法。
二、國外家具的發(fā)展?fàn)顩r以及對新中式家具的影響
北歐和意大利的家具設(shè)計，在國際家具舞臺占據(jù)著重要地位。半個多世紀(jì)以來，雖然北歐設(shè)計者更新?lián)Q代，但他們的家具設(shè)計風(fēng)格上卻是一脈相承的，他們設(shè)計的家具作品以實用，簡潔、美觀享譽全球。他們在設(shè)計上有著相通的地方，但也體現(xiàn)著不同的個性。丹麥的設(shè)計有著濃濃的人情味；瑞典家具透露著雅致與時尚氣息；芬蘭家具充滿自然的氣息與靈動；挪威家具又帶著厚重與質(zhì)樸之感。而意大利家具則造型優(yōu)美、簡單實用，深受國內(nèi)外市場的青睞，成為經(jīng)久不衰的暢銷產(chǎn)品。意大利的米蘭也成了國家家具的時尚之都，每年舉辦的米蘭國際家具展吸引了全世界的知名家具設(shè)計師，成為了世界時尚家具的聚集地。
當(dāng)我們還在為西方先進(jìn)的設(shè)計理念而驚嘆的時候，中國風(fēng)也悄然而起。
西方的家具設(shè)計師已經(jīng)在開始探索研究中國的東方文化，他們發(fā)現(xiàn)，在中國古代家具歷史中，只有明式家具在表面上感覺很簡單，實際在設(shè)計思想上一點也不簡單。于是西方家具設(shè)計師將積淀了幾千年中國文化精髓融入自己的家具設(shè)計中，設(shè)計出來杰出的家具作品，如丹麥家具設(shè)計師漢斯•韋格納（Hans J. Wegner）設(shè)計并于1945 年生產(chǎn)的“中國椅”以及由芬蘭家具設(shè)計師約里奧•庫卡波羅（Yrjo. Kukkapuro）先生設(shè)計的一系列圖騰椅、圈椅、搖椅、扶手椅等，都吸收了中國明式家具的優(yōu)點。
由于經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快，家具已經(jīng)進(jìn)一步演變成全球性的文化藝術(shù)，科學(xué)技術(shù)，創(chuàng)新技術(shù)以及商業(yè)貿(mào)易的競爭。新中式家具的產(chǎn)生于發(fā)展并不是孤立的，它是中國本土文化與外來文化交流融合的產(chǎn)物。中西混搭風(fēng)格家具糅合了東西方美學(xué)精髓，不同的組合總是可以創(chuàng)造新的活力與動感。設(shè)計師的創(chuàng)意和材料的大膽結(jié)合，創(chuàng)造出了個性化的人文世界。中西混搭風(fēng)格巧妙地結(jié)合中西方的文化特色，極具美感。
三、新中式家具的特點
新中式家具是指在現(xiàn)代的生產(chǎn)技術(shù)和生活需求的條件下，創(chuàng)造出的具有中國文化內(nèi)涵的家具，即吸納了民族傳統(tǒng)藝術(shù)精華，以中國傳統(tǒng)元素為藍(lán)本，同時又與現(xiàn)代人們的居住環(huán)境、生活方式與工作條件相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的家具造型要素和文化符號，使設(shè)計出的家具既有古典家具清新秀麗的藝術(shù)魅力，又具有現(xiàn)代家具的簡約風(fēng)格，將東方的審美觀念與西方的簡單實用融為一體。
新中式家具不是純粹的復(fù)制中國傳統(tǒng)古典家具，而是用現(xiàn)代手法將中國古典文化表現(xiàn)出來，但仍然保留著中國元素，有明顯的文化韻味，并巧妙地體現(xiàn)出端莊秀麗，華貴典雅等特點。
陳設(shè)新中式家具還要注意家居飾品的擺放。因為新中式家具各部分之間講究留白，如果沒有東西去填補它，會產(chǎn)生凌亂、空蕩、不整體的感覺。因此，可以考慮放置一些飾品，如古色古香的瓷器、造型別致的花瓶等，可以給人產(chǎn)生了一種視覺緩沖，不會因為家具里濃重的古典氣息而感到有些沉重。
四、新中式家具的應(yīng)用現(xiàn)狀
新中式風(fēng)格開始于中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興時期，伴隨著國力增強，民族意識的復(fù)蘇，人們開始從眾多的“山寨”里清醒過來。在中國文化風(fēng)靡全球的今天，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙融合，再現(xiàn)了中國的精致生活。
中式家具風(fēng)格的優(yōu)勢是沉穩(wěn)、素靜、質(zhì)樸，充滿靜謐柔和之感，經(jīng)久耐用，但缺點是封閉、材料昂貴，尤其是椅、凳、沙發(fā)、床等線條生硬不舒適，經(jīng)過家具設(shè)計師的推陳出新，現(xiàn)在的新中式風(fēng)格家具也流派分呈，家裝、家具、陳設(shè)的功能更加實用、舒適、人性化，喜歡新中式風(fēng)格的客戶正趨于年輕化。
中式文化的盛行，使得許多普通百姓也在家中作了適當(dāng)?shù)闹惺近c綴，比如墻面掛上字畫，家中擺上中式瓷具，但新中式并不是純粹的中國元素的堆砌，中國元素只能在一定程度上可以對中式特色進(jìn)行升華，不協(xié)調(diào)的運用反令中式元素顯得沉重，庸俗。“有的人會在裝修富麗堂皇、富有西方特色的客廳里掛上中國字畫，感覺格格不入。新中式風(fēng)格應(yīng)該是清雅、脫俗、平淡，胡亂的搭配會讓人感覺主人是位庸俗的暴發(fā)戶。而有的人會在中式臥房里貼上奇怪的碎花壁紙，不倫不類令人難以忍受。新中式不是純粹的中國風(fēng)，她糅和了西方藝術(shù)舒適方便、簡單直接的風(fēng)格，但是中式和西式兩種風(fēng)格在格局上可以統(tǒng)一，細(xì)節(jié)上不能亂搭。
很多人認(rèn)為中式風(fēng)格更適用于成功人士、研究文化的學(xué)者或年紀(jì)稍長的人，其實現(xiàn)在的新中式風(fēng)格的包容很強，簡單閑適同樣適合年輕人。比如傳統(tǒng)的中國風(fēng)格家具以褐色、紅棕色等重色彩為主色調(diào)。而新中式家居風(fēng)格色彩包含了胡桃木、原木、淺咖啡色、櫻桃紅等十幾種艷麗、現(xiàn)代感強的色彩。家具大賣場里的一些新中式風(fēng)格家具看上去自然質(zhì)樸，可以與美式田園風(fēng)格很好地糅在一起，但對英法皇室風(fēng)格卻相當(dāng)排斥。許多藤藝家具既有田園意趣，又有中國意境。
新中式家具會將會成為家具設(shè)計的一個分支不斷發(fā)展下去，現(xiàn)在的它之所以能夠流行是因為市場上相關(guān)的產(chǎn)品越來越多，隨著中國文化、經(jīng)濟(jì)國際地位的提升，還將會有更多更好的新中式家具產(chǎn)品出現(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1] 胡景初 方海 彭亮.世界現(xiàn)代家具發(fā)展史.第一版.北京：中央編譯出版社，2005.6
[2] 許柏鳴等.材料的魅力——當(dāng)代家具設(shè)計.北京：東南大學(xué)出版社 .2005.9
[3] 李敏秀.中西家具文化比較.第一版.湖南：湖南大學(xué)出版社，2008.12
一、中國古家具溯源
家具風(fēng)格是由構(gòu)成家具的各個部件和裝飾元素按照一定的美學(xué)法則進(jìn)行結(jié)合，并能使其協(xié)調(diào)一致所呈現(xiàn)出的某種藝術(shù)特征。由于家具的制作過程與當(dāng)時的生產(chǎn)力發(fā)展水平息息相關(guān)，因此任何一種家具風(fēng)格都有著普遍和深刻的社會文化生活內(nèi)涵。明清家具正是以自己的獨特的藝術(shù)魅力和豐富的文化內(nèi)涵征服了全世界。
中國古代家具是一門博大精深的藝術(shù)，具有深厚的文化底蘊，因此對新中式家具的設(shè)計首先是要深刻地學(xué)習(xí)我們自身的傳統(tǒng)文化，找出中國古代家具的精髓所在。
中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，早在新石器時代，就有了家具的雛形。在距今3000多年前的商周時期，就已經(jīng)有了很精美的青銅家具和石制家具。隨著人們生活的變化，家具也隨著人們的需要，經(jīng)歷了由矮型向高型發(fā)展的過程，最終形成了現(xiàn)代中式家具的樣式。
商周時期是我國青銅工藝高度發(fā)達(dá)的時期，由于當(dāng)時建筑低矮，室內(nèi)空間狹小，人們習(xí)慣于席地而坐或跪坐。所以當(dāng)時矮型家具很流行。商周時期青銅工藝高超，各種各樣的青銅兵器、禮器、樂器、工藝品和生產(chǎn)用具被制造出來，創(chuàng)造出燦爛輝煌的青銅文化。各式各樣的青銅器已隱約顯現(xiàn)出未來家具的雛形。
秦漢時期既是我國古代建筑史上的一個繁榮期，也是矮型家具大發(fā)展的時期，隨著佛教的傳入，西域高型家具也進(jìn)入秦漢社會，沖擊了傳統(tǒng)席地而坐的起居生活方式。秦漢時期，床榻是當(dāng)時使用最多的家具之一，幾案成為日常用品。
隋唐時期是我國封建社會的鼎盛時期，也是家具的大變革時期，垂足而坐的起居生活方式逐漸普及，這使得與之相適應(yīng)的高型桌椅流行起來。唐代家具的的基本造型，為我國后世家具的發(fā)展奠定了基本形態(tài)。
宋元時期出現(xiàn)了許多新型家具，例如墩、高幾、方幾等。宋元時代在裝飾方面的最大特色是構(gòu)造與構(gòu)件渾然一體。宋代家具多用直線部件交接而成，尺度嚴(yán)謹(jǐn)，比例優(yōu)美，呈現(xiàn)出素雅和簡約的特點。元代家具喜用曲線造型，體積龐大，豪邁雄健，產(chǎn)生一種力度美。
明清時期是我國家具發(fā)展的鼎盛時期。明代是中國家具設(shè)計史上最為輝煌的一個時期。明至清代前期硬木制作、設(shè)計精巧、典雅簡樸并具有特定造型風(fēng)格的家具被統(tǒng)稱為明式家具。明代家具具有非常高的審美價值和文化底蘊，根據(jù)制作地點的不同可分為“蘇作”、“廣作”“京作”等流派。
清初家具沿襲了明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚繁復(fù)的清式家具風(fēng)格，材質(zhì)優(yōu)良，做工細(xì)膩，多種材料、多種工藝結(jié)合運用 ，是清式家具的典型做法。
二、國外家具的發(fā)展?fàn)顩r以及對新中式家具的影響
北歐和意大利的家具設(shè)計，在國際家具舞臺占據(jù)著重要地位。半個多世紀(jì)以來，雖然北歐設(shè)計者更新?lián)Q代，但他們的家具設(shè)計風(fēng)格上卻是一脈相承的，他們設(shè)計的家具作品以實用，簡潔、美觀享譽全球。他們在設(shè)計上有著相通的地方，但也體現(xiàn)著不同的個性。丹麥的設(shè)計有著濃濃的人情味；瑞典家具透露著雅致與時尚氣息；芬蘭家具充滿自然的氣息與靈動；挪威家具又帶著厚重與質(zhì)樸之感。而意大利家具則造型優(yōu)美、簡單實用，深受國內(nèi)外市場的青睞，成為經(jīng)久不衰的暢銷產(chǎn)品。意大利的米蘭也成了國家家具的時尚之都，每年舉辦的米蘭國際家具展吸引了全世界的知名家具設(shè)計師，成為了世界時尚家具的聚集地。
當(dāng)我們還在為西方先進(jìn)的設(shè)計理念而驚嘆的時候，中國風(fēng)也悄然而起。
西方的家具設(shè)計師已經(jīng)在開始探索研究中國的東方文化，他們發(fā)現(xiàn)，在中國古代家具歷史中，只有明式家具在表面上感覺很簡單，實際在設(shè)計思想上一點也不簡單。于是西方家具設(shè)計師將積淀了幾千年中國文化精髓融入自己的家具設(shè)計中，設(shè)計出來杰出的家具作品，如丹麥家具設(shè)計師漢斯•韋格納（Hans J. Wegner）設(shè)計并于1945 年生產(chǎn)的“中國椅”以及由芬蘭家具設(shè)計師約里奧•庫卡波羅（Yrjo. Kukkapuro）先生設(shè)計的一系列圖騰椅、圈椅、搖椅、扶手椅等，都吸收了中國明式家具的優(yōu)點。
由于經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加快，家具已經(jīng)進(jìn)一步演變成全球性的文化藝術(shù)，科學(xué)技術(shù)，創(chuàng)新技術(shù)以及商業(yè)貿(mào)易的競爭。新中式家具的產(chǎn)生于發(fā)展并不是孤立的，它是中國本土文化與外來文化交流融合的產(chǎn)物。中西混搭風(fēng)格家具糅合了東西方美學(xué)精髓，不同的組合總是可以創(chuàng)造新的活力與動感。設(shè)計師的創(chuàng)意和材料的大膽結(jié)合，創(chuàng)造出了個性化的人文世界。中西混搭風(fēng)格巧妙地結(jié)合中西方的文化特色，極具美感。
三、新中式家具的特點
新中式家具是指在現(xiàn)代的生產(chǎn)技術(shù)和生活需求的條件下，創(chuàng)造出的具有中國文化內(nèi)涵的家具，即吸納了民族傳統(tǒng)藝術(shù)精華，以中國傳統(tǒng)元素為藍(lán)本，同時又與現(xiàn)代人們的居住環(huán)境、生活方式與工作條件相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的家具造型要素和文化符號，使設(shè)計出的家具既有古典家具清新秀麗的藝術(shù)魅力，又具有現(xiàn)代家具的簡約風(fēng)格，將東方的審美觀念與西方的簡單實用融為一體。
新中式家具不是純粹的復(fù)制中國傳統(tǒng)古典家具，而是用現(xiàn)代手法將中國古典文化表現(xiàn)出來，但仍然保留著中國元素，有明顯的文化韻味，并巧妙地體現(xiàn)出端莊秀麗，華貴典雅等特點。
陳設(shè)新中式家具還要注意家居飾品的擺放。因為新中式家具各部分之間講究留白，如果沒有東西去填補它，會產(chǎn)生凌亂、空蕩、不整體的感覺。因此，可以考慮放置一些飾品，如古色古香的瓷器、造型別致的花瓶等，可以給人產(chǎn)生了一種視覺緩沖，不會因為家具里濃重的古典氣息而感到有些沉重。
四、新中式家具的應(yīng)用現(xiàn)狀
新中式風(fēng)格開始于中國傳統(tǒng)文化的復(fù)興時期，伴隨著國力增強，民族意識的復(fù)蘇，人們開始從眾多的“山寨”里清醒過來。在中國文化風(fēng)靡全球的今天，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙融合，再現(xiàn)了中國的精致生活。
中式家具風(fēng)格的優(yōu)勢是沉穩(wěn)、素靜、質(zhì)樸，充滿靜謐柔和之感，經(jīng)久耐用，但缺點是封閉、材料昂貴，尤其是椅、凳、沙發(fā)、床等線條生硬不舒適，經(jīng)過家具設(shè)計師的推陳出新，現(xiàn)在的新中式風(fēng)格家具也流派分呈，家裝、家具、陳設(shè)的功能更加實用、舒適、人性化，喜歡新中式風(fēng)格的客戶正趨于年輕化。
中式文化的盛行，使得許多普通百姓也在家中作了適當(dāng)?shù)闹惺近c綴，比如墻面掛上字畫，家中擺上中式瓷具，但新中式并不是純粹的中國元素的堆砌，中國元素只能在一定程度上可以對中式特色進(jìn)行升華，不協(xié)調(diào)的運用反令中式元素顯得沉重，庸俗。“有的人會在裝修富麗堂皇、富有西方特色的客廳里掛上中國字畫，感覺格格不入。新中式風(fēng)格應(yīng)該是清雅、脫俗、平淡，胡亂的搭配會讓人感覺主人是位庸俗的暴發(fā)戶。而有的人會在中式臥房里貼上奇怪的碎花壁紙，不倫不類令人難以忍受。新中式不是純粹的中國風(fēng)，她糅和了西方藝術(shù)舒適方便、簡單直接的風(fēng)格，但是中式和西式兩種風(fēng)格在格局上可以統(tǒng)一，細(xì)節(jié)上不能亂搭。
很多人認(rèn)為中式風(fēng)格更適用于成功人士、研究文化的學(xué)者或年紀(jì)稍長的人，其實現(xiàn)在的新中式風(fēng)格的包容很強，簡單閑適同樣適合年輕人。比如傳統(tǒng)的中國風(fēng)格家具以褐色、紅棕色等重色彩為主色調(diào)。而新中式家居風(fēng)格色彩包含了胡桃木、原木、淺咖啡色、櫻桃紅等十幾種艷麗、現(xiàn)代感強的色彩。家具大賣場里的一些新中式風(fēng)格家具看上去自然質(zhì)樸，可以與美式田園風(fēng)格很好地糅在一起，但對英法皇室風(fēng)格卻相當(dāng)排斥。許多藤藝家具既有田園意趣，又有中國意境。
新中式家具會將會成為家具設(shè)計的一個分支不斷發(fā)展下去，現(xiàn)在的它之所以能夠流行是因為市場上相關(guān)的產(chǎn)品越來越多，隨著中國文化、經(jīng)濟(jì)國際地位的提升，還將會有更多更好的新中式家具產(chǎn)品出現(xiàn)。
參考文獻(xiàn)：
[1] 胡景初 方海 彭亮.世界現(xiàn)代家具發(fā)展史.第一版.北京：中央編譯出版社，2005.6
[2] 許柏鳴等.材料的魅力——當(dāng)代家具設(shè)計.北京：東南大學(xué)出版社 .2005.9
[3] 李敏秀.中西家具文化比較.第一版.湖南：湖南大學(xué)出版社，2008.12
