蒙古族是我國北方具有代表性的少數(shù)民族。蒙古民族的生活是極為豐富的。作為反映生活、美化生活的圖案色彩藝術(shù)來說也是極為豐富的。從蒙古族圖案和色彩來看,美好的幻想、藝術(shù)的夸張以及生活的真實描寫,是蒙古族圖案和色彩的主要特征。蒙古族家具遺存較少,大部分散落在草原深處不為世人所知。在弘揚(yáng)草原文化的大潮中,內(nèi)蒙古地區(qū)有一批人正在為蒙古族家具重現(xiàn)于世做著力所能及的搶救與保護(hù)工作。
蒙古族家具表面裝飾的常見手法有彩繪及雕刻。這倆種手法經(jīng)常結(jié)合使用,從現(xiàn)有蒙古族家具遺存收集數(shù)據(jù)可知,彩繪家具比雕刻家居數(shù)量多。彩繪是蒙古族家具中常用的裝飾手法。蒙古族家具大多表面上漆,在漆面的基礎(chǔ)上彩繪,圖案繪制在家具的立面及平面上,有一面繪制。雕刻有透雕、浮雕等方式。透雕的做法是將圖案的底子鏤空。留出圖案的主要紋樣。浮雕是所雕紋樣凹出于平面,雕刻的深淺根據(jù)所雕刻圖案的內(nèi)容不同而有所不同。傳統(tǒng)蒙古族家具遺存中的圖案從色彩與紋樣的角度看,都反映出很強(qiáng)的民族特色.
1色彩
1.1蒙古族傳統(tǒng)家具中的色彩
色彩是視覺傳達(dá)中十分重要的形式要素。蒙古民族在特定的地理環(huán)境及生活實踐中形成了自己民族的色彩偏愛。從蒙古族的服裝、各種裝飾圖案、昭廟壁畫、建筑彩畫、木雕、泥塑等各個方面可以體現(xiàn)蒙古族傳統(tǒng)的裝飾用色。在阿木爾巴圖編著的《蒙古族民間美術(shù)》中歸納出蒙古族傳統(tǒng)色彩即:白色、青色、紅色、金銀色等。在蒙古族傳統(tǒng)家具中最為常見的是紅色、青色、金銀色、綠色、桔黃色、白色。
1.1.1紅色
紅色是北方民族共同崇尚的色彩。紅色象征幸福。蒙古族傳統(tǒng)家具底色多為紅色系列。紅色中有可見朱砂紅、大紅、赭紅等。此外,昭廟建筑及蒙古包的門柱多見紅色。
1.1.2青色(藍(lán)色)
蒙古族喜歡青色(藍(lán)色)。藍(lán)色是天空的顏色。蒙古族的祖先崇尚天,認(rèn)為“永恒的藍(lán)天”是最高的神。藍(lán)色象征著永恒、堅貞不渝。蒙古族傳統(tǒng)家具中,藍(lán)色調(diào)多用于配合彩繪紋樣的內(nèi)容,亦可用于紋樣的底色,色料通常采自艷麗的礦物色。大面積的藍(lán)色作為主色調(diào)并不多見。
1.1.3金銀色
蒙古族牧民在所使用的奶桶、酒杯、酒碗、馬鞍等器具表面貼金箔鑲銀邊。這種用金銀裝飾的習(xí)俗至今在內(nèi)蒙古地區(qū)廣泛流傳。用金銀裝飾昭廟建筑以及在建筑彩畫中使用金銀色,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,同時也說明蒙古族對這類色彩的運(yùn)用已約定俗成。
金色作為主色繪制家具時,多見于寺廟。蒙古族傳統(tǒng)家具中的龍的圖案一般都用金色繪
制。金銀色也繪制圖案的邊線,用于強(qiáng)調(diào)輪廓,調(diào)和強(qiáng)烈的色彩對比。金銀色運(yùn)用于家具可
體現(xiàn)為貼金箔或漆不同純度的金粉。
1.1.4桔黃色
桔黃色與金色色相雖然相近,但在家具彩繪中使用的面積不同。桔黃色常見于繪制大面積的底色,隨后用墨色或金色等色彩在桔黃色上繪具體紋樣。
1.1.5綠色
在草原上,綠色是一望無際的主題。大部分蒙古族傳統(tǒng)家具中綠色只是一種輔助色彩,綠色配合紅色在邊角或在抽屜面板、門板中出現(xiàn)。當(dāng)對比較強(qiáng)的顏色并置時,綠色以淺綠、中綠、深綠這樣的序列遞進(jìn)排列。然而在布里亞特蒙古族牧民家中也有以綠色為主色的家具。
1.1.6白色
白色在家具中作為大面積基色的情況較為少見,大多作為圖像的邊線和圖案的點(diǎn)綴色。偶爾也會在家具的抽屜面板及門板彩繪中見到用白色做底色,但在家具整體面積中所占比例較小。
1.2蒙古族傳統(tǒng)家具色彩的裝飾手法
蒙古族傳統(tǒng)家具彩繪效果以強(qiáng)烈的色彩對比居多,也有比較溫和的弱對比,以及少量顯露木質(zhì)本色為底的裝飾手法。裝飾蒙古族傳統(tǒng)家具所用的色彩可細(xì)分為家具表面底色和家具裝飾圖案用色。其中裝飾圖案色彩又包括圖案底色和圖案主題紋樣色。
如前所述,蒙古族傳統(tǒng)家具底色多為紅色系中的朱紅、深紅、桔紅色,以及偏紅色系的赭色、棕色等,也有部分家具表面呈木本色。圖案的底色常見有紅色、綠色 、藍(lán)色、黃色、白色。家具主體紋樣的顏色主要有金色、黃色、藍(lán)色、綠色等。經(jīng)常用于點(diǎn)綴主體紋樣的色彩有金色、銀色、藍(lán)色、綠色、墨色等。紅色、藍(lán)色、綠色、黃色等色彩同時出現(xiàn)在家具上時并不顯得沖突,艷麗的色彩在畫匠的筆下相得益彰。畫匠用特定的手法,使色彩在對比中尋求合諧的效果。
蒙古族家具的色彩中紅綠對比,紅藍(lán)對比,藍(lán)綠對比等對比非常普遍。但是在強(qiáng)烈的對比中總會有一方是主要的,另一方則通過縮小面積和降低純度,同色彩序列簡便排列;兩色之間以黑色、金色等第三種顏色間隔等手法與主題色相協(xié)調(diào)。
紅綠、藍(lán)綠對比中,藍(lán)、綠的面積會小一些;有時藍(lán)綠對比中,藍(lán)色、褐綠色都會表現(xiàn)出有秩序感的階梯狀色相排列。有時當(dāng)兩種艷麗的色彩在相鄰的紋樣中并置,用金色、銀色、墨色勾繪紋樣的輪廓也可使兩色協(xié)調(diào)。
蒙古族傳統(tǒng)家具用色鮮艷,非常注重色彩的呼應(yīng)關(guān)系。蒙古族裝飾色彩的應(yīng)用有著悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)。蒙古族淳樸的家具裝飾藝術(shù)也是需要我們總結(jié)、研究和學(xué)習(xí)的典范。
蒙古族家具表面裝飾的常見手法有彩繪及雕刻。這倆種手法經(jīng)常結(jié)合使用,從現(xiàn)有蒙古族家具遺存收集數(shù)據(jù)可知,彩繪家具比雕刻家居數(shù)量多。彩繪是蒙古族家具中常用的裝飾手法。蒙古族家具大多表面上漆,在漆面的基礎(chǔ)上彩繪,圖案繪制在家具的立面及平面上,有一面繪制。雕刻有透雕、浮雕等方式。透雕的做法是將圖案的底子鏤空。留出圖案的主要紋樣。浮雕是所雕紋樣凹出于平面,雕刻的深淺根據(jù)所雕刻圖案的內(nèi)容不同而有所不同。傳統(tǒng)蒙古族家具遺存中的圖案從色彩與紋樣的角度看,都反映出很強(qiáng)的民族特色.
1色彩
1.1蒙古族傳統(tǒng)家具中的色彩
色彩是視覺傳達(dá)中十分重要的形式要素。蒙古民族在特定的地理環(huán)境及生活實踐中形成了自己民族的色彩偏愛。從蒙古族的服裝、各種裝飾圖案、昭廟壁畫、建筑彩畫、木雕、泥塑等各個方面可以體現(xiàn)蒙古族傳統(tǒng)的裝飾用色。在阿木爾巴圖編著的《蒙古族民間美術(shù)》中歸納出蒙古族傳統(tǒng)色彩即:白色、青色、紅色、金銀色等。在蒙古族傳統(tǒng)家具中最為常見的是紅色、青色、金銀色、綠色、桔黃色、白色。
1.1.1紅色
紅色是北方民族共同崇尚的色彩。紅色象征幸福。蒙古族傳統(tǒng)家具底色多為紅色系列。紅色中有可見朱砂紅、大紅、赭紅等。此外,昭廟建筑及蒙古包的門柱多見紅色。
1.1.2青色(藍(lán)色)
蒙古族喜歡青色(藍(lán)色)。藍(lán)色是天空的顏色。蒙古族的祖先崇尚天,認(rèn)為“永恒的藍(lán)天”是最高的神。藍(lán)色象征著永恒、堅貞不渝。蒙古族傳統(tǒng)家具中,藍(lán)色調(diào)多用于配合彩繪紋樣的內(nèi)容,亦可用于紋樣的底色,色料通常采自艷麗的礦物色。大面積的藍(lán)色作為主色調(diào)并不多見。
1.1.3金銀色
蒙古族牧民在所使用的奶桶、酒杯、酒碗、馬鞍等器具表面貼金箔鑲銀邊。這種用金銀裝飾的習(xí)俗至今在內(nèi)蒙古地區(qū)廣泛流傳。用金銀裝飾昭廟建筑以及在建筑彩畫中使用金銀色,具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力,同時也說明蒙古族對這類色彩的運(yùn)用已約定俗成。
金色作為主色繪制家具時,多見于寺廟。蒙古族傳統(tǒng)家具中的龍的圖案一般都用金色繪
制。金銀色也繪制圖案的邊線,用于強(qiáng)調(diào)輪廓,調(diào)和強(qiáng)烈的色彩對比。金銀色運(yùn)用于家具可
體現(xiàn)為貼金箔或漆不同純度的金粉。
1.1.4桔黃色
桔黃色與金色色相雖然相近,但在家具彩繪中使用的面積不同。桔黃色常見于繪制大面積的底色,隨后用墨色或金色等色彩在桔黃色上繪具體紋樣。
1.1.5綠色
在草原上,綠色是一望無際的主題。大部分蒙古族傳統(tǒng)家具中綠色只是一種輔助色彩,綠色配合紅色在邊角或在抽屜面板、門板中出現(xiàn)。當(dāng)對比較強(qiáng)的顏色并置時,綠色以淺綠、中綠、深綠這樣的序列遞進(jìn)排列。然而在布里亞特蒙古族牧民家中也有以綠色為主色的家具。
1.1.6白色
白色在家具中作為大面積基色的情況較為少見,大多作為圖像的邊線和圖案的點(diǎn)綴色。偶爾也會在家具的抽屜面板及門板彩繪中見到用白色做底色,但在家具整體面積中所占比例較小。
1.2蒙古族傳統(tǒng)家具色彩的裝飾手法
蒙古族傳統(tǒng)家具彩繪效果以強(qiáng)烈的色彩對比居多,也有比較溫和的弱對比,以及少量顯露木質(zhì)本色為底的裝飾手法。裝飾蒙古族傳統(tǒng)家具所用的色彩可細(xì)分為家具表面底色和家具裝飾圖案用色。其中裝飾圖案色彩又包括圖案底色和圖案主題紋樣色。
如前所述,蒙古族傳統(tǒng)家具底色多為紅色系中的朱紅、深紅、桔紅色,以及偏紅色系的赭色、棕色等,也有部分家具表面呈木本色。圖案的底色常見有紅色、綠色 、藍(lán)色、黃色、白色。家具主體紋樣的顏色主要有金色、黃色、藍(lán)色、綠色等。經(jīng)常用于點(diǎn)綴主體紋樣的色彩有金色、銀色、藍(lán)色、綠色、墨色等。紅色、藍(lán)色、綠色、黃色等色彩同時出現(xiàn)在家具上時并不顯得沖突,艷麗的色彩在畫匠的筆下相得益彰。畫匠用特定的手法,使色彩在對比中尋求合諧的效果。
蒙古族家具的色彩中紅綠對比,紅藍(lán)對比,藍(lán)綠對比等對比非常普遍。但是在強(qiáng)烈的對比中總會有一方是主要的,另一方則通過縮小面積和降低純度,同色彩序列簡便排列;兩色之間以黑色、金色等第三種顏色間隔等手法與主題色相協(xié)調(diào)。
紅綠、藍(lán)綠對比中,藍(lán)、綠的面積會小一些;有時藍(lán)綠對比中,藍(lán)色、褐綠色都會表現(xiàn)出有秩序感的階梯狀色相排列。有時當(dāng)兩種艷麗的色彩在相鄰的紋樣中并置,用金色、銀色、墨色勾繪紋樣的輪廓也可使兩色協(xié)調(diào)。
蒙古族傳統(tǒng)家具用色鮮艷,非常注重色彩的呼應(yīng)關(guān)系。蒙古族裝飾色彩的應(yīng)用有著悠久的歷史和優(yōu)秀的傳統(tǒng)。蒙古族淳樸的家具裝飾藝術(shù)也是需要我們總結(jié)、研究和學(xué)習(xí)的典范。
