中圖分類號：J5 文獻標識碼：A 文章編號：1008-925X(2011)11-0025-02
摘要：后現代主義風格家具追求新技術、無常規的空間解構手法，以及剛柔并舉的新材料。突破了傳統家具的繁瑣，并在現代主義家具的簡潔的局限性中進行升華，采用各種非傳統的造型手法，如混合、疊加、錯位、裂變手法和象征、隱喻等，將古典與現代、簡單與繁瑣、抽象與細膩等巧妙地組合成一體。
關鍵詞：后現代 激進 奢華
后現代主義風格家具的出現，是人們在高度發達的后工業社會中尋求心理平衡的結果。在現代主義風格家具無處不在、功能主義占據主流的今天，后現代主義風格家具以其個性化的設計和大膽的用色作為一種藝術風格，也表現出其強大的生命力和影響力。
一、后現代主義
后現代主義文藝思潮在二十世紀六七十年代盛行于西方國家，是隨著工業時代的到來，而最先在建筑界被冠名提出的。英國的建筑師查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）把后現代主義稱之為雙重譯碼：即現代技術與別的事物的結合，使建筑藝術能與大眾以及少數其他的建筑師對話。詹克斯的這個定義是針對建筑而言的，他把這個定義解釋為：“名流——大眾、新——老”。在1984年藝術評論家龐納特對后現代主義作了帶有偏堿性的闡述：“后現代主義即是無目的、無政府、亂七八糟、自我故縱、包容一切、結構平庸”，所以后現代主義的褒貶不一。
“后現代主義”中的“后”并不是時間的順序，而是對工業革命的產物現代主義的反駁，對“裝飾就是罪惡”觀念的反對。后現代主義相對于現代主義，如同所有的相對于早期的文藝運動一樣——浪漫主義相對于古典主義，現實主義相對于浪漫主義，現代主義相對于現實主義等等。后現代主義既繼承了現代主義的許多特點，又在此基礎上有所突破，因此后現代主義既是一種晚期的現代主義，又是一種反現代主義的文藝思潮。后現代主義出現在現代主義之后，人們為了突破現代主義理性簡潔造型的千篇一律，從一個極端走向了另一個極端，二十世紀六十年代以后，后現代主義應運而生且受到歡迎。
后現代主義主要有兩種表現手法：一種是用傳統元素通過新的手法加以組合；另一種是將傳統元素與新的元素相混合，最終求得設計語言的雙重解碼，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加等手法，既為行家所欣賞，又為大眾所喜愛。
二、后現代主義在家具設計中的應用
后現代主義在我國家具設計上的影響表現在我國的20年代末到90年代中期左右。縱觀家具的發展歷史可知：某種藝術風格或建筑風格的發展與演變勢必影響到家具的風格。因此，受后現代主義的影響，已經逐漸形成一種新的家具風格——后現代主義家具。
后現代主義家具設計是以大眾化的藝術為基礎，是新技術和老樣式相結合的產物，對傳統文化格外推崇，從中吸取了大量的營養素材，并結合現代主義家具設計風格而設計出的具有十足個性的后現代主義家具。
后現代主義的裝飾主義派與其他鄉土及地方風格有所區別，在家具設計的表現上更具有刺激性，更注重視覺感受，強調自我的個性展示，不受形式的束縛。后現代主義風格家具否決形式主義，除去其他浮面的修飾，重視美感，運用裝飾結構，構筑出理性化的空間。
同品位嚴謹的現代主義設計相比，后現代設計的家具顯得更加叛逆的、神秘，甚至有些頹廢。它集實用化、個性化、藝術化和品位化于一身。后現代主義家具大都選用上好材質并結合現代主義家具的直線型與古典的個性化反叛，以幽默、叛逆和奇思妙想極大地充實和豐富了我們現在的生活，展現給我們一個充滿旺盛生命力和創造力的樂觀年代。
后現代風格家具常見于沙發、床、妝臺、貴妃椅、餐邊柜、餐桌椅等，材質多采用弧形雕花木架或通花不銹鋼腳架，面飾以金箔和銀箔，跟光滑溫潤的毛絨面料或高檔尊貴的全皮面料相結合，再鑲上閃閃發光的珠片、鉆扣、珍珠等，與歐式風格家居裝修相搭配，營造出時尚另類卻又奢華的家居品位。
三、后現代主義風格家具的造型特點
后現代主義風格家具追求新技術、無常規的空間解構手法，以及剛柔并舉的新材料。一反現代家具的重功能、反裝飾的傾向，而出現輕功能、重裝飾并加上“傳統符號”和形式奇怪的形態構成。整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的融為一體。具體造型特點有以下五種：
1、現代與古典的揉合；
后現代主義具有多元性、開放性及變異性，強調設計的個性和民族特征，主張大量實用古典裝飾，因此有明顯的符號可以追尋，且在后現代主義設計中又表現出了古典的回歸。
后現代家具與古典主義風格的揉合，常常體現在現代家居中局部采用古典裝飾要素，或者將古典裝飾要素分解，揉進現代家具的某些部位。此外后現代家具也十分重視材料之間的組合，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的現代與古典的形式語言與設計理念使產品成為一個和諧并復雜的系統。
2、手工藝外觀的再現；
后現代主義風格家具的造型之所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的形態、色彩、材質三個方面的因素。任何家具通過材料去創造形態及造型，合適的材料才能實現那獨特的造型，就家具的形態、色彩、材質三個因素而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來。
后現代主義風格家具對傳統工藝及新工藝進行了吸取和融合。有的后現代主義風格家具的造型極富有現代感，但整體充滿了手工藝家居的雕琢痕跡，對手工藝術情有獨鐘。把一些現代材質如玻璃、水晶、不銹鋼等等使用手工的方式來制作。如一把不銹鋼的椅子不是用簡潔的線條，而是用精細雕花進行表現等等。
3、過分的夸張的造型和變異；
在造型方面，由于現代人們對審美功能的上升，使得設計師對后現代主義風格家具的外觀及結構可隨意進行創造，完全沒有固定的程式可依，其表現形式從天真、滑稽到怪誕離奇。這種大膽的構思及獨特的造型在整個家具史上是空前的。在色彩方面，后現代家具一反傳統的色彩配置原則，色調沒有主次之分，喜歡用不同色調的色塊并置，使之相互干擾，從而產生一種特有的全新的視覺效果。往往采用夸張、變形、折射、疊加共處等手法，由于構圖自由度大，較難把握其藝術效果。
4、摒棄現代主義“少就是多”；
后現代主義風格家具擯棄現代主義的“少就是多”的觀點。設計時運用傳統元素通過新的手法加以組合，另一種是將傳統元素與新的元素混合、疊加，最終求得設計語言的雙重譯碼和含混的特點。
5、注重材料的結合
后現代主義風格家具不重視材料本身的時代感及真實性，著重考慮各種材料本身的肌理、光度、透明度及所具有的表現力。且十分重視不同的材料之間的組合，如光亮的材料與粗糙的材料組合，簡單與復雜的組合，輕盈靈活與粗狂的組合等等。
6、突出其象征隱喻意義。
后現代主義風格家具崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。且在造型設計的構圖理論中運用自然科學概念，用非傳統的方法來運用傳統，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等設計手法，把傳統的構件組合在新的情景之中，讓人產生復雜的聯想。
四、結語與展望
“后現代主義”在今天已不是最時髦的代名詞，但是，后現代主義風格在家具市場里已成為一個全新的領域。人們似乎一時也難以找到超越它的概念。對于中國家具設計界來說，后現代主義的觀念和立場及造型的法則等等，給我們帶來一種新的設計語言和具有歷史感的、豐富的視覺藝術形式，包括這種新語言、新形式所帶來的美學精神，可供我們參考借鑒。 而在這樣一個發達的消費社會中，后現代設計的怪誕、奢華、神秘、邊緣和不拘一格恰好為這種小資型的消費需求提供了及時的服務。后現代主義風格家具將不斷整合引領趨勢的設計并成為家具行業新一輪的流行視點。
參考文獻：
[1]徐望霓.家具設計基礎[M].上海人民美術出版社,2008年6月出版
[2]李夢玲主編.家具設計[M].華中科技大學出版社,2011年1月出版
[3](英)巴特勒著.朱剛,秦海花譯.外語教育與研究出版社,2010年10月出版
摘要：后現代主義風格家具追求新技術、無常規的空間解構手法，以及剛柔并舉的新材料。突破了傳統家具的繁瑣，并在現代主義家具的簡潔的局限性中進行升華，采用各種非傳統的造型手法，如混合、疊加、錯位、裂變手法和象征、隱喻等，將古典與現代、簡單與繁瑣、抽象與細膩等巧妙地組合成一體。
關鍵詞：后現代 激進 奢華
后現代主義風格家具的出現，是人們在高度發達的后工業社會中尋求心理平衡的結果。在現代主義風格家具無處不在、功能主義占據主流的今天，后現代主義風格家具以其個性化的設計和大膽的用色作為一種藝術風格，也表現出其強大的生命力和影響力。
一、后現代主義
后現代主義文藝思潮在二十世紀六七十年代盛行于西方國家，是隨著工業時代的到來，而最先在建筑界被冠名提出的。英國的建筑師查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）把后現代主義稱之為雙重譯碼：即現代技術與別的事物的結合，使建筑藝術能與大眾以及少數其他的建筑師對話。詹克斯的這個定義是針對建筑而言的，他把這個定義解釋為：“名流——大眾、新——老”。在1984年藝術評論家龐納特對后現代主義作了帶有偏堿性的闡述：“后現代主義即是無目的、無政府、亂七八糟、自我故縱、包容一切、結構平庸”，所以后現代主義的褒貶不一。
“后現代主義”中的“后”并不是時間的順序，而是對工業革命的產物現代主義的反駁，對“裝飾就是罪惡”觀念的反對。后現代主義相對于現代主義，如同所有的相對于早期的文藝運動一樣——浪漫主義相對于古典主義，現實主義相對于浪漫主義，現代主義相對于現實主義等等。后現代主義既繼承了現代主義的許多特點，又在此基礎上有所突破，因此后現代主義既是一種晚期的現代主義，又是一種反現代主義的文藝思潮。后現代主義出現在現代主義之后，人們為了突破現代主義理性簡潔造型的千篇一律，從一個極端走向了另一個極端，二十世紀六十年代以后，后現代主義應運而生且受到歡迎。
后現代主義主要有兩種表現手法：一種是用傳統元素通過新的手法加以組合；另一種是將傳統元素與新的元素相混合，最終求得設計語言的雙重解碼，多用夸張、變形、斷裂、折射、疊加等手法，既為行家所欣賞，又為大眾所喜愛。
二、后現代主義在家具設計中的應用
后現代主義在我國家具設計上的影響表現在我國的20年代末到90年代中期左右。縱觀家具的發展歷史可知：某種藝術風格或建筑風格的發展與演變勢必影響到家具的風格。因此，受后現代主義的影響，已經逐漸形成一種新的家具風格——后現代主義家具。
后現代主義家具設計是以大眾化的藝術為基礎，是新技術和老樣式相結合的產物，對傳統文化格外推崇，從中吸取了大量的營養素材，并結合現代主義家具設計風格而設計出的具有十足個性的后現代主義家具。
后現代主義的裝飾主義派與其他鄉土及地方風格有所區別，在家具設計的表現上更具有刺激性，更注重視覺感受，強調自我的個性展示，不受形式的束縛。后現代主義風格家具否決形式主義，除去其他浮面的修飾，重視美感，運用裝飾結構，構筑出理性化的空間。
同品位嚴謹的現代主義設計相比，后現代設計的家具顯得更加叛逆的、神秘，甚至有些頹廢。它集實用化、個性化、藝術化和品位化于一身。后現代主義家具大都選用上好材質并結合現代主義家具的直線型與古典的個性化反叛，以幽默、叛逆和奇思妙想極大地充實和豐富了我們現在的生活，展現給我們一個充滿旺盛生命力和創造力的樂觀年代。
后現代風格家具常見于沙發、床、妝臺、貴妃椅、餐邊柜、餐桌椅等，材質多采用弧形雕花木架或通花不銹鋼腳架，面飾以金箔和銀箔，跟光滑溫潤的毛絨面料或高檔尊貴的全皮面料相結合，再鑲上閃閃發光的珠片、鉆扣、珍珠等，與歐式風格家居裝修相搭配，營造出時尚另類卻又奢華的家居品位。
三、后現代主義風格家具的造型特點
后現代主義風格家具追求新技術、無常規的空間解構手法，以及剛柔并舉的新材料。一反現代家具的重功能、反裝飾的傾向，而出現輕功能、重裝飾并加上“傳統符號”和形式奇怪的形態構成。整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的融為一體。具體造型特點有以下五種：
1、現代與古典的揉合；
后現代主義具有多元性、開放性及變異性，強調設計的個性和民族特征，主張大量實用古典裝飾，因此有明顯的符號可以追尋，且在后現代主義設計中又表現出了古典的回歸。
后現代家具與古典主義風格的揉合，常常體現在現代家居中局部采用古典裝飾要素，或者將古典裝飾要素分解，揉進現代家具的某些部位。此外后現代家具也十分重視材料之間的組合，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創造，從而形成一種新的現代與古典的形式語言與設計理念使產品成為一個和諧并復雜的系統。
2、手工藝外觀的再現；
后現代主義風格家具的造型之所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的形態、色彩、材質三個方面的因素。任何家具通過材料去創造形態及造型，合適的材料才能實現那獨特的造型，就家具的形態、色彩、材質三個因素而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來。
后現代主義風格家具對傳統工藝及新工藝進行了吸取和融合。有的后現代主義風格家具的造型極富有現代感，但整體充滿了手工藝家居的雕琢痕跡，對手工藝術情有獨鐘。把一些現代材質如玻璃、水晶、不銹鋼等等使用手工的方式來制作。如一把不銹鋼的椅子不是用簡潔的線條，而是用精細雕花進行表現等等。
3、過分的夸張的造型和變異；
在造型方面，由于現代人們對審美功能的上升，使得設計師對后現代主義風格家具的外觀及結構可隨意進行創造，完全沒有固定的程式可依，其表現形式從天真、滑稽到怪誕離奇。這種大膽的構思及獨特的造型在整個家具史上是空前的。在色彩方面，后現代家具一反傳統的色彩配置原則，色調沒有主次之分，喜歡用不同色調的色塊并置，使之相互干擾，從而產生一種特有的全新的視覺效果。往往采用夸張、變形、折射、疊加共處等手法，由于構圖自由度大，較難把握其藝術效果。
4、摒棄現代主義“少就是多”；
后現代主義風格家具擯棄現代主義的“少就是多”的觀點。設計時運用傳統元素通過新的手法加以組合，另一種是將傳統元素與新的元素混合、疊加，最終求得設計語言的雙重譯碼和含混的特點。
5、注重材料的結合
后現代主義風格家具不重視材料本身的時代感及真實性，著重考慮各種材料本身的肌理、光度、透明度及所具有的表現力。且十分重視不同的材料之間的組合，如光亮的材料與粗糙的材料組合，簡單與復雜的組合，輕盈靈活與粗狂的組合等等。
6、突出其象征隱喻意義。
后現代主義風格家具崇尚室隱喻與象征的手法，大膽地運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。且在造型設計的構圖理論中運用自然科學概念，用非傳統的方法來運用傳統，以不熟悉的方式來組合熟悉的東西，用各種刻意制造矛盾，如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等設計手法，把傳統的構件組合在新的情景之中，讓人產生復雜的聯想。
四、結語與展望
“后現代主義”在今天已不是最時髦的代名詞，但是，后現代主義風格在家具市場里已成為一個全新的領域。人們似乎一時也難以找到超越它的概念。對于中國家具設計界來說，后現代主義的觀念和立場及造型的法則等等，給我們帶來一種新的設計語言和具有歷史感的、豐富的視覺藝術形式，包括這種新語言、新形式所帶來的美學精神，可供我們參考借鑒。 而在這樣一個發達的消費社會中，后現代設計的怪誕、奢華、神秘、邊緣和不拘一格恰好為這種小資型的消費需求提供了及時的服務。后現代主義風格家具將不斷整合引領趨勢的設計并成為家具行業新一輪的流行視點。
參考文獻：
[1]徐望霓.家具設計基礎[M].上海人民美術出版社,2008年6月出版
[2]李夢玲主編.家具設計[M].華中科技大學出版社,2011年1月出版
[3](英)巴特勒著.朱剛,秦海花譯.外語教育與研究出版社,2010年10月出版
