Erdem Moralioglu這次營造出一種夢幻般的氛圍，撩撥著觀眾的心緒，這比他以前的秀場又多了幾分細(xì)膩。他想象著一個年輕姑娘：她或許是上季時裝系列呈現(xiàn)的那個女人的繼女，經(jīng)常受到繼母的嘲笑，嘗試穿上大人的服裝（她繼母的露肩長裙，或者父親的白襯衫），對鏡顧影自憐。這種純真與遭遇的交織，使本季的造型與吊帶背心搭配短褲一樣甜美，與緊身針織套裝一樣世故，與外飾閃亮金屬片的褶裥花朵短裙一樣美麗絢爛、令人矚目。
Moralioglu稱本季的設(shè)計靈感真正來源于法國才女作家Franeoise Sagan的小說《你好，憂愁》。這是典型的Moralioglu風(fēng)格，秀場瞬間出現(xiàn)模糊的轉(zhuǎn)折，他便開始用自己的時裝講述故事。薩岡小說中的女主角可能還稍顯稚嫩，但是，她同樣卷入了成長的悲劇之中。“彰顯與隱沒”，設(shè)計師用這兩個詞來形容本季的設(shè)計，雖然它們比起前作來說“更暴露，會露出更多的肩部、皮膚、頸背和脊椎”，但是它們看來仍然非常端莊得體。本季時裝運用了大量的Sophie Hallette品牌蕾絲，這使得連衣裙像內(nèi)衣一般若隱若現(xiàn)、性感輕便。
說起花朵，這可是Moralioglu的標(biāo)簽。他賦予熱帶異域風(fēng)情，以及老式壁紙印花類似Savoy酒店大廳所呈現(xiàn)的藍(lán)色調(diào)，使其展現(xiàn)出“ Wedgwood品牌瓷器的高貴感覺”。Moralioglu對高貴具有本能的鑒賞力，這是其作為設(shè)計師不可否認(rèn)的巨大資產(chǎn)。
熱帶效應(yīng)Issa London
Issa London本次的主題，與設(shè)計師Daniella Issa Helayel的故鄉(xiāng)里約熱內(nèi)盧密切相關(guān)，她給小套裝和連衣裙（其中一些采用的面料是清爽的梭織棉布，對設(shè)計師Issa來說，是個全新的領(lǐng)域）配上了菠蘿和棕櫚葉的圖案。同樣的印花，也出現(xiàn)在泳衣和罩衫上。如果要去國際比基尼之都，那泳衣就是必不可少的行頭。還有一款飾有白色金屬環(huán)和黑色金屬帶的連衣裙，不管是Pippa派還是Camilla派（以及那些想買到物美價廉的衣服的女孩子），肯定都會一擁而上。
在后臺，Issa品牌創(chuàng)意總監(jiān)Daniella Issa Helayel對新總裁贊不絕口：“她的到來，非常振奮人心。她讓我們精益求精。”這話再對不過了。Camilla Al Fayed是在他的父親、Harrods前任持有人Mohamed Al Fayed的陪伴下來到秀場的。Middleton家族與Fayed家族強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，意味著Issa可以著手準(zhǔn)備品牌擴(kuò)張了，而這也使得T臺上那些精美異常、討人喜歡的連衣裙是否值得設(shè)計成40余款不同的樣式，成為一樁懸案。
童話公主
Jill Stuart
受丹麥藝術(shù)家Evren Tekinoktay大膽的層疊拼貼藝術(shù)啟發(fā)，在此次春裝系列中，Jill Stuart嘗試面料上的創(chuàng)新。比如看起來好像起皺床罩一樣的厚質(zhì)絲上衣和裙子；或者身著合體的爆米花針織衫的新晉模特Karo Mrozkova。模特Ruby Aldridge身穿的兩套衣服，可謂是本場最靚的看點（當(dāng)然，Ruby總有魔力讓任何東西都看起來很棒）。第一輪走秀，她身著大色塊的拼接夾克；第二輪走秀時，腮紅色短款套裝，搭配水磨石色的彼得潘圖案襯衣。有時候，Stuart的服裝帶著些許孩子氣的可愛。但是適合它的女孩會穿出這套衣服性感甜美的一面，就比如秀場前排耀眼的模特Jaime King（當(dāng)然身上穿著的正是Jill Stuart）。
時裝秀結(jié)束之后，Jill Stuart 在后臺說道，“我想讓它看起來夢幻多姿，宛如童話一般。”她的春裝系列充滿棉花糖般的絢麗色彩：嫩粉，淺灰藍(lán)，以及檸檬黃。這也是一直以來我們對Jill的期待，帶給我們甜蜜柔和的色彩搭配。一如既往，這次走秀的服裝充滿迷人的扇形下擺，薄紗吊帶裙以及俏皮可愛的印花（比如棕櫚樹，波爾卡圓點，小鳥等等，如果你仔細(xì)觀察，還會發(fā)現(xiàn)《美少年戰(zhàn)士》風(fēng)格的娃娃圖案）。
明亮美妙
Rebecca Taylor
“靈感是轉(zhuǎn)瞬即逝的，”開秀前，Rebecca Taylor在后臺如是說。從盧浮宮收藏的珍貴藝術(shù)品到她實習(xí)生的衣櫥中的實物，無處不留下她為新季秀場尋找靈感的足跡。Taylor對服裝的裁片和拼貼永遠(yuǎn)都有著無限的熱情，因此，本次秀場的透視裝和不對稱半身裙，也無一例外帶著她的標(biāo)志元素。最好的設(shè)計會將元素混合最小化——一款及腿肚長裙，因為白柚色幾何圖案翩然飛舞，上面還印有鮭魚的粉紅，以及矢車菊的藍(lán)。
不盡如人意的地方在于，過于閃耀的設(shè)計元素，總讓人覺得有些廉價。古銅色的豹紋雪紡套頭衫不論質(zhì)地還是顏色都稱不上完美；麂皮拼貼的袖子和絢爛多彩的金屬片更加不值一提。好在這樣的錯誤在秀場上并不多見。一件藍(lán)白扎染的外衣套在兩條風(fēng)格突出的裙子上，其中一條的邊緣印有Taylor的經(jīng)典印花，十分美妙。“日本技術(shù)”是Taylor為紀(jì)念此次日本地震而特別推出的作品，選色明亮，呈現(xiàn)了樂觀積極的態(tài)度。
主婦魅力
Jonathan Saunders
因為電視真人秀，家庭主婦成了當(dāng)代流行文化的圖騰。而Jonathan Saunders讓他自己那一版的家庭主婦穿越回了她的青春期，還給了她一系列深受艾森豪威爾年代影響的迷人服飾。然后，他把她困在邁阿密，讓她陷入娃娃谷——比《廣告狂人》中的January Jones陷得還要深，最終導(dǎo)致她精神錯亂。這個青春期“家庭主婦”，描著黑色的眼線，扎著蓬松的馬尾，這一切告訴我們，她是個問題少女；或許她正是January的妹妹July吧。
落日的緋紅、池水的淺綠、柑橘的多彩，種種色彩互相疊加，原本極不協(xié)調(diào)，可在這里它們得到了統(tǒng)一。此次焦點是Saunders對女性服飾的端莊與不雅間緊張關(guān)系的不斷探索。他堅稱自己追尋的是“極端女性主義”，不過他并不喜歡這個詞。今晚，他帶來的是背心裙、長睡衣、貼身背心、連胸圍群、睡袍，或者西服夾克以及長及小腿的二十世紀(jì)五十年代舞會風(fēng)格的整體裙。采用的面料，如全棉、提花和絲綢，也很傳統(tǒng)。Saunders說，這樣的場合，端莊中藏著些許不雅，最合適不過了。若只是一味追求端莊典雅，就顯得相形見絀了。
