從年代上考慮。如果其他條件相同，那么年代越早則價值越高。
從造型上考慮。一件家具的優劣，造型最為重要。家具收藏界對明清家具造型的評價一般均以王世襄先生借鑒古人評畫的標準，即十六品、八病，對明清家具的造型作了高度的概括。十六品是：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結構科學合理、卯榫考究著稱。如果家具結構已松動、搖晃、散架、變形，價值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強烈，形態是否逼真傳神等。
從完整性上考慮。家具是陳設器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來已屬不易。因此保存之好壞是影響其價值的一項重要因素，一套數量完整、品相好的明清家具的價值就很高。
從修復程度上考慮。對古代家具修復質量的鑒定是確定其價值的重要手段。古代家具的修復標準，應是“按原樣修復”和“修舊如舊”。必須采用傳統工藝、原有材質和傳統輔助材料，再加以過硬的操作技術。修復時要尊重家具的個性，在修復過程中要注意保留和表現。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結構不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過修復可以復原的家具也不失其價值。因此需要以修復后原主體結構的保存情況來判斷價值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類中都有罕見和常見的品種。以桌案為例，大尺寸的畫案傳世量很少，而方案傳世量就較多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。
如何辨別明清家具的真偽
和書畫、陶瓷等藝術品鑒定一樣，明清家具的鑒定也需要多讀書，多看實物，用心觀察、領悟，需要長期的摸索和實踐。由于利益的驅動，仿冒明清家具的花樣越來越多，作假手段也越來越高明，那么如何辨別明清家具的真偽呢？這里介紹幾個前人總結的妙招：
嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優質的木材還會散發出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語，指古器物在傳世的過程中表面所留下的風化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經常撫摸的位置會出現自然形成的包漿，非常柔和。木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般的質感，一擦就會顯示出光澤。而作偽的家具有時在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
看滄桑感是否天成。有的明清家具會有一種只有年深日久才會出現的開裂縫。而有些仿品是通過人為方法進行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月反復多次，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯示出一種貌似歷經風雨的舊氣。若是桌椅類家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區，時間長了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現出一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕不超過一寸，而作偽的卻往往過火了。
看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的，但是絕對沒有火氣。抽屜側板的側面應該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內底板、側板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點是看明榫。過去的榫眼都是工匠琢出來的，榫眼是方的，鎖住榫頭的是銷子。如果榫眼兩頭是圓的，就說明是機器加工的，新仿無疑。
看木紋。明清家具用料講究，有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時會用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對應起來，是否自然。
看銅活件。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會鏨出動物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
看雕刻的風格和雕刻的水平。明清家具是中國家具制造的巔峰時期，精雕細刻，圓潤自然。而如今仿偽家具為了低投入大產出，工匠心態浮躁，在工藝上就會露出馬腳。一些缺乏文化底蘊的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢頭不對馬嘴。
家具是歷代文物很重要的一部分。中國歷代家具的特質不僅在于通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值；同時還凝集了在其特定環境內形成的不同的藝術風格及文物價值。就藝術成就而言，明清家具將各種自然物象加以提取精煉后自然地融合于家具的造型設計中，發展成為結合了高度科學性、藝術性及實用性的藝術品。
簡練、挺秀的明代家具
明代家具的風格特點大致分為以下幾點：
造型簡練、大方，比例尺寸和諧。明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協調。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面很舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然地平放于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，都極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據人體脊背的自然特點構成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。
結構嚴謹，卯榫精密，做工精細。明代家具造型的突出特點是側角收分明顯，在視覺上給人以穩重感；每一個構件都功能明確，沒有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結構，極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結構叫做“破頭榫”。一般的榫卯結構是將一個榫頭插在鑿口里，容易被破開、松動，需用銷子。“破頭榫”則是在榫頭上加一個V型楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來了，也就打不開了。經過幾百年的變遷后，家具仍異常堅實牢固。
材質優良，重視木材本身的自然紋理和色彩。明代家具大都材質優良，多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚木，極其貴巧，卻費萬錢，亦俗之一靡也。”可見明代家具用木以優質良材為時尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰，質地堅硬而富有彈性。匠師盡可能地把材質優良、色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置，以充分顯示木材本身的質感和自然美，成為明代家具的獨特魅力之一。
裝飾適度，繁簡相宜。明代家具的裝飾手法多種多樣，雕、鑲、嵌、描都有。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。明代家具常用金屬做輔助構件，以增強使用功能。這些金屬飾件大都具有獨特的藝術造型，明代不少文人雅士也喜歡直接參與家具的設計制作，因此這些飾件不僅對家具起到了進一步的加固作用，同時也有增色生輝、錦上添花之效。
紋飾秀美，有其特定的時代特征。明代家具多喜飾以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾，且往往只在椅背、牙條等局部作點綴。明代的龍紋多抽象。無論龍身為何種姿態，其龍發大多為從龍角一側向上高聳，呈怒發沖冠狀。凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，為祥瑞之氣，多為陪襯圖案，應用較廣，明代云紋大多為四合如意式，即四個如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形。也有兩側云尾平行朝向左右兩個方向的，屬于朵云類；也有兩側云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構成大面積云紋圖案。
華麗、厚重的清代家具
清代家具的發展史大體可分為三個階段。清初繼承了明代傳統，家具風格基本上保留了明代特點。從康熙末至雍正、乾隆乃至嘉慶這一百年，是清代家具歷史上的興盛期，也是清代家具發展的鼎盛期。家具的造型、結構、品種、樣式都有不少創新，生產技術也有所進步。乾隆時期的家具生產達到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具材質優良，做工精巧，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結合，充分展示了盛世的國勢與民風。道光以后，中國進入半殖民地半封建社會，國勢開始衰微，外來影響日益擴大，外來家具也不斷輸入，傳統的家具風格受到沖擊，并隨之發生了變化。清代經歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝等諸多方面形成了其獨特之處。總體來說，清代家具以清中期為代表，造型雄偉、渾厚，裝飾富麗、豪華，表現出強悍與富貴的氣派。
造型渾厚、莊重，用材厚重。家具的總體尺寸加大，用料寬綽，相應的局部尺寸用料也隨之加大。清代太師椅的造型最能體現清代家具風格特點：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。在結構上承襲了明代家具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍，凡有鑲嵌的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處都是嚴絲合縫，融為一體。
選材精細，用材廣泛。清代家具的主料木材的選料極為精細，表里如一，無節，無傷，無一瑕疵。硬木家具的部件和零件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所有用料也都是硬木。
裝飾華麗，手法豐富。清代家具的裝飾頗為華麗，求多、求滿、求富貴，多種材料并用，多種工藝結合。表現手法有雕、嵌、描金、彩繪等。雕有雕刻、雕漆；嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、玻璃嵌、螺鈿嵌等。常見通體裝飾不留空白，達到空前的富麗輝煌。
樣式繁多，裝飾上有新的創意。清代家具的樣式比前朝繁多，太師椅就是清朝新興的家具。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、掐絲琺瑯等。另外還有用福字、壽字、流云等描畫在束腰上的。
紋飾也豐富多彩，并有吉祥寓意。清代家具除了傳統的龍鳳、折枝、卷草、牡丹、靈芝外還有魚蟲、飛鳥、松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等。西洋紋飾即“西番蓮”裝飾是清代家具的特征之一。龍紋在清代家具中較具象，夔龍紋最為常見。龍的爪子在清早期大多為風車狀，至乾隆時龍爪四個趾頭開始并攏。早中期龍紋姿態健美，晚期則呆滯無力。清康熙時期，云紋大多為一個大如意紋，其下無規律地分布幾個小漩渦紋，然后在左側或右側加一個小云尾，很少見到上下有云尾的。雍正時期的云紋一般較小，而且都有細長的云條連接，云條流暢自如，很少有尖細的云尾。乾隆時期有以一朵如意云紋作頭，從正中向下一左一右相互交錯，通常還有以五朵或六朵相連最后在下部留出云尾。另一種是有規律地斜向排列幾行如意云紋，然后用云條連接起來。清代晚期家具的裝飾花紋多以各種物品的諧音組成吉祥語。蝙蝠、壽字紋加上如意或靈芝名為“福壽雙全”、“福壽如意”；蝙蝠、玉磬、掛雙魚名為“福慶有余”；喜鵲和梅花組合寓意“喜上眉梢”；佛手、壽桃、石榴組合寓意為“多福、多壽、多子”等。
如何確定明清家具的收藏投資價值
中國家具特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。在近年拍賣市場上，明清家具市場價格升勢迅猛。而且古董家具市場炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對中意的精品家具只進不出，因此價格能夠逐年穩步上漲。特別是一些材質好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過的流傳有緒的明清家具升勢更為可觀。辨別不同時期家具的收藏投資價值可以從家具的材質、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補程度、修復質量、稀有性等諸多因素來思考慮。
從材質上考慮。看材質定價值，現在流行的排列方法是一黃（黃花梨）、二黑（紫檀）、三紅（紅酸枝、雞翅木、鐵梨木、花梨木）、四白（南木、櫸木、樟木、松木）。若一件家具通體均用一種材質制作，辨別它的價值可參考上述排列。但在大量的傳世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面處如抽屜板、背板、穿帶等使用一些較次的材質；還有把上等木材貼于一般木材之上，即所謂“貼皮子”；還有些“蘇作”家具，匠師為了節省良材，采用包鑲工藝。對這些情況就要細加分析，區別對待。
從造型上考慮。一件家具的優劣，造型最為重要。家具收藏界對明清家具造型的評價一般均以王世襄先生借鑒古人評畫的標準，即十六品、八病，對明清家具的造型作了高度的概括。十六品是：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆、濃華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新；八病是繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。以此為尺，加以判斷。
從工藝水平上考慮。明清家具以結構科學合理、卯榫考究著稱。如果家具結構已松動、搖晃、散架、變形，價值就要受影響。雕刻方面則看層次是否明確，立體感是否強烈，形態是否逼真傳神等。
從完整性上考慮。家具是陳設器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下來已屬不易。因此保存之好壞是影響其價值的一項重要因素，一套數量完整、品相好的明清家具的價值就很高。
從修復程度上考慮。對古代家具修復質量的鑒定是確定其價值的重要手段。古代家具的修復標準，應是“按原樣修復”和“修舊如舊”。必須采用傳統工藝、原有材質和傳統輔助材料，再加以過硬的操作技術。修復時要尊重家具的個性，在修復過程中要注意保留和表現。有的損壞之處如桌椅的腿足，箱柜的銅活等，只要結構不被破壞，部件不丟失，能保持其完整性，通過修復可以復原的家具也不失其價值。因此需要以修復后原主體結構的保存情況來判斷價值高低。
從稀有性上考慮。在明清家具的品類中都有罕見和常見的品種。以桌案為例，大尺寸的畫案傳世量很少，而方案傳世量就較多。再以椅子為例，官帽椅傳世量多，而交椅傳世量極少故更為珍貴。
如何辨別明清家具的真偽
和書畫、陶瓷等藝術品鑒定一樣，明清家具的鑒定也需要多讀書，多看實物，用心觀察、領悟，需要長期的摸索和實踐。由于利益的驅動，仿冒明清家具的花樣越來越多，作假手段也越來越高明，那么如何辨別明清家具的真偽呢？這里介紹幾個前人總結的妙招：
嗅味道。有年代的家具有一種悶在老屋子里的陳味或淡淡的霉味，優質的木材還會散發出特有的香味，而新仿的家具則有刺鼻的油漆味或一些不正常的異味。
看包漿是否自然。包漿是古玩行的行語，指古器物在傳世的過程中表面所留下的風化和把玩的痕跡。因木器容易形成包漿，而且包漿層較厚，行語又稱這種包漿為“皮殼”。家具是使用器，一般在使用者的手經常撫摸的位置會出現自然形成的包漿，非常柔和。木質的紋理自里而透外，色澤有一種蒼老感，具有寶石般的質感，一擦就會顯示出光澤。而作偽的家具有時在不常撫摸的地方卻有很厚的包漿，而且整個包漿不自然，光澤呆板浮躁，用手觸摸有一種膩澀之感，甚至粘手。
看滄桑感是否天成。有的明清家具會有一種只有年深日久才會出現的開裂縫。而有些仿品是通過人為方法進行“催老”，在做好的家具上潑上淘米泔水或茶葉水，然后擱在室外的泥土地上，任它日曬雨淋，兩三個月反復多次，木紋自然開裂，油漆龜裂剝落，原木色澤發暗，顯示出一種貌似歷經風雨的舊氣。若是桌椅類家具，由于一般直接擺放在地上，在南方潮濕地區，時間長了家具的腿腳有褪色和受潮水浸的痕跡。而作偽是將桌椅的四條腿埋在爛泥里，時間一長，這一截腿就會由淺入深地褪色，呈現出一種水漬痕，很能騙過外行。但是真品的水漬痕不超過一寸，而作偽的卻往往過火了。
看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和柜子，底板和抽屜帶有一種自然的舊氣，也有涂亞光黑漆的，但是絕對沒有火氣。抽屜側板的側面應該有防傷手的倒角線。而新仿的在這些內底板、側板處顯得毛糙刺手。還有很重要的一點是看明榫。過去的榫眼都是工匠琢出來的，榫眼是方的，鎖住榫頭的是銷子。如果榫眼兩頭是圓的，就說明是機器加工的，新仿無疑。
看木紋。明清家具用料講究，有些木材本身的色澤、紋理十分美觀，故有些家具表面能看到木紋的自然美。作偽者有時會用鋼絲硬刷擦除木紋，因此要注意是否能與原有的木紋對應起來，是否自然。
看銅活件。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等。有些銅活件上會鏨出動物、花卉、吉祥字符等各種圖案，工藝精湛。幾十年甚至上百年的摩挲之后，這些銅活件都有一種自然的包漿，溫潤、柔和，是今天的銅匠很難仿得像的。
看雕刻的風格和雕刻的水平。明清家具是中國家具制造的巔峰時期，精雕細刻，圓潤自然。而如今仿偽家具為了低投入大產出，工匠心態浮躁，在工藝上就會露出馬腳。一些缺乏文化底蘊的工匠雕刻的紋飾往往流于粗俗，甚至驢頭不對馬嘴。
家具是歷代文物很重要的一部分。中國歷代家具的特質不僅在于通過各歷史時期的演變，完善其服務于人類的使用價值；同時還凝集了在其特定環境內形成的不同的藝術風格及文物價值。就藝術成就而言，明清家具將各種自然物象加以提取精煉后自然地融合于家具的造型設計中，發展成為結合了高度科學性、藝術性及實用性的藝術品。
簡練、挺秀的明代家具
明代家具的風格特點大致分為以下幾點：
造型簡練、大方，比例尺寸和諧。明代家具各部比例尺寸都較為勻稱而協調。如椅凳坐面高度在40~50厘米之間，大體與人的小腿高度相符合，人坐在上面很舒適。而桌面高度基本與人的胸部齊平，雙手可自然地平放于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，都極其舒適自然。椅背大多與人的脊背高度相等，后背板根據人體脊背的自然特點構成“S”形，并與椅面保持100~105度的背傾角，符合人體保持自然放松的角度。而且各部件的線條均呈挺拔秀麗之勢，剛柔相濟，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。
結構嚴謹，卯榫精密，做工精細。明代家具造型的突出特點是側角收分明顯，在視覺上給人以穩重感；每一個構件都功能明確，沒有多余的造作之舉。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、羅鍋棖等，既美觀又增加了牢固性。家具采用卯榫結構，極其精密，不受自然條件的潮濕或干燥的影響。明代家具還有一種榫卯結構叫做“破頭榫”。一般的榫卯結構是將一個榫頭插在鑿口里，容易被破開、松動，需用銷子。“破頭榫”則是在榫頭上加一個V型楔子，把鑿口撐成喇叭狀，榫頭就拿不下來了，也就打不開了。經過幾百年的變遷后，家具仍異常堅實牢固。
材質優良，重視木材本身的自然紋理和色彩。明代家具大都材質優良，多用黃花梨木、紫檀木、鐵梨木、雞翅木、櫸木、楠木等珍貴木材制作。明末范濂《云間據目鈔》中有一段記載：“紈绔豪奢，又以櫸木不足貴，凡床櫥幾桌皆用花梨、癭木、相思木與黃揚木，極其貴巧，卻費萬錢，亦俗之一靡也。”可見明代家具用木以優質良材為時尚。這些硬木色澤柔和，紋理清晰，質地堅硬而富有彈性。匠師盡可能地把材質優良、色彩美麗的部分用在表面或正面明顯的位置，以充分顯示木材本身的質感和自然美，成為明代家具的獨特魅力之一。
裝飾適度，繁簡相宜。明代家具的裝飾手法多種多樣，雕、鑲、嵌、描都有。裝飾用材也十分廣泛，琺瑯螺鈿、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。
金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。明代家具常用金屬做輔助構件，以增強使用功能。這些金屬飾件大都具有獨特的藝術造型，明代不少文人雅士也喜歡直接參與家具的設計制作，因此這些飾件不僅對家具起到了進一步的加固作用，同時也有增色生輝、錦上添花之效。
紋飾秀美，有其特定的時代特征。明代家具多喜飾以螭龍、鳳紋、折枝、卷草以及靈芝等紋飾，且往往只在椅背、牙條等局部作點綴。明代的龍紋多抽象。無論龍身為何種姿態，其龍發大多為從龍角一側向上高聳，呈怒發沖冠狀。凡龍紋作裝飾的器具，多為皇帝和后妃所專用，大都是宮廷器物。云紋大多象征高升和如意，為祥瑞之氣，多為陪襯圖案，應用較廣，明代云紋大多為四合如意式，即四個如意頭絞合在一起，上下左右有云尾，其造型如“卍”字形。也有兩側云尾平行朝向左右兩個方向的，屬于朵云類；也有兩側云尾平行，上下用條狀云紋斜向連接，構成大面積云紋圖案。
華麗、厚重的清代家具
清代家具的發展史大體可分為三個階段。清初繼承了明代傳統，家具風格基本上保留了明代特點。從康熙末至雍正、乾隆乃至嘉慶這一百年，是清代家具歷史上的興盛期，也是清代家具發展的鼎盛期。家具的造型、結構、品種、樣式都有不少創新，生產技術也有所進步。乾隆時期的家具生產達到了高峰，留下了大量的傳世珍品。這些家具材質優良，做工精巧，尤以裝飾見長，多種材料并用，多種工藝結合，充分展示了盛世的國勢與民風。道光以后，中國進入半殖民地半封建社會，國勢開始衰微，外來影響日益擴大，外來家具也不斷輸入，傳統的家具風格受到沖擊，并隨之發生了變化。清代經歷了近300年的歷史，家具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝等諸多方面形成了其獨特之處。總體來說，清代家具以清中期為代表，造型雄偉、渾厚，裝飾富麗、豪華，表現出強悍與富貴的氣派。
造型渾厚、莊重，用材厚重。家具的總體尺寸加大，用料寬綽，相應的局部尺寸用料也隨之加大。清代太師椅的造型最能體現清代家具風格特點：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。在結構上承襲了明代家具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不茍，凡有鑲嵌的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處都是嚴絲合縫，融為一體。
選材精細，用材廣泛。清代家具的主料木材的選料極為精細，表里如一，無節，無傷，無一瑕疵。硬木家具的部件和零件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所有用料也都是硬木。
裝飾華麗，手法豐富。清代家具的裝飾頗為華麗，求多、求滿、求富貴，多種材料并用，多種工藝結合。表現手法有雕、嵌、描金、彩繪等。雕有雕刻、雕漆；嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、玻璃嵌、螺鈿嵌等。常見通體裝飾不留空白，達到空前的富麗輝煌。
樣式繁多，裝飾上有新的創意。清代家具的樣式比前朝繁多，太師椅就是清朝新興的家具。在裝飾上也有新的創意，如黑光漆面嵌螺鈿、掐絲琺瑯等。另外還有用福字、壽字、流云等描畫在束腰上的。
紋飾也豐富多彩，并有吉祥寓意。清代家具除了傳統的龍鳳、折枝、卷草、牡丹、靈芝外還有魚蟲、飛鳥、松鼠以及梅、蘭、竹、菊、荷花等。西洋紋飾即“西番蓮”裝飾是清代家具的特征之一。龍紋在清代家具中較具象，夔龍紋最為常見。龍的爪子在清早期大多為風車狀，至乾隆時龍爪四個趾頭開始并攏。早中期龍紋姿態健美，晚期則呆滯無力。清康熙時期，云紋大多為一個大如意紋，其下無規律地分布幾個小漩渦紋，然后在左側或右側加一個小云尾，很少見到上下有云尾的。雍正時期的云紋一般較小，而且都有細長的云條連接，云條流暢自如，很少有尖細的云尾。乾隆時期有以一朵如意云紋作頭，從正中向下一左一右相互交錯，通常還有以五朵或六朵相連最后在下部留出云尾。另一種是有規律地斜向排列幾行如意云紋，然后用云條連接起來。清代晚期家具的裝飾花紋多以各種物品的諧音組成吉祥語。蝙蝠、壽字紋加上如意或靈芝名為“福壽雙全”、“福壽如意”；蝙蝠、玉磬、掛雙魚名為“福慶有余”；喜鵲和梅花組合寓意“喜上眉梢”；佛手、壽桃、石榴組合寓意為“多福、多壽、多子”等。
如何確定明清家具的收藏投資價值
中國家具特別是明清家具的收藏已成為世界潮流。在近年拍賣市場上，明清家具市場價格升勢迅猛。而且古董家具市場炒家較少，大多為玩家和藏家，他們一般對中意的精品家具只進不出，因此價格能夠逐年穩步上漲。特別是一些材質好，做工佳的宮廷用具或名人收藏過的流傳有緒的明清家具升勢更為可觀。辨別不同時期家具的收藏投資價值可以從家具的材質、年份、造型、完整程度、制作工藝水平、修補程度、修復質量、稀有性等諸多因素來思考慮。
從材質上考慮。看材質定價值，現在流行的排列方法是一黃（黃花梨）、二黑（紫檀）、三紅（紅酸枝、雞翅木、鐵梨木、花梨木）、四白（南木、櫸木、樟木、松木）。若一件家具通體均用一種材質制作，辨別它的價值可參考上述排列。但在大量的傳世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面處如抽屜板、背板、穿帶等使用一些較次的材質；還有把上等木材貼于一般木材之上，即所謂“貼皮子”；還有些“蘇作”家具，匠師為了節省良材，采用包鑲工藝。對這些情況就要細加分析，區別對待。
