采用充氣或填充軟質木材制成的坐臥用軟墊家具,革除了傳統臥用家具的工藝和結構,造型式樣也發(fā)生了根本的變化。它無柱腿,形成一個軟墊直接放在地上,圓弧的曲線外形顯得格外豐滿,符合人體工程學的要求,適應性強,不論人的體型大小、胖瘦、高矮,坐上均穩(wěn)定舒適。
3.傳統材料的新發(fā)展對家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內涵。竹、藤、麻類材料在家具中的應用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經濟的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨特的造型及結構設計源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結構,在設計制作時經揚長避短,再結合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨特的風格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現,定是受到竹家具的影響,唐宋時期木家具全為方形構件,至明代許多的圓形構件出現在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來也更加舒適。竹家具中常見的裹腿棖結構設計主要為保持家具結構的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細究起來也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強度遠不如硬木家具,因此在靠背設計時為彌補其不足而設多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結構強度方面考慮完全無此必要,之所以設計成梳背形式并且廣泛流行是因為這種裝飾豐富的獨特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見,尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設計元素受竹家具影響的程度可推測出明清時期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經三防(防腐、防蟲、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進行組坯膠合而成的竹質板方材。竹集成材具有強度大、尺寸穩(wěn)定、不易開裂等優(yōu)點。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產工藝流程,其造型手法屬于面材構成或稱“板材組合構成”,是以兩度空間的長和寬為素材所構成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯落有致,板的邊緣只需經銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產成本,顯示出板邊緣竹材的天然質感。竹集成材家具還可進行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結構性和美學性上皆有較令人滿意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅硬特點,家具設計師充分利用藤條的優(yōu)勢,發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現代時尚中已脫胎換骨,構建成與現代空間和諧統一的造型元素。俊俏的形態(tài),嚴謹的結構,與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設計,因經緯分明、粗細有致,與其它編織類的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始氣。柔軟的材質,硬質化處理,樸素與簡約共存,傳統與現代共生。材質肌理的突現,令自然材料增添了視覺上的沖擊力。“我從山中來,帶著泥土香”。現代設計意念讓傳統的自然材料與現代人更為貼近。
4.新材料的出現對家具造型的影響
新的科學技術的發(fā)展,讓新的技術應用到現代家具中來,更多新的家具造型形式涌現出來。
4.1多層混合新材料形成與獨特的家具造型
在首屆托斯卡納國際家具設計競賽獲獎作品中,坐具設計在材料選擇和技術上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對造型的發(fā)展起到了新的變化。其結構分為三層,核心層是紙在模具中模壓而成中空的殼體結構,有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設計考慮了產品從原材料、加工與廢品處理的整個“生命過程”,在水中浸泡20小時以上整個坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問題。
在功能方面,考慮了單個坐具使用時可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關系也滿足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時節(jié)約空間,多個坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構想
近年來也出現一些完全以紙為材料的設計,通過紙折疊而成的單體設計,實現多種組合后的架類功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國際家具展上,各種材料和技術對家具造型的影響更是可見一斑。舉例來說:木制家具專家Horm請美國建筑師設計的Riddled儲物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統木器的結合)。意大利著名公司Moroso請日本設計師設計的以日本傳統和服圖案為題材,并且用聚酯樹脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達到了奇異的效果。在米蘭國際家具展上到處可見薄而堅硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數字化的建模技術將簡單的家具轉變?yōu)閺碗s多變的造型,特別是許多椅子的設計已經是藝術雕塑的成分遠遠大于凳子的功能。
5.結語
在設計中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進。自然界的材料千萬種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設計中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現和深化,產生對比或調和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實地利用其各具的色澤、紋理和應感等自然美的屬性。器不在料,功不在細,設計獨到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質感的和諧運用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會因其質感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫龍點睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產品很好地結合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價值。生活方式的影響力、產品功能特色和人機工程結合在一起使個人感情的表達、先進的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學的進步,新型材料的不斷涌現,給設計師帶來了無限的想象力和施展才干的空間,也會對家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺。
參考文獻:
[1]李雨紅.中外傳統家具[M].東北林業(yè)大學出版社,2000.
[2]Christopher Payne.Sotheby’s Concise Encyclopedia of Furniture[M].London:Conran Octopus Limited,1994.
[3]袁進東.淺析家具的造型和技術[J].家具與室內裝飾,2005.10.
[4]姚浩然.理解材料的創(chuàng)新[J].家具,2002.3.
[5]李賜生.竹文化 竹家具.天天家具網http://www.365f.com,2004.8.
[6]伍斌.現代家具設計的材質美.天天家具網http://www.365f.com,2003.5.
[7]彭亮.2007全球家具設計8大流行趨勢[J].家具與室內裝飾,2007.6.
[8]閆丹婷,劉學梅.再論竹家具的美學特性[J].中國家具,2007.1.
[9]陳芳.從家具材料的發(fā)展看椅子的變革[J].家具與室內裝飾,2005.12.
摘 要: 材料與材料的加工直接影響家具的造型。家具的造型設計應該保持材料本質原狀和體現自然美;利用材料的不同特性把他們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現和深化,產生對比或調和的不同效果。
關鍵詞: 家具材料 家具造型 傳統材料 新材料
1.家具材料與家具造型的關系
在視覺藝術中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個:形、色、質。在家具造型設計中,形所聯系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質僅涉及表面的處理,是現實的形態(tài)。概念形態(tài)是非現實的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F實形態(tài),就須通過材料、技術加工的手段來完成。家具造型和設計活動都不外乎是產生新的現實形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質,這樣的物質叫做材料。這種材料是造型活動開始所預定的,也是造型活動完結后仍留下來的,只是這時的材料已改變了原來的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說轉化材料就是造型。
材料與材料加工會直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺和觸覺上給人以不同的感覺,這種感覺在造型設計上通稱為質感。每一種材料均有其特有的質感,有的粗糙,有的細膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會有不同的質感。為了在造型設計中獲得質感的對比效果,根據設計的意圖,可把不同質地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構件等,均可獲得不同質感和質感對比關系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對家具造型起一定的裝飾作用。
一般來說,家具造型設計并不利用裝飾來掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等表面,幾乎都沒有施以色彩,盡可能保持材料本質原狀和體現自然美,這種做法通稱為尊重材料的質感。
科學技術的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來越充分顯示出優(yōu)良的質感。尊重材料的質感,并利用材料質地的對比手法,已成為現代家具造型設計最基本的手法之一。
2.傳統家具材料在發(fā)展過程中對家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點
在生產中,物質材料對于制作方法、工具設備、藝術風格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說,不同的材料促使造型形成不同的風格。即使是同一類型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯按,形成一個框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護構件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產工藝不同,會形成各自的造型特點,我國明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質木材,優(yōu)良的木質使家具構件斷面減細,線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結構得以實現,使造型更加嚴謹和渾然一體。木質在經過打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風格,充分體現了材料自身的美。
2.3彎曲木對家具造型的改變
隨著科學技術的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過的天然木材,通過模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運用柔和的特點,曲線構成的造型美是美觀與材料、結構有機地結合的范例。現代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產品是奧地利的家具設計師索內特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀中葉產生的最早現代家具,采了現代機械彎曲硬木新技術和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標準化生產,而且價格低廉,設計精美,成為大眾現代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術基礎上的發(fā)展。它的特點是強度大、可塑性強,能彎曲成各種形狀,其轉彎處均為圓角,轉角曲率較小,弧形多樣,可以滿足家具不同構件的力學和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀30年代所設計的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術,形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯合為一體,作為鋼管椅子的板型構件,使鋼管椅子在材料效果與質感對比的應用上更加豐富,擴大了椅子造型手段上的構圖范圍,強調了家具造型與工業(yè)生產相結合的特點。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡潔性,體現了現代工業(yè)化大批量生產家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術的發(fā)展運用,木材的特性在功能、結構和美觀有機結合的手法下,得到了令人滿意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨特藝術造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術的優(yōu)點,成為融合設計與技術的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡潔造型
鋼管家具的出現,突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質輕而堅韌、強度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構成的框架結構形式。它的特點是線條簡潔,用料經濟,制造簡便,輕便堅固,易于清潔,充分表現了鋼的強度與彈性的結合,強調了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結構三者之間相互聯系的因素。本世紀20年代包豪斯學院布勞耶設計的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現對家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設計同樣是具有劃時代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設計制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡單結合,對椅子設計的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無窮的活力。以此為契機,許多經典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國設計師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設計的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設計構思源自對人體舒適感的分析,并充分體現了現代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設計的郁金香椅系列則開創(chuàng)了20世紀家具設計的一個嶄新領域。這個系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對新材料特性的充分利用實現了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應用新材料于椅子設計而有所建樹的設計大師。他在探索新材料的設計潛力過程中創(chuàng)造了許多富有表現力的作品,如他于1960年設計制成的“S”型堆放椅,又稱“東椅”,它以玻璃纖維增強塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強烈的雕塑感,至今仍享有盛譽,被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質木材家具的特有造型
3.傳統材料的新發(fā)展對家具造型的詮釋
隨著材料的發(fā)展和技術的革新,除了一些新材料的發(fā)展,一些原有的材料,也被賦予了新的內涵。竹、藤、麻類材料在家具中的應用被重新詮釋,新的造型形式也逐漸出現。
3.1竹家具的造型
為了使用更加環(huán)保且經濟的材料,竹材被再次受到重視。竹家具獨特的造型及結構設計源自于竹材的自然特性,竹材可自由彎曲,但因竹心中空而不宜榫卯結構,在設計制作時經揚長避短,再結合竹材特有的圓形斷面及竹節(jié),從而自然形成了竹家具獨特的風格,這些本為竹家具的特性,在明清硬木家具上也有出現,定是受到竹家具的影響,唐宋時期木家具全為方形構件,至明代許多的圓形構件出現在木家具上,或許是受竹家具圓形斷面的影響,使之美觀,使用起來也更加舒適。竹家具中常見的裹腿棖結構設計主要為保持家具結構的完整性及腿與腿之間的距離和腿的強度,使之更加耐用。而硬木家具中裹腿棖的應用顯然源于竹家具。還有明清硬木家具中流行的梳背椅造型,細究起來也可能源于竹家具,由于竹材中空,其接合強度遠不如硬木家具,因此在靠背設計時為彌補其不足而設多根垂直式支柱,而硬木家具靠背從結構強度方面考慮完全無此必要,之所以設計成梳背形式并且廣泛流行是因為這種裝飾豐富的獨特外形。明清硬木家具直接仿竹節(jié)紋造型的很常見,尤其是清代廣式家具中竹家具和竹節(jié)紋的硬木家具更多。從硬木家具的一些設計元素受竹家具影響的程度可推測出明清時期竹家具一定非常流行。
3.2竹集成材家具的造型特點
竹集成材是以竹材為原料加工成一定規(guī)格的矩形竹片,經三防(防腐、防蟲、防蛀)、干燥和涂膠等工藝處理進行組坯膠合而成的竹質板方材。竹集成材具有強度大、尺寸穩(wěn)定、不易開裂等優(yōu)點。竹集成材家具主要是采用板式家具的生產工藝流程,其造型手法屬于面材構成或稱“板材組合構成”,是以兩度空間的長和寬為素材所構成的立體造型,具有平薄感和延伸感。但較一般板式家具,竹集成材表面有天然的致密通直的紋理,竹節(jié)錯落有致,板的邊緣只需經銑削加工即可,減少了封邊工序,降低生產成本,顯示出板邊緣竹材的天然質感。竹集成材家具還可進行雕刻、鑲嵌和烙花等多種表面裝飾,因此,竹集成材家具在結構性和美學性上皆有較令人滿意的特性。
3.3藤家具的造型
藤是介于草和木之間的一種材料,因而既有草的柔韌特性,又保持木的堅硬特點,家具設計師充分利用藤條的優(yōu)勢,發(fā)揮其豐富的想象力,讓柔韌的藤條隨著形態(tài)各異的造型任意纏繞,藤椅在現代時尚中已脫胎換骨,構建成與現代空間和諧統一的造型元素。俊俏的形態(tài),嚴謹的結構,與色彩絢麗布藝的巧妙組合,構筑了一種全新概念的家具造型.
3.4麻家具的造型
麻與藤不同,它是一種柔軟的材料,與藤相比麻顯得野性、古樸、原始。編織、壓制、剝皮等工藝手段,使得用麻制作的家具設計,因經緯分明、粗細有致,與其它編織類的家具相比更具鄉(xiāng)土味、原始氣。柔軟的材質,硬質化處理,樸素與簡約共存,傳統與現代共生。材質肌理的突現,令自然材料增添了視覺上的沖擊力。“我從山中來,帶著泥土香”。現代設計意念讓傳統的自然材料與現代人更為貼近。
4.新材料的出現對家具造型的影響
新的科學技術的發(fā)展,讓新的技術應用到現代家具中來,更多新的家具造型形式涌現出來。
4.1多層混合新材料形成與獨特的家具造型
在首屆托斯卡納國際家具設計競賽獲獎作品中,坐具設計在材料選擇和技術上都有所創(chuàng)新,這種創(chuàng)新對造型的發(fā)展起到了新的變化。其結構分為三層,核心層是紙在模具中模壓而成中空的殼體結構,有一定的剛性,包裹在紙外的是水溶性發(fā)泡材料,具有較高的密度,既舒適又耐久;最外層為纖維織物。設計考慮了產品從原材料、加工與廢品處理的整個“生命過程”,在水中浸泡20小時以上整個坐具可融化,很好地解決了材料的循環(huán)問題。
在功能方面,考慮了單個坐具使用時可以搖擺一定的幅度。而坐具間的排列組合關系也滿足了多人使用的可能,坐具還考慮了存放時節(jié)約空間,多個坐具可以疊放。
4.2紙制家具的造型構想
近年來也出現一些完全以紙為材料的設計,通過紙折疊而成的單體設計,實現多種組合后的架類功能。
4.3其他新材料
在2007米蘭國際家具展上,各種材料和技術對家具造型的影響更是可見一斑。舉例來說:木制家具專家Horm請美國建筑師設計的Riddled儲物柜就是其中的代表作品之一(激光雕刻與傳統木器的結合)。意大利著名公司Moroso請日本設計師設計的以日本傳統和服圖案為題材,并且用聚酯樹脂浸泡和服布料,把它直接粘貼在家具的桌面子,達到了奇異的效果。在米蘭國際家具展上到處可見薄而堅硬的材料,其中有一種做工非常精密的桌子讓人為之驚艷,它只有3毫米厚,顯得很輕巧。如各種新型塑料與有機玻璃、彩色切割成型海綿、印花布藝、印花貼面、各種金屬的雕刻與鏤空工藝;數字化的建模技術將簡單的家具轉變?yōu)閺碗s多變的造型,特別是許多椅子的設計已經是藝術雕塑的成分遠遠大于凳子的功能。
5.結語
在設計中,我們既要看到相互之間的差別,又要看到相互之間的影響和促進。自然界的材料千萬種,它們各自都具有自身的形象特征,在造型設計中,我們利用這些材料的不同特性,把它們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現和深化,產生對比或調和的不同效果,就要充分發(fā)揮材料的特性,真實地利用其各具的色澤、紋理和應感等自然美的屬性。器不在料,功不在細,設計獨到貴勝金。獲得優(yōu)美的藝術效果不在于多種貴重材料的堆積,而在于材料的合理配合與質感的和諧運用,即使光澤相近的不同材料配置在一起,也會因其質感各異而具有不同的效果,特別是那些貴重而富有裝飾性的材料,要利用畫龍點睛的手法,在大面積樸素材料上,做重點的裝飾處理,這樣才能充分而有效地發(fā)揮材料的特性和作用。
好的家具產品很好地結合了造型和材料,并增加了最終決定成功的因素:價值。生活方式的影響力、產品功能特色和人機工程結合在一起使個人感情的表達、先進的性能和高度的可用性成為可能。隨著科學的進步,新型材料的不斷涌現,給設計師帶來了無限的想象力和施展才干的空間,也會對家具造型的不斷發(fā)展提供新的平臺。
參考文獻:
[1]李雨紅.中外傳統家具[M].東北林業(yè)大學出版社,2000.
[2]Christopher Payne.Sotheby’s Concise Encyclopedia of Furniture[M].London:Conran Octopus Limited,1994.
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[8]閆丹婷,劉學梅.再論竹家具的美學特性[J].中國家具,2007.1.
[9]陳芳.從家具材料的發(fā)展看椅子的變革[J].家具與室內裝飾,2005.12.
摘 要: 材料與材料的加工直接影響家具的造型。家具的造型設計應該保持材料本質原狀和體現自然美;利用材料的不同特性把他們有機地組織在一起,使其各自的美感得以充分的表現和深化,產生對比或調和的不同效果。
關鍵詞: 家具材料 家具造型 傳統材料 新材料
1.家具材料與家具造型的關系
在視覺藝術中,直接影響效果的因素從大的方面講有三個:形、色、質。在家具造型設計中,形所聯系的是空間與體量的配置,是概念形態(tài);色與質僅涉及表面的處理,是現實的形態(tài)。概念形態(tài)是非現實的形態(tài),把概念形態(tài)變?yōu)楝F實形態(tài),就須通過材料、技術加工的手段來完成。家具造型和設計活動都不外乎是產生新的現實形態(tài),由于制造工作需要借助于某些物質,這樣的物質叫做材料。這種材料是造型活動開始所預定的,也是造型活動完結后仍留下來的,只是這時的材料已改變了原來的形態(tài),成為新的造型物。因此,可以說轉化材料就是造型。
材料與材料加工會直接影響家具造型形象,材料的配比、組織和加工方法的不同,使造型產生輕與重、軟與硬、冷與暖、透明與反射等不同的形象感,在視覺和觸覺上給人以不同的感覺,這種感覺在造型設計上通稱為質感。每一種材料均有其特有的質感,有的粗糙,有的細膩;有的光滑,有的毛澀。即使同一種材料,由于加工方法不同,也會有不同的質感。為了在造型設計中獲得質感的對比效果,根據設計的意圖,可把不同質地的材料配合使用,用不同的方法,涂裝材料、安裝五金構件等,均可獲得不同質感和質感對比關系,在一定程度上可以增加造型的變化,并對家具造型起一定的裝飾作用。
一般來說,家具造型設計并不利用裝飾來掩飾材料,而是注重顯示出材料的原狀。例如露木紋的暖色木質、光亮的大理石等表面,幾乎都沒有施以色彩,盡可能保持材料本質原狀和體現自然美,這種做法通稱為尊重材料的質感。
科學技術的發(fā)展為人們提供了新材料、新工藝,并使各種材料越來越充分顯示出優(yōu)良的質感。尊重材料的質感,并利用材料質地的對比手法,已成為現代家具造型設計最基本的手法之一。
2.傳統家具材料在發(fā)展過程中對家具造型的影響
2.1石材家具的造型特點
在生產中,物質材料對于制作方法、工具設備、藝術風格、造型式樣等都有很大的影響。也就是說,不同的材料促使造型形成不同的風格。即使是同一類型的家具,如果使用不同材料或不同的加工方法,也會得到不同造型的式樣,如古代希臘大理石椅子,顯得厚重,由于是石材不好加工支配,只好整體落地,因而形成為一個基座式椅子,如圖1所示。
2.2木制家具的造型特點
木材制作的椅子易于加工,形成了框架式椅子,由四條腿做柱,柱與柱之間用望板或橫撐聯按,形成一個框架,然后安裝坐板、背板或其它圍護構件,它的式樣最多,用途范圍也廣。家具由于生產工藝不同,會形成各自的造型特點,我國明代家具選用的多是花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木等各種硬質木材,優(yōu)良的木質使家具構件斷面減細,線條更加挺拔秀麗,并且使精密的榫卯結構得以實現,使造型更加嚴謹和渾然一體。木質在經過打磨以后具有優(yōu)美的色彩和紋理,不需要油漆,這些使明代家具形成了一種清秀典雅、明快流暢的風格,充分體現了材料自身的美。
2.3彎曲木對家具造型的改變
隨著科學技術的發(fā)展,人們可以利用蒸汽處理來促使木材彎曲,這就為家具造型提供了新的條件,因而又出現了曲木家具、多層膠合彎曲木家具、彎曲膠合板家具、層板膠壓殼體家具等。
2.3.1曲木家具的造型
曲木家具是利用蒸汽煮過的天然木材,通過模型和夾具成型的,它拋棄了多余的裝飾,使其形態(tài)純樸,由曲木所形成的流暢線條,增加了椅子的輕快感,具有運用柔和的特點,曲線構成的造型美是美觀與材料、結構有機地結合的范例。現代家具史上第一種銷售量超過4萬件的產品是奧地利的家具設計師索內特(Thonet)發(fā)明的彎曲木椅,這是19世紀中葉產生的最早現代家具,采了現代機械彎曲硬木新技術和蒸汽軟化木材新工藝,使彎曲木椅能夠大批量標準化生產,而且價格低廉,設計精美,成為大眾現代家具的楷模。
2.3.2多層膠合彎曲木家具造型
多層膠合彎曲木家具是在膠合板和彎曲木工藝技術基礎上的發(fā)展。它的特點是強度大、可塑性強,能彎曲成各種形狀,其轉彎處均為圓角,轉角曲率較小,弧形多樣,可以滿足家具不同構件的力學和造型需要,從而使造型式樣挺拔而又有豐富的變化。阿爾瓦·阿爾托在20世紀30年代所設計的膠合板扶手椅,就是利用了多層膠合彎曲木技術,形成優(yōu)美的曲線條。
2.3.3彎曲膠合板家具的獨特造型
彎曲膠合板椅子,是利用膠合板制成的各種適合人體曲度的椅背或坐板,也可以將椅背或坐板聯合為一體,作為鋼管椅子的板型構件,使鋼管椅子在材料效果與質感對比的應用上更加豐富,擴大了椅子造型手段上的構圖范圍,強調了家具造型與工業(yè)生產相結合的特點。其造型式樣具有幾何形體的明確性或簡潔性,體現了現代工業(yè)化大批量生產家具是由一些截面不同的線、大小不一的面、形狀各異的體組合而成的理論。由于膠合板制造及其彎曲技術的發(fā)展運用,木材的特性在功能、結構和美觀有機結合的手法下,得到了令人滿意的輕快感。1954年,柳宗理用兩塊高頻彎曲成型膠合板制作出具有獨特藝術造型的蝶形凳,高水平地發(fā)揮了成型技術的優(yōu)點,成為融合設計與技術的典范,如圖2所示。
2.4鋼管家具的簡潔造型
鋼管家具的出現,突破了木制家具的造型范圍,由于鋼管質輕而堅韌、強度大,富有延展性和彈性,形成了比木家具框架更富有變化的支架式家具,從而打破了木家具必由四條腿構成的框架結構形式。它的特點是線條簡潔,用料經濟,制造簡便,輕便堅固,易于清潔,充分表現了鋼的強度與彈性的結合,強調了美觀決定于功能的要求、材料的天然特性與精巧的結構三者之間相互聯系的因素。本世紀20年代包豪斯學院布勞耶設計的懸臂式鋼管椅,就是充分利用鋼管的彎曲性,創(chuàng)造了全新的家具形式。
2.5塑料的出現對家具造型的改變
塑料這種合成材料用于家具設計同樣是具有劃時代意義的。1949年,伊莫斯以剛剛發(fā)明出來不久的玻璃纖維塑料為主體材料而設計制成了DAR殼體椅。這種形式模制的單件坐具與腿足簡單結合,對椅子設計的影響非常巨大,而新材料中色彩的加入給椅子增添了無窮的活力。以此為契機,許多經典座椅走入了人們的視線,豐富了人們的生活。如美國設計師埃羅·沙利寧(EeroSaarinen,1910-1961)于1947—1948年設計的子宮椅系列,它的主體材料是非占有泡沫的模壓塑料,并配有織物包面的乳膠泡沫軟墊,而支架采用的是拋光鍍鉻的彎曲鋼桿。椅子的設計構思源自對人體舒適感的分析,并充分體現了現代美感。沙利寧的另一作品,即1955—1956年設計的郁金香椅系列則開創(chuàng)了20世紀家具設計的一個嶄新領域。這個系列的椅子由三部分組成:鋁合金底座,一次成型玻璃纖維塑料的上部主體坐面,以及帶面料的泡沫坐墊。正是對新材料特性的充分利用實現了這一椅子形式的變革。丹麥的維納·番東(VernerPantor)是又一位應用新材料于椅子設計而有所建樹的設計大師。他在探索新材料的設計潛力過程中創(chuàng)造了許多富有表現力的作品,如他于1960年設計制成的“S”型堆放椅,又稱“東椅”,它以玻璃纖維增強塑料一次性模壓成型,造型別致,色彩艷麗,具有強烈的雕塑感,至今仍享有盛譽,被世界許多博物館收藏。
2.6充氣或填充軟質木材家具的特有造型
