在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表66周年之際，中國作協和中國文聯在京聯合召開了有關文藝評論工作的座談會，中宣部副部長歐陽堅在會上作了題為《進一步加強和改進文藝評論工作，推動社會主義文藝大發展大繁榮》的講話。中國作協和中國文聯還聯合發出了《關于加強和改進文藝評論，推動文藝大發展大繁榮的倡議書》。座談會的召開和倡議書的發出，不僅評論家們反響強烈，也引起了作家們的積極關注。他們當中許多人創作碩果累累，對文學理論評論也有深刻的思考。他們說，在建設中國特色社會主義，實現中華民族偉大復興的時代，文學必將進入一個大發展大繁榮的時期。文學理論和評論工作絕不能滯后，絕不能缺席，必須緊跟時代，堅持社會主義核心價值體系，以強烈的時代精神、堅定的社會責任，在中國文學大發展大繁榮中提供強大的思想支持。
　　曾經創作長篇小說《機器》的作家肖克凡說，文學創作與文學評論的許多藝術特征也許不盡相同，然而它們的共同特征應當是強烈的時代精神與堅定的社會責任。回顧自己的寫作經歷，無疑受到了新時期以來那些有理想、有抱負、有社會責任感的文學評論家的文章的影響甚至可以說是引領。今天，我們強調建立社會主義核心價值體系，為確立文藝評判標準提供了基本面和基準點，也對廣大文學工作者提出了起碼的要求。只要我們不忘要求自己做一個有責任感的文藝工作者，就會遵循正確的道路走下去。文藝創作與文藝評論的關系也必然真正呈現出健康的互動狀態。
　　作家陳忠實對文學評論的作用有著獨到的認識，他說，作家和評論家是一對孿生兄弟，只有創作和批評相互促動，才能構成一個最富創造活力的文壇。作家寫作品，就是要把他對歷史和現實的獨特體驗表達出來。作家的這種體驗和表達，在生活的深度和廣度上能達到怎樣的程度，有待于讀者和評論家的理解和評說。如果能引發讀者和評論家一種同感式的理解，對作家來說，是其創作意圖的最終實現。如果作家的體驗在讀者和評論家那里得不到反響，則不能算是完成一種交流，有可能引起評論家的質疑或否定。面對這樣的矛盾，在我看來，作家應該進行自我反省。評論家也應該以對文學的理想堅持自己的獨立見解，這樣文學創作的發展才能富有活力。如果因為一些非文學的因素，對一部作品的評價不說真實的閱讀感受，那么就可能引發創作的某些混雜。我期待評論家發出自己真實的聲音，這種聲音是最動人的。
　　作家范小青認為，能讓作家們接受的文學評論，最好是從作家具體的作品著手，然后再上升到一定理論高度的文章，而不能是那種先下一個定論，再用作品來套用論述的評論。范小青最近和評論家汪政就她的長篇小說新作《赤腳醫生萬泉和》進行了一次對話。一開始兩人還擔心搞創作的人與搞評論的人交流，角度、重點、方法與話語方式可能有不小區別，也許只是各說各的。結果兩人的談話十分投機。范小青說，這樣近距離與評論家深入對話，使她收獲很大。談到的很多問題都是自己以前從來沒有想到過的，這樣的對話非常有助于深刻地認識自己及自己的作品，從多層次、更全面的角度去認識、回顧自己的創作，從而反思在創作中所忽視和存在的問題，對自己今后的創作將起到啟發和引導作用。
　　作家劉醒龍就自己的個人經歷談到，他以前發表的《村支書》《鳳凰琴》等作品，如果不是馮牧先生和陳荒煤先生等前輩的及時評點，大約不會及時地被外界所熟知。幾年之后，《分享艱難》等作品還引發了一場“新現實主義”創作熱潮。而與這股熱潮所伴行的熱烈討論，對自己以后的寫作起了十分有意義的作用。他從中體會到，文學評論與文學創作一樣，想要做好、做得有些深度，遠不是即興式文字就能解決的。當代文學評論的進一步繁榮與發展，還需要人文學科提高對當代文學本身的重視，對一些具有經典品質的作品展開系統研究。
　　青年作家邱華棟認為，評論與創作應互為表里、互為鏡像。作家大部分時間是以形象來說話，而評論家則以理性分析來認定文學作品的當代價值。所以，一方面，作家要努力擁有評論家那樣的素質，另一方面，作家也應關心優秀評論家對自己作品的評論。他說自己喜歡有敏銳感覺的評論家，他們的評論善于從作品的故事、語言、風格等要素中發現作家的氣質及其創作可能發展的方向，令作家讀后感到心明眼亮。在當代，有很多作家本身就是評論家，比如加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩、博爾赫斯等，中國作家中茅盾等人的文學評論也寫得很好。要想成為大作家，也需要有評論家的素質與眼光。
　　寧夏文學近年來的發展，與文學評論的支持有著密切的關系。寧夏作家郭文斌認為，一個作家的成長過程就是被優秀的文學評論不斷引領的過程。他說：“出道之前，那些一次次篩選我們稿件的編輯是我們的評論者，他們以此告訴我們寫作的正道和左道；出道之后，專業的評論家和廣大讀者又成了我們的評論者。沒有這一路的‘評論’，就沒有我的今天，我的心里對他們充滿無盡的感激。”