摘要：家具材質(zhì)作為社會物質(zhì)的一部分，反映著一個國家、一個民族的歷史與文化傳統(tǒng)，是是人類文明進步的重要體現(xiàn)和標(biāo)志。家具材質(zhì)的不斷更新與發(fā)展體現(xiàn)出人類認識自然，改造自然的能力。本文對現(xiàn)代家具的材質(zhì)對歷史的傳承與演變，以及未來的發(fā)展趨勢進行了分析。
　　關(guān)鍵詞：家具材質(zhì) 流行文化，中西思想 發(fā)展趨勢
　　 在家具發(fā)展演變的過程中，每一次材質(zhì)的變革都對家具發(fā)展起到革新的作用。家具材質(zhì)的更新與發(fā)展體現(xiàn)了人類認識自然、改造自然的能力，是人類文明進步的重要體現(xiàn)。特別是設(shè)計師對于材質(zhì)的表現(xiàn)與重視不僅改變了產(chǎn)品的外觀與某些性能更改變了人的生活方式、目標(biāo)與理想。
　　 一、中西方材質(zhì)在傳統(tǒng)家具中的運用
　　 西方古代家具以古埃及為代表。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，以金、銀、寶石、象牙、烏木裝飾，經(jīng)過精雕細刻之后，還要涂以亮麗的水性涂料，貼上金箔，嵌上寶石、瓷片。初具規(guī)模為文藝復(fù)興時期，造型精美的胡桃木制家具，表面采用鑲嵌和雕刻裝飾。金、銀一貫是西方古典家具所使用的裝飾，通過這些材質(zhì)裝飾在家具上，體現(xiàn)出富貴、奢華的特點。這與中國傳統(tǒng)明式家具追求的紋質(zhì)觀有所不同。如亨利八世的靠背椅，曲線優(yōu)美、裝飾奢華、雕刻精細，并與材料的搭配相得益彰，體現(xiàn)出造型的美感。
　　 中國傳統(tǒng)家具中以明式家具為代表。明式家具主要以硬木為材料，黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木精工細作的家具尤為突出，整體風(fēng)格簡練做工精細，木質(zhì)特有的質(zhì)感散發(fā)出極其溫潤與細膩的特點，備受當(dāng)時文人墨客與達官貴人的喜愛和追捧。王世襄在談?wù)撁魇郊揖卟馁|(zhì)美時概括明式家具具有五美即：材質(zhì)美、造型美、結(jié)構(gòu)美、雕刻美、裝飾美。其中五美之首是材質(zhì)美。珍貴的硬木或以紋理取勝，如黃花梨及溪多勒木，花紋有的委婉迂回如行云流水變幻莫測，有的環(huán)圍點簇詢麗斑斕被喻為貍首鬼面；或以質(zhì)色勝，如烏木紫檀，烏木黑如純漆渾然一色，又如紫檀從褐紫到濃黑，花紋雖然不明顯，色澤無不古雅靜穆，肌理尤為致密凝重，予人美玉瓊瑤之感。特別是櫸木，其材質(zhì)既有黃花梨的色澤，而花紋更加明朗流暢，如行云流水，古樸典雅，更令人愛不釋手，其藝術(shù)成就不在黃花梨、紫檀家具之下。
　　 家具的用材也反映了古人對精神層面的追求。古人對紋理的選擇并不特別明顯，反而非常內(nèi)斂，如明代的雞翅木，因有類似雞翅羽毛的紋理而得名，其紋理交錯、清晰，顏色突兀，是紅木中屬于比較漂亮的木材。且雞吉諧音，在文人賦予美麗的頭冠之后，雞翅木的性質(zhì)變得非常精神化。
　　 二、中西方材質(zhì)在現(xiàn)代家具中的運用
　　 如今的材質(zhì)發(fā)展已更加的多樣化，設(shè)計師為家具設(shè)計在材料上有了多樣的選擇，并產(chǎn)生了各種的設(shè)計設(shè)想和多種可能性。這其中，以工業(yè)革命時期著名的包豪斯設(shè)計體系為代表的現(xiàn)代家具大量出現(xiàn)，這種現(xiàn)代風(fēng)格更多考慮的是家具的生理性與舒適性，摒棄了各種繁瑣奢華的材料裝飾。其代表人物有密斯.凡德羅，其代表作有X型的鋼管沙發(fā)椅，這種用現(xiàn)代材料來設(shè)計的家具，不僅有優(yōu)越的實用性，同時在意識上也偏向表現(xiàn)出它與工業(yè)生產(chǎn)的必然聯(lián)系。柯布西埃的旋式牛皮椅，運用亮光的不銹鋼制作的優(yōu)美曲線支撐架，與皮質(zhì)柔美之感完美結(jié)合在一起，成為了家具設(shè)計作品中永不過時的典范。不銹鋼、鋼化玻璃、彎木等材料成為了那個時期的主要材料。
　　 在當(dāng)今由于各種文化的交流和外來文化的影響，如后現(xiàn)代主義，不僅在西方，在中國也有較深的影響。西方后現(xiàn)代文化代表人物菲利普斯塔克的作品更令人咂舌，作為后現(xiàn)代大師，他的作品形式簡潔高雅，這源于他在材質(zhì)方面的掌控。在他的作品中，至少可以看到三種以上的材料、材質(zhì)在交叉使用，最為突出的一件作品是古典的維多利亞時期的靠背椅。傳統(tǒng)的材料，被現(xiàn)代的有機玻璃材料所代替，產(chǎn)生了冷漠冰冷之感，并在靠背椅上繪上如幽靈般的古典西方貴族婦女的圖案，怪異、柔情、叛逆，充滿了整個作品。當(dāng)然，同一種材料也可以做出不同的質(zhì)感與肌理，如不銹鋼可以處理成不同的質(zhì)感，壓花的、亞光的、亮光的、拉絲的、鍍烙的等等，他們可以運用到不同的家具風(fēng)格結(jié)構(gòu)中，體現(xiàn)出不同的韻味與時尚質(zhì)感，既增加了購買者對家具的選擇性，也滿足了消費者的審美需要。如X型的鋼管椅，飾面可以做成硬質(zhì)牛皮，體現(xiàn)出其力度之美,并制成隱約的斑紋狀的肌理效果，這是對經(jīng)典作品的再次演繹及詮釋，正是這種材質(zhì)變化產(chǎn)生的的效果。
　　 由于中西方文化藝術(shù)交流的頻繁，在家具設(shè)計中影響是深遠的，我們已看不出明顯的中西方家具風(fēng)格的特點，更多的是相互借鑒與影響。如德國設(shè)計師設(shè)計的名為中國紅的家具，造型設(shè)計汲取了中國床榻的特點矮、實、敦、厚，且材質(zhì)應(yīng)用特別突出，整體飾面為硬質(zhì)牛皮帶有明顯的肌理和紋路。沙發(fā)的支撐底座為鍍烙亞光不銹鋼支架，顏色為銀色，細長的鋼制支撐架與皮質(zhì)的厚重顏色產(chǎn)生對比，同時起到畫龍點睛的作用，這種材質(zhì)與顏色上的區(qū)分，神韻與質(zhì)感肌理體現(xiàn)了這款家具的特點，備受人們的喜愛。
　　 中式木質(zhì)的傳統(tǒng)家具對西方現(xiàn)代設(shè)計的影響是深遠的，優(yōu)美的木質(zhì)明式圈椅整體上被不銹鋼材質(zhì)所代替，這是現(xiàn)代理念與傳統(tǒng)的碰撞。這種材質(zhì)運用，產(chǎn)生了強烈的反差，不僅提供人們審美上的不同享受，也體現(xiàn)出兩個不同時代、不同材質(zhì)散發(fā)出來的美感，使人們重新認識中國傳統(tǒng)家具與深厚的中國文化，也看出中西方文化的差別與相互的交融。
　　 對家具材質(zhì)的不斷深入研究，產(chǎn)生對材質(zhì)更本質(zhì)、更內(nèi)在方面的思考，并找到它們的差異性與各自的藝術(shù)性。如威廉莫里斯說過，質(zhì)樸為一切藝術(shù)的特點，這些觀念與中國傳統(tǒng)文人思想所追求的內(nèi)在的質(zhì)之美，也是外在的文之美的觀點很相似，這在家具設(shè)計材質(zhì)運用上得到充分的體現(xiàn)。時下各種現(xiàn)代民族風(fēng)格家具非常流行，不論材質(zhì)上是否貴重，以時尚元素的外觀并結(jié)合金屬材質(zhì)框架與帶有明顯粗獷風(fēng)格的紋理的斑駁紋飾，而體現(xiàn)出趣味十足的中式風(fēng)格。這種原生態(tài)并帶有民族文化傳承的家具，體現(xiàn)出對家具藝術(shù)自覺的探索，也暴露了某些藝術(shù)手法的局限，這些局限關(guān)鍵體現(xiàn)在材質(zhì)上。
　　 三、中西方未來材質(zhì)的發(fā)展趨勢
　　 傳統(tǒng)的民族元素的家具還是以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主，加上各種精雕細琢的元素，人們還是喜歡從自然的材質(zhì)中，尋找到人與自然的和諧之美。許多設(shè)計師在實驗性家具展示了他們對未來家具的理念與創(chuàng)意，設(shè)計師大膽嘗試、運用各種材料，交叉使用大理石、皮革、塑料、纖維，這些材料的材質(zhì)美得到了充分的體現(xiàn)。由于環(huán)保需要與資源匱乏等問題，設(shè)計師不斷尋求新的材料，如塑料、不銹鋼等材料已經(jīng)成為主流，這些材料可以不斷的重新回收和利用。我們期待著有更多、更新材料的產(chǎn)生，為家具的可塑性提供更多更好的發(fā)展空間。
　　 任何家具的造型都是通過材料去創(chuàng)造形態(tài)的，沒有合適的材料，再獨特的造型則難以達到其形態(tài)色彩。材質(zhì)是依附于材料和工藝共同體現(xiàn)出來。在未來家具設(shè)計中，材質(zhì)的拓展成為主流，打破現(xiàn)狀應(yīng)從頭做起，材料將不再有局限性。新時代的設(shè)計師應(yīng)不斷在實踐自己對材料的重新認識。
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　　鄧小姝. 現(xiàn)代家具設(shè)計中的材料應(yīng)用研究[D]. 華北電力大學(xué)（河北）, 2007 .
　　作者簡介：張馳，男，（1976--），閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)組教師，從事藝術(shù)設(shè)計與教學(xué)。