在比利時與中國建交35周年之際，作為慶祝活動之一的“侶明室”家具收藏展在北京故宮的永壽宮展出。此次展出了由比利時人菲力浦·德·巴蓋（Philippe De Backer）先生收藏的70余件明式家具。菲力浦·德·巴蓋先生的“侶明室”是目前此類家具在中國以外地區最大的私人收藏。此此次展品主要是以黃花梨的家具為主，包括一部分配件。
“生活于明”是一種理想
《藝術市場》：你是什么時候開始收藏明式家具的？收藏的數量有多少？
菲力浦·德·巴蓋：我是在20多年前在歐洲的一次展覽中見到明朝家具的，當時看到的第一件明式家具是一張明代的桌子，從那以后，我就被明式家具所吸引，從此一發不可收拾，到目前為止我收藏了100余件明式的家具，主要是以黃花梨家具為主。我收藏的家具都來自于西方的收藏市場，此次在北京故宮展出的藏品有70余件。
《藝術市場》：“侶明室”的由來是什么？為什么叫“侶明室”？
菲力浦·德·巴蓋：隨著我收藏的明式家具的增多，我產生了一種想“生活于明”的念頭，后來由香港嘉木堂主人伍嘉恩女士引薦，讓我見到了中國家具現代之父、北京文博名家王世襄先生，并向其推介了我的收藏品，并請王先生為藏品惠賜室名，于是我的收藏品就有了“侶明室”這個室名。“侶”是伴侶的意思，我喜歡這個室名。
《藝術市場》：你覺得你所收藏的家具對你的生活有那些影響？
菲力浦·德·巴蓋：自從收藏明式家具開始，家具已成為我生活的一部分，家具融入了我的生活，我不僅僅只當作這是娛樂，而是把它當作我生活的一部分，我每時每刻都在享受這種美。
精品才能彰顯收藏品價值
《藝術市場》：中國的藝術品有這么多種類，你為什么偏偏喜歡明式家具？
菲力浦·德·巴蓋：美，明式家具的美吸引了我，不僅如此，我對明式家具的喜愛還主要來源于制作這種家具所使用的珍貴木種“黃花梨木”，制作明式家具的手工藝人的獨到之處就是能夠采用這種珍貴材料，而且不用膠水和釘子就能夠制造出各式造型。幾個世紀以來，歐洲設計師被明式家具的制作形式和功用性能深深地影響著。
《藝術市場》：你能不能簡單地介紹一下你此次到中國展覽的藏品。
菲力浦·德·巴蓋：“侶明室”收藏作品將在永壽宮的三個展廳內展出：主廳、后廳及東廳。在主廳有兩個走廊，展覽區域根據不同的家具類型進行展示：椅子、桌子及柜子。這個展廳中還展出制作明式家具所用的工具和分解后的家具，以便參觀者能夠理解明式家具是怎么不用膠水和釘子就能夠制造出各式造型。在后廳的五個房間，從接待地區、廳內私人房間到書房及臥室，收藏展品按一定的陳列形式進行展出以便于凸現出明朝高貴典雅的生活方式。東廳則主要展示明式家具和20世紀初期設計師設計作品的對比。
《藝術市場》：此次展出的藏品中哪些是你最喜歡的？能否詳細地介紹一下？
菲力浦·德·巴蓋：此次所展出的展品都是我所喜歡的，其中有一組桌子，包括明式常見到的案和幾。在這一組展品中，我們可以看到明式桌子演變的過程。這一組桌子中有一件明黃花梨三彎腿卷草紋炕桌，這件長方形炕桌比例優美纖秀，牙條上雕飾卷草紋為晚明流行的家具裝飾題材，桌子腿的曲線很流暢，看起來很漂亮。此外還有一對明黃花梨仿竹材套環條桌，這對桌子在設計受到竹制或藤編家具的影響，也是從構件起單混面加套環卡子花邊類仿竹材家具中演變產生。這種以仿竹子的家具在明代很是常見，此次展出的家具中仿竹制品家具就有九件組之多，包括凳、桌、椅、案、柜等，各以竹莖或竹節的形態巧妙設計而成。對中國人來說仿竹涵蘊道德寓意，因為竹是正直不阿的代表，彎而不折、不怕寒侵也不畏瘠土，四季長青。展品中還有一對明黃花梨與斑竹共同制作而成的斗圓角柜，這對展品把竹子巧妙地運用到柜面的制作上面，很有特點。
展品中有一件明黃花梨透雕花紋牙頭平頭案，此案為典型素面耳形牙頭平頭案的雙體，通花紋牙頭雕工精巧，是一種悅目及罕有的細節變化。其設計源自古代中國建筑大木梁架的造型與結構，較常見的雙體為帶云紋牙頭的平頭案。展品中還有一件明黃花梨半月桌，因半月桌名因形而得名，如同半桌，均是成雙成對出現的，即使單件出現也很少見，因此我是比較喜歡這件藏品的。桌面弧形邊框以楔釘榫三接，再與后方直條接合，打槽平鑲半圓面心板，下裝一根穿帶出梢支承。曲線流暢，優美，相對較為少見。
我所收藏的柜子中，也有多件是我所喜歡的，其中有一對明黃花梨的方角柜，那對整體光素，比例優美的方角柜唯一裝飾是安置在上面的銅活，柜門及柜幫平鑲板心的方角柜形制較落堂裝板式較早，這種設計較為簡約，線條清爽的明式家具成為了永恒的經典。而且此對柜子的器型較大，而且保存的這么完好，實在是不容易。
展品里面有6張明黃花梨玫瑰椅是我所有收藏品中最珍貴的，成套出現的明式椅組在傳世品中較為少見，四張成堂已知的已是很少，而這組是6張玫瑰椅。而在這6張玫瑰椅后面的這件明黃花梨五抹八扇圖屏也是非常少見的，此件器圖屏多置于中國北方的炕上使用。這八扇屏之間各用銅鉤扣聯結，可裝可卸，很實用。
只有美的家具收藏價值
《藝術市場》：你在收藏家具的過程中，什么樣的家具才能夠進入你收藏的標準？
菲力浦·德·巴蓋：還是美，美才是我選擇明式家具的首要條件，我有可能不在乎家具的材質，雖然黃花梨是我最喜歡的明式家具材質。美觀、漂亮、感覺，我覺得這是中國藝術的魅力所在。我不單單只追求那些獨一無二的明式家具，只要能打動我的明式家具才能夠進入我的收藏范圍。
《藝術市場》：你在收藏家具的過程中是怎么解決家具的鑒定問題的？
菲力浦·德·巴蓋：在我收藏明式家具的過程中，很榮幸我認識了香港嘉木堂的主人伍嘉恩女士。她是“侶明室”收藏的收藏顧問，在過去十多年中，我至少每季都到嘉木堂去，我的許多收藏品都是由伍女士經手的，我們的合作非常愉快。
市場并不是收藏品最終去向
《藝術市場》：明式家具在歐流洲的市場中占據一個什么位置？
菲力浦·德·巴蓋：我不是太關注市場，家具在歐洲藝術領域僅僅是一個很次要的地位，但在20世紀時，歐洲的一些收藏家就開始對中國的家具進行收藏了，因此這個歷史的時間還是很長。
《藝術市場》：你可否考慮過出讓你所收藏的明式家具？
菲力浦·德·巴蓋：我說過我不太關注市場，這些家具并不是為了拍賣或者因為要賣我才展出的，我們的主要目的是能夠給大家一個共同欣賞、共同交流的機會，讓人們更多地了解明式家具的美。
明式家具一定程度影響了西方家具
《藝術市場》：你最欣賞明式家具那些地方？
菲力浦·德·巴蓋：有很多，材質的運用、裝飾、工藝等，但我較為驚嘆于中國的家具工藝。在西方家具中，少有考慮環境的變化，但是在明代中國，為了壓制貪污，官員經常外調，官員要隨時調任，為了方便搬運，可折疊的或易拆卸的家具應運而生。明式家具可以拆卸重裝，有賴于精湛的裝卸技術、組件的編目合序，并以暗榫取代釘子或膠漆。
《藝術市場》：明式家具是如何影響歐洲家具的？特別是近現代的西方家具？
菲力浦·德·巴蓋：與近現代的相比，從細節上看，很難說得清楚，從理念上可找到許多共同之處，我感到此次展出的家具，包括展出的近現代歐洲設計師設計的家具，最大的特點就是實用性和精簡性。這次有意的將近現代歐洲設計師設計的一些家具展出，目的就這讓我們對明式家具的理念有一個重新體驗。它們的共同性就在于兩者都簡約而不雍容華貴。
“生活于明”是一種理想
《藝術市場》：你是什么時候開始收藏明式家具的？收藏的數量有多少？
菲力浦·德·巴蓋：我是在20多年前在歐洲的一次展覽中見到明朝家具的，當時看到的第一件明式家具是一張明代的桌子，從那以后，我就被明式家具所吸引，從此一發不可收拾，到目前為止我收藏了100余件明式的家具，主要是以黃花梨家具為主。我收藏的家具都來自于西方的收藏市場，此次在北京故宮展出的藏品有70余件。
《藝術市場》：“侶明室”的由來是什么？為什么叫“侶明室”？
菲力浦·德·巴蓋：隨著我收藏的明式家具的增多，我產生了一種想“生活于明”的念頭，后來由香港嘉木堂主人伍嘉恩女士引薦，讓我見到了中國家具現代之父、北京文博名家王世襄先生，并向其推介了我的收藏品，并請王先生為藏品惠賜室名，于是我的收藏品就有了“侶明室”這個室名。“侶”是伴侶的意思，我喜歡這個室名。
《藝術市場》：你覺得你所收藏的家具對你的生活有那些影響？
菲力浦·德·巴蓋：自從收藏明式家具開始，家具已成為我生活的一部分，家具融入了我的生活，我不僅僅只當作這是娛樂，而是把它當作我生活的一部分，我每時每刻都在享受這種美。
精品才能彰顯收藏品價值
《藝術市場》：中國的藝術品有這么多種類，你為什么偏偏喜歡明式家具？
菲力浦·德·巴蓋：美，明式家具的美吸引了我，不僅如此，我對明式家具的喜愛還主要來源于制作這種家具所使用的珍貴木種“黃花梨木”，制作明式家具的手工藝人的獨到之處就是能夠采用這種珍貴材料，而且不用膠水和釘子就能夠制造出各式造型。幾個世紀以來，歐洲設計師被明式家具的制作形式和功用性能深深地影響著。
《藝術市場》：你能不能簡單地介紹一下你此次到中國展覽的藏品。
菲力浦·德·巴蓋：“侶明室”收藏作品將在永壽宮的三個展廳內展出：主廳、后廳及東廳。在主廳有兩個走廊，展覽區域根據不同的家具類型進行展示：椅子、桌子及柜子。這個展廳中還展出制作明式家具所用的工具和分解后的家具，以便參觀者能夠理解明式家具是怎么不用膠水和釘子就能夠制造出各式造型。在后廳的五個房間，從接待地區、廳內私人房間到書房及臥室，收藏展品按一定的陳列形式進行展出以便于凸現出明朝高貴典雅的生活方式。東廳則主要展示明式家具和20世紀初期設計師設計作品的對比。
《藝術市場》：此次展出的藏品中哪些是你最喜歡的？能否詳細地介紹一下？
菲力浦·德·巴蓋：此次所展出的展品都是我所喜歡的，其中有一組桌子，包括明式常見到的案和幾。在這一組展品中，我們可以看到明式桌子演變的過程。這一組桌子中有一件明黃花梨三彎腿卷草紋炕桌，這件長方形炕桌比例優美纖秀，牙條上雕飾卷草紋為晚明流行的家具裝飾題材，桌子腿的曲線很流暢，看起來很漂亮。此外還有一對明黃花梨仿竹材套環條桌，這對桌子在設計受到竹制或藤編家具的影響，也是從構件起單混面加套環卡子花邊類仿竹材家具中演變產生。這種以仿竹子的家具在明代很是常見，此次展出的家具中仿竹制品家具就有九件組之多，包括凳、桌、椅、案、柜等，各以竹莖或竹節的形態巧妙設計而成。對中國人來說仿竹涵蘊道德寓意，因為竹是正直不阿的代表，彎而不折、不怕寒侵也不畏瘠土，四季長青。展品中還有一對明黃花梨與斑竹共同制作而成的斗圓角柜，這對展品把竹子巧妙地運用到柜面的制作上面，很有特點。
展品中有一件明黃花梨透雕花紋牙頭平頭案，此案為典型素面耳形牙頭平頭案的雙體，通花紋牙頭雕工精巧，是一種悅目及罕有的細節變化。其設計源自古代中國建筑大木梁架的造型與結構，較常見的雙體為帶云紋牙頭的平頭案。展品中還有一件明黃花梨半月桌，因半月桌名因形而得名，如同半桌，均是成雙成對出現的，即使單件出現也很少見，因此我是比較喜歡這件藏品的。桌面弧形邊框以楔釘榫三接，再與后方直條接合，打槽平鑲半圓面心板，下裝一根穿帶出梢支承。曲線流暢，優美，相對較為少見。
我所收藏的柜子中，也有多件是我所喜歡的，其中有一對明黃花梨的方角柜，那對整體光素，比例優美的方角柜唯一裝飾是安置在上面的銅活，柜門及柜幫平鑲板心的方角柜形制較落堂裝板式較早，這種設計較為簡約，線條清爽的明式家具成為了永恒的經典。而且此對柜子的器型較大，而且保存的這么完好，實在是不容易。
展品里面有6張明黃花梨玫瑰椅是我所有收藏品中最珍貴的，成套出現的明式椅組在傳世品中較為少見，四張成堂已知的已是很少，而這組是6張玫瑰椅。而在這6張玫瑰椅后面的這件明黃花梨五抹八扇圖屏也是非常少見的，此件器圖屏多置于中國北方的炕上使用。這八扇屏之間各用銅鉤扣聯結，可裝可卸，很實用。
只有美的家具收藏價值
《藝術市場》：你在收藏家具的過程中，什么樣的家具才能夠進入你收藏的標準？
菲力浦·德·巴蓋：還是美，美才是我選擇明式家具的首要條件，我有可能不在乎家具的材質，雖然黃花梨是我最喜歡的明式家具材質。美觀、漂亮、感覺，我覺得這是中國藝術的魅力所在。我不單單只追求那些獨一無二的明式家具，只要能打動我的明式家具才能夠進入我的收藏范圍。
《藝術市場》：你在收藏家具的過程中是怎么解決家具的鑒定問題的？
菲力浦·德·巴蓋：在我收藏明式家具的過程中，很榮幸我認識了香港嘉木堂的主人伍嘉恩女士。她是“侶明室”收藏的收藏顧問，在過去十多年中，我至少每季都到嘉木堂去，我的許多收藏品都是由伍女士經手的，我們的合作非常愉快。
市場并不是收藏品最終去向
《藝術市場》：明式家具在歐流洲的市場中占據一個什么位置？
菲力浦·德·巴蓋：我不是太關注市場，家具在歐洲藝術領域僅僅是一個很次要的地位，但在20世紀時，歐洲的一些收藏家就開始對中國的家具進行收藏了，因此這個歷史的時間還是很長。
《藝術市場》：你可否考慮過出讓你所收藏的明式家具？
菲力浦·德·巴蓋：我說過我不太關注市場，這些家具并不是為了拍賣或者因為要賣我才展出的，我們的主要目的是能夠給大家一個共同欣賞、共同交流的機會，讓人們更多地了解明式家具的美。
明式家具一定程度影響了西方家具
《藝術市場》：你最欣賞明式家具那些地方？
菲力浦·德·巴蓋：有很多，材質的運用、裝飾、工藝等，但我較為驚嘆于中國的家具工藝。在西方家具中，少有考慮環境的變化，但是在明代中國，為了壓制貪污，官員經常外調，官員要隨時調任，為了方便搬運，可折疊的或易拆卸的家具應運而生。明式家具可以拆卸重裝，有賴于精湛的裝卸技術、組件的編目合序，并以暗榫取代釘子或膠漆。
《藝術市場》：明式家具是如何影響歐洲家具的？特別是近現代的西方家具？
菲力浦·德·巴蓋：與近現代的相比，從細節上看，很難說得清楚，從理念上可找到許多共同之處，我感到此次展出的家具，包括展出的近現代歐洲設計師設計的家具，最大的特點就是實用性和精簡性。這次有意的將近現代歐洲設計師設計的一些家具展出，目的就這讓我們對明式家具的理念有一個重新體驗。它們的共同性就在于兩者都簡約而不雍容華貴。
