如果一種家具出現在了薩達姆的藏身處、阿布格萊布的監獄、肯尼亞歡慶奧巴馬當選的現場，《穿PRADA的惡魔》的辦公室……它會是什么材質？
塑料的。
它的名字叫Kartell。它來自意大利。它獨一無二，每一件家具都有獨立的模具、獨立的設備和獨立的廠房。
因此，它價值不菲。一把椅子可以標價上萬元，一個小小的矮凳也要四、五千元人民幣。
但在熱愛奢侈品的中國富人里，它并不像名表、名包那么受歡迎，甚至賣不過號稱“意大利高端家具”卻實際出自中國小廠的“達芬奇”。“因為它不能用來炫富。”Kartell的中國代理人說，“可它炫的是品味。”
藝術家的塑料夢想
不像愛馬仕(Hermes)，也不像“達芬奇”，Kartell沒有中文名，但這不妨礙它顯赫的出身——它由因發明塑料獲諾貝爾化學獎的Giulio Natta的學生Giulio Casteli于1949年創立。
那是個充滿熱情與新鮮的時代。隨著意大利設計風潮的興起，涌現出很多設計感強烈的產品。而塑料的出現，讓整個設計界都為之著迷，一位評論家稱它為“藝術家夢想的答案”，這種材料可以被塑造成人們能夠想象到的任何大小、形狀和色彩，非常適合大規模制造。而且，二戰結束后的物資匱乏，也讓設計師們更青睞價格相對平易近人的塑料，將它塑造出不同于金屬和玻璃纖維等材質的獨特魅力。
Giulio Casteli的太太Anna是Kartell第一任設計總監，她是米蘭理工學院最早的幾位學家居設計的女性之一。受她的影響，Casteli開始將自己在化學上的專長用于家具制造，將工業塑料制成輕巧的日常用品，如笤帚、簸箕、杯子和燈飾。十幾年之后，Kartell打破局限開始開發塑料家具。1964年，世界上第一把全塑料椅被制造出來。Anna的經典設計Componibili柜子則在1966年面世。這種圓筒型的小柜子至今仍在生產銷售，已經成為意大利許多家庭引以為傲的必備品之一。
Kartell沒有隨著普通塑料制品一樣淪為滿大街皆是的廉價品，則要歸結于設計與材質。
上世紀70年代，Claudio Luti接管并運營Kartell品牌，這位范思哲的前品牌管理總監利用自己的工作背景，引導Kartell與世界頂尖的設計大師合作，打破了原本只用意大利本土設計師的局限，使Kartell很快成為現代設計品家具的引領者。
盡管合作的設計師眾多，但Kartell的特質卻始終鮮明。對每一件產品，Kartell首先考慮的并不是設計夠不夠好，而是這樣的設計是否符合自己的特點。即使是很優秀的設計，但如果不是一件“真正Kartell”的設計，也會被拒之門外。
Kartell與設計師的互動過程與中國古代的達官貴人請人建造園林相似，每次設計之前都會進行充分的溝通，設計過程中也會與設計師不斷交流，整個設計和生產周期要三到四年的時間。
因此，Kartell的家具不僅是家具，也是藝術品。迄今為止，Kartell大約10%的設計被世界上頂尖的紐約MOMA現代藝術博物館、法國蓬皮杜藝術中心等永久收藏。
讓Kartell特立獨行的另一點是，它始終堅持初創時期即已樹立的“塑料”品質。對于Kartell來說，這并非意味著止步不前，而是意味著不斷開發新的材料，以及不斷開發新的技術。
Kartell從沒有停止在材料方面的探索。從世界上第一把一次成型的塑料椅，到研發出聚碳酸酯并做出世界上第一把一次成型的透明聚碳酸酯椅，再到現在做出一次成型的柜子，也是目前世界上最大的一次成型家具。“塑料”的統稱之下，至少有十幾種材質。
一次成型家具對生產設備提出了更高的要求。Kartell的產品只在米蘭的唯一工廠生產，每一件家具都需要獨立的模具、獨立的設備和獨立的廠房。一次成型要求所有產品不能使用膠來黏合，這對產品造型形成了很大的局限。但為了實踐設計師的想法，Kartell不惜花費大量人力財力開發新技術。比如，為了Philippe Starck設計的雙層聚碳酸酯椅，Kartell開發出激光縫合技術將兩層塑料完美銜接，Philippe也因此給這把椅子命名為“不可能先生”（Mr. Impossible）。
同時，堅持環保也是Kartell對材料的重要要求。Kartell家具使用的所有塑料都可以回收，燈飾也越來越偏向于節能的LED。在上世紀60年代，Kartell的廣告宣傳就是“我們也愛樹”，堅持不使用木材，現在依然沒有任何改變。連最近推出的唯一一款皮質沙發也是采用其他皮具公司的下腳料制造的。
60年來，正是由于堅持自己品牌的特質，堅持獨特的塑料材質，堅持簡約、環保的方向，讓Kartell在國際高端家具行業中如此獨特，幾乎是所有品牌中辨識度最高的一個。
意大利家具
因為被揭“假冒”而淚灑新聞發布會現場的“達芬奇”女老板，在為自己的產品辯白之余，試圖說明一個中國人常見的誤解：意大利高端家具并非都是實木。
另一個她沒有說出但顯然了然于胸的誤解是，意大利高端家具并非都是古典和奢華的風格。正是靠著這個誤解，那些出自東莞小廠、有著繁復花紋的家具，“一日游”獲得進口身份后，賣出了天價。
以價格、品位和設計來看，Kartell是不折不扣的高端家具，但它的產品卻與夸張、奢華和不切實際沒有絲毫關系，幾乎所有設計都是極簡風格，以實用性為出發點，只在細節的地方體現自己的獨特。
長年從事家具行業的英國HALO品牌家具中國代表劉磊介紹說，國際高端家具按照風格主要分為三個類別：第一是古典，主要是指18世紀、19世紀以前的世代相傳的傳統手工制品；第二是經典系列，主要指20世紀初到20世紀90年代出現的，現在還在銷售的經典設計款式；第三是當代設計，指21世紀以后許多新銳設計師設計出的比較夸張的、設計感很強的家具產品。
古典家具的消費群體偏重于沉穩、閱歷深厚的年齡較大的人；當代設計風格則得到更多偏好藝術的年輕人的青睞，空間設計感強烈的家具適合面積不是很大的居住環境；經典家居是幾乎所有人都喜歡的。Kartell就是其中的代表。
從國際影響力最大的意大利米蘭家具展來看，大部分國內消費者印象中能夠代表意大利設計的古典家具只占到25%，而70%左右都是現代風格的家具。意大利目前最大、最強盛的幾個家具品牌也都是以現代家具為主。
Kartell即突出的是現代時尚氣質，因此常出現在電影布景之中，如《欲望都市》的餐廳、《穿PRADA的惡魔》的辦公室、《緋聞女孩》的臥室等。而Susan Freinkel也在《塑料：有毒的情事》（Plastic: A Toxic Love Story）一書中說：“一體成型塑料家具可以說是迄今發明的最為成功的家具。”
中國“山寨”風
但與在老牌發達國家相比，Kartell在中國內地的市場很小。
“在國內Kartell一定是小眾品牌。”Kartell品牌中國獨家代理負責人卜天說，目前的顧客群體主要集中于學歷較高或有國外生活經歷的人，還有就是設計師。“中國現在很多的富人不會買Kartell，因為它不能用來炫富。它炫的是品味。”
盡管如此，包括Kartell在內的諸多國際高端家具品牌還是紛紛進入中國內地。近幾年，國內地產業的發展和房價的上漲拉動了高端家具行業的增長。在國外高端家具品牌商看來，中國的富人可以花幾百萬、幾千萬來買房子，在家具上的投入也會與房產配套增長。
但讓這些高端品牌頭疼的，除了消費人群對國際家具趨勢的缺乏了解和對設計的鑒賞力尚待提高，還有國內家具界的“山寨”風氣。
中國生產的仿制品對進口家具代理商的銷售產生了很大影響，甚至一些知名地產商的工程項目也會選擇仿制品。卜天說，在米蘭家具展上，一些品牌對中國人跟蹤看管，甚至標明“中國人禁入”。
抄襲的成本的確低廉，而且風險低、收益快，但這也使得中國目前難以出現具有國際影響力和持久發展力的家具品牌。“國內的家具廠商也喜歡好的設計，但要為一件設計要等上四、五年，所有人都會搖頭。”
劉磊說，中國家具原本有自己的奢侈品，如紫檀木、花梨木家具，它們的品質、價格和增值空間給全世界留下了深刻的印象。但家具制造商基本上只遵循國內的市場需求，還談不上風格和設計。卜天認為，隨著國人不斷走出去，對國外設計類產品見識、了解得越來越多，一些品牌已經意識到原創設計的重要性并摸索著前進，但是，“真正做設計，首先要把腳步放慢”。
塑料的。
它的名字叫Kartell。它來自意大利。它獨一無二，每一件家具都有獨立的模具、獨立的設備和獨立的廠房。
因此，它價值不菲。一把椅子可以標價上萬元，一個小小的矮凳也要四、五千元人民幣。
但在熱愛奢侈品的中國富人里，它并不像名表、名包那么受歡迎，甚至賣不過號稱“意大利高端家具”卻實際出自中國小廠的“達芬奇”。“因為它不能用來炫富。”Kartell的中國代理人說，“可它炫的是品味。”
藝術家的塑料夢想
不像愛馬仕(Hermes)，也不像“達芬奇”，Kartell沒有中文名，但這不妨礙它顯赫的出身——它由因發明塑料獲諾貝爾化學獎的Giulio Natta的學生Giulio Casteli于1949年創立。
那是個充滿熱情與新鮮的時代。隨著意大利設計風潮的興起，涌現出很多設計感強烈的產品。而塑料的出現，讓整個設計界都為之著迷，一位評論家稱它為“藝術家夢想的答案”，這種材料可以被塑造成人們能夠想象到的任何大小、形狀和色彩，非常適合大規模制造。而且，二戰結束后的物資匱乏，也讓設計師們更青睞價格相對平易近人的塑料，將它塑造出不同于金屬和玻璃纖維等材質的獨特魅力。
Giulio Casteli的太太Anna是Kartell第一任設計總監，她是米蘭理工學院最早的幾位學家居設計的女性之一。受她的影響，Casteli開始將自己在化學上的專長用于家具制造，將工業塑料制成輕巧的日常用品，如笤帚、簸箕、杯子和燈飾。十幾年之后，Kartell打破局限開始開發塑料家具。1964年，世界上第一把全塑料椅被制造出來。Anna的經典設計Componibili柜子則在1966年面世。這種圓筒型的小柜子至今仍在生產銷售，已經成為意大利許多家庭引以為傲的必備品之一。
Kartell沒有隨著普通塑料制品一樣淪為滿大街皆是的廉價品，則要歸結于設計與材質。
上世紀70年代，Claudio Luti接管并運營Kartell品牌，這位范思哲的前品牌管理總監利用自己的工作背景，引導Kartell與世界頂尖的設計大師合作，打破了原本只用意大利本土設計師的局限，使Kartell很快成為現代設計品家具的引領者。
盡管合作的設計師眾多，但Kartell的特質卻始終鮮明。對每一件產品，Kartell首先考慮的并不是設計夠不夠好，而是這樣的設計是否符合自己的特點。即使是很優秀的設計，但如果不是一件“真正Kartell”的設計，也會被拒之門外。
Kartell與設計師的互動過程與中國古代的達官貴人請人建造園林相似，每次設計之前都會進行充分的溝通，設計過程中也會與設計師不斷交流，整個設計和生產周期要三到四年的時間。
因此，Kartell的家具不僅是家具，也是藝術品。迄今為止，Kartell大約10%的設計被世界上頂尖的紐約MOMA現代藝術博物館、法國蓬皮杜藝術中心等永久收藏。
讓Kartell特立獨行的另一點是，它始終堅持初創時期即已樹立的“塑料”品質。對于Kartell來說，這并非意味著止步不前，而是意味著不斷開發新的材料，以及不斷開發新的技術。
Kartell從沒有停止在材料方面的探索。從世界上第一把一次成型的塑料椅，到研發出聚碳酸酯并做出世界上第一把一次成型的透明聚碳酸酯椅，再到現在做出一次成型的柜子，也是目前世界上最大的一次成型家具。“塑料”的統稱之下，至少有十幾種材質。
一次成型家具對生產設備提出了更高的要求。Kartell的產品只在米蘭的唯一工廠生產，每一件家具都需要獨立的模具、獨立的設備和獨立的廠房。一次成型要求所有產品不能使用膠來黏合，這對產品造型形成了很大的局限。但為了實踐設計師的想法，Kartell不惜花費大量人力財力開發新技術。比如，為了Philippe Starck設計的雙層聚碳酸酯椅，Kartell開發出激光縫合技術將兩層塑料完美銜接，Philippe也因此給這把椅子命名為“不可能先生”（Mr. Impossible）。
同時，堅持環保也是Kartell對材料的重要要求。Kartell家具使用的所有塑料都可以回收，燈飾也越來越偏向于節能的LED。在上世紀60年代，Kartell的廣告宣傳就是“我們也愛樹”，堅持不使用木材，現在依然沒有任何改變。連最近推出的唯一一款皮質沙發也是采用其他皮具公司的下腳料制造的。
60年來，正是由于堅持自己品牌的特質，堅持獨特的塑料材質，堅持簡約、環保的方向，讓Kartell在國際高端家具行業中如此獨特，幾乎是所有品牌中辨識度最高的一個。
意大利家具
因為被揭“假冒”而淚灑新聞發布會現場的“達芬奇”女老板，在為自己的產品辯白之余，試圖說明一個中國人常見的誤解：意大利高端家具并非都是實木。
另一個她沒有說出但顯然了然于胸的誤解是，意大利高端家具并非都是古典和奢華的風格。正是靠著這個誤解，那些出自東莞小廠、有著繁復花紋的家具，“一日游”獲得進口身份后，賣出了天價。
以價格、品位和設計來看，Kartell是不折不扣的高端家具，但它的產品卻與夸張、奢華和不切實際沒有絲毫關系，幾乎所有設計都是極簡風格，以實用性為出發點，只在細節的地方體現自己的獨特。
長年從事家具行業的英國HALO品牌家具中國代表劉磊介紹說，國際高端家具按照風格主要分為三個類別：第一是古典，主要是指18世紀、19世紀以前的世代相傳的傳統手工制品；第二是經典系列，主要指20世紀初到20世紀90年代出現的，現在還在銷售的經典設計款式；第三是當代設計，指21世紀以后許多新銳設計師設計出的比較夸張的、設計感很強的家具產品。
古典家具的消費群體偏重于沉穩、閱歷深厚的年齡較大的人；當代設計風格則得到更多偏好藝術的年輕人的青睞，空間設計感強烈的家具適合面積不是很大的居住環境；經典家居是幾乎所有人都喜歡的。Kartell就是其中的代表。
從國際影響力最大的意大利米蘭家具展來看，大部分國內消費者印象中能夠代表意大利設計的古典家具只占到25%，而70%左右都是現代風格的家具。意大利目前最大、最強盛的幾個家具品牌也都是以現代家具為主。
Kartell即突出的是現代時尚氣質，因此常出現在電影布景之中，如《欲望都市》的餐廳、《穿PRADA的惡魔》的辦公室、《緋聞女孩》的臥室等。而Susan Freinkel也在《塑料：有毒的情事》（Plastic: A Toxic Love Story）一書中說：“一體成型塑料家具可以說是迄今發明的最為成功的家具。”
中國“山寨”風
但與在老牌發達國家相比，Kartell在中國內地的市場很小。
“在國內Kartell一定是小眾品牌。”Kartell品牌中國獨家代理負責人卜天說，目前的顧客群體主要集中于學歷較高或有國外生活經歷的人，還有就是設計師。“中國現在很多的富人不會買Kartell，因為它不能用來炫富。它炫的是品味。”
盡管如此，包括Kartell在內的諸多國際高端家具品牌還是紛紛進入中國內地。近幾年，國內地產業的發展和房價的上漲拉動了高端家具行業的增長。在國外高端家具品牌商看來，中國的富人可以花幾百萬、幾千萬來買房子，在家具上的投入也會與房產配套增長。
但讓這些高端品牌頭疼的，除了消費人群對國際家具趨勢的缺乏了解和對設計的鑒賞力尚待提高，還有國內家具界的“山寨”風氣。
中國生產的仿制品對進口家具代理商的銷售產生了很大影響，甚至一些知名地產商的工程項目也會選擇仿制品。卜天說，在米蘭家具展上，一些品牌對中國人跟蹤看管，甚至標明“中國人禁入”。
抄襲的成本的確低廉，而且風險低、收益快，但這也使得中國目前難以出現具有國際影響力和持久發展力的家具品牌。“國內的家具廠商也喜歡好的設計，但要為一件設計要等上四、五年，所有人都會搖頭。”
劉磊說，中國家具原本有自己的奢侈品，如紫檀木、花梨木家具，它們的品質、價格和增值空間給全世界留下了深刻的印象。但家具制造商基本上只遵循國內的市場需求，還談不上風格和設計。卜天認為，隨著國人不斷走出去，對國外設計類產品見識、了解得越來越多，一些品牌已經意識到原創設計的重要性并摸索著前進，但是，“真正做設計，首先要把腳步放慢”。
