摘要:在當今室內設計過程中,設計思想至關重要。將傳統的室內設計元素進行新的組合,是創作的一個突破點。
關鍵字：室內設計、室內環境設計、藝術形式
Abstract: with the interior design process, design thought is very important. Will the traditional interior design elements to new combination, it is a breakthrough of the creation.
Key word: interior design, indoor environment design, art form
中圖分類號：S611文獻標識碼：A文章編號：
前言
從現代室內裝飾設計的角度，闡述現代人審美觀念逐步走向成熟的一些具體特征。強調“以人為本”的理念，論釋“內容”與“形式”的融合，反映現代人審美心理的寬松和多元化，以及呈現“前瞻”多樣化設計，追求永遠不變“個性化”的特點。
1 設計與符號
1.1室內環境設計
為了情感交流,營造藝術氛圍,可以采取符號性手法進行設計。當前在室內環境設計中比較流行”場景化”風格,追求營造一種真實的環境,來表達某種藝術理念。但是這種真實環境不可能是自然主義的照搬,不等于要把”黃山”或”石林”搬到某大樓的中庭去。真實是指藝術的真實,仍然是采用典型化的方法。符號這種簡化的形式正是非常適宜表達某種場景之真實的。這是一種經濟實用而有創造性的手段,且具有強烈的藝術效果。廣州白天鵝賓館的中庭設計,是有名的”家鄉水”主題設計。它把南方典型的青山、碧水、亭閣等結合在一起,營造出一個情景交融、室內外溝通的藝術氛圍。而這青山、碧水、亭閣正是濃縮的視覺符號,加上”家鄉水”三個字的點題,便生成清新、自然與和諧的美感,格外令人陶醉。在國外的中國餐館中,幾乎用濫了公認的中國建筑及造型藝術符號,如琉璃瓦的門、紅柱、大紅燈籠,中國字的扁額及對聯,門窗是中國式花窗,家具是明清風味的木家具等。它營造出了中國傳統文化的氛圍,盡管現在用得已經很公式化了,但在國外的西方環境中,作為商業建筑,它的識別性、它的沖擊力仍是很強烈的。
1.2符號的選用與創造
充分體現設計師藝術功底與素養。任何視覺符號都有一定的文化內涵,它們必須圍繞著一個特定的主題有機地結合在一起。這里視覺符號是一種藝術符號,也是表現性符號。色彩與燈光有鮮明的象征、隱喻作用,它們也都是符號。色彩的冷暖、燈光的聚散都可以反映一定的主題、營造一定的氣氛。室內環境設計中的藝術品,更具有畫龍點睛的符號作用。過去招待所室內一般都掛著的一幅迎客松的國畫就是典型符號作用,至于壁畫、雕塑都不能孤立地脫離室內環境整體的主題,甚至書法是選用楷書或者狂草都要認真考慮。總之,室內環境設計是一個整體,符號只是營造藝術氛圍、表現設計思想的一種手段。
2 “個性化”永遠不變的追求
現代室內裝飾的個性化，突出表現在“人們幻想著家里的一切都符合自己的想象”，所以完全依賴設計師或照搬別人方案的情形，正在逐步改變。因此，在室內裝飾風格上表現出追求與眾不同，不同的職業、不同的文化層次和喜好，不同的年齡、不同的婚姻狀況就是多種不同的個體要求，以價格的高低或別人的評價為標準的時代已經成為過去。如果你是一個古玩收藏家，你可以用幾層樓擺放價值連城的古董;如果你是學生，你可以用整面墻裝裱幾個稚趣的“涂鴉”;餐廳可以布置成當年上山下鄉時的環境;歌廳里可以營造成光影圖象藝術。每一個個體突顯自我的欲望及眾多富有個性的亮點，在今天的大環境之下可以更加張揚，共同構成現代社會千姿百態的豐富內涵。現代人審美觀點的日趨成熟不僅表現在現代室內裝飾的品位和要求上，而且在其它設計領域也有反映。作為藝術設計者，從局部看全局的敏感力是重要的，只有了解現代人審美趣味、心理特征和新的要求，才有可能在設計過程中有的放。這個時代不僅賦予我們以責任—為大眾創造更加美好的生活環境，也使我們能夠享受創造的樂趣和生活的樂趣，只有“樂在其中”的設計師，才能感悟到室內裝飾設計的無窮魅力。
3人文意識的認知
中國室內設計充分體現了這種意識,其裝飾內容和載體大多都有教化的意義。貫穿人文意識的載體極多,除壁畫外,還有雕刻、匾額、楹聯、書畫以及掛屏、鐘鼎、銅鏡、文房四寶等。匾額、楹聯等尤有特色,它們既能從形式上供人欣賞,又能從內容上起到警世、激勵、自勉、烘托和點題等作用。
要使中國的傳統設計元素在現代室內設計當中得以延伸發展,打造新的民族形式,應該在理解的基礎上取其”形”,延其”意”,而最重要的是傳其”神”。取其”形”自然不是簡單的照抄照搬,而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上,以現代的審美觀念與傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用,使其富有時代特色;或者把傳統造型的構成方法與表現形式運用到現代設計中來,用以表達設計理念,同時也體現民族個性。延伸其”意”,中國傳統造型背后的”意”是人們迷戀其造型的關鍵,不論古人還是現代人,對美好事物都一樣的心存向往,因而傳統造型背后的吉祥意味同樣適用于現代設計,適用于傳達現代人的設計意念。
同時通過對國內外一些著名室內設計獲獎的作品和設計師的研究,人們發現一些值得思考的重要原則:首先是一位室內設計師及其作品應有理論的指導,表現出在設計中有創造性,不是照抄照搬,并不隨波逐流,他們有明顯的個性特色與手法特征,因為手法就是理論的外顯現象;其次是他們都具有廣泛的知識,能融合各學科的最新成就在室內設計中進行應用,不僅在室內藝術造型、空間處理方面有其特色,還能巧妙地應用新結構、新材料的優越性,注重利用環境心理學與文化意識特點進行設計,從而可以給人們以最新的形象;第三是鼓勵多元共存,主導的方向仍是在現代室內設計基礎上的發展,許多著名的室內設計師都曾從勒•柯布西耶、密斯•凡德羅、阿爾瓦•阿爾托、賴特等老一輩設計師經驗中獲得了大量的營養,他們并未進行排斥,而是在他們的基礎上又向前發展了一步,使當代的室內設計百花園地更加豐富多彩;第四是鼓勵先進室內設計科技的全球化傾向與各國不同地區的地域化特色的發揮,因為有了不同地域室內設計的特色才能使室內創作更加豐富,加上有了先進科技的支持,更能使地域特色得到強有力的表現。沒有必要把科學化和地域化對立起來,也不應該對立起來;同樣也沒有必要把室內設計理論的研究和室內設計實踐對立起來,因為它們本來就是孿生兄弟,只有二者有機結合才能使室內設計創作獲得進一步的快速發展,這正是今天人們要努力的方向。
4 “內容”與“形式”完美結合
現代室內裝飾設計的內容與形式，不再是截然分開的，其界定已變得模糊，而且逐步走向結合。正如后現代派藝術家提出的那樣，形式本身就是內容，內容也就在形式之中。現代室內裝飾的重心已逐漸向抽象性轉化，由此可見，現代人的審美意識，已不單于內容自然的描繪，而是渴望診釋自我的體驗和創意。由于“形式”更有利于表達現代的意思，而具有形式感的設計也更符合現代人對環境精神的要求，因此抽象簡潔的形式就更加受到歡迎。以“掛毯”為例:室內裝飾掛毯的題材，從過去的寫生風景、人物、動物圖案到今天抽象的色塊組合或抽象的肌理效果，都反映出“內容”與“形式”的互相滲透和融合。約翰•巴克曼思(JohanBak-。rmans)的設計師是這樣解釋的:設計師通常在設計花瓶的時候是沒有考慮到花的，所以經常不得不調整雄束來適應花瓶，而不是調整花瓶來適應花束。所以，即使人們有101個花瓶，但當他們帶一束花回家時還是找不到合適的花瓶。如果設計一個可以根據花束調整的花瓶，就會找到解決這一問題的辦法。約翰•巴克曼思于1992年就設計了名叫“令人驚異”花瓶。1997年，一家大型的生產廠家生產了錐形瓶身，其制作工藝是用熱塑性橡膠在鎖模力Zo0OKN機上以單模具塑而成的。底座用的是同一種材料，最后制成的花瓶十分柔軟，可翻卷成各種形狀。在生產的最初9個月就制造了15萬件。這些花瓶出現在各種環境的空間里，隨著花兒擺的姿態不同，不時給賞花人一個驚喜。這種花瓶給使用者一個靈感，使一成不變的擺設變為充滿靈性的玩具，把產品的形成過程變成了充滿趣味的腦力勞動。
5 結語
藝術形式可以跨越國界，種族與信仰產生溝通，內容有時已顯得不那么重要了。例如:著名的玻璃藝術家戴勒將抽象的、色彩艷麗的玻璃器皿拋人河流，讓它們與悠閑的劃著小船的人們構成一幅自然風景，將它們懸掛在茂密的樹林之中，神秘中帶著迷人的風雅。此時，我們似乎無須了解藝術家要表達什么思想內容、只是感受到一種空靈，或者僅僅是一種快意也就足夠了。
參考文獻：
[1]陳望衡.《藝術設計美學》.武漢大學出版社.2003.
[2]謝云峰.《人性化設計》〔M〕.南京:江蘇美術出版社，2001.
[3]韓巍.《孟菲斯設計》[M〕.南京:江蘇美術出版社，2001.
關鍵字：室內設計、室內環境設計、藝術形式
Abstract: with the interior design process, design thought is very important. Will the traditional interior design elements to new combination, it is a breakthrough of the creation.
Key word: interior design, indoor environment design, art form
中圖分類號：S611文獻標識碼：A文章編號：
前言
從現代室內裝飾設計的角度，闡述現代人審美觀念逐步走向成熟的一些具體特征。強調“以人為本”的理念，論釋“內容”與“形式”的融合，反映現代人審美心理的寬松和多元化，以及呈現“前瞻”多樣化設計，追求永遠不變“個性化”的特點。
1 設計與符號
1.1室內環境設計
為了情感交流,營造藝術氛圍,可以采取符號性手法進行設計。當前在室內環境設計中比較流行”場景化”風格,追求營造一種真實的環境,來表達某種藝術理念。但是這種真實環境不可能是自然主義的照搬,不等于要把”黃山”或”石林”搬到某大樓的中庭去。真實是指藝術的真實,仍然是采用典型化的方法。符號這種簡化的形式正是非常適宜表達某種場景之真實的。這是一種經濟實用而有創造性的手段,且具有強烈的藝術效果。廣州白天鵝賓館的中庭設計,是有名的”家鄉水”主題設計。它把南方典型的青山、碧水、亭閣等結合在一起,營造出一個情景交融、室內外溝通的藝術氛圍。而這青山、碧水、亭閣正是濃縮的視覺符號,加上”家鄉水”三個字的點題,便生成清新、自然與和諧的美感,格外令人陶醉。在國外的中國餐館中,幾乎用濫了公認的中國建筑及造型藝術符號,如琉璃瓦的門、紅柱、大紅燈籠,中國字的扁額及對聯,門窗是中國式花窗,家具是明清風味的木家具等。它營造出了中國傳統文化的氛圍,盡管現在用得已經很公式化了,但在國外的西方環境中,作為商業建筑,它的識別性、它的沖擊力仍是很強烈的。
1.2符號的選用與創造
充分體現設計師藝術功底與素養。任何視覺符號都有一定的文化內涵,它們必須圍繞著一個特定的主題有機地結合在一起。這里視覺符號是一種藝術符號,也是表現性符號。色彩與燈光有鮮明的象征、隱喻作用,它們也都是符號。色彩的冷暖、燈光的聚散都可以反映一定的主題、營造一定的氣氛。室內環境設計中的藝術品,更具有畫龍點睛的符號作用。過去招待所室內一般都掛著的一幅迎客松的國畫就是典型符號作用,至于壁畫、雕塑都不能孤立地脫離室內環境整體的主題,甚至書法是選用楷書或者狂草都要認真考慮。總之,室內環境設計是一個整體,符號只是營造藝術氛圍、表現設計思想的一種手段。
2 “個性化”永遠不變的追求
現代室內裝飾的個性化，突出表現在“人們幻想著家里的一切都符合自己的想象”，所以完全依賴設計師或照搬別人方案的情形，正在逐步改變。因此，在室內裝飾風格上表現出追求與眾不同，不同的職業、不同的文化層次和喜好，不同的年齡、不同的婚姻狀況就是多種不同的個體要求，以價格的高低或別人的評價為標準的時代已經成為過去。如果你是一個古玩收藏家，你可以用幾層樓擺放價值連城的古董;如果你是學生，你可以用整面墻裝裱幾個稚趣的“涂鴉”;餐廳可以布置成當年上山下鄉時的環境;歌廳里可以營造成光影圖象藝術。每一個個體突顯自我的欲望及眾多富有個性的亮點，在今天的大環境之下可以更加張揚，共同構成現代社會千姿百態的豐富內涵。現代人審美觀點的日趨成熟不僅表現在現代室內裝飾的品位和要求上，而且在其它設計領域也有反映。作為藝術設計者，從局部看全局的敏感力是重要的，只有了解現代人審美趣味、心理特征和新的要求，才有可能在設計過程中有的放。這個時代不僅賦予我們以責任—為大眾創造更加美好的生活環境，也使我們能夠享受創造的樂趣和生活的樂趣，只有“樂在其中”的設計師，才能感悟到室內裝飾設計的無窮魅力。
3人文意識的認知
中國室內設計充分體現了這種意識,其裝飾內容和載體大多都有教化的意義。貫穿人文意識的載體極多,除壁畫外,還有雕刻、匾額、楹聯、書畫以及掛屏、鐘鼎、銅鏡、文房四寶等。匾額、楹聯等尤有特色,它們既能從形式上供人欣賞,又能從內容上起到警世、激勵、自勉、烘托和點題等作用。
要使中國的傳統設計元素在現代室內設計當中得以延伸發展,打造新的民族形式,應該在理解的基礎上取其”形”,延其”意”,而最重要的是傳其”神”。取其”形”自然不是簡單的照抄照搬,而是對傳統造型的再創造。這種再創造是在理解的基礎上,以現代的審美觀念與傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用,使其富有時代特色;或者把傳統造型的構成方法與表現形式運用到現代設計中來,用以表達設計理念,同時也體現民族個性。延伸其”意”,中國傳統造型背后的”意”是人們迷戀其造型的關鍵,不論古人還是現代人,對美好事物都一樣的心存向往,因而傳統造型背后的吉祥意味同樣適用于現代設計,適用于傳達現代人的設計意念。
同時通過對國內外一些著名室內設計獲獎的作品和設計師的研究,人們發現一些值得思考的重要原則:首先是一位室內設計師及其作品應有理論的指導,表現出在設計中有創造性,不是照抄照搬,并不隨波逐流,他們有明顯的個性特色與手法特征,因為手法就是理論的外顯現象;其次是他們都具有廣泛的知識,能融合各學科的最新成就在室內設計中進行應用,不僅在室內藝術造型、空間處理方面有其特色,還能巧妙地應用新結構、新材料的優越性,注重利用環境心理學與文化意識特點進行設計,從而可以給人們以最新的形象;第三是鼓勵多元共存,主導的方向仍是在現代室內設計基礎上的發展,許多著名的室內設計師都曾從勒•柯布西耶、密斯•凡德羅、阿爾瓦•阿爾托、賴特等老一輩設計師經驗中獲得了大量的營養,他們并未進行排斥,而是在他們的基礎上又向前發展了一步,使當代的室內設計百花園地更加豐富多彩;第四是鼓勵先進室內設計科技的全球化傾向與各國不同地區的地域化特色的發揮,因為有了不同地域室內設計的特色才能使室內創作更加豐富,加上有了先進科技的支持,更能使地域特色得到強有力的表現。沒有必要把科學化和地域化對立起來,也不應該對立起來;同樣也沒有必要把室內設計理論的研究和室內設計實踐對立起來,因為它們本來就是孿生兄弟,只有二者有機結合才能使室內設計創作獲得進一步的快速發展,這正是今天人們要努力的方向。
4 “內容”與“形式”完美結合
現代室內裝飾設計的內容與形式，不再是截然分開的，其界定已變得模糊，而且逐步走向結合。正如后現代派藝術家提出的那樣，形式本身就是內容，內容也就在形式之中。現代室內裝飾的重心已逐漸向抽象性轉化，由此可見，現代人的審美意識，已不單于內容自然的描繪，而是渴望診釋自我的體驗和創意。由于“形式”更有利于表達現代的意思，而具有形式感的設計也更符合現代人對環境精神的要求，因此抽象簡潔的形式就更加受到歡迎。以“掛毯”為例:室內裝飾掛毯的題材，從過去的寫生風景、人物、動物圖案到今天抽象的色塊組合或抽象的肌理效果，都反映出“內容”與“形式”的互相滲透和融合。約翰•巴克曼思(JohanBak-。rmans)的設計師是這樣解釋的:設計師通常在設計花瓶的時候是沒有考慮到花的，所以經常不得不調整雄束來適應花瓶，而不是調整花瓶來適應花束。所以，即使人們有101個花瓶，但當他們帶一束花回家時還是找不到合適的花瓶。如果設計一個可以根據花束調整的花瓶，就會找到解決這一問題的辦法。約翰•巴克曼思于1992年就設計了名叫“令人驚異”花瓶。1997年，一家大型的生產廠家生產了錐形瓶身，其制作工藝是用熱塑性橡膠在鎖模力Zo0OKN機上以單模具塑而成的。底座用的是同一種材料，最后制成的花瓶十分柔軟，可翻卷成各種形狀。在生產的最初9個月就制造了15萬件。這些花瓶出現在各種環境的空間里，隨著花兒擺的姿態不同，不時給賞花人一個驚喜。這種花瓶給使用者一個靈感，使一成不變的擺設變為充滿靈性的玩具，把產品的形成過程變成了充滿趣味的腦力勞動。
5 結語
藝術形式可以跨越國界，種族與信仰產生溝通，內容有時已顯得不那么重要了。例如:著名的玻璃藝術家戴勒將抽象的、色彩艷麗的玻璃器皿拋人河流，讓它們與悠閑的劃著小船的人們構成一幅自然風景，將它們懸掛在茂密的樹林之中，神秘中帶著迷人的風雅。此時，我們似乎無須了解藝術家要表達什么思想內容、只是感受到一種空靈，或者僅僅是一種快意也就足夠了。
參考文獻：
[1]陳望衡.《藝術設計美學》.武漢大學出版社.2003.
[2]謝云峰.《人性化設計》〔M〕.南京:江蘇美術出版社，2001.
[3]韓巍.《孟菲斯設計》[M〕.南京:江蘇美術出版社，2001.
