[摘 要]家具作為一種商品，在流通領域中占有著自己的獨特地位。本文從家具作為陳設的角度來研究中式傳統風格室內環境的形成和發展，重點是對家具在室內環境中的陳設布局進行研究，并對中國傳統家具的現代化審美在涵義、主流趨勢以及如何發揮在現代室內環境中的應用性進行探討。通過對傳統室內家具陳設的分析，能夠為現代中式風格室內環境設計提供有價值的參考，并為現代中式家具設計帶來一些啟示。
[關鍵詞]中式家具 傳統 現代空間 契合
一、中國傳統建筑與家具的空間關系
家具作為一種商品，在流通領域中占有著自己的獨特地位。中國傳統建筑的空間美，體現在室內空間與室外空間交替運用產生的虛實明暗的空間節奏感，又體現在建筑內部空間組織分隔產生的豐富的空間流動美。中國古建筑是世界上最早運用框架結構的建筑，柱子是其承重構件，在平面上形成柱網，墻體隔斷只起圍護作用，而不起結構作用，故有些是可以移動或拆除，這樣就賦予了建筑內部空間極大的靈活性，使人們可以根據需要在大空間內任意劃分出多個不同用途的室內空間，而中國傳統家具在組織與分隔室內空間方面，也有著極高的藝術成就，長久以來形成了獨特的室內空間的限定方式。
圍與透、虛與實是我國古代建筑的基本設計思想，墻是建筑中實的部分，而門、窗、洞、廊則屬虛的部分。它們與實墻之間形成的虛實對比、圍透對比都非常強烈，而介于這明確的虛實之間，起到過渡作用的就是格門、罩、隔斷、屏風、博古架等設施和家具。在我國傳統室內空間，這樣的手法�？梢姷�，它們既可以分隔空間，又可以增加空間的層次變化。中國傳統的室內空間最有特色、最突出之處就在于綜合運用隔扇、屏風、罩、博古架等創造變化豐富、隔而不斷的流動性的室內空間。因此，中國傳統建筑的空間美，體現在室內空間與室外空間交替運用產生的虛實明的空間節奏感，又體現在建筑內部空間組織分隔產生的豐富的空間流動美。
我國傳統家具中的最為常見的是用帷帳、屏風、隔扇、博古架、書架、各種罩、太師壁等來分隔空間，通常兼有劃分室內空間和裝飾的雙重效用。屏風，在組織和分隔室內空間上，有著與建筑室外空間中的影壁和屏門相似的功效。由于傳統木構建筑的特點，屏風和屏門、影壁均不與承重結構和圍護結構發生直接關系，從而使它們的設置靈活多變，可根據不同的空間環境和使用要求，進行不同形式的設置，極大地豐富了傳統建筑的空間形態，典型地反映出傳統建筑構成要素的靈活性特征。中國傳統建筑與家具始終沿著相互依存、相互影響的脈絡共同演進，注重追求渾然一體的空間藝術效果。
二、中國傳統家具與現代室內空間觀念的契合
本文提到的中國傳統家具主要是指明清時期的家具，尤其是明式家具。它無論是造型、裝飾還是結構、品種、功能等方面，都倡導著一種簡約的設計風格，形成為后人所認可的中國傳統風格中的精華之作，而這正是現代社會所倡導的生活方式。
現代設計的源頭包豪斯同樣為我們提供了美學的樸素、嚴格、極簡主義，以及幾何的線條和空間，并且它的設計與中國工匠雕刻的木制家具同樣是在宏偉中透露出樸素。西方建筑巨匠萊特的“有機建筑” 就是他對東方文化的向往及對老子哲學的了解和應用的體現，對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處，這與中國明清家具對待材料的態度異曲同工。60年代在美國盛行的極少主義風格的基本特征是以否定、減少、凈化的思想，徹底摒棄了瑣碎的定式，去繁從簡，這一基本特征對當代建筑的發展也產生了很大的影響，設計中所采用的以最簡潔的手法隱含復雜精巧的結構，從而獲得建筑的本體，留下簡潔明快的空間，成為當今建筑界乃至藝術界的潮流。這與明式家具洗煉線型的造型方式有著某種設計理念上的契合。
實際上，現代建筑語言所提倡的流動空間與中國傳統室內空間分隔所提倡的虛實變化有相似之處，現代建筑形式的簡潔性與明式家具所呈現的簡樸之美能夠形成很好的配合，而后現代所提倡的人性和裝飾性正是中國傳統家具的重要特點。因此，如何將極具藝術性的中國傳統家具運用到現代室內環境中，是一個頗有意思的過程。
三、現代建筑空間環境的復古情結
1.中國傳統家具的現代化審美涵義。中國傳統家具是以明、清為代表，尤其是明式家具以其大氣、流暢的魅力贏得了海內外人士的喜愛。古典家具的美在于它的沉靜，流線的結構線條和材質本身的紋理色澤，這些都使古典的中國家具散發著迷人的魅力。它體現了傳統的中國文化所推崇的氣質：內斂而高貴的風范流露于細節當中。因此，在今天現代化的生活中，它的回歸也是不難理解的。
從家具造型上看，中國古典家具在造型上呈現著質樸、雅凈，在結構上保存著堅固、牢實的特點，既耐用，也是耐看的。其實現代生活中所追求的簡練明快的格調在本質上和明式家具具有相同之處，正因為明式家具崇尚簡約，才使在選材時必然追求天然美，巧妙地運用木材天生的紋理與質感，這與現代人返璞歸真的審美時尚完全是契合的。
從家具用料上來看，中國古典的家具，特別是明清家具，用料合理，既發揮了木料的性能，又充分利用和表現了材料本身色澤與紋理的美觀，達到了結構和造型的統一。其中紫檀、黃花梨為上品，最為典雅，又各具特色。雕飾多集中于一些輔助構件上，取得了重點裝飾的效果，明清家具類型和樣式豐富，既滿足生活起居的要求，還增添了審美情趣，為人們創造高標準的藝術生活，并且講究生活細節的特質。
再就明清家具的審美方面而言，在符合使用功能、結構合理的前提下，明清家具又根據家具的特點進行藝術加工，造型優美、比例和諧，重視天然材質紋理、色澤的表現，選擇對結構起加固作用的部位進行裝飾，沒有多余冗繁的不必要的附加裝飾。這一方面體現了傳統文化思想中天人合一的境界另一方面又極具先進性，這與現代的設計觀念和回歸自然的精神理念不謀而合。
明式家具“以人為本” 的思想，與現代人是共呼吸的。在明式家具的造型上，簡潔到不能再簡潔了，其流線型、大平面，都與現代審美觀念吻合，擺放在現代居室里，非常統一和諧，使人心胸敞開，情緒安寧，也是現代人所贊賞的。同時，明式家具取材有的貴重（如雞翅木、黃花梨），能顯示主人的品位。總之，典雅、高貴，是明式家具不可代替的魅力，幾乎成為起居中的時尚。
2.傳統家具現代化是主流趨勢。中國傳統家具經過漫長而連續的歷史發展，體現出“現代”的屬性——直率的設計思想、美妙的構造、細致的材料加工及精良的技術，再加上對人體舒適度的考慮，這充分體現了中國古代設計師和工匠們在創造和發展現代家具方面所具有的活力和才智。
從許多現代家具設計師的思想和作品中，不難看出他們在設計中對中國文化尤其是對中國古代家具所表現出的極大興趣，以及中國家具對其設計的影響。如包豪斯的設計方法與設計標準與中國的宋式和明式家具幾乎相同：丹麥的袖木式（Teak Style）家具與中國明式家具有著相同的思想；袖木式家具的木料是手工加工的，邊和角都呈曲線，而且非常平滑、工藝十分精良，這也正是這種設計風格的主要特色之一。漢斯·韋格納，他的“1946中國情” “1949之椅”、“1950之椅24號”等等，都直接以中國明式椅子為原型，其靠背的形狀、頂部和展寬部分呈曲線形的靠背支柱、椅背中間“Y”鏟形的靠背板，這些元素都源自于中國的家具設計。
在現代家具設計運動中，誰也不能忽視“芬蘭學派”、也許芬蘭的設計是間接受中國傳統文化影響的一個典型例子。其作品簡治、實用、舒適、工藝精良。芬蘭為世界造就了一大批偉大的現代家具設計師，如老沙里寧、阿爾比·阿爾托、約里貝·庫卡波羅、約里奧·威赫海蒙等等，從他們的作品中，總會透露出一些東方的意匠——直接的或者是非直接的中國意匠。
四、中國傳統家具陳設在現代室內空間中的作用
家具通常是營造室內環境氣氛的主角，是陳設中的重要部分，它對整體風格的影響重大，中國傳統室內空間的家具陳設有著鮮明的特點，今天我們依然可以從中提煉到一些精華，運用到現代室內環境的創造上。以明清家具作為裝飾的主調，全盤照搬顯然是沒有必要的，還要建立在與新的現代生活相匹配的前提下。所以，只有經過改良或精心的設計，才能取得風格與功能上的統一。因此概括來看，中國古典家具在現代室內環境中發揮的作用主要分為以下幾點：
1.烘托氣氛。室內設計的最終目標是空間氣氛的表達。不同的使用者、不同的功能空間需要不同的氛圍，一些必要的藝術手段是體現空間氣氛的保障。由于傳統家具具有很強的裝飾性，也常被人們用來放在比較顯眼的位置，端莊優美的造型、美麗的木材紋理加上金黃的銅飾搭配給傳統家具增添了許多藝術魅力，放在室內不僅起到裝飾點綴的作用，也為現代室內環境添加了一筆濃重的中式色彩。
2.分割空間。中國傳統的室內空間最有特色、最突出之處就在于綜合運用隔扇、屏風、罩、博古架等分隔空間，這種方式形成的空間往往隔而不斷，而家具自身的通透形態也有著與它們相協調的空間滲透作用，進而共同營造了中國傳統建筑靈動的空間意境。
這種對傳統空間的分隔方法，依然可以運用在現代的室內空間中�，F代室內空間運用多寶格，不僅可以作為分隔空間的手段，而且還可以作為陳列架，從而彰顯了主人的品位。而隔扇、屏風的作用更多的是來示意空間，因為傳統的中國室內空間設計觀念中，大部分室內空間是要求過度而不是劃分的。
3.強化主題。如今，人們開始對生活環境的文化內涵有了更新的要求，其所負載的文化信息成為人們所關心的對象。中國明清風格的古典家具作為一種符號在空間中點綴出一絲懷舊情調，即可以體現室內設計的主題反映主人的文化修養和品格。
傳統室內風格中文化內涵的體現還表現在具有意象特征的裝飾、陳設件上。千百年來人們形成了用象征、寓意、諧音和祈望的手法對生活寄托希望的習俗，通過在室內放置一些這樣的陳設品來表達對生活的熱愛和對幸福的追求�，F代室內設計中也常常使用這種手法來局部點綴室內，將傳統哲學、倫理、審美與現代環境結合在一起。
4.裝飾渲染。明清家具裝飾在現代室內空間的應用大體可分為三種類型：一是局部點裝飾型；二是實用性裝飾；三是整體裝飾型。
局部點裝飾主要采用一些小擺件來裝飾小空間。實用性裝飾主要運用在大空間中，如客廳或書房中的椅子、桌子不僅作為裝飾品而且作為生活用品使用，創造出強烈的古典家具風格。整體裝飾型是指除了家具、裝飾取明清古典風格外，在建筑及裝修硬件上作整體的明清裝飾風格的營造，具有很強的空間裝飾氣氛，這一類型對建筑空間本身的要求比較高，應具有較大的面積和高度，是最典型的明清家具裝飾風格類型。
五、結語
傳統并非不變的恒量，而是相對穩定的變量。傳統的延續與消失取決于它能否適應變化與發展中的社會要求，而非人的主觀意志所能左右。中國傳統家具作為世界家具發展中重要的一個體系，在現代家具的發展中都做過特有的不可缺少的貢獻。在當今的室內環境中，它依然能夠仍然散發著獨特的魅力。
對傳統文化與藝術的傳承及創新問題，一直是藝術創作中的一個方向。而室內文化藝術的繼承與創新又與其他形式的藝術有所不同，室內文化藝術強調實際使用功能，但又往往和精神意識聯系在一起。室內文化藝術形式的營造，與其所處的地域及時代密切相關。室內裝飾風格雖然與時代的經濟發展程度密切聯系，但其往往能折射出一個民族、一個區域的歷史文化與人文情結。在當代生活，室內環境中傳統文化的融入不僅是人們的精神需求和生活實際的需要，也是中國傳統文化自身發展提高的要求。
其實，在室內環境中，傳遞中國傳統文化信息內容的形式和載體很多。室內構件和裝置，家具及陳設，圍和材料等等，都是很有效的方法。不可否認，中國古代建筑及裝飾文化藝術是中國傳統文化的很重要的內容，其一貫的歷史繼承性使其具有顯著的民族特征。這些具體文化形成的民族性，不僅是前人經驗的沉積，也是前人智慧的積累。
參考文獻：
[1]王受之.世界現代建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.
[2]唐開軍.家具裝飾圖案與風格[M].北京：中國建筑工業出版社，2004.4.
[3]李宗山.中國家具史圖說[M].武漢：湖北美術出版社，2001.6.
[4]楊耀.明式家具研究[M]. 北京：中國建筑工業出版社，2002.10.
[5]鄭靜.中國風尚[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2006.4.
作者簡介：王艷婷（1982.2— ），女，碩士，天津理工大學藝術學院講師，主要研究方向環境藝術設計的教學與研究
[關鍵詞]中式家具 傳統 現代空間 契合
一、中國傳統建筑與家具的空間關系
家具作為一種商品，在流通領域中占有著自己的獨特地位。中國傳統建筑的空間美，體現在室內空間與室外空間交替運用產生的虛實明暗的空間節奏感，又體現在建筑內部空間組織分隔產生的豐富的空間流動美。中國古建筑是世界上最早運用框架結構的建筑，柱子是其承重構件，在平面上形成柱網，墻體隔斷只起圍護作用，而不起結構作用，故有些是可以移動或拆除，這樣就賦予了建筑內部空間極大的靈活性，使人們可以根據需要在大空間內任意劃分出多個不同用途的室內空間，而中國傳統家具在組織與分隔室內空間方面，也有著極高的藝術成就，長久以來形成了獨特的室內空間的限定方式。
圍與透、虛與實是我國古代建筑的基本設計思想，墻是建筑中實的部分，而門、窗、洞、廊則屬虛的部分。它們與實墻之間形成的虛實對比、圍透對比都非常強烈，而介于這明確的虛實之間，起到過渡作用的就是格門、罩、隔斷、屏風、博古架等設施和家具。在我國傳統室內空間，這樣的手法�？梢姷�，它們既可以分隔空間，又可以增加空間的層次變化。中國傳統的室內空間最有特色、最突出之處就在于綜合運用隔扇、屏風、罩、博古架等創造變化豐富、隔而不斷的流動性的室內空間。因此，中國傳統建筑的空間美，體現在室內空間與室外空間交替運用產生的虛實明的空間節奏感，又體現在建筑內部空間組織分隔產生的豐富的空間流動美。
我國傳統家具中的最為常見的是用帷帳、屏風、隔扇、博古架、書架、各種罩、太師壁等來分隔空間，通常兼有劃分室內空間和裝飾的雙重效用。屏風，在組織和分隔室內空間上，有著與建筑室外空間中的影壁和屏門相似的功效。由于傳統木構建筑的特點，屏風和屏門、影壁均不與承重結構和圍護結構發生直接關系，從而使它們的設置靈活多變，可根據不同的空間環境和使用要求，進行不同形式的設置，極大地豐富了傳統建筑的空間形態，典型地反映出傳統建筑構成要素的靈活性特征。中國傳統建筑與家具始終沿著相互依存、相互影響的脈絡共同演進，注重追求渾然一體的空間藝術效果。
二、中國傳統家具與現代室內空間觀念的契合
本文提到的中國傳統家具主要是指明清時期的家具，尤其是明式家具。它無論是造型、裝飾還是結構、品種、功能等方面，都倡導著一種簡約的設計風格，形成為后人所認可的中國傳統風格中的精華之作，而這正是現代社會所倡導的生活方式。
現代設計的源頭包豪斯同樣為我們提供了美學的樸素、嚴格、極簡主義，以及幾何的線條和空間，并且它的設計與中國工匠雕刻的木制家具同樣是在宏偉中透露出樸素。西方建筑巨匠萊特的“有機建筑” 就是他對東方文化的向往及對老子哲學的了解和應用的體現，對待材料，主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發揮每種材料的長處，避開它的短處，這與中國明清家具對待材料的態度異曲同工。60年代在美國盛行的極少主義風格的基本特征是以否定、減少、凈化的思想，徹底摒棄了瑣碎的定式，去繁從簡，這一基本特征對當代建筑的發展也產生了很大的影響，設計中所采用的以最簡潔的手法隱含復雜精巧的結構，從而獲得建筑的本體，留下簡潔明快的空間，成為當今建筑界乃至藝術界的潮流。這與明式家具洗煉線型的造型方式有著某種設計理念上的契合。
實際上，現代建筑語言所提倡的流動空間與中國傳統室內空間分隔所提倡的虛實變化有相似之處，現代建筑形式的簡潔性與明式家具所呈現的簡樸之美能夠形成很好的配合，而后現代所提倡的人性和裝飾性正是中國傳統家具的重要特點。因此，如何將極具藝術性的中國傳統家具運用到現代室內環境中，是一個頗有意思的過程。
三、現代建筑空間環境的復古情結
1.中國傳統家具的現代化審美涵義。中國傳統家具是以明、清為代表，尤其是明式家具以其大氣、流暢的魅力贏得了海內外人士的喜愛。古典家具的美在于它的沉靜，流線的結構線條和材質本身的紋理色澤，這些都使古典的中國家具散發著迷人的魅力。它體現了傳統的中國文化所推崇的氣質：內斂而高貴的風范流露于細節當中。因此，在今天現代化的生活中，它的回歸也是不難理解的。
從家具造型上看，中國古典家具在造型上呈現著質樸、雅凈，在結構上保存著堅固、牢實的特點，既耐用，也是耐看的。其實現代生活中所追求的簡練明快的格調在本質上和明式家具具有相同之處，正因為明式家具崇尚簡約，才使在選材時必然追求天然美，巧妙地運用木材天生的紋理與質感，這與現代人返璞歸真的審美時尚完全是契合的。
從家具用料上來看，中國古典的家具，特別是明清家具，用料合理，既發揮了木料的性能，又充分利用和表現了材料本身色澤與紋理的美觀，達到了結構和造型的統一。其中紫檀、黃花梨為上品，最為典雅，又各具特色。雕飾多集中于一些輔助構件上，取得了重點裝飾的效果，明清家具類型和樣式豐富，既滿足生活起居的要求，還增添了審美情趣，為人們創造高標準的藝術生活，并且講究生活細節的特質。
再就明清家具的審美方面而言，在符合使用功能、結構合理的前提下，明清家具又根據家具的特點進行藝術加工，造型優美、比例和諧，重視天然材質紋理、色澤的表現，選擇對結構起加固作用的部位進行裝飾，沒有多余冗繁的不必要的附加裝飾。這一方面體現了傳統文化思想中天人合一的境界另一方面又極具先進性，這與現代的設計觀念和回歸自然的精神理念不謀而合。
明式家具“以人為本” 的思想，與現代人是共呼吸的。在明式家具的造型上，簡潔到不能再簡潔了，其流線型、大平面，都與現代審美觀念吻合，擺放在現代居室里，非常統一和諧，使人心胸敞開，情緒安寧，也是現代人所贊賞的。同時，明式家具取材有的貴重（如雞翅木、黃花梨），能顯示主人的品位。總之，典雅、高貴，是明式家具不可代替的魅力，幾乎成為起居中的時尚。
2.傳統家具現代化是主流趨勢。中國傳統家具經過漫長而連續的歷史發展，體現出“現代”的屬性——直率的設計思想、美妙的構造、細致的材料加工及精良的技術，再加上對人體舒適度的考慮，這充分體現了中國古代設計師和工匠們在創造和發展現代家具方面所具有的活力和才智。
從許多現代家具設計師的思想和作品中，不難看出他們在設計中對中國文化尤其是對中國古代家具所表現出的極大興趣，以及中國家具對其設計的影響。如包豪斯的設計方法與設計標準與中國的宋式和明式家具幾乎相同：丹麥的袖木式（Teak Style）家具與中國明式家具有著相同的思想；袖木式家具的木料是手工加工的，邊和角都呈曲線，而且非常平滑、工藝十分精良，這也正是這種設計風格的主要特色之一。漢斯·韋格納，他的“1946中國情” “1949之椅”、“1950之椅24號”等等，都直接以中國明式椅子為原型，其靠背的形狀、頂部和展寬部分呈曲線形的靠背支柱、椅背中間“Y”鏟形的靠背板，這些元素都源自于中國的家具設計。
在現代家具設計運動中，誰也不能忽視“芬蘭學派”、也許芬蘭的設計是間接受中國傳統文化影響的一個典型例子。其作品簡治、實用、舒適、工藝精良。芬蘭為世界造就了一大批偉大的現代家具設計師，如老沙里寧、阿爾比·阿爾托、約里貝·庫卡波羅、約里奧·威赫海蒙等等，從他們的作品中，總會透露出一些東方的意匠——直接的或者是非直接的中國意匠。
四、中國傳統家具陳設在現代室內空間中的作用
家具通常是營造室內環境氣氛的主角，是陳設中的重要部分，它對整體風格的影響重大，中國傳統室內空間的家具陳設有著鮮明的特點，今天我們依然可以從中提煉到一些精華，運用到現代室內環境的創造上。以明清家具作為裝飾的主調，全盤照搬顯然是沒有必要的，還要建立在與新的現代生活相匹配的前提下。所以，只有經過改良或精心的設計，才能取得風格與功能上的統一。因此概括來看，中國古典家具在現代室內環境中發揮的作用主要分為以下幾點：
1.烘托氣氛。室內設計的最終目標是空間氣氛的表達。不同的使用者、不同的功能空間需要不同的氛圍，一些必要的藝術手段是體現空間氣氛的保障。由于傳統家具具有很強的裝飾性，也常被人們用來放在比較顯眼的位置，端莊優美的造型、美麗的木材紋理加上金黃的銅飾搭配給傳統家具增添了許多藝術魅力，放在室內不僅起到裝飾點綴的作用，也為現代室內環境添加了一筆濃重的中式色彩。
2.分割空間。中國傳統的室內空間最有特色、最突出之處就在于綜合運用隔扇、屏風、罩、博古架等分隔空間，這種方式形成的空間往往隔而不斷，而家具自身的通透形態也有著與它們相協調的空間滲透作用，進而共同營造了中國傳統建筑靈動的空間意境。
這種對傳統空間的分隔方法，依然可以運用在現代的室內空間中�，F代室內空間運用多寶格，不僅可以作為分隔空間的手段，而且還可以作為陳列架，從而彰顯了主人的品位。而隔扇、屏風的作用更多的是來示意空間，因為傳統的中國室內空間設計觀念中，大部分室內空間是要求過度而不是劃分的。
3.強化主題。如今，人們開始對生活環境的文化內涵有了更新的要求，其所負載的文化信息成為人們所關心的對象。中國明清風格的古典家具作為一種符號在空間中點綴出一絲懷舊情調，即可以體現室內設計的主題反映主人的文化修養和品格。
傳統室內風格中文化內涵的體現還表現在具有意象特征的裝飾、陳設件上。千百年來人們形成了用象征、寓意、諧音和祈望的手法對生活寄托希望的習俗，通過在室內放置一些這樣的陳設品來表達對生活的熱愛和對幸福的追求�，F代室內設計中也常常使用這種手法來局部點綴室內，將傳統哲學、倫理、審美與現代環境結合在一起。
4.裝飾渲染。明清家具裝飾在現代室內空間的應用大體可分為三種類型：一是局部點裝飾型；二是實用性裝飾；三是整體裝飾型。
局部點裝飾主要采用一些小擺件來裝飾小空間。實用性裝飾主要運用在大空間中，如客廳或書房中的椅子、桌子不僅作為裝飾品而且作為生活用品使用，創造出強烈的古典家具風格。整體裝飾型是指除了家具、裝飾取明清古典風格外，在建筑及裝修硬件上作整體的明清裝飾風格的營造，具有很強的空間裝飾氣氛，這一類型對建筑空間本身的要求比較高，應具有較大的面積和高度，是最典型的明清家具裝飾風格類型。
五、結語
傳統并非不變的恒量，而是相對穩定的變量。傳統的延續與消失取決于它能否適應變化與發展中的社會要求，而非人的主觀意志所能左右。中國傳統家具作為世界家具發展中重要的一個體系，在現代家具的發展中都做過特有的不可缺少的貢獻。在當今的室內環境中，它依然能夠仍然散發著獨特的魅力。
對傳統文化與藝術的傳承及創新問題，一直是藝術創作中的一個方向。而室內文化藝術的繼承與創新又與其他形式的藝術有所不同，室內文化藝術強調實際使用功能，但又往往和精神意識聯系在一起。室內文化藝術形式的營造，與其所處的地域及時代密切相關。室內裝飾風格雖然與時代的經濟發展程度密切聯系，但其往往能折射出一個民族、一個區域的歷史文化與人文情結。在當代生活，室內環境中傳統文化的融入不僅是人們的精神需求和生活實際的需要，也是中國傳統文化自身發展提高的要求。
其實，在室內環境中，傳遞中國傳統文化信息內容的形式和載體很多。室內構件和裝置，家具及陳設，圍和材料等等，都是很有效的方法。不可否認，中國古代建筑及裝飾文化藝術是中國傳統文化的很重要的內容，其一貫的歷史繼承性使其具有顯著的民族特征。這些具體文化形成的民族性，不僅是前人經驗的沉積，也是前人智慧的積累。
參考文獻：
[1]王受之.世界現代建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，1999.
[2]唐開軍.家具裝飾圖案與風格[M].北京：中國建筑工業出版社，2004.4.
[3]李宗山.中國家具史圖說[M].武漢：湖北美術出版社，2001.6.
[4]楊耀.明式家具研究[M]. 北京：中國建筑工業出版社，2002.10.
[5]鄭靜.中國風尚[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2006.4.
作者簡介：王艷婷（1982.2— ），女，碩士，天津理工大學藝術學院講師，主要研究方向環境藝術設計的教學與研究
