(注:作者簡介：劉星雄（1961- ），男漢，湖南長沙人，江西師范大學美術學碩士，江西師范大學美術學院環境藝術系副教授。研究方向：環境藝術與多媒體。)
(江西師范大學 美術學院，江西 南昌330043)
摘 要：竹、藤家具滄桑歷史后，嬗變適合新時代。今天要進一步研究它的傳統結構及制造技藝并融合時代元素，更好地創造出適合當今人們多元化審美意識下的竹、藤藝家具。
關鍵詞:人之心態；竹、藤生長習性；傳統與后現代主義；竹藤傳統工藝探研；融合
中圖分類號：J509文獻標識碼：A
Innovation of Traditional Bamboo and Rattan Furniture after Evolution
LIU Xing-xiong
1 人之心態
意識流的拆裝式家具，玻璃及鋼組合家具，鍍锘及純鋼制家具等這種無生命，無情感依附的產品充置著整個家具市場好一陣后，忽然覺得它們冰冷，束然無味，仿佛要現代感就一定要買機械化制造出的產品似的，又仿佛認為，玻璃上噴點沙、做一點線條肌理、鋼板上打很多孔，鍍點克鉻米，或是扁鐵彎曲及鏍紋鋼任意造型等就是現代家具之代名詞了……意識形態過后，淡定的人們之眼光又回到了物實與傳統中。也的確，真正在賣場上的經典家具，還是巴洛克情調、明清風韻、自然實木、古樸竹、藤了。
故傳統的、環保的實木家具，自然形態下的竹藤家具又從人們心底喜愛中涌出，我們回憶，我們依戀。
當人們搬遷新居、踏入賓館、小憩茶座時，映入眼簾的還是那些有情趣，重綠色的環保家具。會覺得它們親昵，似老朋友一樣在那靜候、期盼。由于生態的呼喚，自然環境下繁盛的竹、藤如今成就為一種富于情感想象的內涵美，是可以留戀的一種心境，讓你洗去鉛華的一種依托，隨歲月的沉積而細細品位的一件古玩，或曰讓你舒坦后憑吊人生的一種哲理。
凈亮的竹、堅韌的藤、柔膚的織布、帶著紋理的實木，加之具有后現代物語的鑲接件、裝飾物等，使竹、藤藝產品古中帶有現代酷感，性情中帶有浪漫情懷，進而日臻脫俗而美不勝收。這些來自大自然的饋贈，身居其中可感受到清新自然、樸素典雅和富有生命力。隨人們小資生活的享受、熱愛自然之際，越發煥發著它固有的魅力。
2 竹、藤生長習性
竹、藤都是森林資源，故，人們喜愛，人們收藏。
a.竹——堅挺、頑強、無華。竹類主要分布在熱帶及亞熱帶地區，少數竹類分布在溫帶和寒帶。全世界竹類植物約有70多屬1,200多種。(我國竹類植物約有48個屬，500多種)。竹子是常綠（少數竹種在旱季落葉）淺根性植物，對水熱條件要求高，而且非常敏感，地球表面的水熱分布支配其地理分布。東南亞位于熱帶和南亞熱帶，雨量充沛熱量穩定，是竹子生長理想的生態環境，也是世界竹子分布的中心。竹材可塑性極強，有淡竹、水竹、紅稈竹、菲白竹、菲黃竹、斑竹、平安竹、金鑲玉竹、苦竹、青竹、桃竹、紫竹等200多種，尤其是分布于長江流域及華南沿海地區的浙江、江西、湖北、湖南、安徽、四川、福建和廣東等地。中國竹類資源十分豐富，有適于熱帶生長的合軸型叢生竹種、亞熱帶生長的單軸型散生竹種和高海拔高緯度地區生長耐寒性強的復軸型混生竹種等。
竹子生長快，適應性強，3-4年即可成材，成材率大大超于藤材。同時又具有廣泛的用途。涉及衣、食、住、行、用等各方面。從秦漢時期出現用竹制布，竹制冠，竹鞋、竹斗笠、竹傘、竹器皿、竹家具等以來一直延用至今。人類從巢居和穴居向地面房居演進的過程中，竹子就發揮了重要的作用，并伴隨人類的進程而升華。
竹材具有良好的物理性能，它本身薄壁中空的自然形態從力學的角度來講是一種極佳的筒體結構,具有質量輕、強度高、豎向受力強度大、便于加工成型等優點。它的表面紋理優美，色澤清新,能抗一般的化學腐蝕和蟲蟻。通過一定的加工處理，竹材具有柔韌性好、透氣性強等特點。另外，由于竹材是一種純自然材料，不含對人體有害的化學成分，是一種符合現代環保要求的綠色家具用材。
b.藤——纏綿、韌性、質強。藤是生長在熱帶森林中的一種多刺的棕櫚科攀緣植物，印尼及馬來西亞等地地處赤道熱帶雨林中，因此全世界最好的藤料產出自印尼和馬來西亞。它具有高度的防水性能，其組織結構密實，極富彈性，不易爆裂，所以經久耐用。用于編織藤制家具的主要藤料為竹藤、白藤和赤藤。竹藤名為瑪瑙藤，被譽為“藤中之王”。它們有13類之多，其中已知的有600種。藤最長可超過200米。藤藝作為一種產業，始于上世紀下半葉，并迅速崛起于歐美世界，藤藝制品已成為西方國家生活主流產品之一。21世紀初期以來，藤制品的喜好遍及了中華大地，以無比強勁的市場活力，占據著人們的眼簾、陶冶著人們的性情……
因此，如果能將竹、藤充分利用并揚棄利弊，取長補短，在設計上探究傳統，做足現代，那絕對有利于社會，有利于國計民生，更有利于“可持續發展”的未來。再者，如果將其制成家具部件化、裝配化,就能大大提高竹、藤家具的生產能力，降低運輸儲存成本，從而使其更具有市場競爭力。本款竹家具設計就是考慮它可機械化大批量生產，可組裝從而降低成本的可能性而設計的。
在作竹、藤藝設計時，應細致入微地深入探研它們兩者的習性，除兩者均可獨立制作器具外，更可相互陪襯，再如果配以后現代裝飾鑲接件、古樸或豪華的表飾物，將更是美侖美奐，從而設計出更具理想傳統的及后現代的實用藝術品來。
3 傳統與后現代主義
后現代主義藝術(1980起至今)是一場旨在尋找和利用新的材料，探索適合于現代人生活之新意識形態領域里的運動。它反對所有關于選用風格和裝飾的想法，它用塑料、鋼、鋁塑板、玻璃、銅、鈦金、以及人造纖維等經大工業生產后創造出的一種更能直接反映簡約生活方式的現代主義藝術。如輕工業產品造型、抽象概念的家具、輕鋼結構的建筑以及室內、外等物質形態和所有相關的形式都被當作一個單一的整體來體驗與表達。它并不追求對過去形式的考究之再現，而是將各種后現代主義美學符號與細部隨意自我寬容地編排在一起。常使用突兀的幾何形狀如方、圓、曲線、凹凸等夸張的形式，有意地對所作物體加以自相矛盾的表現。對物質形態的矛盾性、模糊性之使用是該風格中最為盛行的手法。
在經歷了文藝復興、巴洛克、新古典主義、工藝美術運動、包豪斯工業革命至嬗變現今的后現代藝術，人們從中領悟到社會的快節奏，意識形態里思想的浮燥，已經很難再生產出象文藝復興時的唯美形式和無實用及姣柔的洛可可藝術之物質形態了。東起上海、南到深圳的那一幢幢后現代的玻璃幕墻鋼結構建筑及形形色色的輕工業產品，等鋰子液晶彩電、花色萬千的手機中，不難看出古典，唯美的傳統藝術在逐步消失。就家具而言，在麻木地贊美后現代鋼制家具的同時，人們卻在如癡如醉地收藏著傳統家具，因為它們孕藏著時過境遷滄桑的歷史余香和曾有過的風姿綽約，而絕不會去對一件后現代簡約鋼制家具津津樂道。
綜觀竹藤家具，它是生態的，是傳統的手編工藝，絕不是大機械化生產的產品，它繼承著古典唯美思想和戀舊情懷，故而竹藤家具在傳統與后現代中奇葩一枝，孤芳自賞，鶴立雞群，如今的竹藤家具在做足傳統藝術語言的同時，滲揉了后現代主義藝術思維，它經典、理性、生態和新潮，隨著人們的戀舊情懷，市場上定會展現出別出心裁的，異軍獨起的竹藤家具。
A)、竹材空心，竹家具獨特的造型及結構設計源自于竹材的自然特性，竹材可自由彎曲，但因竹心中空而不宜榫卯，故此，應結合竹材特有的圓形斷面及竹節，再使用圓木芯、竹釘、鐵釘、膠合劑等才能取得更好的效果，從而自然形成竹家具獨特的傳統結構風貌。
B)、藤材實心，可塑性便優于竹材，它可以象木材那樣，拼、枝接、榫卯。又可以象竹材樣，彎曲、編織、纏繞等。
C)、后現代鑲接及裝飾件，嵌入式螺母、異型墊圈、竹帽螺栓、套環、固定扣等。
4 竹、藤傳統工藝探研
［一］.棒 接：把一個預制好的圓木芯串在兩根等粗的竹段空腔中，使這兩根竹段相接合。
［二］.纏 接：在竹家具骨架相連接的部位，用藤皮、塑料帶等纏繞接合處，使之加固。
［三］.拱 接：也叫彎接，將一根竹段彎成90度或大于90度形式，與兩根竹段間呈90度。
［四］.丁字接：將一竹段和另一竹段成直角相接或成某一角度相接。
［五］.并 接：是把兩根或兩根以上的竹段平行接起來。方法是選兩根以上同徑竹段，削平一面的竹節。使其能相互緊密靠近，再打孔銷釘即成。打孔銷釘的方向，不宜平行，以防止相并竹段互相錯動。
［六］.嵌 接：將一根竹段彎曲環繞一圈之后，兩個端頭相嵌接。方法是選用一根上下直徑相同的竹段，將兩個端頭縱向各相對應鋸去或削去一半，當彎曲一段之后，再把保留的另一半相嵌而接。常見的有正劈1／2和斜削1／2兩種形式。
［七］.L字接：把兩同徑竹段的端頭呈90度角相接。其方法是將待接的兩根竹段的一端各插入預制好的圓木芯，并將其端頭修成45度斜角，分別把斜面涂上樹脂膠，而后呈90度角相膠接即成。
［八］.十字接：是將兩根竹段成十字形相接。包括同徑竹段相接和異徑竹段相接兩種形式。
(1、同徑竹段相接：在橫竹段上定點打出穿孔，再把預制好的圓木芯垂直插入孔中，在孔的兩邊露出一定長度，將露出的圓木芯涂上樹脂膠，兩邊各插接一待接的竹段。直徑要和插接的竹段內徑相同。2、異徑竹段相接：在較粗的竹段上打孔，其孔徑大小與被插入的較細竹段直徑相同，再把這被插細竹段插入孔中。被插的細竹段的節留在孔外，否則要把它削平才能穿過孔洞)。
總體說來，傳統竹、藤器皿、家具都是比較容易制作的，有時加工地也是小作坊式的，很難用工業機械化來進行大批量的生產，故成本高，而且一旦做好就不好拆開。經過多少年的努力，現在已有對；一、竹、藤材進行改良性研究及新加工工藝研究；二、竹、藤集成材生產應用技術研究；三、薄型化竹膠合板生產應用技術研究；四、竹薄木刨切、貼面、膠合彎曲及竹木復合材料研究與應用；五、竹、藤材防腐、防蟲、表面涂飾技術研究應用等等。然而竹材及竹膠合板的工作程序要經過30多道，加工煩瑣，固成本高，造成市場售價昂貴，但確實在市場中另類一族。
5 融合
我們從大量的現實及研究中探明，要創造好的、優秀的、可收藏的竹、藤類產品或者說藝術品，是要依附于傳統的竹、藤結構及加工工藝的，并要仔細通過了解兩者的性能，從而去開拓、創新、去節能、環保，進而百花齊放、別開生面。
竹、藤家具發展及未來，我們可用(一)、竹、藤、木。(二)、竹、藤、銅。(三)、竹、藤、鋼。(四)、竹、藤、塑或者銅、鋼、塑、木與藤材結合和或者是銅、鋼、塑、木與竹材結合與組合、折疊等設計。
只要有發散與聚會思維，勤動手定能創造出佳品來。總之在傳統的結構及用材上，去放飛自己的想象。
(江西師范大學 美術學院，江西 南昌330043)
摘 要：竹、藤家具滄桑歷史后，嬗變適合新時代。今天要進一步研究它的傳統結構及制造技藝并融合時代元素，更好地創造出適合當今人們多元化審美意識下的竹、藤藝家具。
關鍵詞:人之心態；竹、藤生長習性；傳統與后現代主義；竹藤傳統工藝探研；融合
中圖分類號：J509文獻標識碼：A
Innovation of Traditional Bamboo and Rattan Furniture after Evolution
LIU Xing-xiong
1 人之心態
意識流的拆裝式家具，玻璃及鋼組合家具，鍍锘及純鋼制家具等這種無生命，無情感依附的產品充置著整個家具市場好一陣后，忽然覺得它們冰冷，束然無味，仿佛要現代感就一定要買機械化制造出的產品似的，又仿佛認為，玻璃上噴點沙、做一點線條肌理、鋼板上打很多孔，鍍點克鉻米，或是扁鐵彎曲及鏍紋鋼任意造型等就是現代家具之代名詞了……意識形態過后，淡定的人們之眼光又回到了物實與傳統中。也的確，真正在賣場上的經典家具，還是巴洛克情調、明清風韻、自然實木、古樸竹、藤了。
故傳統的、環保的實木家具，自然形態下的竹藤家具又從人們心底喜愛中涌出，我們回憶，我們依戀。
當人們搬遷新居、踏入賓館、小憩茶座時，映入眼簾的還是那些有情趣，重綠色的環保家具。會覺得它們親昵，似老朋友一樣在那靜候、期盼。由于生態的呼喚，自然環境下繁盛的竹、藤如今成就為一種富于情感想象的內涵美，是可以留戀的一種心境，讓你洗去鉛華的一種依托，隨歲月的沉積而細細品位的一件古玩，或曰讓你舒坦后憑吊人生的一種哲理。
凈亮的竹、堅韌的藤、柔膚的織布、帶著紋理的實木，加之具有后現代物語的鑲接件、裝飾物等，使竹、藤藝產品古中帶有現代酷感，性情中帶有浪漫情懷，進而日臻脫俗而美不勝收。這些來自大自然的饋贈，身居其中可感受到清新自然、樸素典雅和富有生命力。隨人們小資生活的享受、熱愛自然之際，越發煥發著它固有的魅力。
2 竹、藤生長習性
竹、藤都是森林資源，故，人們喜愛，人們收藏。
a.竹——堅挺、頑強、無華。竹類主要分布在熱帶及亞熱帶地區，少數竹類分布在溫帶和寒帶。全世界竹類植物約有70多屬1,200多種。(我國竹類植物約有48個屬，500多種)。竹子是常綠（少數竹種在旱季落葉）淺根性植物，對水熱條件要求高，而且非常敏感，地球表面的水熱分布支配其地理分布。東南亞位于熱帶和南亞熱帶，雨量充沛熱量穩定，是竹子生長理想的生態環境，也是世界竹子分布的中心。竹材可塑性極強，有淡竹、水竹、紅稈竹、菲白竹、菲黃竹、斑竹、平安竹、金鑲玉竹、苦竹、青竹、桃竹、紫竹等200多種，尤其是分布于長江流域及華南沿海地區的浙江、江西、湖北、湖南、安徽、四川、福建和廣東等地。中國竹類資源十分豐富，有適于熱帶生長的合軸型叢生竹種、亞熱帶生長的單軸型散生竹種和高海拔高緯度地區生長耐寒性強的復軸型混生竹種等。
竹子生長快，適應性強，3-4年即可成材，成材率大大超于藤材。同時又具有廣泛的用途。涉及衣、食、住、行、用等各方面。從秦漢時期出現用竹制布，竹制冠，竹鞋、竹斗笠、竹傘、竹器皿、竹家具等以來一直延用至今。人類從巢居和穴居向地面房居演進的過程中，竹子就發揮了重要的作用，并伴隨人類的進程而升華。
竹材具有良好的物理性能，它本身薄壁中空的自然形態從力學的角度來講是一種極佳的筒體結構,具有質量輕、強度高、豎向受力強度大、便于加工成型等優點。它的表面紋理優美，色澤清新,能抗一般的化學腐蝕和蟲蟻。通過一定的加工處理，竹材具有柔韌性好、透氣性強等特點。另外，由于竹材是一種純自然材料，不含對人體有害的化學成分，是一種符合現代環保要求的綠色家具用材。
b.藤——纏綿、韌性、質強。藤是生長在熱帶森林中的一種多刺的棕櫚科攀緣植物，印尼及馬來西亞等地地處赤道熱帶雨林中，因此全世界最好的藤料產出自印尼和馬來西亞。它具有高度的防水性能，其組織結構密實，極富彈性，不易爆裂，所以經久耐用。用于編織藤制家具的主要藤料為竹藤、白藤和赤藤。竹藤名為瑪瑙藤，被譽為“藤中之王”。它們有13類之多，其中已知的有600種。藤最長可超過200米。藤藝作為一種產業，始于上世紀下半葉，并迅速崛起于歐美世界，藤藝制品已成為西方國家生活主流產品之一。21世紀初期以來，藤制品的喜好遍及了中華大地，以無比強勁的市場活力，占據著人們的眼簾、陶冶著人們的性情……
因此，如果能將竹、藤充分利用并揚棄利弊，取長補短，在設計上探究傳統，做足現代，那絕對有利于社會，有利于國計民生，更有利于“可持續發展”的未來。再者，如果將其制成家具部件化、裝配化,就能大大提高竹、藤家具的生產能力，降低運輸儲存成本，從而使其更具有市場競爭力。本款竹家具設計就是考慮它可機械化大批量生產，可組裝從而降低成本的可能性而設計的。
在作竹、藤藝設計時，應細致入微地深入探研它們兩者的習性，除兩者均可獨立制作器具外，更可相互陪襯，再如果配以后現代裝飾鑲接件、古樸或豪華的表飾物，將更是美侖美奐，從而設計出更具理想傳統的及后現代的實用藝術品來。
3 傳統與后現代主義
后現代主義藝術(1980起至今)是一場旨在尋找和利用新的材料，探索適合于現代人生活之新意識形態領域里的運動。它反對所有關于選用風格和裝飾的想法，它用塑料、鋼、鋁塑板、玻璃、銅、鈦金、以及人造纖維等經大工業生產后創造出的一種更能直接反映簡約生活方式的現代主義藝術。如輕工業產品造型、抽象概念的家具、輕鋼結構的建筑以及室內、外等物質形態和所有相關的形式都被當作一個單一的整體來體驗與表達。它并不追求對過去形式的考究之再現，而是將各種后現代主義美學符號與細部隨意自我寬容地編排在一起。常使用突兀的幾何形狀如方、圓、曲線、凹凸等夸張的形式，有意地對所作物體加以自相矛盾的表現。對物質形態的矛盾性、模糊性之使用是該風格中最為盛行的手法。
在經歷了文藝復興、巴洛克、新古典主義、工藝美術運動、包豪斯工業革命至嬗變現今的后現代藝術，人們從中領悟到社會的快節奏，意識形態里思想的浮燥，已經很難再生產出象文藝復興時的唯美形式和無實用及姣柔的洛可可藝術之物質形態了。東起上海、南到深圳的那一幢幢后現代的玻璃幕墻鋼結構建筑及形形色色的輕工業產品，等鋰子液晶彩電、花色萬千的手機中，不難看出古典，唯美的傳統藝術在逐步消失。就家具而言，在麻木地贊美后現代鋼制家具的同時，人們卻在如癡如醉地收藏著傳統家具，因為它們孕藏著時過境遷滄桑的歷史余香和曾有過的風姿綽約，而絕不會去對一件后現代簡約鋼制家具津津樂道。
綜觀竹藤家具，它是生態的，是傳統的手編工藝，絕不是大機械化生產的產品，它繼承著古典唯美思想和戀舊情懷，故而竹藤家具在傳統與后現代中奇葩一枝，孤芳自賞，鶴立雞群，如今的竹藤家具在做足傳統藝術語言的同時，滲揉了后現代主義藝術思維，它經典、理性、生態和新潮，隨著人們的戀舊情懷，市場上定會展現出別出心裁的，異軍獨起的竹藤家具。
A)、竹材空心，竹家具獨特的造型及結構設計源自于竹材的自然特性，竹材可自由彎曲，但因竹心中空而不宜榫卯，故此，應結合竹材特有的圓形斷面及竹節，再使用圓木芯、竹釘、鐵釘、膠合劑等才能取得更好的效果，從而自然形成竹家具獨特的傳統結構風貌。
B)、藤材實心，可塑性便優于竹材，它可以象木材那樣，拼、枝接、榫卯。又可以象竹材樣，彎曲、編織、纏繞等。
C)、后現代鑲接及裝飾件，嵌入式螺母、異型墊圈、竹帽螺栓、套環、固定扣等。
4 竹、藤傳統工藝探研
［一］.棒 接：把一個預制好的圓木芯串在兩根等粗的竹段空腔中，使這兩根竹段相接合。
［二］.纏 接：在竹家具骨架相連接的部位，用藤皮、塑料帶等纏繞接合處，使之加固。
［三］.拱 接：也叫彎接，將一根竹段彎成90度或大于90度形式，與兩根竹段間呈90度。
［四］.丁字接：將一竹段和另一竹段成直角相接或成某一角度相接。
［五］.并 接：是把兩根或兩根以上的竹段平行接起來。方法是選兩根以上同徑竹段，削平一面的竹節。使其能相互緊密靠近，再打孔銷釘即成。打孔銷釘的方向，不宜平行，以防止相并竹段互相錯動。
［六］.嵌 接：將一根竹段彎曲環繞一圈之后，兩個端頭相嵌接。方法是選用一根上下直徑相同的竹段，將兩個端頭縱向各相對應鋸去或削去一半，當彎曲一段之后，再把保留的另一半相嵌而接。常見的有正劈1／2和斜削1／2兩種形式。
［七］.L字接：把兩同徑竹段的端頭呈90度角相接。其方法是將待接的兩根竹段的一端各插入預制好的圓木芯，并將其端頭修成45度斜角，分別把斜面涂上樹脂膠，而后呈90度角相膠接即成。
［八］.十字接：是將兩根竹段成十字形相接。包括同徑竹段相接和異徑竹段相接兩種形式。
(1、同徑竹段相接：在橫竹段上定點打出穿孔，再把預制好的圓木芯垂直插入孔中，在孔的兩邊露出一定長度，將露出的圓木芯涂上樹脂膠，兩邊各插接一待接的竹段。直徑要和插接的竹段內徑相同。2、異徑竹段相接：在較粗的竹段上打孔，其孔徑大小與被插入的較細竹段直徑相同，再把這被插細竹段插入孔中。被插的細竹段的節留在孔外，否則要把它削平才能穿過孔洞)。
總體說來，傳統竹、藤器皿、家具都是比較容易制作的，有時加工地也是小作坊式的，很難用工業機械化來進行大批量的生產，故成本高，而且一旦做好就不好拆開。經過多少年的努力，現在已有對；一、竹、藤材進行改良性研究及新加工工藝研究；二、竹、藤集成材生產應用技術研究；三、薄型化竹膠合板生產應用技術研究；四、竹薄木刨切、貼面、膠合彎曲及竹木復合材料研究與應用；五、竹、藤材防腐、防蟲、表面涂飾技術研究應用等等。然而竹材及竹膠合板的工作程序要經過30多道，加工煩瑣，固成本高，造成市場售價昂貴，但確實在市場中另類一族。
5 融合
我們從大量的現實及研究中探明，要創造好的、優秀的、可收藏的竹、藤類產品或者說藝術品，是要依附于傳統的竹、藤結構及加工工藝的，并要仔細通過了解兩者的性能，從而去開拓、創新、去節能、環保，進而百花齊放、別開生面。
竹、藤家具發展及未來，我們可用(一)、竹、藤、木。(二)、竹、藤、銅。(三)、竹、藤、鋼。(四)、竹、藤、塑或者銅、鋼、塑、木與藤材結合和或者是銅、鋼、塑、木與竹材結合與組合、折疊等設計。
只要有發散與聚會思維，勤動手定能創造出佳品來。總之在傳統的結構及用材上，去放飛自己的想象。
