摘要：本文根據對傳統圖案的研究和總結，將其運用到現代家具設計當中。讓人們在體驗現代家具舒適，人性設計的同時也可以感受到歷史氣息和傳統文化的熏染，使現代家具更具人文氣息。
關鍵詞：傳統圖案、現代家具、歷史文化
19世紀中期至20世紀初期，伴隨著工業和科學技術的發展，現代主義設計思想應運而生。提出“形式追隨功能”、“少就是多”、“裝飾就是罪惡”等口號，主張創造新的形式，反對沿襲傳統樣式和附加裝飾，講究簡潔純凈的幾何遣型。而后產生于20世紀60年代的后現代主義是現代主義的修正和超越，主張重新關注傳統，注重文脈，強調裝飾。步入21世紀人們對待傳統家具喜愛其優雅的造型，但卻不需要繁縟的裝飾，應該進行適當的簡化；對待現代家具，人們喜愛其簡單的結構，但卻希望他們能承載更多的歷史與文化需要進行適當的裝飾。于是將傳統圖案運用到現代家具設計中就顯得尤為重要，通過合理的裝飾，在美化家具的同時，也使家具具備了更多的文化內涵和社會價值。從而使人們通過對裝飾形象內容的認知、象征性符號含義的理解，以及對歷史要素形式的追憶，能夠產生心靈深處的共鳴，進而滿足對美的需求和愉悅。對于家具裝飾，又恰逢人們對民族特色、地方文化的提倡與挖掘，更應該對我國傳統裝飾圖案在新時期家具設計中的運用進行探討。
1．我國傳統圖案縱覽
我國是一個有著幾千年燦爛文化的文明古國，我們的祖先在長期的勞動生息中創造出了彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、漆器圖案、瓷器圖案、染織圖案，以及建筑圖案等種類繁多、絢麗多姿的裝飾圖案，并在各個不同的歷史時期、不同的地域和民族形成了題材廣闊、內容豐富、各具特色的圖案形式，這些燦爛的裝飾圖案是我國古代文化的藝術精華。從裝飾形象和內容來看，我國傳統圖案可分為動物紋、祥禽瑞獸紋、植物紋、器物紋、幾何紋、人物紋、吉語文字紋以及由數種圖案組成的吉祥組合圖案。例如動物紋是指那些被古人賦予各種吉祥寓意和哲理觀念的飛禽走獸、家畜蟲魚，如喜鵲、仙鶴、鴛鴦、孔雀、雞、羊、蝙蝠、龜、蝴蝶等。
2．家具的裝飾要素
家具的裝飾要素主要有床屏、椅背、頂飾、帽頭、線腳、腳型等。對于椅類家具，其最主要的裝飾部位是椅背，椅背處于人們視線的顯要位置，而且適于較大面積的裝飾；床屏是床類家具的主要裝飾部件，同對也是臥室的視覺中心，它的裝飾形式往往決定了臥室家具的裝飾風格；櫥柜類家具可以選擇適合的頂飾、帽頭、線型、線腳，還可以對面板、屜面、柜門進行適當的裝飾。
不論是現代家具還是傳統家具，裝飾部很重要。現代家具主要是通過色彩、肌理、造型未傳達情感，造型本身就是種裝飾，明式家具和現代幾何形態家具，它的裝飾性正是在主體的造型上。現代風格家具過于強調理性與標準化，否定了個性以及人們對多樣化選擇的要求。人們不但注重家具的功能與造型，而且還希望家具具有一定歷史與文化的積淀，能使人產生情感的聯想與共鳴，這就需要選擇適當的部位進行合理的裝飾。對于傳統家具，裝飾要素
則更多，比如牙條、牙頭、結子、棖等。
3家具設計中運用傳統圖案的方法
（1）直接引用
對藝術家來講，創新意味著到舊的和現存的東西中去挑選。 我國的傳統圖案內容豐富、形式多樣，數千年來，勞動人民創造了無數的裝飾紋樣，這些都是我國古代文化藝術的結晶。在這些紋樣中，總會有些圖案能夠滿足現代人們的審美要求。秦漢時期的紋理十分注重形象的動態和氣勢，處處表現出整體的容量感、線型的速度以及變化的力量，用簡化單純的形象表現生命的千姿百態，以剪影式的質樸造型表現激昂的神情動作，風格樸素單純，這時期的圖案風格就比較容易被現代人接受。我國傳統圖案中的幾何紋樣，在現代的家具設計中也大有用武之地，比如回紋、方月生紋及一些簡單的植物紋花邊，都可以用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。傳統圖案中的夔龍紋、團螭紋、寶相花、云頭紋，造型簡單明了，裝飾性又強，本身就非常適合用來作為椅背的裝飾。另外，將我國的漢字書法用于裝飾，風格簡潔明快，形式美感強，而且工藝簡單，特別適合用作柜面、門板、屏風等較大面積的裝飾。
（2）不同種類圖案的引入
這里所講的不同種類是指以前并沒有用來作為家具裝飾的圖案種類，如我國先民創造的彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、瓦當圖案、剪紙圖案，以及建筑等裝飾圖案。新石器時代的印陶紋，是在陶坯未干時用印模連續壓制出來的，常見的有水波紋、云紋、雷紋等，加之疏密、大小的變化樣式活潑，可以用作線腳與邊飾；商周青銅器中的饕餮紋、獸面紋、雷紋給人一種威嚴、雄渾、肅穆、穩健、凝重的震懾感，可以用來作為法庭用家具的裝飾：瓦當圖案中以四神紋（青龍、白虎、朱雀、玄武：為代表，流行于秦漢、南北朝與隋代，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，剪影式的質樸造型，簡化了細節，強化了尤感，具有簡潔明快的風格，非常適合現代人的審美情趣，可以作為椅背、床屏、柜面等視覺中心的裝飾；娃娃畫與剪紙圖案的形象生動活潑，可用于兒童家具的裝飾；建笳裝飾圖案更是可以將體量變小，引入到家具的裝飾中來。
（3）變形歸納
傳統圖案是歷史的產物，由于受到各個歷史時期人文及思想的制約，總體而言，其圖案形象較為具象復雜，尤其是近代圖案更加繁瑣，這都已不適合現代審美情趣的需要。現代裝飾圖案趨于簡潔，因此在現代設計中運用傳統圖案，應對其進行定的變化整理。變化的主要方法有：簡化歸納、夸張變化、抽象變化。
格羅佩斯曾指出“真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動，不是靜止，傳統應該推動人們不斷前進。”學習傳統的目的是為了在現代設計中更好地運用，讓優秀的傳統文化在新時代的設計中煥發出新的光彩。將傳統圖案運用到現代家具設計中，讓人們在現代家具舒適，人性的同時也可以感受到歷史氣息和傳統文化的熏染，使現代家具更具人文氣息。
參考文獻：
[1] 回顧；傳統圖案在現代設計中的應用，遼寧美術出版社, 第1版[2] 論中國傳統圖案文化的思維理念， 江西社會科學，2007年第10期
[3]傳統圖案的古為今用；設計藝術(山東工藝美術學院學報)，2007年03期
關鍵詞：傳統圖案、現代家具、歷史文化
19世紀中期至20世紀初期，伴隨著工業和科學技術的發展，現代主義設計思想應運而生。提出“形式追隨功能”、“少就是多”、“裝飾就是罪惡”等口號，主張創造新的形式，反對沿襲傳統樣式和附加裝飾，講究簡潔純凈的幾何遣型。而后產生于20世紀60年代的后現代主義是現代主義的修正和超越，主張重新關注傳統，注重文脈，強調裝飾。步入21世紀人們對待傳統家具喜愛其優雅的造型，但卻不需要繁縟的裝飾，應該進行適當的簡化；對待現代家具，人們喜愛其簡單的結構，但卻希望他們能承載更多的歷史與文化需要進行適當的裝飾。于是將傳統圖案運用到現代家具設計中就顯得尤為重要，通過合理的裝飾，在美化家具的同時，也使家具具備了更多的文化內涵和社會價值。從而使人們通過對裝飾形象內容的認知、象征性符號含義的理解，以及對歷史要素形式的追憶，能夠產生心靈深處的共鳴，進而滿足對美的需求和愉悅。對于家具裝飾，又恰逢人們對民族特色、地方文化的提倡與挖掘，更應該對我國傳統裝飾圖案在新時期家具設計中的運用進行探討。
1．我國傳統圖案縱覽
我國是一個有著幾千年燦爛文化的文明古國，我們的祖先在長期的勞動生息中創造出了彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、漆器圖案、瓷器圖案、染織圖案，以及建筑圖案等種類繁多、絢麗多姿的裝飾圖案，并在各個不同的歷史時期、不同的地域和民族形成了題材廣闊、內容豐富、各具特色的圖案形式，這些燦爛的裝飾圖案是我國古代文化的藝術精華。從裝飾形象和內容來看，我國傳統圖案可分為動物紋、祥禽瑞獸紋、植物紋、器物紋、幾何紋、人物紋、吉語文字紋以及由數種圖案組成的吉祥組合圖案。例如動物紋是指那些被古人賦予各種吉祥寓意和哲理觀念的飛禽走獸、家畜蟲魚，如喜鵲、仙鶴、鴛鴦、孔雀、雞、羊、蝙蝠、龜、蝴蝶等。
2．家具的裝飾要素
家具的裝飾要素主要有床屏、椅背、頂飾、帽頭、線腳、腳型等。對于椅類家具，其最主要的裝飾部位是椅背，椅背處于人們視線的顯要位置，而且適于較大面積的裝飾；床屏是床類家具的主要裝飾部件，同對也是臥室的視覺中心，它的裝飾形式往往決定了臥室家具的裝飾風格；櫥柜類家具可以選擇適合的頂飾、帽頭、線型、線腳，還可以對面板、屜面、柜門進行適當的裝飾。
不論是現代家具還是傳統家具，裝飾部很重要。現代家具主要是通過色彩、肌理、造型未傳達情感，造型本身就是種裝飾，明式家具和現代幾何形態家具，它的裝飾性正是在主體的造型上。現代風格家具過于強調理性與標準化，否定了個性以及人們對多樣化選擇的要求。人們不但注重家具的功能與造型，而且還希望家具具有一定歷史與文化的積淀，能使人產生情感的聯想與共鳴，這就需要選擇適當的部位進行合理的裝飾。對于傳統家具，裝飾要素
則更多，比如牙條、牙頭、結子、棖等。
3家具設計中運用傳統圖案的方法
（1）直接引用
對藝術家來講，創新意味著到舊的和現存的東西中去挑選。 我國的傳統圖案內容豐富、形式多樣，數千年來，勞動人民創造了無數的裝飾紋樣，這些都是我國古代文化藝術的結晶。在這些紋樣中，總會有些圖案能夠滿足現代人們的審美要求。秦漢時期的紋理十分注重形象的動態和氣勢，處處表現出整體的容量感、線型的速度以及變化的力量，用簡化單純的形象表現生命的千姿百態，以剪影式的質樸造型表現激昂的神情動作，風格樸素單純，這時期的圖案風格就比較容易被現代人接受。我國傳統圖案中的幾何紋樣，在現代的家具設計中也大有用武之地，比如回紋、方月生紋及一些簡單的植物紋花邊，都可以用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。傳統圖案中的夔龍紋、團螭紋、寶相花、云頭紋，造型簡單明了，裝飾性又強，本身就非常適合用來作為椅背的裝飾。另外，將我國的漢字書法用于裝飾，風格簡潔明快，形式美感強，而且工藝簡單，特別適合用作柜面、門板、屏風等較大面積的裝飾。
（2）不同種類圖案的引入
這里所講的不同種類是指以前并沒有用來作為家具裝飾的圖案種類，如我國先民創造的彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、瓦當圖案、剪紙圖案，以及建筑等裝飾圖案。新石器時代的印陶紋，是在陶坯未干時用印模連續壓制出來的，常見的有水波紋、云紋、雷紋等，加之疏密、大小的變化樣式活潑，可以用作線腳與邊飾；商周青銅器中的饕餮紋、獸面紋、雷紋給人一種威嚴、雄渾、肅穆、穩健、凝重的震懾感，可以用來作為法庭用家具的裝飾：瓦當圖案中以四神紋（青龍、白虎、朱雀、玄武：為代表，流行于秦漢、南北朝與隋代，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，剪影式的質樸造型，簡化了細節，強化了尤感，具有簡潔明快的風格，非常適合現代人的審美情趣，可以作為椅背、床屏、柜面等視覺中心的裝飾；娃娃畫與剪紙圖案的形象生動活潑，可用于兒童家具的裝飾；建笳裝飾圖案更是可以將體量變小，引入到家具的裝飾中來。
（3）變形歸納
傳統圖案是歷史的產物，由于受到各個歷史時期人文及思想的制約，總體而言，其圖案形象較為具象復雜，尤其是近代圖案更加繁瑣，這都已不適合現代審美情趣的需要。現代裝飾圖案趨于簡潔，因此在現代設計中運用傳統圖案，應對其進行定的變化整理。變化的主要方法有：簡化歸納、夸張變化、抽象變化。
格羅佩斯曾指出“真正的傳統是不斷前進的產物，它的本質是運動，不是靜止，傳統應該推動人們不斷前進。”學習傳統的目的是為了在現代設計中更好地運用，讓優秀的傳統文化在新時代的設計中煥發出新的光彩。將傳統圖案運用到現代家具設計中，讓人們在現代家具舒適，人性的同時也可以感受到歷史氣息和傳統文化的熏染，使現代家具更具人文氣息。
參考文獻：
[1] 回顧；傳統圖案在現代設計中的應用，遼寧美術出版社, 第1版[2] 論中國傳統圖案文化的思維理念， 江西社會科學，2007年第10期
[3]傳統圖案的古為今用；設計藝術(山東工藝美術學院學報)，2007年03期
