《文物天地》：明清門窗的裝飾特點是什么？
　　馬未都：門窗裝飾手法總體趨向簡單。明清隔扇將主要注意力放在最有效部位，按先后順序依次為格心、絳環板、裙板；窗僅在格心和絳環板上做文章，框架以不醒目為基礎，不飾雕工，這樣一是經久耐用，二是中心突出，不喧賓奪主。
　　
　　《文物天地》：古代門窗的紋飾圖案有哪些種類？
　　馬未都：古代門窗的文化內涵是通過門窗紋飾和圖案來表現的，需要適應不同人的審美需求，也要順應社會的流行時尚。幾何紋飾、樹木花卉、翎毛走獸、山水風景、人物神仙、故事戲曲、博古雜寶等題材的較常見。
　　
　　“古代家具首重材質”
　　
　　馬未都有一個龐大的設想：按照材質劃分，寫出一部古代家具研究專著，《中國古代門窗》僅是一塊敲門磚。當初他收古家具時沒有教材，全憑自己摸索，只有王世襄先生著作可資借鑒。時下出版的眾多古代家具著作，他認為多是學術雷同。構想中的古代家具著作書以紫檀木、黃花梨木、紅木等劃分，“我會談大量鑒定的內容，結合我多年的收藏經驗，這本書就有些類似家具寶典了，你買回去，再動動腦子加以分析，應該會有所收益。”
　　
　　《文物天地》：為什么古代家具的材質最重要？
　　馬未都：在中國人心目中，材料是第一位的。外國人買了件東西，會告訴別人說我買了一對椅子；中國人則先說我買的是黃花梨的，然后才說我買的椅子。生活中到處是這樣的例子，如女人買衣服先問質料，以前18K金賣不掉，因為中國人認為他不純，摻假。可見中國人對材質的重視。
　　中國古代家具以材質論可分硬木和軟木兩大類。所謂硬木主要有紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、烏木、紅木、花梨等；軟木家具有楠木、櫸木、榆木、柏木、樟木、核桃木等。明中葉之后，由于木工工具的改進（尤其是刨子的出現），使加工硬木家具成為可能。
　　紫檀木是如今古家具中最昂貴的了。清以前，紫檀家具幾乎為宮廷所壟斷。據史載，紫檀的價格為楠木的20倍。紫檀價高不下的原因是紫檀生長緩慢，樹干又彎彎曲曲，加上“十檀九空”——稍粗大點的紫檀料中心一定是空的，因此紫檀木料極為少見。紫檀比重幾乎是水的兩倍，但物理性能極佳，內應力小，在惡劣條件下也極少變形。撫摸似堅硬不可摧，但纖維細膩，膠合優良，施工時利于走刀不崩不阻，橫截面也可雕刻。中國古代家具中雕工最細膩的一定是紫檀。
　　
　　《文物天地》：紫檀木有很多種，如何辨別？
　　馬未都：宮廷所用的極品紫檀被收藏界叫做“金星紫檀”，色澤深紫，紋理密布，細如牛毛，經過打磨后可以看見閃爍發光的“金星”，是由木質本身所含的金黃色纖維所致。金星紫檀辨別困難，是因為許多家具年代久遠，保存不當，表面附著了一層厚厚的“包漿”，掩蓋了“金星”。辨別金星紫檀關鍵看雕工，一般以雕工細膩，具宮廷味道為其特色。
　　雞血紫檀沒有牛毛紋和“金星”，但有大面積的呈條狀的黑紅相間的色斑。雞血紫檀極難辨識，很多人將它錯認為紅木，是撿漏的好機會。雞血紫檀料性遜于金星紫檀，雕工的柔韌度也差，但紋理卻更加清晰。很重要的一點是紫檀無大料，多以小料拼接，如果做工考究，雕工精美而材料細碎的一般都是紫檀。
　　在晚清至民國時期還有一種民國紫檀，主色調黑略帶灰黃，遠觀色黑不紫，近觀則略閃灰黃色，性脆，光素多過雕工。這類家具存量大。由于民國紫檀不再為宮廷工匠所做，顯得俗氣、夸張而不含蓄，為強調紫檀而故作姿態，易辨識。
　　
　　花梨紫檀也可勉強歸為紫檀木。時間與民國紫檀甚至更晚一些，是商人們狗尾續貂的替代品，紋理粗糙，無絲質感，給人以染色感覺強烈。
　　
　　《文物天地》：黃花梨木的特性如何？
　　馬未都：黃花梨木是制作家具最優良的木材，具有其他木種沒有的木性，使它不易開裂，不易變形，易于造型，易于雕刻等眾多優點。在名貴木材中，黃花梨家具比紫檀家具存世量大，品種也多。
　　黃花梨并不是一種樹的名稱，而僅是約定俗成的對某一類木材的統稱。以肉眼看，黃花梨因色澤深淺不同能夠約分兩類，淺色的多見于北方，光澤度強，分量較輕，紋理清晰流暢；深色的黃花梨油性大，光澤弱，分量輕，紋理也不清晰，多見于民間。
　　黃花梨木質極穩定。辨認黃花梨木主要從造型上看，明式黃花梨家具的魅力體現在簡潔的文人風范上，滿是雕工的只屬孤例。到了清代，有重結構少裝飾者，也有重裝飾輕結構者。很多我們以為是明代的黃花梨家具，其實多是清代的，僅僅是明式而已。清康熙朝至乾隆朝的百多年是黃花梨木家具的黃金時代。
　　
　　《文物天地》：很多木材都可歸入紅木，請問到底什么是紅木？
　　馬未都：不少人認為，紫檀、黃花梨，甚至鐵力、雞翅木等優質硬木家具，都可稱作紅木家具。因為它們都較普通木材重，顏色也深，多少帶些紅色。
　　真正的紅木家具出現很晚，清乾嘉之后才流行起來。因為黃花梨和紫檀作為珍貴木材，到了清中期以后已經逐漸告罄，人們不得不尋找替代品。紅木開始大量從南洋進口。紅木品質高貴，且價格比黃花梨、紫檀便宜，使它迅速占領了市場，紅木成了硬木的代名詞。
　　紅木在植物學上屬豆科，木料剖開后酸味，較刺鼻，故紅木在南方又稱酸枝。紅木重于黃花梨木、雞翅木，輕于紫檀木。紅木紋理變化多樣，有紋理近黃花梨不易區分，色澤近紫檀的可以假亂真。紅木硬度高，性脆，不宜精雕細刻。在制作前紅木如果沒有經過干燥，過不多久就會開裂。這樣，在樣式上，紅木必然與黃花梨、紫檀有一定區別，紅木穩定性差，紅木圓筆筒幾乎從未有過，因為用紅木旋出一個圓形，它就會馬上變形成橢圓。
　　紅木可分老紅木與新紅木。老紅木是主流，這種老紅木色澤油紅，紋理清晰，硬度高而光澤好。包漿好的家具，頗有黃花梨的風格。觀察細部，可看見類似刮凈魚鱗的魚身紋理，成為魚皮紋。如果一件老家具上有大面積的魚皮紋，當屬紅木。新紅木是相對于老紅木而言的替代品，新紅木有老紅木的基本外觀，只是肉眼看，表面略顯粗糙，顏色較老紅木淡。新紅木的家具樣式以晚清至民國最多。
　　
　　在收藏界，說到中國古代家具收藏與研究，馬未都是一個繞不開的人物。馬未都不僅以傳奇式的收藏經歷和創辦中國大陸首家私立博物館而引人注目，更因卓有建樹的學術成就享譽圈內。2002年出版的《中國古代門窗》即是他十余載心血結晶，亦堪稱古代門窗收藏的奠基之作——這部“算是填補了一項學術空白”的著作于2006年9月出版了第二版，獲2003年第二屆全國優秀藝術圖書獎一等獎和第六屆國家圖書獎，可見在收藏界和學術界的影響。
　　2005年底以來，中國藝術品市場下滑，但以瓷器為代表的“硬片”行情依然堅挺。古代家具更因與現代居室文化的密切關系，成為傳統文化收藏愛好者的首選。
　　 鑒于此，記者就家具收藏問題，采訪了馬未都先生。
　　
　　“古代家具價錢漲得太快”
　　
　　古代家具收藏不斷升溫的年頭，也就近幾年的事兒，掰開手指都能數得清。在2006年以前，中國大陸古典家具拍賣最為成功者是2004年北京翰海秋拍的明清家具專場，成交額4764.26萬元，成交率86%，一件清黃花梨雕云龍紋四件柜還拍到了1100萬元。這是看得見的數據，而馬未都說古代家具和其他器物不同，好的東西都是在私下交易的。數量如何，無法統計，想必也是驚人的。
　　
　　
　　《文物天地》：為什么說好的古代家具多是私下交易的呢？
　　馬未都：古代家具和其他器物最大的不同之處，即私下交易遠大于拍賣成交。拍賣會上古代家具成交情況不好，不是說市場不好，而是家具本身不好。好家具價格不會低。
　　拍賣市場上古代家具量少，因為它受到各種條件的限制，如拍賣公司操作成本高。個別拍賣會的重頭家具拍得不錯，私下成交的話價錢也基本一致。
　　
　　《文物天地》：古代家具的交易情況如何？
　　馬未都：古代家具具有可使用性。買書畫、陶瓷的可以4月買5月賣，但收藏家具的人一般不愛賣。這是因為古代家具可以使用，人們在主觀上不愿意讓它流動。我認識的幾個藏家都是這樣，除了家具，他們的書畫、瓷器你想買都可以，家具則是你出多少錢都不賣的。
　　
　　
　　《文物天地》：古代家具市場經過了怎樣一個發展過程呢？
　　馬未都：我收藏家具20多年了。上世紀70年代初時家具最便宜了，價格你都不能想象。我認識一個部隊上的人，家具是部隊發的，他一轉業什么家具都沒有，就買了全套紅木家具，才花了60塊錢。到了80年代，一件紅木方桌也就100多塊錢，但黃花梨木、紫檀木家具更便宜，才60塊錢左右。那時紅木可以出口賺取外匯，有商業價值。而黃花梨、紫檀木不許出口，國內沒人買，國外人也買不了。改革開放后，外國人開始來中國大量收購古代家具，一對上好的紅木太師椅70塊錢。人們根本沒有意識到古代家具的價值，到1989年，紅木椅子才400塊錢一對。
　　古代家具價格上漲最初主要在海外，因信息不暢通，外國人以便宜價格在國內買家具，在國外以數倍的價錢轉手。1995年至今，國人逐漸認識到了古代家具的價值。1996年北京翰海第一次推出家具，上拍8件。本想全買的，但怕別人說我是“托”兒，只買了5件，僅一件家具超過10萬元，余者都是幾萬元。一個特別好的紅木桌2萬塊錢，現在的價格翻了不止10倍！
　　
　　《文物天地》：您認為現在古代家具收藏熱出現的原因在哪里？
　　馬未都：隨著人們生活水平的提高，房子越來越大了，就出現大量居住面積空間閑置的問題。這是古家具流行的根本原因：住房條件的改善。過去最時興的家具是實用的組合柜，不浪費一點空間，適于小居室，就一居室、兩居室，組合柜可以把一面墻充分利用了起來。可現在就是白送你一組合柜，你也不會要了。
　　
　　裝飾功能大于實用功能是中國家具的一個特點。所以，很多人房子一大，就需要中式家具了――西式家具僅實用而已。買家具的人主要看中室內陳設的需要，你要喜歡上了古家具，就不愿買新家具，新家具的文化要素基本上是歸零的，潮流一兩年就變化，新家具就落伍了。能夠使用一輩子的永遠是老式家具、經典家具。老家具都是越使越有感情。這就是人們不是太愿意將古代家具出手的原因。
　　
　　《文物天地》：您怎么看待買家希望在拍賣行撿漏的心態？
　　馬未都：在拍賣行買東西，多是雷，少有漏。收藏一定要端正態度，不要想著撿漏。我見過很多想撿漏的人，沒有一個成功的。能買到一個公平價格的東西就不錯了。撿漏是撿觀念上的漏，如大家對這類東西不太看好，你買了，隔些日子大家都看好，這東西價錢漲了。左手買右手賣的大漏，基本沒有了。
　　
　　發現中國古代門窗
　　
　　《文物天地》：當前古代門窗的收藏情況如何？
　　馬未都：門窗在收藏上存在不小的困難，因為古代門窗尺寸很大，有的門板3米高，現在的樓才多高呀。我收的門窗主要用于展覽，準備專門建門窗館以展示古人生活的空間，價格一般1000多元。古代門窗存量小，但制作成本高――雕刻是偷不了懶的，如喬家大院就蓋了100多年，這些門窗制作很費時費力。
　　
　　
　　《文物天地》：據您的研究，中國古代門窗經歷了怎樣的演變過程？
　　馬未都：古代人營造房屋，考慮到門窗的功能，實用為先。門為出入用，窗為通風用，起碼通風功能要大于采光功能。先秦時期的建筑從文獻可以推測出其簡陋程度，門窗功能原始，料想沒有任何裝飾，甚至沒有窗欞。大約到了漢代，才出現直欞窗――這是中國建筑門窗的一大進步――從漢代出土的明器身上看到。漢時的窗上還不能裱糊紙張，雖然這時已經發明了紙，基本上是遮風透光。直欞窗的
　　魏晉時期，直欞窗相當普遍。文人造園運動興起，也使得門窗的社會功能復雜起來，它置身在景觀和屋內的交界處，起到“隔”的作用。門窗開始具有了美學意義，是審美的基礎點和陪襯。
　　隋唐至宋，建筑門窗日漸成熟。這時的建筑可直接分為大木作（構架）、小木作（裝修）。小木作的獨立，使得建筑藝術細膩化成為時尚追求。宋代以直欞窗為主，兼有花式窗，裝飾手段豐富，格心變化多樣，腰華板雕刻成熟，只是格子門的布局較為單一。宋代的格子門寬而矮，明清以后的隔扇門窄而高。演變的原因有兩個：一是明清隔扇門較少裝潢披窗，二是明清建筑隔扇門幾乎裝滿建筑正面，片數多會使節奏感強并且容易分配。
　　明清時期的門窗無論官式建筑還是民宅，存世極多。這時的隔扇與檻窗工藝成熟，樣式復雜，尤其是江南建筑的門窗，質量較好、文化特征強的門窗多來自浙江。格子門在明清時稱為隔扇門，凡可開啟或拆卸者可稱為隔扇門。檻窗也叫隔扇窗，一般設置在檻墻上。
　　
　　
　　《文物天地》：明清時期的門窗由哪些構件組成？
　　馬未都：明清時期門窗各部位的名稱與宋代有所不同。一般由抹（“抹”字是音變，讀“罵”）頭、絳環板、格心、邊梃、裙板等。也有特殊的隔扇，不設絳環板和裙板，完全以格心形式出現，從上到下皆透光。這類隔扇稱之“落地明造”，透光好，牢固性差。因而，落地明造只出現在江南，北方沒有出現。
　　
　　《文物天地》：傳統的門窗一般用什么樣的材料制作？
　　馬未都：門窗不能用好材料，一般都用杉木，或者樟木、楠木。其實門窗對藝術的限制是很大的，硬木不能做――故宮那么多門窗也沒哪個拿紫檀、黃花梨做，因為門窗自重大，硬木的伸縮性大，易裂；松木不能做――松木出油。杉木則不變形少出油。好一點的門窗用樟木，樟木不生蟲。個別用楠木，但楠木成本太高了。
　　
　　《文物天地》：門窗在設計制作上還需要考慮哪些因素？
　　馬未都：門窗最復雜之處是必須要在平面上做文章，厚薄忽略不計的話，就是在二維空間展開，無論格門、檻窗，都需要一個完整框架，來支撐整個門或者窗的存在。設計門窗一定要先確定比例，這是非常重要的，房屋大小、功能需要、單體要求、牢固程度等都決定著門窗的比例結構。如一般外檐裝修的隔窗要比內檐裝修的隔窗厚重些，因為外檐要考慮安全，內檐則考慮裝修。