摘要 隨著經濟的不斷發展，家具的設計時代已經來臨，市場和消費者都需要多元化的設計，具有個性的“藝術家具”有著廣闊的市場。在藝術化家具的創作中可以采取主題式的創作方式，通過表現主題的限定，在材料組合的探索中尋找造型變化的可能性。
關鍵詞 家具 藝術化 主題設計
家具設計具有典型的藝術設計特征，將藝術和科學技術交融結合，體現一定的審美思想與藝術風格。家具設計除了強調功能、材料、結構、技術等物質內容外，家具的造型樣式、色彩、裝飾風格等形式與審美要素也是重要的設計內容。這充分體現了人類對美的追求，體現了不同人群對家具的藝術形式的不同體驗與情感。
家具是設計門類里的“奇葩”，組成元素并不復雜但設計變化卻異常豐富。家具是外觀形式直接展現在使用者面前，它是功能和結構的直觀表現。家具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認知功能，具有信息傳達和符號意義，并直接通過外觀發揮其審美功能，從而形成一定的藝術效果，給人以美的享受。家具的外觀形式存在著較大的自由度，往往基本結構相同，但其外觀形式卻千姿百態。而國內很多家具生產商不注重自身品牌的藝術化設計，經常出現“觀光”式的產品開發行為，這樣無法形成辨識度較高的設計品牌，產品的開發東拼西湊，產品家族沒有“設計血統”，無法形成強有力的品牌識別性。
一、家具設計的現狀
目前，中國的確已是當之無愧的“家具制造大國”，但絕非“家具設計大國”。在家具界，意大利、法國等歐洲國家是實至名歸的主流文化。他們還是引領著讓全球趨之若鶩的各種古典、簡約風格。中國家具的產量上去了，但真正說到設計，還是沒有擺脫歐洲的影響，甚至是機械地重復，用成本抵抗文化。要真的走向世界，進入主流文化，需要的不僅是量，還有文化與思想的沉淀。
這些年我國的家具設計出現了惟西方或惟傳統兩個極端。許多家具企業從國外或國內家具展覽中獲取外國家具設計的各種信息資料，而后稍加改動就作為自己企業的家具產品推向市場，盡管有些仿造家具的內在質量與原型家具有較大的差異，在局部造型和尺度、用材及結構等方面也有所改變，但在外觀形態與裝飾風格上卻基本相似。有些企業雖然也注意培養設計部門，但許多設計出來的作品還是缺乏美感，經不起市場的考驗。都在提倡“創新”卻沒有找到創新的方法，偶有開創性設計也因為缺乏旺盛生命力而曇花一現。完全模仿的家具更是屢見不鮮，不古不今，不中不西。
現在市場不成熟，設計專利意識差，導致模仿泛濫，一方面生產者受利益驅動，能賺錢就行；另一方面，消費者只圖便宜，不求品位，也是造成“無設計”的主要原因。中南林學院的胡景初教授曾把中國家具的設計現狀歸納為“五多五少”：仿造的多，創造的少；共性的多，個性的少；國際形式的多，民族形式的少；大路產品多，精品少；雜牌的多，名牌的少。
二、藝術化家具市場
家具是人們生活的必需品，因此它以其特定的功能形式與藝術形象長期存在于人們生活之中。由于家具所具有的審美特征和家具設計的內涵，使得家具設計文化還具有了精神層面的觀念文化形態。家具的造型、色彩、藝術風格與建筑和室內空間共同營造出的特定的藝術文化氛圍具有象征與隱喻的功能，能影響人們的情緒與感情，潛移默化的培養人們的審美情趣，提高人們的審美能力。
企業要長久生存，并占有市場份額，形成差異化非常重要，式樣要有差異化，品牌更要有自身的特點。隨著國內經濟水平的不斷提高，消費者對家具的品牌化要求也隨之上升，個性化需求強烈，許多企業正是瞄準了這部分人群制訂市場戰略和企業定位。比如溫州的澳珀正是以其獨特的藝術化家具產品定位才獲得了市場的肯定和成功。
澳珀家具的首席設計師朱小杰就是藝術化家具設計擁戴者，他不斷推出家具設計新作，在“澳珀系列家具”之后，又推出了“清風系列”、“笨笨椅”、“椅子雕塑”……這些家具一問世，就立刻吸引人們注意，受到顧客的青睞，獲得業內外人士的一致好評，也得到了國外同行的認同，贏得了了廣泛的知名度。
三、藝術化家具的發展
市場的發展決定了我們沒有必要一定要去迎合大眾，因為大眾的需求也需要開發。消費者，經營者，設計師這三者都不敢嘗試藝術化家具，市場缺乏個性化的家具產品。消費者抱怨市場上的家具千篇一律；設計師們抱怨接到的設計任務限制了設計的發揮；經營者們抱怨客戶欣賞水平不高；可消費者們根本沒有機會接觸到更多元化的家具類型，對于設計的鑒賞又如何提升，客戶群的培養自然無從談起。彰顯設計師個性的家居作品會在多元而立體化的市場中找到合適的用戶，小眾化的個性需求自然會逐步擴大，甚至會出現為適合個人風格度身定制的家居用品，為企業度身定制的風格化個性化的家具產品目前已經非常普遍。
以往的家具設計是按照產品設計的流程來進行，按照設計流程中對消費群的確定作為設計的最終目標。依據這個定位來確定對造型，對色彩，甚至是對材料的設計要求，這使得設計行為有了明確的目標，但這同時也帶來了設計趨同的現象，設計師的自身風格也逐漸消失了。藝術化家具的創作方式有很多種，比如材料組合的創新，功能形式的疊加，造型寓意的體現等。也可以可以采取主題式的創作方式，通過表現主題的限定，在材料組合的探索中尋找造型變化的可能性。這樣在造型的過程并非毫無目的的，設計師的腦海中還是會有功能的訴求，只是放大了設計的主觀性，擺脫現有造型的束縛，但在限定的主題與限定材料的摸索中，個人感受會不由自主地流露在家具作品中，自然也就顯現了鮮明的風格化特征。
隨著經濟的不斷發展，家具的設計時代已經來臨，設計需要創新，創新可以是功能上的、結構上的、材料上的，或者是綜合性的，但必須是在視覺上形成足夠的沖擊力。家具市場的發展也說明了不同的家具類型是由不同結構形式的企業來制作，藝術化家具有其自身的市場層面，市場和消費者都需要多元化的設計，因此具有個性的的“藝術家具”有著廣闊的市場。
關鍵詞 家具 藝術化 主題設計
家具設計具有典型的藝術設計特征，將藝術和科學技術交融結合，體現一定的審美思想與藝術風格。家具設計除了強調功能、材料、結構、技術等物質內容外，家具的造型樣式、色彩、裝飾風格等形式與審美要素也是重要的設計內容。這充分體現了人類對美的追求，體現了不同人群對家具的藝術形式的不同體驗與情感。
家具是設計門類里的“奇葩”，組成元素并不復雜但設計變化卻異常豐富。家具是外觀形式直接展現在使用者面前，它是功能和結構的直觀表現。家具的外觀形式作為功能的外在表現，還具有認知功能，具有信息傳達和符號意義，并直接通過外觀發揮其審美功能，從而形成一定的藝術效果，給人以美的享受。家具的外觀形式存在著較大的自由度，往往基本結構相同，但其外觀形式卻千姿百態。而國內很多家具生產商不注重自身品牌的藝術化設計，經常出現“觀光”式的產品開發行為，這樣無法形成辨識度較高的設計品牌，產品的開發東拼西湊，產品家族沒有“設計血統”，無法形成強有力的品牌識別性。
一、家具設計的現狀
目前，中國的確已是當之無愧的“家具制造大國”，但絕非“家具設計大國”。在家具界，意大利、法國等歐洲國家是實至名歸的主流文化。他們還是引領著讓全球趨之若鶩的各種古典、簡約風格。中國家具的產量上去了，但真正說到設計，還是沒有擺脫歐洲的影響，甚至是機械地重復，用成本抵抗文化。要真的走向世界，進入主流文化，需要的不僅是量，還有文化與思想的沉淀。
這些年我國的家具設計出現了惟西方或惟傳統兩個極端。許多家具企業從國外或國內家具展覽中獲取外國家具設計的各種信息資料，而后稍加改動就作為自己企業的家具產品推向市場，盡管有些仿造家具的內在質量與原型家具有較大的差異，在局部造型和尺度、用材及結構等方面也有所改變，但在外觀形態與裝飾風格上卻基本相似。有些企業雖然也注意培養設計部門，但許多設計出來的作品還是缺乏美感，經不起市場的考驗。都在提倡“創新”卻沒有找到創新的方法，偶有開創性設計也因為缺乏旺盛生命力而曇花一現。完全模仿的家具更是屢見不鮮，不古不今，不中不西。
現在市場不成熟，設計專利意識差，導致模仿泛濫，一方面生產者受利益驅動，能賺錢就行；另一方面，消費者只圖便宜，不求品位，也是造成“無設計”的主要原因。中南林學院的胡景初教授曾把中國家具的設計現狀歸納為“五多五少”：仿造的多，創造的少；共性的多，個性的少；國際形式的多，民族形式的少；大路產品多，精品少；雜牌的多，名牌的少。
二、藝術化家具市場
家具是人們生活的必需品，因此它以其特定的功能形式與藝術形象長期存在于人們生活之中。由于家具所具有的審美特征和家具設計的內涵，使得家具設計文化還具有了精神層面的觀念文化形態。家具的造型、色彩、藝術風格與建筑和室內空間共同營造出的特定的藝術文化氛圍具有象征與隱喻的功能，能影響人們的情緒與感情，潛移默化的培養人們的審美情趣，提高人們的審美能力。
企業要長久生存，并占有市場份額，形成差異化非常重要，式樣要有差異化，品牌更要有自身的特點。隨著國內經濟水平的不斷提高，消費者對家具的品牌化要求也隨之上升，個性化需求強烈，許多企業正是瞄準了這部分人群制訂市場戰略和企業定位。比如溫州的澳珀正是以其獨特的藝術化家具產品定位才獲得了市場的肯定和成功。
澳珀家具的首席設計師朱小杰就是藝術化家具設計擁戴者，他不斷推出家具設計新作，在“澳珀系列家具”之后，又推出了“清風系列”、“笨笨椅”、“椅子雕塑”……這些家具一問世，就立刻吸引人們注意，受到顧客的青睞，獲得業內外人士的一致好評，也得到了國外同行的認同，贏得了了廣泛的知名度。
三、藝術化家具的發展
市場的發展決定了我們沒有必要一定要去迎合大眾，因為大眾的需求也需要開發。消費者，經營者，設計師這三者都不敢嘗試藝術化家具，市場缺乏個性化的家具產品。消費者抱怨市場上的家具千篇一律；設計師們抱怨接到的設計任務限制了設計的發揮；經營者們抱怨客戶欣賞水平不高；可消費者們根本沒有機會接觸到更多元化的家具類型，對于設計的鑒賞又如何提升，客戶群的培養自然無從談起。彰顯設計師個性的家居作品會在多元而立體化的市場中找到合適的用戶，小眾化的個性需求自然會逐步擴大，甚至會出現為適合個人風格度身定制的家居用品，為企業度身定制的風格化個性化的家具產品目前已經非常普遍。
以往的家具設計是按照產品設計的流程來進行，按照設計流程中對消費群的確定作為設計的最終目標。依據這個定位來確定對造型，對色彩，甚至是對材料的設計要求，這使得設計行為有了明確的目標，但這同時也帶來了設計趨同的現象，設計師的自身風格也逐漸消失了。藝術化家具的創作方式有很多種，比如材料組合的創新，功能形式的疊加，造型寓意的體現等。也可以可以采取主題式的創作方式，通過表現主題的限定，在材料組合的探索中尋找造型變化的可能性。這樣在造型的過程并非毫無目的的，設計師的腦海中還是會有功能的訴求，只是放大了設計的主觀性，擺脫現有造型的束縛，但在限定的主題與限定材料的摸索中，個人感受會不由自主地流露在家具作品中，自然也就顯現了鮮明的風格化特征。
隨著經濟的不斷發展，家具的設計時代已經來臨，設計需要創新，創新可以是功能上的、結構上的、材料上的，或者是綜合性的，但必須是在視覺上形成足夠的沖擊力。家具市場的發展也說明了不同的家具類型是由不同結構形式的企業來制作，藝術化家具有其自身的市場層面，市場和消費者都需要多元化的設計，因此具有個性的的“藝術家具”有著廣闊的市場。
