馳名中外的明式座椅(凳)（小標題）
椅子是高型家具的典型代表，經過宋元時期的發展，到明代時椅子不論在制作技術方面，還是在品類方面皆達到了前所未有的水平。假如我們通過明式座椅這一物質對象來研究凝結于其中的文化內涵的話，不難發現明式座椅不是一種簡單的抽象化實體，而是一種復雜的情感表現，一種傳統上文化和地位的表征。特別是明式座椅因為與明代文人生活如琴棋書畫、座談會友等非常緊密，所以往往又融合了文人的思想觀、價值觀和藝術觀。以太師椅為例所反映的是封建意識的秩序感，即正襟危坐的士大夫式坐姿，指向儒家恪守的倫理準則，表明的是一種對功利效益的認同，一種合乎儒學規范的抉擇，一種凝固的家具造型式樣。
因為明式座椅具有強烈的中華民族文化特色，有著其高度的工藝價值和藝術價值，成為中華民族的精粹，所以在國際上備受人們青睞。人們在探討中西家具的文化淵源時，不得不承認中國明式家具風格于17世紀至18世紀對西方家具設計曾產生較大的影響。被譽為西方家具史上兩個高峰的法國巴洛克式家具（1643-1715年）和洛可可式家具（1715-1774年），都從中國明式家具彎曲優美的造型和線腳中受到啟發，一些優美的線型、裝飾紋樣、漆飾工藝都被用于西方新式家具中去。西方影響最大的家具設計師齊賓泰爾（1705-1779年）受明式家具特征明顯的明式椅影響，從明式家具“龍爪珠”腳型中受到啟發，設計出“貓抓球”（Clawandball），到19世紀這種座椅大量外銷英國。甚至以后的意大利、日本等國所呈現的新穎座椅家具，也不斷取明式座椅的一些構件、造型、比例而制作出精致的家具。時至今日，國際上中國古典家具特別是明式黃花梨座椅在全球性古董藝術品收藏熱中仍獨領風騷。
眾多的傳世品或出土的實物，讓人們領略了明式座椅的風采，品種繁多的明式座椅更是讓人目不暇接。為了讓人們更清楚地了解明式座椅的面貌，因此將明式倚子大體上分為扶手椅、靠背椅及交椅三大類。
式樣繁多的扶手椅（小標題）
扶手椅樣式也很多，大致分四出頭官帽椅、南官帽椅、屏背椅、玫瑰椅、寶座、圈椅等，并常與茶幾配合成套，以四椅二幾置于廳堂的兩側對式陳列。在明式座椅中有一種最典型和富有民族傳統特色的扶手椅，稱為“官帽椅”，學術界一般認為是由于像古代官吏所戴的冠帽式樣而得名的，所以座椅的搭腦形式有所謂“紗帽翅式”。古代的冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在畫中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖式的幞頭。幞頭有展腳、交腳之分，但不管哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是以椅子的側面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。官帽椅又進一步分為兩種，一種是搭腦和扶手都出頭的稱為“四出頭官帽椅”，另一種是四處無一處出頭的稱為“南官帽椅”。但也有學者通過調查得出結論：將搭腦出頭而扶手不出頭的“二出頭”扶手椅命名為“官帽椅”，將搭腦和扶手都出頭的扶手椅稱“四出頭扶手椅”，而四處都不出頭的稱為“文椅”。
四出頭官帽椅中的所謂“四出頭”是指：椅子的“搭腦”兩端出頭、左右扶手前端出頭。其標準的式樣是后背為一塊靠背板，兩側扶手各安一根“聯幫棍”。這種四出頭式椅一般用黃花梨木制成，是我國明式家具中椅子造型的一種典型款式。如中央工藝美術學院收藏的黃花梨四出頭官帽椅，座椅的搭腦形式為弓形，真像所謂“紗帽翅式”，兩扶手依附著人的手臂自然呈弧度向前彎曲，整個椅背依據人體工程學設計，按照人體脊背自然曲線作成。座屜為藤棕，有一定的彈性，凡是與人體接觸的部位盡可能磨成圓頭，做得含蓄而圓潤，而不是鋒芒畢露，使人感到柔婉滑潤和心情輕快。
南官帽椅，也是明式家具中椅子的代表樣式。如中央工藝美術學院收藏的黃花梨南官帽椅，扶手、鵝脖和聯幫棍為曲線。背板為S形曲線，曲線富于彈性，上部施以小面積浮雕如意云紋，最下鑲一朝下的牙板，浮雕花紋，前棖下鑲有托角牙子，飾而不繁，非常精美。椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細柔，使用時通過細部觸覺的舒適必然使人感到家具設計的完美和周到。明式家具表現出來的這種圓潤特征，有美學方面的因素，更重要的是掌握了家具微細設計原理所獲得的理想結果。我們有理由認為，明代優秀的家具匠師，在長期勞動實踐中已經實際上應用了人體工程學方面的知識，因而使明式家具功能合理，使用舒適。這正是明代家具其他成就得以成立的重要基礎。
圈椅，最明顯的特征是圈背連著扶手。再以中央工藝美術學院收藏的黃花梨圈椅為例，該圈椅搭腦向兩側前方延伸，從高到低一順而下，與扶手融合成一條優美曲線，靠背板與兩側的鐮把棍也為較大曲率的曲線，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感覺十分舒適。圈椅也稱羅圈椅，四根直腿略向中心傾斜。明代的圈椅與宋代相比更注重造型和裝飾結構的韻律美。扶手兩端向外翻卷，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。背板有浮雕如意團花，有牙子裝飾，底棖用步步高的作法（前后左右的底棖依次漸高）。此椅各構件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。
此外明式座椅中還有屏背椅，所謂屏背椅是指把后背做成屏風式的靠背椅。常見的有“獨屏背”和“三屏式”等，是明式家具的一種式樣，至清代其體形較大，又有稱“太師椅”。
玫瑰椅的特點是后背與扶手高低相差不大，比一般椅子的后背低，便于靠窗臺陳設使用時而不致高出窗沿。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，在靠背和扶手下裝橫棖，中安短柱或結子花。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具一格，是明式家具常見的一種椅子式樣。
寶座為封建宮廷大殿上皇帝使用的一種特殊的扶手椅。一般都施以云龍等繁復的雕刻紋樣，髹涂金漆，極度富麗華貴。現藏北京故宮博物院明代紫檀木荷花寶座，高199厘米、寬98厘米、深78厘米。可見是尺寸遠大于椅凳的坐具。面板為長方形，束腰，四足為內翻馬蹄，上連彭牙，下坐托泥，寶座圍子為七屏式。全身浮雕蓮花、荷葉、蓮蓬、蒲草。紋樣構圖飽滿，刻工圓渾，是我國家具史上少見的精品。
功能設計合理的靠背椅（小標題）
凡椅子沒有扶手的都稱靠背椅。靠背椅由于搭腦與靠背的變化，常常又有許多式樣，如單靠椅、燈掛椅、梳背椅等。單靠椅也稱“一統碑”椅，言其像一座碑碣。南方民間亦稱“單靠”。明式燈掛椅注重裝飾結構的局部變化，如運用矮老、羅鍋棖、霸主棖、托角牙子、步步高等手法，整個造型簡潔清秀，是明式家具中的典型代表。而梳背椅則是椅靠背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。
明式家具最大的特點就是功能設計合理，而且注重人體尺度，尤以明式靠背椅最為典型。眾所周知，功能的實用性是一切家具的基本屬性。家具的結構和形式設計在考慮最完美式樣之前，首先必須滿足人們生活的某種使用要求。對此陳增弼先生曾以黃花梨靠背椅為例進行過精辟的論述。他引用楊耀先生早年對一個靠背椅作過的測繪，該靠背椅的各項尺寸與現代椅子幾乎完全一樣，從而反映出明式家具在確定各種關鍵尺寸時是以人體尺度作為依據的。
在明式靠背椅出現以前的靠背椅的靠背大多沒有曲線，為平直形，而明式靠背椅上的靠背不是直角，而是有一定的傾斜度和曲線，明式椅的靠背傾角和曲線充分體現了其科學性。椅子靠背應有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發展史上考察，則可以看到，根據人體特點設計椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創造。人體脊柱的側面，在自然狀態時呈“S”形。明代匠師根據這一特點，將靠背作成與脊柱相適應的“S”形曲線；并根據人體休息時的必要后傾度，使靠背具有近于100度的背傾角。這樣處理的結果，人坐于椅上，后背與椅子靠背有較大的接觸面，肌肉就得到充分的休息，因而產生舒適感。久坐而不易感到疲乏。當然其他明式座椅，包括床類、柜類、架類、桌案類等明式家具的設計，同樣都很注重人體尺度，做到功能設計合理。
承前制、有創新的交椅（小標題）
明代交椅基本上保留著前代形制。有圓背交椅和直背交椅之分，不過這時直背交椅較前代少見。交椅靠背和扶手是三節或五節榫接而成的曲線椅圈，非常流暢，并有光潔的背板，兩足相交，有腳踏。直背交椅是一種沒有扶手、靠背為直板的交椅。
明式凳子很多，大體有方凳、長條形凳和圓凳。以方凳最多，也稱杌凳，它是杌子、凳子的總稱。長條凳大的一般稱為春凳。明式制作最精美的要數開光式坐墩，它是源于宋代的坐墩。開光，或開四、開五。所謂“開光”，為明清家具工藝術語，指為了加強裝飾效果，將家具某些部件鎪挖成方形、圓形或其他裝飾孔洞，并稱這種裝飾方法為“開光”，除開圓、開方外常見的還有“菱花洞”“雙圈洞”“禹門洞”等。明式坐墩上常用這些裝飾方法。如承德避暑山莊藏明代紫檀四開光坐標墩，高48厘米、面徑39厘米、腹徑50厘米，開光作圓角方形，在上下彭牙上做出兩面三刀道弦紋和鼓釘，既簡潔又美觀，四足里面削圓，上下用插肩榫，制作細膩，是明代家具代表作之一。（責編：孫達）
椅子是高型家具的典型代表，經過宋元時期的發展，到明代時椅子不論在制作技術方面，還是在品類方面皆達到了前所未有的水平。假如我們通過明式座椅這一物質對象來研究凝結于其中的文化內涵的話，不難發現明式座椅不是一種簡單的抽象化實體，而是一種復雜的情感表現，一種傳統上文化和地位的表征。特別是明式座椅因為與明代文人生活如琴棋書畫、座談會友等非常緊密，所以往往又融合了文人的思想觀、價值觀和藝術觀。以太師椅為例所反映的是封建意識的秩序感，即正襟危坐的士大夫式坐姿，指向儒家恪守的倫理準則，表明的是一種對功利效益的認同，一種合乎儒學規范的抉擇，一種凝固的家具造型式樣。
因為明式座椅具有強烈的中華民族文化特色，有著其高度的工藝價值和藝術價值，成為中華民族的精粹，所以在國際上備受人們青睞。人們在探討中西家具的文化淵源時，不得不承認中國明式家具風格于17世紀至18世紀對西方家具設計曾產生較大的影響。被譽為西方家具史上兩個高峰的法國巴洛克式家具（1643-1715年）和洛可可式家具（1715-1774年），都從中國明式家具彎曲優美的造型和線腳中受到啟發，一些優美的線型、裝飾紋樣、漆飾工藝都被用于西方新式家具中去。西方影響最大的家具設計師齊賓泰爾（1705-1779年）受明式家具特征明顯的明式椅影響，從明式家具“龍爪珠”腳型中受到啟發，設計出“貓抓球”（Clawandball），到19世紀這種座椅大量外銷英國。甚至以后的意大利、日本等國所呈現的新穎座椅家具，也不斷取明式座椅的一些構件、造型、比例而制作出精致的家具。時至今日，國際上中國古典家具特別是明式黃花梨座椅在全球性古董藝術品收藏熱中仍獨領風騷。
眾多的傳世品或出土的實物，讓人們領略了明式座椅的風采，品種繁多的明式座椅更是讓人目不暇接。為了讓人們更清楚地了解明式座椅的面貌，因此將明式倚子大體上分為扶手椅、靠背椅及交椅三大類。
式樣繁多的扶手椅（小標題）
扶手椅樣式也很多，大致分四出頭官帽椅、南官帽椅、屏背椅、玫瑰椅、寶座、圈椅等，并常與茶幾配合成套，以四椅二幾置于廳堂的兩側對式陳列。在明式座椅中有一種最典型和富有民族傳統特色的扶手椅，稱為“官帽椅”，學術界一般認為是由于像古代官吏所戴的冠帽式樣而得名的，所以座椅的搭腦形式有所謂“紗帽翅式”。古代的冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在畫中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖式的幞頭。幞頭有展腳、交腳之分，但不管哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是以椅子的側面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。官帽椅又進一步分為兩種，一種是搭腦和扶手都出頭的稱為“四出頭官帽椅”，另一種是四處無一處出頭的稱為“南官帽椅”。但也有學者通過調查得出結論：將搭腦出頭而扶手不出頭的“二出頭”扶手椅命名為“官帽椅”，將搭腦和扶手都出頭的扶手椅稱“四出頭扶手椅”，而四處都不出頭的稱為“文椅”。
四出頭官帽椅中的所謂“四出頭”是指：椅子的“搭腦”兩端出頭、左右扶手前端出頭。其標準的式樣是后背為一塊靠背板，兩側扶手各安一根“聯幫棍”。這種四出頭式椅一般用黃花梨木制成，是我國明式家具中椅子造型的一種典型款式。如中央工藝美術學院收藏的黃花梨四出頭官帽椅，座椅的搭腦形式為弓形，真像所謂“紗帽翅式”，兩扶手依附著人的手臂自然呈弧度向前彎曲，整個椅背依據人體工程學設計，按照人體脊背自然曲線作成。座屜為藤棕，有一定的彈性，凡是與人體接觸的部位盡可能磨成圓頭，做得含蓄而圓潤，而不是鋒芒畢露，使人感到柔婉滑潤和心情輕快。
南官帽椅，也是明式家具中椅子的代表樣式。如中央工藝美術學院收藏的黃花梨南官帽椅，扶手、鵝脖和聯幫棍為曲線。背板為S形曲線，曲線富于彈性，上部施以小面積浮雕如意云紋，最下鑲一朝下的牙板，浮雕花紋，前棖下鑲有托角牙子，飾而不繁，非常精美。椅的搭腦、靠背、扶手、座屜邊沿等處都作得圓潤細柔，使用時通過細部觸覺的舒適必然使人感到家具設計的完美和周到。明式家具表現出來的這種圓潤特征，有美學方面的因素，更重要的是掌握了家具微細設計原理所獲得的理想結果。我們有理由認為，明代優秀的家具匠師，在長期勞動實踐中已經實際上應用了人體工程學方面的知識，因而使明式家具功能合理，使用舒適。這正是明代家具其他成就得以成立的重要基礎。
圈椅，最明顯的特征是圈背連著扶手。再以中央工藝美術學院收藏的黃花梨圈椅為例，該圈椅搭腦向兩側前方延伸，從高到低一順而下，與扶手融合成一條優美曲線，靠背板與兩側的鐮把棍也為較大曲率的曲線，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感覺十分舒適。圈椅也稱羅圈椅，四根直腿略向中心傾斜。明代的圈椅與宋代相比更注重造型和裝飾結構的韻律美。扶手兩端向外翻卷，作“鱔魚頭”式的渾圓處理。背板有浮雕如意團花，有牙子裝飾，底棖用步步高的作法（前后左右的底棖依次漸高）。此椅各構件的截面都是大小不同的圓、橢圓等形狀，沒有一處是方的。
此外明式座椅中還有屏背椅，所謂屏背椅是指把后背做成屏風式的靠背椅。常見的有“獨屏背”和“三屏式”等，是明式家具的一種式樣，至清代其體形較大，又有稱“太師椅”。
玫瑰椅的特點是后背與扶手高低相差不大，比一般椅子的后背低，便于靠窗臺陳設使用時而不致高出窗沿。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，在靠背和扶手下裝橫棖，中安短柱或結子花。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具一格，是明式家具常見的一種椅子式樣。
寶座為封建宮廷大殿上皇帝使用的一種特殊的扶手椅。一般都施以云龍等繁復的雕刻紋樣，髹涂金漆，極度富麗華貴。現藏北京故宮博物院明代紫檀木荷花寶座，高199厘米、寬98厘米、深78厘米。可見是尺寸遠大于椅凳的坐具。面板為長方形，束腰，四足為內翻馬蹄，上連彭牙，下坐托泥，寶座圍子為七屏式。全身浮雕蓮花、荷葉、蓮蓬、蒲草。紋樣構圖飽滿，刻工圓渾，是我國家具史上少見的精品。
功能設計合理的靠背椅（小標題）
凡椅子沒有扶手的都稱靠背椅。靠背椅由于搭腦與靠背的變化，常常又有許多式樣，如單靠椅、燈掛椅、梳背椅等。單靠椅也稱“一統碑”椅，言其像一座碑碣。南方民間亦稱“單靠”。明式燈掛椅注重裝飾結構的局部變化，如運用矮老、羅鍋棖、霸主棖、托角牙子、步步高等手法，整個造型簡潔清秀，是明式家具中的典型代表。而梳背椅則是椅靠背部分用圓梗均勻排列的一種靠背椅。
明式家具最大的特點就是功能設計合理，而且注重人體尺度，尤以明式靠背椅最為典型。眾所周知，功能的實用性是一切家具的基本屬性。家具的結構和形式設計在考慮最完美式樣之前，首先必須滿足人們生活的某種使用要求。對此陳增弼先生曾以黃花梨靠背椅為例進行過精辟的論述。他引用楊耀先生早年對一個靠背椅作過的測繪，該靠背椅的各項尺寸與現代椅子幾乎完全一樣，從而反映出明式家具在確定各種關鍵尺寸時是以人體尺度作為依據的。
在明式靠背椅出現以前的靠背椅的靠背大多沒有曲線，為平直形，而明式靠背椅上的靠背不是直角，而是有一定的傾斜度和曲線，明式椅的靠背傾角和曲線充分體現了其科學性。椅子靠背應有適宜的背傾角和曲線，在今天看來是很平常的，但從家具發展史上考察，則可以看到，根據人體特點設計椅類家具靠背的背傾角和曲線，是明代匠師的一大創造。人體脊柱的側面，在自然狀態時呈“S”形。明代匠師根據這一特點，將靠背作成與脊柱相適應的“S”形曲線；并根據人體休息時的必要后傾度，使靠背具有近于100度的背傾角。這樣處理的結果，人坐于椅上，后背與椅子靠背有較大的接觸面，肌肉就得到充分的休息，因而產生舒適感。久坐而不易感到疲乏。當然其他明式座椅，包括床類、柜類、架類、桌案類等明式家具的設計，同樣都很注重人體尺度，做到功能設計合理。
承前制、有創新的交椅（小標題）
明代交椅基本上保留著前代形制。有圓背交椅和直背交椅之分，不過這時直背交椅較前代少見。交椅靠背和扶手是三節或五節榫接而成的曲線椅圈，非常流暢，并有光潔的背板，兩足相交，有腳踏。直背交椅是一種沒有扶手、靠背為直板的交椅。
明式凳子很多，大體有方凳、長條形凳和圓凳。以方凳最多，也稱杌凳，它是杌子、凳子的總稱。長條凳大的一般稱為春凳。明式制作最精美的要數開光式坐墩，它是源于宋代的坐墩。開光，或開四、開五。所謂“開光”，為明清家具工藝術語，指為了加強裝飾效果，將家具某些部件鎪挖成方形、圓形或其他裝飾孔洞，并稱這種裝飾方法為“開光”，除開圓、開方外常見的還有“菱花洞”“雙圈洞”“禹門洞”等。明式坐墩上常用這些裝飾方法。如承德避暑山莊藏明代紫檀四開光坐標墩，高48厘米、面徑39厘米、腹徑50厘米，開光作圓角方形，在上下彭牙上做出兩面三刀道弦紋和鼓釘，既簡潔又美觀，四足里面削圓，上下用插肩榫，制作細膩，是明代家具代表作之一。（責編：孫達）
