明清家具的收藏和研究以硬木材質(zhì)一枝獨(dú)秀，而與之占有同等重要地位的漆飾家具卻鮮有人關(guān)注，以至精品多流出境外，難覓蹤跡了。
　　漆飾家具全稱為“大漆髹飾家具”，是漆器門類的重要組成部分。張德祥先生在《張說(shuō)木器》中談到：“我國(guó)最早的優(yōu)秀家具就是漆器。明式家具的有些典型做法就是在漆家具的造型基礎(chǔ)上形成的。”筆者贊同這一觀點(diǎn)，同時(shí)也認(rèn)為，研究和揭示漆飾家具在明清時(shí)期的演變過(guò)程，對(duì)于推定明式硬木家具在明清時(shí)期的演變過(guò)程和明式硬木家具風(fēng)格形成的時(shí)間具有借鑒意義。
　　古典家具收藏愛好者們見到明清的特別是明代的漆飾家具，往往嫌其斑駁殘破，認(rèn)為不及硬木家具耐久。就使用和保養(yǎng)而言，漆飾家具的確不及硬木家具“皮實(shí)”，但若經(jīng)過(guò)久遠(yuǎn)歲月的銷蝕，長(zhǎng)壽則無(wú)過(guò)于被大漆、灰蔴包裹著的軟木家具，傳世的高古家具及古琴等均可證明。因此，我們理應(yīng)對(duì)漆飾家具這一傳承和發(fā)展了數(shù)千年之久的家具工藝（包含造型工藝和漆飾工藝）感到驕傲與自豪，而絕不應(yīng)該漠視甚至輕視它。
　　
　　由于社會(huì)變遷和時(shí)尚更替等原因，不少上層社會(huì)的漆飾家具流散到了鄉(xiāng)村僻壤。這件朱地填漆戧金云龍紋方頂箱，背面刻有“大明萬(wàn)歷癸丑年制”款，造型、大小與北京故宮博物院藏萬(wàn)歷款彩綾描金加鑲嵌云龍紋方頂箱基本一致，工藝水平同屬于明朝的內(nèi)府極品。這件頂箱長(zhǎng)期流落于內(nèi)蒙古、山西交界一帶，近年方現(xiàn)于世，販者輾轉(zhuǎn)于京津地區(qū)求售，據(jù)說(shuō)有幸被國(guó)內(nèi)收藏家買下。此箱曾在民間被長(zhǎng)期使用，從照片中可以看到，其上頂經(jīng)過(guò)數(shù)百年的揩抹摩擦，磨損明顯，但龍形仍很完整，表明其色彩是經(jīng)過(guò)厚填再磨平的，極費(fèi)工料。明末著名鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》中對(duì)“內(nèi)府填漆”家具備加贊賞，稱之為“奇品”。而相當(dāng)部分的明代和幾乎全部的清代五彩戧金家具，主體紋飾的色彩是描繪而非填入的，至多是在錦地上才填入色漆，若也歸作“填漆戧金”，則對(duì)二者的工藝價(jià)值的評(píng)判實(shí)有失公允，應(yīng)稱為“彩繪戧金家具”（工藝全稱為“戧金細(xì)鉤描漆”）。
　　有些明清漆飾家具上帶有精美的人物故事圖案，荷載著豐富的歷史信息。如這件朱黑地彩繪描金五子祝壽圖座箱，圖案中的婦女妝束與明朝嘉靖二十八年（1549年）重建的山西汾陽(yáng)圣母廟壁畫中的婦女妝束高度一致，畫中的家具也具有明中后期的特征，再綜合漆色、斷紋等因素分析，可以判斷，應(yīng)屬于這一時(shí)期山西南部制作的佳器。
　　
　　另一件出自于山西平遙的黑地彩繪描金人物故事紋座箱，圖案紋飾的風(fēng)格與《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》（馬可樂(lè)策劃，美國(guó)柯惕思編著）第221頁(yè)的黑地彩繪描金山水人物紋圓角柜極為相似，后背上方也繪有一彎仰月，兩者應(yīng)為同一作坊抑或同一名畫師作品。畫中的色彩多數(shù)是在先描金鉤出輪廓及紋理后再填入的，可以看到色彩與金線之間的縫隙。明代漆藝家楊明于天啟年間在《髹飾錄》第139條“金理鉤描漆”后面補(bǔ)充寫道：“又有為金細(xì)鉤，而后填五彩者，謂之‘金鉤填色描漆’。”可知該工藝的流行較晚，再綜合漆色、斷紋等因素分析，此箱應(yīng)斷為17世紀(jì)前葉，即明晚期時(shí)山西中部制作的佳器。
　　所幸，上述漆飾家具被內(nèi)地藏家收藏。然而，更多的明清漆飾家具精品是在還沒(méi)有來(lái)得及好好研究的情況下，就已經(jīng)流失境外，令人倍感惋惜。古代家具極少有出土的機(jī)會(huì)，它們的毀損和流失難以彌補(bǔ)，因此，重視明清漆飾家具的收藏與研究已是迫在眉睫了。