摘要：在中國家具歷史的海洋中，明清家具以其獨特的風格，精湛的技藝，優雅的造型，優良的用材贏得了全世界的青睞。明清家具設計的璀璨越來越得到世人的肯定和重視，許多設計師也把設計在“人文歷史”方面的探索伸向了明清家具設計及歷史思想，并欲將簡練的線條，優美的曲線與現代建筑空間相融合。
關鍵詞：明清家具；藝術造型；裝飾語言；室內空間
中圖分類號：J525文獻標識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）32-0156-01
一、明清家具裝飾語言的概述
明清家具設計是一種設計理念的具體表現，造型語言主要體現功能要求和美學原則。包括比例、結構、空間、以實構虛、形、線、疏密、節奏、力等。其次裝飾布局主要體現功能與審美結合的靈活性、多樣性、程式性，裝飾布局的形式可分為三種，一是裝飾造型與材質紋飾相組合，二是，裝飾造型與局部精飾相組合，三是在裝飾造型上通體繁飾，再次裝飾內容約定特定的文化內涵。
（一）明清家具裝飾語言的內容
明清家具裝飾在效果方面而言，寓于造型之中，顯于造型之表，裝飾的部位多在立面的領、肩、檔、角、裙、足等處，用刻線、起鼓、鏤空、浮雕，圓雕等手法，略加雕飾。裝飾紋樣也浩如煙海，不勝枚舉，在這選取24種：纏枝紋、忍冬紋、蓮花紋、竹子紋、菊花紋、靈芝紋、石榴紋、牡丹花紋、云紋、回紋、方勝紋、八吉紋、紋、如意紋、博古紋、起麟紋、蝙蝠紋、鶴紋、象紋、龍紋、螭紋、鳳紋、八仙紋、耕讀漁樵四民樂。這些裝飾紋樣大多用在家具的裝飾之上，對于門窗也有較多的裝飾運用，且門窗也有自己獨特的紋飾。
�。ǘ┟髑寮揖哐b飾語言的特點
明清家具是傳統文化中的精髓，她的設計理念和思想直接體現了古人的審美觀和思想。其不論是直線，還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。特別是明清家具中蘇式的以線造型的藝術語言，給人感受最強烈的常常是形體，線造型的線條美（曲線的美柔），在家具中線成為一種藝術語言，是我們民族藝術悠久的傳統。
（三）明清家具裝飾語言的含義
明清家具運用不同的裝飾語言以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
二、明清家具裝飾語言與現代家具裝飾語言的對比
（一）現代家具裝飾語言的內容和內涵
20世紀初的現代主義提出了功能至上的觀點，以包豪斯為代表的現代先驅們，在現代設計方面做出了杰出的成就。創造了與以往不同的新的設計理念，使用簡潔的語言、實用和便于批量生產的的特點為現代人類的生活提供了便捷和經濟，以及更為新穎的設計、生活思想理念�，F代主義設計也很快以一種國際風格在不同國家、民族、膚色、文化傳統中傳播，并被廣泛接受。
（二）現代家具裝飾語言與明清裝飾家具語言的關系
現代裝飾符號多為簡約、輕快的環境塑造有關，其不及小節、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制。而且工藝制作相對簡單，造價低廉，也被在生活環境中壓力較重的工薪階層所喜愛和接受。明清家具裝飾語言較現代裝飾符號語言復雜，且從其發展到現代一直以手工制作為尚，雖然其裝飾符號唯美、清雅，從里至外都透出一種文化的氣息和傳統的繼承。
三、明清家具裝飾語言在現代空間中的表現
（一）裝飾語言與空間環境的結合
明清家具要求其作為建筑內部的物件（部件）必須應與建筑的整體布局和格調的協調。家具的設計依人體學為依據要滿足功能需要的前提下，還要在比例、結構、空間、疏密、節奏、形、線和力的處理上體現一種造型美學法則。
傳統空間在現代的可繼承性里，從空間的劃分的角度來進行傳統空間在現代空間的可繼承性的分析，“柱體”構成了具有中國特色的室內環境,人們除了用“墻體”、“柱子”來進行空間劃分之外。
（二）明清家具裝飾語言與現代材料的結合
明清以時代發展科技進步的關系與因素其用材相對單一，主要以木材為原料，且體現一種回歸自然和自然親切的接觸的生活方式和精神追求。到現代材料的多樣化，精神發展層次和追求的個性以及現代環境和人后數量的影響。
（三）裝飾語言在布局上的體現
傳統的居室布局注重尊卑、等級等的封建思想，但在我們社會發展，時代進步的同時需要把傳統家居文化中注入新的氣息。而傳統的布局由于時間的原因備受許多老年人的青睞，這也正證明了傳統文化中極強的尊卑、等級和道德觀的思想。
現代的空間規劃布局是影響明清設計文化發展的重要因素之一。空間的合理化以及給人們以審美的需要是設計基礎的任務。現在對明清裝飾符號的研究也是繼承傳統的時代性，努力繼承、發揚民族裝飾藝術的優秀傳統。
參考文獻：
[1]夏燕靖著.中國藝術設計史[M].遼寧美術書版社，2004.
關鍵詞：明清家具；藝術造型；裝飾語言；室內空間
中圖分類號：J525文獻標識碼：Ａ 文章編號：1005-5312（2011）32-0156-01
一、明清家具裝飾語言的概述
明清家具設計是一種設計理念的具體表現，造型語言主要體現功能要求和美學原則。包括比例、結構、空間、以實構虛、形、線、疏密、節奏、力等。其次裝飾布局主要體現功能與審美結合的靈活性、多樣性、程式性，裝飾布局的形式可分為三種，一是裝飾造型與材質紋飾相組合，二是，裝飾造型與局部精飾相組合，三是在裝飾造型上通體繁飾，再次裝飾內容約定特定的文化內涵。
（一）明清家具裝飾語言的內容
明清家具裝飾在效果方面而言，寓于造型之中，顯于造型之表，裝飾的部位多在立面的領、肩、檔、角、裙、足等處，用刻線、起鼓、鏤空、浮雕，圓雕等手法，略加雕飾。裝飾紋樣也浩如煙海，不勝枚舉，在這選取24種：纏枝紋、忍冬紋、蓮花紋、竹子紋、菊花紋、靈芝紋、石榴紋、牡丹花紋、云紋、回紋、方勝紋、八吉紋、紋、如意紋、博古紋、起麟紋、蝙蝠紋、鶴紋、象紋、龍紋、螭紋、鳳紋、八仙紋、耕讀漁樵四民樂。這些裝飾紋樣大多用在家具的裝飾之上，對于門窗也有較多的裝飾運用，且門窗也有自己獨特的紋飾。
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明清家具是傳統文化中的精髓，她的設計理念和思想直接體現了古人的審美觀和思想。其不論是直線，還是曲線，都共同具有流暢、挺秀的特色。特別是明清家具中蘇式的以線造型的藝術語言，給人感受最強烈的常常是形體，線造型的線條美（曲線的美柔），在家具中線成為一種藝術語言，是我們民族藝術悠久的傳統。
（三）明清家具裝飾語言的含義
明清家具運用不同的裝飾語言以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。并善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統一。
二、明清家具裝飾語言與現代家具裝飾語言的對比
（一）現代家具裝飾語言的內容和內涵
20世紀初的現代主義提出了功能至上的觀點，以包豪斯為代表的現代先驅們，在現代設計方面做出了杰出的成就。創造了與以往不同的新的設計理念，使用簡潔的語言、實用和便于批量生產的的特點為現代人類的生活提供了便捷和經濟，以及更為新穎的設計、生活思想理念�，F代主義設計也很快以一種國際風格在不同國家、民族、膚色、文化傳統中傳播，并被廣泛接受。
（二）現代家具裝飾語言與明清裝飾家具語言的關系
現代裝飾符號多為簡約、輕快的環境塑造有關，其不及小節、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制。而且工藝制作相對簡單，造價低廉，也被在生活環境中壓力較重的工薪階層所喜愛和接受。明清家具裝飾語言較現代裝飾符號語言復雜，且從其發展到現代一直以手工制作為尚，雖然其裝飾符號唯美、清雅，從里至外都透出一種文化的氣息和傳統的繼承。
三、明清家具裝飾語言在現代空間中的表現
（一）裝飾語言與空間環境的結合
明清家具要求其作為建筑內部的物件（部件）必須應與建筑的整體布局和格調的協調。家具的設計依人體學為依據要滿足功能需要的前提下，還要在比例、結構、空間、疏密、節奏、形、線和力的處理上體現一種造型美學法則。
傳統空間在現代的可繼承性里，從空間的劃分的角度來進行傳統空間在現代空間的可繼承性的分析，“柱體”構成了具有中國特色的室內環境,人們除了用“墻體”、“柱子”來進行空間劃分之外。
（二）明清家具裝飾語言與現代材料的結合
明清以時代發展科技進步的關系與因素其用材相對單一，主要以木材為原料，且體現一種回歸自然和自然親切的接觸的生活方式和精神追求。到現代材料的多樣化，精神發展層次和追求的個性以及現代環境和人后數量的影響。
（三）裝飾語言在布局上的體現
傳統的居室布局注重尊卑、等級等的封建思想，但在我們社會發展，時代進步的同時需要把傳統家居文化中注入新的氣息。而傳統的布局由于時間的原因備受許多老年人的青睞，這也正證明了傳統文化中極強的尊卑、等級和道德觀的思想。
現代的空間規劃布局是影響明清設計文化發展的重要因素之一。空間的合理化以及給人們以審美的需要是設計基礎的任務。現在對明清裝飾符號的研究也是繼承傳統的時代性，努力繼承、發揚民族裝飾藝術的優秀傳統。
參考文獻：
[1]夏燕靖著.中國藝術設計史[M].遼寧美術書版社，2004.
