總之，蘇式家具是在明式家具基礎上有所改良，在結構與裝飾上增添了很多民間文化因素，在簡潔中增添了許多秀美。
5. 魯作家具
山東既有內陸又有沿海，尤其是一條京杭大運河幾乎貫穿于全省，長江蘇杭的江南文化與發祥于山東的儒家文化、北方少數民族文化天然融匯，家具的設計上則表現出既有江南文人家具秀美陰柔、飄逸委婉，又保持著傳統經典的穩重樣式，還有北方金元家具重雕刻的粗獷豪放風格，所以藝術風格上兼具南北藝術特色。山東大運河兩邊還散落著很多蘇州北運的明式家具，這些家具對山東本土的櫸木、榆木家具也產生了直接的影響。
除了京作、魯作、廣作、晉作等地方家具外，還有豫作、陜作、甘作、冀作、皖作等，它們也都各有特點，隨著近些年傳統家具的深入挖掘，不同地區的面貌也逐漸全面地展現在人們面前。
二、清式家具
所謂“清式家具”是指康熙末至雍正、乾隆以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的家具。這段時間社會政治穩定、經濟發達，是歷史上公認的盛世時期。這個階段家具的代表作大都出自宮廷造辦處，它們具有尺寸較大、用料寬綽、敦厚凝重、端莊華麗、精致繁縟等特點，對后世家具有著深遠的影響。嘉、道、咸仍沿著它的軌跡前進，但到了清代晚期，進入了半封建、半殖民地社會，清式家具和其他工藝一樣，每況愈下，衰退不振。
清式家具非常講究裝飾，往往把家具當作工藝品那樣雕鏤涂繪，在一件家具上雕、嵌、描金多種工藝手段結合，表現手法上還借鑒了中國古代玉雕、青銅、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺甸、木石等多種裝飾材料，有的家具甚至通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。雖然清式家具裝飾手法多樣，但基本是在一個穩定的結構內發揮，而不是漫無目的地張揚，也創造出了很多優秀作品。關于清式家具楊耀先生有過十分精當的品評，他認為：“清式家具，尤其是宮廷家具，多施雕刻，把許多工藝美術的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪、雕漆填漆、螺鈿鑲嵌、玉石象牙、琺瑯瓷片、銀絲竹簧、椰殼、黃楊……富麗大觀……�！�
家具發展到清代的中晚期，在以清式為代表的諸多類型中出現了造型奇特、裝飾繁縟的現象，由于過分追求裝飾往往使人感到透不過氣來，甚至忽視了使用功能，并在社會普遍追求西方裝飾風格的時尚中衍生出各式各樣變異的裝飾手法，不免有爭奇斗富之嫌，使傳統的結構方式和形體構造發生了實質性的蛻變，家具在很大程度上也失去了傳統的規范。
對“清代家具”與“清式家具”的準確認識對我們很有意義�！扒宕揖摺备嬖V了我們農耕時代的生活情景，展現了不同地域的文化與精神，展示了我國家具文化的多樣性，其中有很多值得我們珍藏的記憶；“清式家具”既實用又美觀，它是一種承載著歷史與文化內涵的藝術風格，從其中豐富的意象符號中我們可獲得對生活哲理的感悟，使我們在俗世凡塵中梳理好心靈與現實的距離，其不斷延續的功能與象征也包含著人們對未來的期盼。
隨著我國文化事業的發展，傳統家具受到國人越來越多的珍視與敬重，伴隨著不斷的精彩發現，“清代家具”與“清式家具”的特征越來越明確�！扒宕揖摺笔侵钢谱饔谇宕募揖�，它包含了“清式家具”與其他一些地域風格的家具樣式；“清式家具”是家具所追求和體現出來的一種藝術風格，反映了特定的格調與意趣。
作為社會物質文化的一個組成部分，家具和人們朝夕相處，與人們共同生活。我國傳統家具的發展源遠流長、自成體系，具有強烈的民族風格，無論是浪漫神奇的矮型家具，或是簡潔雋秀的高型家具，還是古雅精美、雍容華貴的明清家具，都以其無窮的魅力吸引著人們。近些年，我國傳統家具藝術研究取得了很多可喜的成果，尤其是很多散藏在民間的優秀的“清代家具”與“清式家具”作品不斷出現，這些作品逐漸明確了“清代家具”與“清式家具”的主要特征。“清代家具”與“清式家具”這兩個概念經常被人們混淆，“清代家具”是指制作于清代的家具，與前代相比，它不僅包涵了“清式家具”風格，更突出的特點是地方家具風格的成熟， 如“廣作”、“京作”、“晉作”、“蘇作”、“魯作”等，它們都帶有強烈的地域特色，極大地豐富了我國傳統家具的內涵；而所謂的“清式家具”一般是指制作年代從康熙末經雍正、乾隆至嘉慶這一段清代盛世時期出現的家具，代表作大都出自宮廷造辦處，在造型及裝飾上有自己的很多獨特之處，與“清代家具”相比，“清式家具”不只是一個簡單的時間概念，它是家具所追求和體現出來的一種藝術風格，反映了特定的格調與意趣，下面結合具體實例分別對它們進行探討。
一、清代家具
清代康熙初，家具基本上繼承了明式家具風格，但從康熙末經雍正、乾隆至嘉慶這段時間出現了穩重、華麗，有別于前代的“清式家具”風格。清代這個階段是社會政治的穩定期，經濟發達，是歷史上公認的盛世，家具生產也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而呈興旺、發達的態勢。與明代風格的家具相比，清代變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，工匠大膽創新，創造了很多新的樣式，尤其在裝飾上更多地運用了雕、嵌、描等方法，最有代表性的是宮廷造辦處制作的家具，時代特征鮮明�？涤呵瑫r期西歐正盛行巴洛克藝術風格，這也影響到了中國傳統家具，雖然家具外觀依然是端莊的形式，但裝飾樣式豪華奔放、雕琢細膩，追求浪漫華麗的效果。道光以后至清末社會經濟每況愈下，由于外國資本主義經濟文化的輸入，使得中國原本自給自足的封建經濟發生了變化，這時期的家具風格受到外來文化影響越來越多，與傳統樣式比變化很大。
清代的地方家具風格開始成熟，在全國形成了幾個各具特色的家具制作中心：“廣作”、“京作”、“晉作”、“蘇作”、“魯作”等，在造型及裝飾上帶有強烈的地域特色。例如，蘇作纖巧秀美，晉作高古神秘，廣作粗獷大氣，京作乖巧守本等等。還有很多地方家具，但制式效仿的范圍不過方圓幾十公里。
1. 廣作家具
自清初開始，廣州通過海運進行對外貿易和文化交流，從南洋各國采購優質高檔木材輸入內地，由于材料充裕，家具大都整料整用、雕工精致、不髹漆，很少拼接，這樣逐漸形成了造型敦厚、結構牢固的特點，在裝飾上還擅用鑲嵌，如鑲嵌銅鎏金鏨花片、畫琺瑯片 、鏨胎琺瑯片等手法。廣式家具滲入宮廷，并對京作、蘇作都有影響。
2. 京作家具
清代京式家具一般以清宮造辦處所作家具為代表，由于在造辦處內有很多從廣東、江蘇征集來的優秀工匠，京作家具的造型與線條有廣式、蘇式風格，用料比廣式小，比蘇式大；但在紋飾上受皇宮所藏古代銅器、玉器及其他工藝品的影響，廣泛使用青銅器、玉器紋飾，雕刻巧妙，并按皇帝的旨意，漸漸融入西洋家具的特色，形成了京式家具的獨特風格。但也有一些家具過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性。
3. 晉作家具
由于氣候原因和地緣的自然屏障，山西省有很多宋、金、遼、元建筑遺存，并且出土了很多遼、金等早期的木質家具，傳世也有很多早期家具。山西家具制作風格與早期傳統建筑之間存在著諸多相同和共通之處，如：山西家具多噴面，這與早期建筑高遠的飛檐出挑相協調；家具雕飾與壺門線腳較多，這與遼金建筑風格也相像。晉作家具材質雖然多為核桃木、楠木、榆槐木、柏木等，但很多制式高古、充滿民間文化因素，具有中華古風原創之美，可以說是我國傳統家具的活化石。
晉作家具的造型體系比較復雜，它不僅受到高古建筑與民間文化的深刻影響，同時還受到宗教文化、宮廷文化、文人文化的多重作用，表現形態很豐富，體現了我國傳統家具形式上的多樣性。
4. 蘇作家具
傳統文化在歷史上有兩次大的南遷，逐漸把中原漢文化帶到南方，到明清時期，中國文化中心轉移到江南地區，這為南方家具的發展打下了深厚的基礎。蘇式家具的形成和發展與江南地區的經濟繁榮也有很大關系。蘇南在寧鎮山脈以東，是一片遼闊的沖積平原，這里土地肥沃，雨量充沛，河道縱橫，交通便利，有手工業制作的優良傳統。明代以來蘇南地區的絲織業、染布業、刺繡業、造紙業、印書業蓬勃發展，各行各業都集聚了大批的能工巧匠。蘇州香山工匠從明代開始進京參與皇宮建筑與園林的建造和維護，因技藝高超而享有盛譽。蘇式家具工藝精美，其形成也是日積月累、專心致志的結果，與整個社會的祥和、繁榮、心態平和、無浮躁求利之心密切相關。王锜在《寓圃雜記》中談及蘇州工藝之形成有這樣一段文字：“吳中素好繁華，自張氏之居，無兵所臨，雖不被屠戮，人民遷徙實三都，戍遠方者相繼，正統、天順間，余嘗入城，咸謂稍復其舊，然猶未盛也。成化間，余恒三四年一入，則見其迥若異境，以至于今，愈益繁盛，閭檐負輻輳，萬瓦甃鱗，城隅濠股，亭館布列，略無隙地。輿馬從蓋，壺觴罍盒，交馳于通衢。水巷中罍，光彩耀目，游山之舫，載妓之舟，魚貫于綠波朱閣之間，絲竹謳舞與市聲相雜。凡上供錦綺，文具，花果、珍饈奇物，歲有所增，若刻絲累漆之屬，自浙宋以來，其藝久費，今皆精妙，人心益巧而物產益多。至于人才輩出，尤為冠絕�！敝挥薪洕l達、社會穩定、人心安逸的年代，日常生活離不開的家具才能不斷追求至真至善至美，我們現在看到的很多精美的蘇式家具其實就是當時的日常用具。
蘇作家具一直以結構合理聞名，這一點保持至晚清民國時期。雖然蘇作家具進入晚清民國時期，椅、桌、案、凳出現了“程式化”、“套路化”特征，但這也可從另一個角度解讀為“成熟”。就造型與裝飾而論，這一時期的蘇作家具依然表現出尺度把握準確、造型舒展大方、空間關系明朗、文雅不失富足等特點，而其他地方性家具就整體而言，不僅缺乏這種“整體風格”，而且出現一些新奇怪異甚至失控的作品。從純粹工匠手藝的層面而論，蘇作家具整體水平是較高的，鋸、刨、刀、鑿、斧工具使用純熟，而且技藝傳承明確，手法嚴謹，選、用料得當，家具各構件的平整度、圓度、線腳的飽滿度、打磨的光潔度、后期漆飾等都非常到位，這也是在其他門類家具中所不多見的。蘇式家具的很多手藝已經失傳，例如“打磨”工藝，磨工做到既表現木材的自然紋理質感又突出家具風韻并不容易，據說早年好的磨工比木工和雕工工資高，現在相反。
蘇式家具的用材包括櫸木、榨榛木、楠木、柏木等軟性或中性木材。其中櫸木家具時間跨度最大，數量最多，有些早期的櫸木家具形制上與黃花梨家具完全一樣，中晚期接近紅木造型，還有很多介于黃花梨家具與紅木家具之間，這類半明半清風格的家具有歷史研究價值，填補了明代黃花梨家具與清代紅木家具之間的部分空白。榨榛木是江蘇地區的地方木種，它濃郁的色彩與紫檀接近，山川流水似的花紋可與黃花梨相媲美，最近一些年越來越受歡迎。蘇式家具中的很多楠木、柏木作品都帶有明式風格，在現代家居柔和燈光的輝映下也顯高貴。
5. 魯作家具
山東既有內陸又有沿海，尤其是一條京杭大運河幾乎貫穿于全省，長江蘇杭的江南文化與發祥于山東的儒家文化、北方少數民族文化天然融匯，家具的設計上則表現出既有江南文人家具秀美陰柔、飄逸委婉，又保持著傳統經典的穩重樣式，還有北方金元家具重雕刻的粗獷豪放風格，所以藝術風格上兼具南北藝術特色。山東大運河兩邊還散落著很多蘇州北運的明式家具，這些家具對山東本土的櫸木、榆木家具也產生了直接的影響。
除了京作、魯作、廣作、晉作等地方家具外，還有豫作、陜作、甘作、冀作、皖作等，它們也都各有特點，隨著近些年傳統家具的深入挖掘，不同地區的面貌也逐漸全面地展現在人們面前。
二、清式家具
所謂“清式家具”是指康熙末至雍正、乾隆以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的家具。這段時間社會政治穩定、經濟發達，是歷史上公認的盛世時期。這個階段家具的代表作大都出自宮廷造辦處，它們具有尺寸較大、用料寬綽、敦厚凝重、端莊華麗、精致繁縟等特點，對后世家具有著深遠的影響。嘉、道、咸仍沿著它的軌跡前進，但到了清代晚期，進入了半封建、半殖民地社會，清式家具和其他工藝一樣，每況愈下，衰退不振。
清式家具非常講究裝飾，往往把家具當作工藝品那樣雕鏤涂繪，在一件家具上雕、嵌、描金多種工藝手段結合，表現手法上還借鑒了中國古代玉雕、青銅、牙雕、竹雕、漆雕等技巧，充分利用螺甸、木石等多種裝飾材料，有的家具甚至通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。雖然清式家具裝飾手法多樣，但基本是在一個穩定的結構內發揮，而不是漫無目的地張揚，也創造出了很多優秀作品。關于清式家具楊耀先生有過十分精當的品評，他認為：“清式家具，尤其是宮廷家具，多施雕刻，把許多工藝美術的手法和作品吸收作為家具的裝飾手法和題材，五光十色，琳瑯滿目。金漆描繪、雕漆填漆、螺鈿鑲嵌、玉石象牙、琺瑯瓷片、銀絲竹簧、椰殼、黃楊……富麗大觀……�！�
家具發展到清代的中晚期，在以清式為代表的諸多類型中出現了造型奇特、裝飾繁縟的現象，由于過分追求裝飾往往使人感到透不過氣來，甚至忽視了使用功能，并在社會普遍追求西方裝飾風格的時尚中衍生出各式各樣變異的裝飾手法，不免有爭奇斗富之嫌，使傳統的結構方式和形體構造發生了實質性的蛻變，家具在很大程度上也失去了傳統的規范。
對“清代家具”與“清式家具”的準確認識對我們很有意義�！扒宕揖摺备嬖V了我們農耕時代的生活情景，展現了不同地域的文化與精神，展示了我國家具文化的多樣性，其中有很多值得我們珍藏的記憶；“清式家具”既實用又美觀，它是一種承載著歷史與文化內涵的藝術風格，從其中豐富的意象符號中我們可獲得對生活哲理的感悟，使我們在俗世凡塵中梳理好心靈與現實的距離，其不斷延續的功能與象征也包含著人們對未來的期盼。
隨著我國文化事業的發展，傳統家具受到國人越來越多的珍視與敬重，伴隨著不斷的精彩發現，“清代家具”與“清式家具”的特征越來越明確�！扒宕揖摺笔侵钢谱饔谇宕募揖�，它包含了“清式家具”與其他一些地域風格的家具樣式；“清式家具”是家具所追求和體現出來的一種藝術風格，反映了特定的格調與意趣。
作為社會物質文化的一個組成部分，家具和人們朝夕相處，與人們共同生活。我國傳統家具的發展源遠流長、自成體系，具有強烈的民族風格，無論是浪漫神奇的矮型家具，或是簡潔雋秀的高型家具，還是古雅精美、雍容華貴的明清家具，都以其無窮的魅力吸引著人們。近些年，我國傳統家具藝術研究取得了很多可喜的成果，尤其是很多散藏在民間的優秀的“清代家具”與“清式家具”作品不斷出現，這些作品逐漸明確了“清代家具”與“清式家具”的主要特征。“清代家具”與“清式家具”這兩個概念經常被人們混淆，“清代家具”是指制作于清代的家具，與前代相比，它不僅包涵了“清式家具”風格，更突出的特點是地方家具風格的成熟， 如“廣作”、“京作”、“晉作”、“蘇作”、“魯作”等，它們都帶有強烈的地域特色，極大地豐富了我國傳統家具的內涵；而所謂的“清式家具”一般是指制作年代從康熙末經雍正、乾隆至嘉慶這一段清代盛世時期出現的家具，代表作大都出自宮廷造辦處，在造型及裝飾上有自己的很多獨特之處，與“清代家具”相比，“清式家具”不只是一個簡單的時間概念，它是家具所追求和體現出來的一種藝術風格，反映了特定的格調與意趣，下面結合具體實例分別對它們進行探討。
一、清代家具
清代康熙初，家具基本上繼承了明式家具風格，但從康熙末經雍正、乾隆至嘉慶這段時間出現了穩重、華麗，有別于前代的“清式家具”風格。清代這個階段是社會政治的穩定期，經濟發達，是歷史上公認的盛世，家具生產也隨著社會發展、人民需要和科技的進步而呈興旺、發達的態勢。與明代風格的家具相比，清代變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，工匠大膽創新，創造了很多新的樣式，尤其在裝飾上更多地運用了雕、嵌、描等方法，最有代表性的是宮廷造辦處制作的家具，時代特征鮮明�？涤呵瑫r期西歐正盛行巴洛克藝術風格，這也影響到了中國傳統家具，雖然家具外觀依然是端莊的形式，但裝飾樣式豪華奔放、雕琢細膩，追求浪漫華麗的效果。道光以后至清末社會經濟每況愈下，由于外國資本主義經濟文化的輸入，使得中國原本自給自足的封建經濟發生了變化，這時期的家具風格受到外來文化影響越來越多，與傳統樣式比變化很大。
清代的地方家具風格開始成熟，在全國形成了幾個各具特色的家具制作中心：“廣作”、“京作”、“晉作”、“蘇作”、“魯作”等，在造型及裝飾上帶有強烈的地域特色。例如，蘇作纖巧秀美，晉作高古神秘，廣作粗獷大氣，京作乖巧守本等等。還有很多地方家具，但制式效仿的范圍不過方圓幾十公里。
1. 廣作家具
自清初開始，廣州通過海運進行對外貿易和文化交流，從南洋各國采購優質高檔木材輸入內地，由于材料充裕，家具大都整料整用、雕工精致、不髹漆，很少拼接，這樣逐漸形成了造型敦厚、結構牢固的特點，在裝飾上還擅用鑲嵌，如鑲嵌銅鎏金鏨花片、畫琺瑯片 、鏨胎琺瑯片等手法。廣式家具滲入宮廷，并對京作、蘇作都有影響。
2. 京作家具
清代京式家具一般以清宮造辦處所作家具為代表，由于在造辦處內有很多從廣東、江蘇征集來的優秀工匠，京作家具的造型與線條有廣式、蘇式風格，用料比廣式小，比蘇式大；但在紋飾上受皇宮所藏古代銅器、玉器及其他工藝品的影響，廣泛使用青銅器、玉器紋飾，雕刻巧妙，并按皇帝的旨意，漸漸融入西洋家具的特色，形成了京式家具的獨特風格。但也有一些家具過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性。
3. 晉作家具
由于氣候原因和地緣的自然屏障，山西省有很多宋、金、遼、元建筑遺存，并且出土了很多遼、金等早期的木質家具，傳世也有很多早期家具。山西家具制作風格與早期傳統建筑之間存在著諸多相同和共通之處，如：山西家具多噴面，這與早期建筑高遠的飛檐出挑相協調；家具雕飾與壺門線腳較多，這與遼金建筑風格也相像。晉作家具材質雖然多為核桃木、楠木、榆槐木、柏木等，但很多制式高古、充滿民間文化因素，具有中華古風原創之美，可以說是我國傳統家具的活化石。
晉作家具的造型體系比較復雜，它不僅受到高古建筑與民間文化的深刻影響，同時還受到宗教文化、宮廷文化、文人文化的多重作用，表現形態很豐富，體現了我國傳統家具形式上的多樣性。
4. 蘇作家具
傳統文化在歷史上有兩次大的南遷，逐漸把中原漢文化帶到南方，到明清時期，中國文化中心轉移到江南地區，這為南方家具的發展打下了深厚的基礎。蘇式家具的形成和發展與江南地區的經濟繁榮也有很大關系。蘇南在寧鎮山脈以東，是一片遼闊的沖積平原，這里土地肥沃，雨量充沛，河道縱橫，交通便利，有手工業制作的優良傳統。明代以來蘇南地區的絲織業、染布業、刺繡業、造紙業、印書業蓬勃發展，各行各業都集聚了大批的能工巧匠。蘇州香山工匠從明代開始進京參與皇宮建筑與園林的建造和維護，因技藝高超而享有盛譽。蘇式家具工藝精美，其形成也是日積月累、專心致志的結果，與整個社會的祥和、繁榮、心態平和、無浮躁求利之心密切相關。王锜在《寓圃雜記》中談及蘇州工藝之形成有這樣一段文字：“吳中素好繁華，自張氏之居，無兵所臨，雖不被屠戮，人民遷徙實三都，戍遠方者相繼，正統、天順間，余嘗入城，咸謂稍復其舊，然猶未盛也。成化間，余恒三四年一入，則見其迥若異境，以至于今，愈益繁盛，閭檐負輻輳，萬瓦甃鱗，城隅濠股，亭館布列，略無隙地。輿馬從蓋，壺觴罍盒，交馳于通衢。水巷中罍，光彩耀目，游山之舫，載妓之舟，魚貫于綠波朱閣之間，絲竹謳舞與市聲相雜。凡上供錦綺，文具，花果、珍饈奇物，歲有所增，若刻絲累漆之屬，自浙宋以來，其藝久費，今皆精妙，人心益巧而物產益多。至于人才輩出，尤為冠絕�！敝挥薪洕l達、社會穩定、人心安逸的年代，日常生活離不開的家具才能不斷追求至真至善至美，我們現在看到的很多精美的蘇式家具其實就是當時的日常用具。
蘇作家具一直以結構合理聞名，這一點保持至晚清民國時期。雖然蘇作家具進入晚清民國時期，椅、桌、案、凳出現了“程式化”、“套路化”特征，但這也可從另一個角度解讀為“成熟”。就造型與裝飾而論，這一時期的蘇作家具依然表現出尺度把握準確、造型舒展大方、空間關系明朗、文雅不失富足等特點，而其他地方性家具就整體而言，不僅缺乏這種“整體風格”，而且出現一些新奇怪異甚至失控的作品。從純粹工匠手藝的層面而論，蘇作家具整體水平是較高的，鋸、刨、刀、鑿、斧工具使用純熟，而且技藝傳承明確，手法嚴謹，選、用料得當，家具各構件的平整度、圓度、線腳的飽滿度、打磨的光潔度、后期漆飾等都非常到位，這也是在其他門類家具中所不多見的。蘇式家具的很多手藝已經失傳，例如“打磨”工藝，磨工做到既表現木材的自然紋理質感又突出家具風韻并不容易，據說早年好的磨工比木工和雕工工資高，現在相反。
蘇式家具的用材包括櫸木、榨榛木、楠木、柏木等軟性或中性木材。其中櫸木家具時間跨度最大，數量最多，有些早期的櫸木家具形制上與黃花梨家具完全一樣，中晚期接近紅木造型，還有很多介于黃花梨家具與紅木家具之間，這類半明半清風格的家具有歷史研究價值，填補了明代黃花梨家具與清代紅木家具之間的部分空白。榨榛木是江蘇地區的地方木種，它濃郁的色彩與紫檀接近，山川流水似的花紋可與黃花梨相媲美，最近一些年越來越受歡迎。蘇式家具中的很多楠木、柏木作品都帶有明式風格，在現代家居柔和燈光的輝映下也顯高貴。
