高文安
日前，香港室內設計之父高文安、簡約大師梁志天、中央美院教授江黎分別應邀出任“2006中國家具設計大賽”評委。三位評委就家具設計談論了自己的實踐經驗和設計思想。
早年生活在澳洲的高文安是學習西方藝術與建筑的。在一個偶然的機會轉而學習室內設計的。在從澳洲回到香港后，開始對中國文化產生了興趣。在他的設計作品中融入了中國傳統元素和民族元素。他希望通過自己的設計，將中國文化推向世界，讓世界人了解中國家具，了解中國文化。
對于目前中國家具的設計水平，高文安遺憾的說到現在中國的家具設計還沒有突破，傳統風格的家具照搬明清家具的設計，沒有從現代中國人的生活習慣出發，加入現代元素；現簡約風格的家具多為抄襲意大利等西方國家的家具設計風格，沒有自己的創新體現在設計里面。然而要做出代表中國的家具，就要從現代中國人的生活習慣出發，加入中國元素。
問題：您覺得什么是好的家具設計？
高文安：我覺得家具這塊還是要實用，不管你做成什么文化，還是要實用。老百姓買的，又舒適、實用的家具才是一款好家具。要是做出來一件家具只可以欣賞，這個不是家具，這是個藝術品。所以你只可以把生活化的一些家具加一點文化進去，要分的清楚。文化只是一個副產品。
問題：目前米蘭家具展剛剛過去，您感覺中國的家具如果要走向這些國際性展覽還有什么差距？
高文安：我覺得還沒有，可能是見的少啊，但是我還沒有覺得有什么家具可以放在米蘭家具展，是表現現代的中國的家具，我覺得沒有。我現在還沒見到。現在我也跟國內家具廠商合作的一個原因，就是希望能夠用我的表現方式把中國的那些元素帶到現代人的生活里邊，現在我們中國經濟發展的非常好，那么為什么老是蓋的房子就是西班牙的呢？
問題：有時候國外的設計師反而從中國的古典的文化里能截取一些元素，能轉變成成功的家具？
高文安：這是我剛才說的，就是他們用西方人眼睛來看中國的東西。比方說你看時裝，有很多法國的時裝設計師做中國的旗袍，他們做的中國旗袍跟中國人做的旗袍完全是不一樣的，感覺不一樣的。中國人做的旗袍永遠都是這個樣子。但是老外把旗袍做出來呢，你看上去有中國味道，但是是西方的東西。
問題：請給青年設計師一些建議？
高文安：我覺得其實你提升自己在工作上的水平不難．我覺得還是要好好的做人，這個比較難。在我公司里，我給很多年輕設計師很多機會，但是有的人他們經過了一段時間以后，就是感覺到一些很浮躁。什么事都說人家不好，就是他自己好。這就是一種個人修養的問題。他說我就要個性，設計師不需要有這樣的個性，個性就是個人修養。不是說老是發脾氣對人家說你這不好，這不是個性。但是有很多設計師都是這樣。
梁志天
家具設計需考慮實用型、材料、工藝等多方面
對我來說，家具實際上是一件用具。很多人嘗試造出各種新奇的家具，但當家具脫離了實用和舒適，便失去其價值。家具，不論風格如何，款式如何，必須經過時間的洗禮和考驗，才能成為經典。當然，它必須具備獨有的個性，但卻不能離開實用和舒適。
材料的選用，是對整體生產素質非常重要的一環。設計師不能把家具當作一件藝術品，而創意并非家具創作的首項要素，材料、工藝等更是家具設計師不可缺乏的知識，設計師需要透過反復的設計和研究來充實自己，才能設計出優秀的家具。
好的家具設計需要因時制宜
家具設計，并非設計師一人可獨立完成的工作；好的設計，也需要有好的工匠、適合的材料供應和生產商的配合，才能奏效。正如有千里馬，也要有伯樂才行。某種程度上，技巧、科技和成本的控制，是扼殺了創意的發揮機會，而市場主導的因素，亦促使家具設計不能只偏重藝術創意，反而提高了客戶對品質的要求。要成就高品質的家具設計，沒有高質量的材料、沒有相配的工具，是不可能的。因此，好的家具設計是需要因時制宜，用最適合的東西去盡情發揮。
家其行業的發展需多方力量共同推動
還看今天香港的家具設計業，相對世界水平亦有很大的距離。家具設計業的發展，需要周邊行業的人材配合得宜才可，其中以布料設計和工業設計的培訓最為不足，致使水平難以進一步提升。
然而，中國家具設計業的躍進，并非單靠培訓家具設計師的人材便可，而是需要工業家在硬件方面多作研究，輸入先進的生產技術，還要從材料、工匠、五金方面的設計著手。即使是皮料和布料，也不能光靠本土制作，外地材料的引入，亦是不可缺少的。這一方面可以為市場提供多些選擇，另方面則可以刺激同業水平。不過，設計師也需要考慮到市場可承受的價錢；畢竟，家具的材料、技術和工藝也需要資金來輔助。家具設計師的培訓，配合相應的材料、工藝及生產技術的發展，才可讓中國的家具設計達到國際化的水平。蕓蕓的華人家具設計師中，我十分欣賞出生于香港的Lo CHI WING；Lo同樣是建筑師，與PANAGIOTA DAVLADI組成Lo＆DAVLADI ARCHITECTS，現為意大利名牌GIORGETTI的首席設計師。我曾先后在香港及米蘭跟他兩度碰面，印象深刻，是位值得推介給各位認識的華人家具設計師。
江黎
近幾年在中國有關家具設計的大賽活動很多，說明我們國家開始重視設計了，這是好事，值得高興。但由于這是件剛起步的新生事業，參賽的設計水平與國際設計水平存在很大差距。其突出一點就是參賽的設計作品專業性不夠，大多僅停留在效果圖的表達上，而非從實際的結構、工藝制作的可行性出發。因此對家具產業的設計起不到有效的引導作用。
紙上談兵把一個想法落實到紙上，以可視形象呈現出來，只是設計創意的第一步。僅僅停留在這個層面的設計是不夠的。家具是要靠真材實料來實現，靠有效的技術加工來完成．對于家具的設計一定要在了解各種材料和工藝技術的基礎上，了解結構力學、了解人機關系等專業知識后再做“紙上談兵”，才能比較切合實際地去創造和實現一個設計理想。
目前，計算機輔助設計軟件的應用給設計工作者帶來極大的便利，這是一種技術上的進步，但是它不能代替人的知性與感性的體驗，做家具設計更多的是要把人對于物質的感性體驗表現在家具形態的設計當中，其中家具形態中的每一個細節處理，都應該是在表現設計師對使用者物質與精神方面的關懷。如果能夠做到這一點，那么這個設計一定會是成功的。
日前，香港室內設計之父高文安、簡約大師梁志天、中央美院教授江黎分別應邀出任“2006中國家具設計大賽”評委。三位評委就家具設計談論了自己的實踐經驗和設計思想。
早年生活在澳洲的高文安是學習西方藝術與建筑的。在一個偶然的機會轉而學習室內設計的。在從澳洲回到香港后，開始對中國文化產生了興趣。在他的設計作品中融入了中國傳統元素和民族元素。他希望通過自己的設計，將中國文化推向世界，讓世界人了解中國家具，了解中國文化。
對于目前中國家具的設計水平，高文安遺憾的說到現在中國的家具設計還沒有突破，傳統風格的家具照搬明清家具的設計，沒有從現代中國人的生活習慣出發，加入現代元素；現簡約風格的家具多為抄襲意大利等西方國家的家具設計風格，沒有自己的創新體現在設計里面。然而要做出代表中國的家具，就要從現代中國人的生活習慣出發，加入中國元素。
問題：您覺得什么是好的家具設計？
高文安：我覺得家具這塊還是要實用，不管你做成什么文化，還是要實用。老百姓買的，又舒適、實用的家具才是一款好家具。要是做出來一件家具只可以欣賞，這個不是家具，這是個藝術品。所以你只可以把生活化的一些家具加一點文化進去，要分的清楚。文化只是一個副產品。
問題：目前米蘭家具展剛剛過去，您感覺中國的家具如果要走向這些國際性展覽還有什么差距？
高文安：我覺得還沒有，可能是見的少啊，但是我還沒有覺得有什么家具可以放在米蘭家具展，是表現現代的中國的家具，我覺得沒有。我現在還沒見到。現在我也跟國內家具廠商合作的一個原因，就是希望能夠用我的表現方式把中國的那些元素帶到現代人的生活里邊，現在我們中國經濟發展的非常好，那么為什么老是蓋的房子就是西班牙的呢？
問題：有時候國外的設計師反而從中國的古典的文化里能截取一些元素，能轉變成成功的家具？
高文安：這是我剛才說的，就是他們用西方人眼睛來看中國的東西。比方說你看時裝，有很多法國的時裝設計師做中國的旗袍，他們做的中國旗袍跟中國人做的旗袍完全是不一樣的，感覺不一樣的。中國人做的旗袍永遠都是這個樣子。但是老外把旗袍做出來呢，你看上去有中國味道，但是是西方的東西。
問題：請給青年設計師一些建議？
高文安：我覺得其實你提升自己在工作上的水平不難．我覺得還是要好好的做人，這個比較難。在我公司里，我給很多年輕設計師很多機會，但是有的人他們經過了一段時間以后，就是感覺到一些很浮躁。什么事都說人家不好，就是他自己好。這就是一種個人修養的問題。他說我就要個性，設計師不需要有這樣的個性，個性就是個人修養。不是說老是發脾氣對人家說你這不好，這不是個性。但是有很多設計師都是這樣。
梁志天
家具設計需考慮實用型、材料、工藝等多方面
對我來說，家具實際上是一件用具。很多人嘗試造出各種新奇的家具，但當家具脫離了實用和舒適，便失去其價值。家具，不論風格如何，款式如何，必須經過時間的洗禮和考驗，才能成為經典。當然，它必須具備獨有的個性，但卻不能離開實用和舒適。
材料的選用，是對整體生產素質非常重要的一環。設計師不能把家具當作一件藝術品，而創意并非家具創作的首項要素，材料、工藝等更是家具設計師不可缺乏的知識，設計師需要透過反復的設計和研究來充實自己，才能設計出優秀的家具。
好的家具設計需要因時制宜
家具設計，并非設計師一人可獨立完成的工作；好的設計，也需要有好的工匠、適合的材料供應和生產商的配合，才能奏效。正如有千里馬，也要有伯樂才行。某種程度上，技巧、科技和成本的控制，是扼殺了創意的發揮機會，而市場主導的因素，亦促使家具設計不能只偏重藝術創意，反而提高了客戶對品質的要求。要成就高品質的家具設計，沒有高質量的材料、沒有相配的工具，是不可能的。因此，好的家具設計是需要因時制宜，用最適合的東西去盡情發揮。
家其行業的發展需多方力量共同推動
還看今天香港的家具設計業，相對世界水平亦有很大的距離。家具設計業的發展，需要周邊行業的人材配合得宜才可，其中以布料設計和工業設計的培訓最為不足，致使水平難以進一步提升。
然而，中國家具設計業的躍進，并非單靠培訓家具設計師的人材便可，而是需要工業家在硬件方面多作研究，輸入先進的生產技術，還要從材料、工匠、五金方面的設計著手。即使是皮料和布料，也不能光靠本土制作，外地材料的引入，亦是不可缺少的。這一方面可以為市場提供多些選擇，另方面則可以刺激同業水平。不過，設計師也需要考慮到市場可承受的價錢；畢竟，家具的材料、技術和工藝也需要資金來輔助。家具設計師的培訓，配合相應的材料、工藝及生產技術的發展，才可讓中國的家具設計達到國際化的水平。蕓蕓的華人家具設計師中，我十分欣賞出生于香港的Lo CHI WING；Lo同樣是建筑師，與PANAGIOTA DAVLADI組成Lo＆DAVLADI ARCHITECTS，現為意大利名牌GIORGETTI的首席設計師。我曾先后在香港及米蘭跟他兩度碰面，印象深刻，是位值得推介給各位認識的華人家具設計師。
江黎
近幾年在中國有關家具設計的大賽活動很多，說明我們國家開始重視設計了，這是好事，值得高興。但由于這是件剛起步的新生事業，參賽的設計水平與國際設計水平存在很大差距。其突出一點就是參賽的設計作品專業性不夠，大多僅停留在效果圖的表達上，而非從實際的結構、工藝制作的可行性出發。因此對家具產業的設計起不到有效的引導作用。
紙上談兵把一個想法落實到紙上，以可視形象呈現出來，只是設計創意的第一步。僅僅停留在這個層面的設計是不夠的。家具是要靠真材實料來實現，靠有效的技術加工來完成．對于家具的設計一定要在了解各種材料和工藝技術的基礎上，了解結構力學、了解人機關系等專業知識后再做“紙上談兵”，才能比較切合實際地去創造和實現一個設計理想。
目前，計算機輔助設計軟件的應用給設計工作者帶來極大的便利，這是一種技術上的進步，但是它不能代替人的知性與感性的體驗，做家具設計更多的是要把人對于物質的感性體驗表現在家具形態的設計當中，其中家具形態中的每一個細節處理，都應該是在表現設計師對使用者物質與精神方面的關懷。如果能夠做到這一點，那么這個設計一定會是成功的。
