[摘 要]明式家具是我國明代形成的一項藝術成就，是中國傳統文化的重要組成部分，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產。明式家具以結構上的合理化和造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸、典雅的藝術風貌，將中國文化的內涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺上達到形、色、質的完美統一。筆者嘗試以現代設計的眼光來看明式家具，以期能夠從中獲得值得借鑒的設計思想和設計手法。
[關鍵詞]明式家具 減量原則 比例關系
作者簡介：周健，男，安徽淮南人，2006年畢業于合肥工業大學建筑與藝術學院，獲文學碩士學位，現為浙江工業大學助教，研究方向為設計藝術學。
明式家具制作于明至清代前期，典雅簡樸、材美工精具有獨特的造型風格。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸、典雅的藝術風貌。并善于將中國文化的內涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺上達到形、色、質的完美統一。
明式家具有如下風格特點：（1）造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。（2）結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。運用了中國古建筑的木作方法，榫卯接口，利用材料本身作為連接件。（3）精于選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。（4）雕刻紅腳處理得當。（5）金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。關于明式家具的風格特點，研究明式家具的大家王世襄先生把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。第二組：濃華、文綺、妍秀。第三組：勁挺、柔婉。第四組：空欞、玲瓏。第五組：典雅、清新。王世襄先生針對在明式家具中一些不盡如人意和不足的例子，把它們歸納為“八病”。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。王先生提出的這十六“品”和八“病”對于指導我們品鑒明式家具的造型和藝術價值有重要意義。筆者嘗試以現代設計的眼光來看明式家具的品與病，以期能夠從中獲得值得借鑒的設計思想和設計手法，由于篇幅有限僅從部分內容進行探討，重點從明式家具形式的簡與繁、比例與尺度、材與質這三個方面談起。
一、明式家具的簡與繁
在明式家具的 第一品當中有“簡練”一品，王先生在文中以一種羅漢床為例來說明，此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件制作上干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，簡潔而不簡單。之所以造型簡潔，這與材料方面的因素有關，明式家具的材料常使用一些貴重的木材，比如說紅木，當時中國的紅木是從東南亞進口，制作時惜料如金，盡量地節省材料。所以很多明式家具看起來頗具簡約風格，這當然不是現代主義設計的影響。這使筆者想到當今一個很重要的設計思想綠色設計，它包含4個方面：設計的物品要盡量符合4R的綠色設計資源回收系統的原則，即減量、重復使用、回收、再生的原則。其中的減量就是在生產制作的過程中最大限度地減少原材料的消耗，過多的設計無疑會消耗大量的原材料，也使得人們的審美趣味走向一個反面--以浪費資源為美，同時木材也是可再生資源。從現代設計的眼光來看這個問題，到覺得當時的做法蠻具有前瞻性。在明式家具的品當中的第二組中有“文綺”一品，指的是有的明式家具雖然花紋繁瑣，但看上去還是很文雅，不是那樣富麗喧熾。俗話說：“遠看色，近看花”， 明式家具文綺一品在這方面卻做的恰到好處。從現代設計的角度看，設計的形、色、質是三者合一的一個整體，優秀的設計能夠在統一中求變化，變化中求統一。文綺的前提是在材料上統一，而在加工方式上求變化，如果家具周身都雕上了繁瑣的花紋，就會失去簡與繁的對比，落入了俗流。而材料的統一使得整個設計統一在一種色調和材質中，確保了視覺上的整體效果，同時大面積細密的雕刻花紋形成了微觀的肌理效果，使得單獨的圖案不會作為一個單獨醒目的形出現。
二、明式家具的尺度與比例
王世襄先生曾經提到明式家具的一病“ 失位”， 舉的是黃花梨夾頭榫管腳棖平頭案的例子。用橫豎材攢斗成萬字紋，明式家具一般都是若干個連在一起或斜行幾排組成圖案，用在羅漢床的床圍子上或透空的柜門上，舒透面齊整，頗為美觀。而例子中的夾頭榫平頭案，擋板的部位竟單獨用兩個萬字紋，非常刺目，讓人感到不倫不類。此案把萬字用在不該用的地方，稱之為“失位”。王先生指出某一個構件和某一種裝飾在哪一種家具的哪一個部位出現即如何出現是有規律可尋的。如果用的合適，符合規律，看起來就很自然，甚至根本沒有去理會它，認為本應如此。如果用在不合適的地方，違反了規律，視覺上讓人覺得很別扭，它也仿佛是被強行加在家具上的，從整體形象上要跳出來似的。失位的問題在于違反了規律，局部與整體的比例關系沒有處理好。這里提到的實際上是一個尺度與比例的問題，一是字紋太大，二是字紋的數量太少，單獨的兩個萬字紋如果在尺度與數量上進行調整，就會解決這個視覺上的問題。這讓我們聯想到現代設計中尺度與空間尺度是單位測量的數值概念，它規定了事物在空間中所占的比例，而不是內容。我們能感覺到某些物體的大，這是指在規定的空間中它占去了大部分空間，而其它的物體都會相形見絀，它是這個空間中的主體。一個物體的超過規定的體量，會將其它物體的應有空間擠壓或擠掉，使各個設計元素在空間中的關系失去平衡。所謂“尺度”，說到底還是比例問題，在形式的設計上，可能更多地會涉及比例關系。影響比例關系的因素是很多的，有整體與局部的比例關系問題，有三度空間中的長、寬、深度的關系，有線條的長短比例關系，有基本元素在視覺空間所占有的比例問題。一個好的設計就是要對各種材料在空間中的位置、面積、長短、粗細做出某種比例上的規定，使各種元素能通過比例關系體現出一定的差異，在比例中突現和諧的關系。
這里還有一個形象弱化的問題，比如文中提到的被單獨用的兩個萬字紋，一兩個圖形單獨的放置比它重復的出現要搶眼的多，反之，這也是一個突出整體弱化局部的設計手法。重復的形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現出和諧統一、富有整體感的視覺效果。例如在室內軟裝飾的設計中，當我們選配裝飾用的織物時，會發現不同的織物圖案產生不同的格調與感受：我們也可以利用圖案設計所產生的節奏和韻律來增添室內環境的韻律美。如由一種或多種紋樣連續重復，有規律排列成連續的韻律；連續的紋樣按一定秩序變化而形成漸變的韻律；紋樣各組成部分按一定規律交織穿插形成的交錯韻律等等，只要裝飾紋樣具有連續性和重復性，有意識地應用韻律法則，就能得到優美和諧的韻律感和節奏感。
三、明式家具的材與質
明式家具除選用一些優質木材外，也搭配使用一些石材、金屬材料作為裝飾與結構構件，所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果，注重材質的搭配 。
石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品，力求體現山水畫中水墨氤氳的藝術效果，令人賞心悅目。
明式家具常用一些金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風等家具尤為多見，名目繁多，如合頁、面頁、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設計與家具的整體造型及雕飾密切相關，充分反映出明式家具在結構、裝飾與實用三者關系上相當成熟的藝術處理手法。這些具有藝術創意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對家具起到保護加固的作用，同時為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質紋理形成不同色彩、不同質感的鮮明對比，相得益彰，使明式家具更臻于完美。
在現代設計當中也是非常講究材質的運用，依靠材質本身的質感就可以達到很好的視覺效果，在現代設計當中使用的物質材料是極其豐富的，但大致可以分為兩個大類，一類是大自然所賦予的，并沒有經過人類加工的，例如：樹木、石塊、泥土等；另一類雖然也是大自然的物質，但經過人類的加工和提煉，已經形成了新的物質結構和形態。這些物質各自有著各自的物質特性，或由于材料本身的結構方式不同而呈現的面貌不同；或由于物質的色澤差異而帶來不同的心理感受；或因其材質的肌理特征而給審美帶來了無窮的樂趣。在設計當中，我們對于材料的選擇是很重要的，因為我們要利用這些材料的某些特性，來完成結構上的創造，也必須通過材料的肌理和加工技術來完成視覺上的審美要求。要有效地利用材料，必須對各種材料有一個心理體驗的過程。
以上是從形式、比例與尺度、材質這三個方面，結合現代設計的一些設計法則，用現代設計的眼光來看明式家具的品與病的部分內容，從中探討值得借鑒的設計手法。明式家具作為中國傳統文化的重要組成部分，是我國明代形成的一項藝術成就，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產。它僅在這三個方面就給我們留下了相當豐富的經驗，對我們以后的產品設計和家具設計中都起到了一定的影響。
參考文獻
[1]胡文彥，中國家具鑒定與欣賞[M]，上海，上海古籍出版社，1994
[2]阮長江，新編中國歷代家具圖錄大全[M]，南京，江蘇科學技術出版2001
[3]于伸，木樣年華：中國古代家具[M]，天津，百花文藝出版社，2006
[4]田家青，明清家具鑒賞與研究[M]，北京，文物出版社，2003
[關鍵詞]明式家具 減量原則 比例關系
作者簡介：周健，男，安徽淮南人，2006年畢業于合肥工業大學建筑與藝術學院，獲文學碩士學位，現為浙江工業大學助教，研究方向為設計藝術學。
明式家具制作于明至清代前期，典雅簡樸、材美工精具有獨特的造型風格。明式家具以結構上的合理化與造型上的藝術化，充分地展示出簡潔、明快、質樸、典雅的藝術風貌。并善于將中國文化的內涵熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，在視覺上達到形、色、質的完美統一。
明式家具有如下風格特點：（1）造型大方，比例適度，輪廓簡練、舒展。（2）結構科學合理，榫卯精密，堅實牢固。運用了中國古建筑的木作方法，榫卯接口，利用材料本身作為連接件。（3）精于選料配料，重視木材本身的自然紋理和色澤。（4）雕刻紅腳處理得當。（5）金屬飾件式樣玲瓏，色澤柔和，起到很好的裝飾作用。關于明式家具的風格特點，研究明式家具的大家王世襄先生把明式家具歸納為五組，共十六品。分別為：第一組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。第二組：濃華、文綺、妍秀。第三組：勁挺、柔婉。第四組：空欞、玲瓏。第五組：典雅、清新。王世襄先生針對在明式家具中一些不盡如人意和不足的例子，把它們歸納為“八病”。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。王先生提出的這十六“品”和八“病”對于指導我們品鑒明式家具的造型和藝術價值有重要意義。筆者嘗試以現代設計的眼光來看明式家具的品與病，以期能夠從中獲得值得借鑒的設計思想和設計手法，由于篇幅有限僅從部分內容進行探討，重點從明式家具形式的簡與繁、比例與尺度、材與質這三個方面談起。
一、明式家具的簡與繁
在明式家具的 第一品當中有“簡練”一品，王先生在文中以一種羅漢床為例來說明，此床從結構到裝飾都采用了極為簡練的造法，每個構件制作上干凈利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，簡潔而不簡單。之所以造型簡潔，這與材料方面的因素有關，明式家具的材料常使用一些貴重的木材，比如說紅木，當時中國的紅木是從東南亞進口，制作時惜料如金，盡量地節省材料。所以很多明式家具看起來頗具簡約風格，這當然不是現代主義設計的影響。這使筆者想到當今一個很重要的設計思想綠色設計，它包含4個方面：設計的物品要盡量符合4R的綠色設計資源回收系統的原則，即減量、重復使用、回收、再生的原則。其中的減量就是在生產制作的過程中最大限度地減少原材料的消耗，過多的設計無疑會消耗大量的原材料，也使得人們的審美趣味走向一個反面--以浪費資源為美，同時木材也是可再生資源。從現代設計的眼光來看這個問題，到覺得當時的做法蠻具有前瞻性。在明式家具的品當中的第二組中有“文綺”一品，指的是有的明式家具雖然花紋繁瑣，但看上去還是很文雅，不是那樣富麗喧熾。俗話說：“遠看色，近看花”， 明式家具文綺一品在這方面卻做的恰到好處。從現代設計的角度看，設計的形、色、質是三者合一的一個整體，優秀的設計能夠在統一中求變化，變化中求統一。文綺的前提是在材料上統一，而在加工方式上求變化，如果家具周身都雕上了繁瑣的花紋，就會失去簡與繁的對比，落入了俗流。而材料的統一使得整個設計統一在一種色調和材質中，確保了視覺上的整體效果，同時大面積細密的雕刻花紋形成了微觀的肌理效果，使得單獨的圖案不會作為一個單獨醒目的形出現。
二、明式家具的尺度與比例
王世襄先生曾經提到明式家具的一病“ 失位”， 舉的是黃花梨夾頭榫管腳棖平頭案的例子。用橫豎材攢斗成萬字紋，明式家具一般都是若干個連在一起或斜行幾排組成圖案，用在羅漢床的床圍子上或透空的柜門上，舒透面齊整，頗為美觀。而例子中的夾頭榫平頭案，擋板的部位竟單獨用兩個萬字紋，非常刺目，讓人感到不倫不類。此案把萬字用在不該用的地方，稱之為“失位”。王先生指出某一個構件和某一種裝飾在哪一種家具的哪一個部位出現即如何出現是有規律可尋的。如果用的合適，符合規律，看起來就很自然，甚至根本沒有去理會它，認為本應如此。如果用在不合適的地方，違反了規律，視覺上讓人覺得很別扭，它也仿佛是被強行加在家具上的，從整體形象上要跳出來似的。失位的問題在于違反了規律，局部與整體的比例關系沒有處理好。這里提到的實際上是一個尺度與比例的問題，一是字紋太大，二是字紋的數量太少，單獨的兩個萬字紋如果在尺度與數量上進行調整，就會解決這個視覺上的問題。這讓我們聯想到現代設計中尺度與空間尺度是單位測量的數值概念，它規定了事物在空間中所占的比例，而不是內容。我們能感覺到某些物體的大，這是指在規定的空間中它占去了大部分空間，而其它的物體都會相形見絀，它是這個空間中的主體。一個物體的超過規定的體量，會將其它物體的應有空間擠壓或擠掉，使各個設計元素在空間中的關系失去平衡。所謂“尺度”，說到底還是比例問題，在形式的設計上，可能更多地會涉及比例關系。影響比例關系的因素是很多的，有整體與局部的比例關系問題，有三度空間中的長、寬、深度的關系，有線條的長短比例關系，有基本元素在視覺空間所占有的比例問題。一個好的設計就是要對各種材料在空間中的位置、面積、長短、粗細做出某種比例上的規定，使各種元素能通過比例關系體現出一定的差異，在比例中突現和諧的關系。
這里還有一個形象弱化的問題，比如文中提到的被單獨用的兩個萬字紋，一兩個圖形單獨的放置比它重復的出現要搶眼的多，反之，這也是一個突出整體弱化局部的設計手法。重復的形式就是把視覺形象秩序化、整齊化，在圖形中可以呈現出和諧統一、富有整體感的視覺效果。例如在室內軟裝飾的設計中，當我們選配裝飾用的織物時，會發現不同的織物圖案產生不同的格調與感受：我們也可以利用圖案設計所產生的節奏和韻律來增添室內環境的韻律美。如由一種或多種紋樣連續重復，有規律排列成連續的韻律；連續的紋樣按一定秩序變化而形成漸變的韻律；紋樣各組成部分按一定規律交織穿插形成的交錯韻律等等，只要裝飾紋樣具有連續性和重復性，有意識地應用韻律法則，就能得到優美和諧的韻律感和節奏感。
三、明式家具的材與質
明式家具除選用一些優質木材外，也搭配使用一些石材、金屬材料作為裝飾與結構構件，所用石材、金屬飾件，選材考究，制作精良，頗富特色，對家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果，注重材質的搭配 。
石材通常制成板材，用于桌案面心、插屏、屏風或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以自然形成的山川煙云圖案為上品，力求體現山水畫中水墨氤氳的藝術效果，令人賞心悅目。
明式家具常用一些金屬飾件，如柜、箱、櫥、椅及屏風等家具尤為多見，名目繁多，如合頁、面頁、吊牌、包角、鎖插等，造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法，制作出各種花紋，燦爛華美。金屬飾件的設計與家具的整體造型及雕飾密切相關，充分反映出明式家具在結構、裝飾與實用三者關系上相當成熟的藝術處理手法。這些具有藝術創意的金屬飾件，有的具有不可或缺的功用，有的對家具起到保護加固的作用，同時為家具添光加彩。光彩奪目的金屬飾件與天然的木質紋理形成不同色彩、不同質感的鮮明對比，相得益彰，使明式家具更臻于完美。
在現代設計當中也是非常講究材質的運用，依靠材質本身的質感就可以達到很好的視覺效果，在現代設計當中使用的物質材料是極其豐富的，但大致可以分為兩個大類，一類是大自然所賦予的，并沒有經過人類加工的，例如：樹木、石塊、泥土等；另一類雖然也是大自然的物質，但經過人類的加工和提煉，已經形成了新的物質結構和形態。這些物質各自有著各自的物質特性，或由于材料本身的結構方式不同而呈現的面貌不同；或由于物質的色澤差異而帶來不同的心理感受；或因其材質的肌理特征而給審美帶來了無窮的樂趣。在設計當中，我們對于材料的選擇是很重要的，因為我們要利用這些材料的某些特性，來完成結構上的創造，也必須通過材料的肌理和加工技術來完成視覺上的審美要求。要有效地利用材料，必須對各種材料有一個心理體驗的過程。
以上是從形式、比例與尺度、材質這三個方面，結合現代設計的一些設計法則，用現代設計的眼光來看明式家具的品與病的部分內容，從中探討值得借鑒的設計手法。明式家具作為中國傳統文化的重要組成部分，是我國明代形成的一項藝術成就，在世界家具體系中有一定的影響力，是屬于全世界的文化遺產。它僅在這三個方面就給我們留下了相當豐富的經驗，對我們以后的產品設計和家具設計中都起到了一定的影響。
參考文獻
[1]胡文彥，中國家具鑒定與欣賞[M]，上海，上海古籍出版社，1994
[2]阮長江，新編中國歷代家具圖錄大全[M]，南京，江蘇科學技術出版2001
[3]于伸，木樣年華：中國古代家具[M]，天津，百花文藝出版社，2006
[4]田家青，明清家具鑒賞與研究[M]，北京，文物出版社，2003
