在明式古典家具中，尤以平頭案造型最為經典，此次秋拍的幾件平頭案，不論從材質、設計抑或是工藝而言，都是精品中的上品。
中國古典家具是中國文化的重要組成部分，其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和東方神韻。中國古典家具發展的進程就是一篇部分展現中華民族文化的歷史。
“典”與“雅”的經典之作
石濤提出“筆墨當隨時代”，當我們將視線轉入當代古典精品家具，我們能感受到一種高貴典雅、空靈簡樸、自然和諧的中華民族所獨有的文人設計理念。此次東南秋拍，兩家機構重磅推出當代古典家具專場，選擇拍品的標準仍然秉承材料價值、藝術價值以及歷史價值三者并重的理念，當代古典紅木家具精品即將呈現。
古人崇尚的美是一種寧靜典雅的美，中國古典哲學中道家學說強調“自然”，強調人與自然的和諧統一。所以國人比較注重內在感覺，主張以心去體驗世界，追求一種“言不盡意，弦外有音”的物我交融的意境。古典家具可謂“典”與“雅”的經典之作，它蘊含的內斂的奢華一直為藏家所癡迷。而在明式古典家具中，尤以平頭案造型最為經典，此次秋拍的幾件平頭案，不論從材質、設計抑或是工藝，都是精品中的上品。其中一件海南黃花梨夾頭榫平頭案案面長四尺有余，是一件比較長的條案。其牙頭稍經鎪挖，略具卷云之形，起邊線，線條流暢。云紋牙板在宋元兩代廣泛使用，從意趣上看基本也是從早期的壺門床而深化出來的裝飾構件，或簡或繁，或大或小，均很耐看。在明清兩代的家具結體中云頭紋的裝置逐漸趨于具象化，線圈也顯得更加曼妙。此平頭案云紋雕飾則沿襲明清風格，流轉有型。同樣施圓材的還有腿足，線腳簡練、器形利索、造型清婉，兩側腿間設雙直棖，桌板面料的紋理風化自然，意趣古樸，充分體現明式家具所特有的內涵。
形制之美奪人心魄
此番現身的古典家具在框架結構和榫卯結構上都是一絲不茍，精益求精，獨具特色。更像一篇精美的唐詩宋詞，多一字則過猶不及，少一字則詞不達意，這同時與文人畫家創作的宗旨和態度是一脈相承的。此次上拍的兩張羅漢床，其中一張為黃花黎制，全身光素，型款質樸簡練，采用有束腰鼓腿彭牙式，大挖馬蹄，兜轉有力。且由三塊獨板裝成，素冰盤沿，牙腿沿邊起燈草線。束腰作為分界，以薄襯厚，借以減輕整體厚重之感，使下腳顯得愈加雄厚，達到穩重的效果。最為難得的是各部位都選用了紋理生動醒目的海南黃花梨。迎面的一塊圍子，金黃的肌理呈現山川河流之狀，任何人工雕飾置于此處，都不免相形失色。
而酸枝木雕西番蓮大平頭案則完美呈現了古典家具的奢華之美。這件大案用材厚重，頗具氣勢，原型為釣魚臺國賓館收藏的一件傳世的紫檀雕西番蓮大平頭案。此案為標準夾頭榫結構，牙子和擋板分別鏟地浮雕或透雕西番蓮，花型豐腴，葉莖流暢，是典型的采用西洋裝飾的廣東風格的清式宮廷家具。在結構上，則采用了大件家具較為考究的做法。整體采用活插結構，拆開后共有七個部件。腿子與牙子和案面采用標準夾頭榫，長牙與短牙采用暗燕尾榫聯接，便于拆裝。托泥采用變體的須彌座，不僅增加了案的高度，平衡了上下部的視覺比例關系，也使大案顯得更為沉穩和莊重。這也是清代案具的常用形式。
結語：
在全球通脹的背景下，擁有越來越稀缺的資源，就意味著擁有持續升值的財富，包括壽山石、沉香、紅木等珍貴資源，大量浪費于初級產品之中，不僅不能體現原材料的價值，反而將珍貴資源的原有價值破壞殆盡。因此，提升工藝美術附加值，推動工藝藝術的發展成為當務之急。市場對低端初級工藝品已經抱有觀望態度，而對已經具備工藝藝術潛質的品種倍加推崇。福建東南秋季藝術品拍賣會給予我們啟示則是，厚重鮮明的文化，精湛獨到的技藝以及高貴典雅的藝術品味，被濃縮在精美而又稀缺的材質之上，這本身就是一種無價精品。毫無疑問，今天的精品就是我們為未來遺留下我們這個時代的烙印，即便某個時間段它以某種價格出現，也并不代表它永恒的價值。
中國古典家具是中國文化的重要組成部分，其歷史悠久，自成體系，具有強烈的民族風格和東方神韻。中國古典家具發展的進程就是一篇部分展現中華民族文化的歷史。
“典”與“雅”的經典之作
石濤提出“筆墨當隨時代”，當我們將視線轉入當代古典精品家具，我們能感受到一種高貴典雅、空靈簡樸、自然和諧的中華民族所獨有的文人設計理念。此次東南秋拍，兩家機構重磅推出當代古典家具專場，選擇拍品的標準仍然秉承材料價值、藝術價值以及歷史價值三者并重的理念，當代古典紅木家具精品即將呈現。
古人崇尚的美是一種寧靜典雅的美，中國古典哲學中道家學說強調“自然”，強調人與自然的和諧統一。所以國人比較注重內在感覺，主張以心去體驗世界，追求一種“言不盡意，弦外有音”的物我交融的意境。古典家具可謂“典”與“雅”的經典之作，它蘊含的內斂的奢華一直為藏家所癡迷。而在明式古典家具中，尤以平頭案造型最為經典，此次秋拍的幾件平頭案，不論從材質、設計抑或是工藝，都是精品中的上品。其中一件海南黃花梨夾頭榫平頭案案面長四尺有余，是一件比較長的條案。其牙頭稍經鎪挖，略具卷云之形，起邊線，線條流暢。云紋牙板在宋元兩代廣泛使用，從意趣上看基本也是從早期的壺門床而深化出來的裝飾構件，或簡或繁，或大或小，均很耐看。在明清兩代的家具結體中云頭紋的裝置逐漸趨于具象化，線圈也顯得更加曼妙。此平頭案云紋雕飾則沿襲明清風格，流轉有型。同樣施圓材的還有腿足，線腳簡練、器形利索、造型清婉，兩側腿間設雙直棖，桌板面料的紋理風化自然，意趣古樸，充分體現明式家具所特有的內涵。
形制之美奪人心魄
此番現身的古典家具在框架結構和榫卯結構上都是一絲不茍，精益求精，獨具特色。更像一篇精美的唐詩宋詞，多一字則過猶不及，少一字則詞不達意，這同時與文人畫家創作的宗旨和態度是一脈相承的。此次上拍的兩張羅漢床，其中一張為黃花黎制，全身光素，型款質樸簡練，采用有束腰鼓腿彭牙式，大挖馬蹄，兜轉有力。且由三塊獨板裝成，素冰盤沿，牙腿沿邊起燈草線。束腰作為分界，以薄襯厚，借以減輕整體厚重之感，使下腳顯得愈加雄厚，達到穩重的效果。最為難得的是各部位都選用了紋理生動醒目的海南黃花梨。迎面的一塊圍子，金黃的肌理呈現山川河流之狀，任何人工雕飾置于此處，都不免相形失色。
而酸枝木雕西番蓮大平頭案則完美呈現了古典家具的奢華之美。這件大案用材厚重，頗具氣勢，原型為釣魚臺國賓館收藏的一件傳世的紫檀雕西番蓮大平頭案。此案為標準夾頭榫結構，牙子和擋板分別鏟地浮雕或透雕西番蓮，花型豐腴，葉莖流暢，是典型的采用西洋裝飾的廣東風格的清式宮廷家具。在結構上，則采用了大件家具較為考究的做法。整體采用活插結構，拆開后共有七個部件。腿子與牙子和案面采用標準夾頭榫，長牙與短牙采用暗燕尾榫聯接，便于拆裝。托泥采用變體的須彌座，不僅增加了案的高度，平衡了上下部的視覺比例關系，也使大案顯得更為沉穩和莊重。這也是清代案具的常用形式。
結語：
在全球通脹的背景下，擁有越來越稀缺的資源，就意味著擁有持續升值的財富，包括壽山石、沉香、紅木等珍貴資源，大量浪費于初級產品之中，不僅不能體現原材料的價值，反而將珍貴資源的原有價值破壞殆盡。因此，提升工藝美術附加值，推動工藝藝術的發展成為當務之急。市場對低端初級工藝品已經抱有觀望態度，而對已經具備工藝藝術潛質的品種倍加推崇。福建東南秋季藝術品拍賣會給予我們啟示則是，厚重鮮明的文化，精湛獨到的技藝以及高貴典雅的藝術品味，被濃縮在精美而又稀缺的材質之上，這本身就是一種無價精品。毫無疑問，今天的精品就是我們為未來遺留下我們這個時代的烙印，即便某個時間段它以某種價格出現，也并不代表它永恒的價值。
