小郁竹藝是益陽的一項國家級非物質為文化遺產，歷史悠久，享有盛譽。小郁竹器在材料、工藝、裝飾等方面對我們進行現代設計，做出了示范。其樸素淡雅的設計蘊含著傳統文化中“天人合一”的思想。現代家具的設計正趨向技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上舒適安全等方向發展。家具設計不僅僅是一個產品設計的范疇，正在成為一種生活方式和生活態度。小郁竹器從材料到工藝，從外觀到精神內涵，都與可持續發展的設計理念不謀而合，指的我們認真學習和借鑒。
一、借鑒小郁竹器樸素的環保意識，崇尚自然的生活態度。家具是各種材料通過一定的結構技術組合而成的。因此，家具設計除了考慮人體使用功能的基本要求外，還必須考慮運用什么材料，采用什么樣的結構技術。材料是構成家具的物質基礎，不同的材料產生不同的結構形式，同時也造就不同的家具造型特征。因此在家具設計中，設計師要熟悉材料的性能特點和成型特性，從而設計生產出造型和實用性能優良的家具產品。小郁竹器所有結構均為竹材料，不借助釘、膠等手段，甚至所有裝飾都采用竹作為材料，通過拼貼、榫接等方式，從各個維度進行裝飾，這在材料上為我們做出了示范。在小郁竹器的制作過程中要經過選料、下料、燒油、烙花、著色、浸泡、調直、劃墨、做圍折、劈折篾、開郁口、郁制、削承挽、打撐子、安拱門、安花烙、火郁竹丫枝、包銅皮、精修、打磨、上漆等三十多道工序，所有工序不會對環境造成任何污染，實現了環保最大化。
小郁竹器的造型，以以滿足功能為主要目的，又不會顯得粗糙簡陋。這一設計理念與現代設計中的“功能主義”有異曲同工之妙，但又更加富有人情味，可以認為是更加崇尚自然，注重人文關懷的功能主義。小郁竹器在六百年的發展歷程中，形成了樸素的環保意識，材料取自益陽地區最為豐富的竹子，運用各種精湛工藝進行加工；在造型上以功能為基礎，加以生活化的、具有地方特色和民族文化的裝飾，形成了樸素的“師法自然”的理念。小郁竹器的制作過程基本為手工，較少使用機械，且工藝要求十分嚴格。在制作過程中，小郁竹器也體現出對自熱的尊重，盡量適應竹材料自身的紋理走向和材料特性，在裝飾上，盡量使用竹材料為原料，加以某些表面的涂漆。小郁竹器起于民間，這就決定了其“平民意識”，以滿足生活的需要為第一要求，隨著發展和豐富，加以適當的、克制的裝飾，形成了自己的風格。
二、借鑒小郁竹器根植于大眾之中，因地制宜的設計態度和其深厚的文化積淀。
生活永遠是設計師最大、最根本的設計源泉。小郁竹器的家具作品具有濃厚的生活氣息，以一種樸素的態度體現著對“人”的關懷。經過長期的經驗積累，其器物的造型曲線符合人體的生理特征，使人使用起來十分舒適。造型上簡潔大方，樸素而不簡陋。小郁竹器使用的年代越久遠，其色彩越顯得古樸厚重，而非滄桑簡陋，人文的味道十分厚重。通過嚴格的工序和精湛的工藝，使產品的質量十分上乘。雖然以較細的竹子為原料（小郁竹器一般選用直徑小于五厘米的竹子為原料），但是器物十分堅固耐用，甚至上百年而不壞。這對很多家具設計，表面看上去很光鮮亮麗，也適應設計潮流，但是工藝簡陋，偷工減料是一個提醒。小郁竹器給我們更多的民族自信。現在有一種設計思潮，好像源自西方的就是優秀的、時髦的，西方設計理念中其實很多為了適應大生產，屈服于商業需求的。比如源自美國的“有計劃的廢止制”，重復的制造不僅浪費了材料和人力，而且造成環境的巨大污染。宜家家具在中國尤其是年輕人中受到追捧。洋品牌固然有其特點，但是很大程度上對洋品牌的盲目崇拜，一個重要因素。源自北歐的宜家家具，其實在國外是廉價家具的代名詞，以價格低，使用周期短為特點。源于湖南益陽的小郁竹器無論是在設計、功能還是在文化底蘊上，其實都遠好過很多洋品牌。小郁竹器從設計到制作都源于傳承人對生活的長期積累，真正植根于老百姓的生活。
小郁竹器在長期的發展過程中，還積累了深厚的文化底蘊。其造型與中國傳統家具的造型一脈相承，裝飾上更是內容豐富，大量使用傳統吉祥圖案和各類造型形象。
三、借鑒小郁竹器樸素的以使用者為中心的設計觀念。現代家具設計呈現出個性化的趨勢。雖然人機工程學、心理學等學科的發展，能夠在技術上使家具設計更加符合人的生理和心理要求。但是，并不代表現代的家具設計會更加注重從消費者的角度出發，真正做到以消費者為中心進行設計。主要原因有三個：一方面現代社會較多的強調個性化，很多設計為了標新立異，表現自己的“與眾不同”而刻意在設計中追求奇特，沒有深入思考設計的功能性；另一方面，快節奏的現代生活，迅速的商品更新換代，使的整個家具設計呈現出浮躁的氛圍，設計師往往追求市場銷量和成本控制而忽視了對設計的精雕細琢，忽視了站在使用者的角度去思考和設計；第三方面，整體設計上原創性少，模仿和抄襲較多，設計和制造者抱著盡量減少成本的目的，更加不可能對產品進行認真的、負責任的設計。在站在使用者思考問題這一點上，小郁竹器給我們作出了示范。
除了本身精湛、嚴格的工藝與設計外，小郁竹器傳承者的設計態度更加值得我們研究與學習。小郁竹器在幾百年的傳承中，形成了站在使用者角度思考和設計的理念，所有涉及均經過了實踐的檢驗。不考慮市場需求的設計固然不會有好的經濟效益，但是，為使用者考慮的設計才會有真正長久的生命力。
四、在傳承借鑒小郁竹器的過程中，注意進行創新和發展，為這一非物質文化遺產注入更加強大的生命力。
小郁竹器有著精湛的工藝、優良的品質， 南康家具網www.lmnu.cn 順德家具www.sdjjw.com其獨具特色的工藝應該得到最完整的保留。隨著時代的發展，我們應思考小郁竹器如何與時代接軌，取得更新的發展。
1、將最新的家具設計、制造技術引入設計和生產過程，提高效率和生產水平。比如，在設計中我們可以引入三維數字模擬技術，運用計算機技術，在制作前進行效果模擬。這樣不僅可以改變以往設計效率低的問題，而且可以提前看到產品效果，減少了時間、材料等方面的浪費，提高了效率。在制造中，可以實行“雙軌制”，一方面注重傳統工藝的傳承；另一方面，在生產中引入現代制造技術，提高制造效率，降低成本，實現經濟效益的提高。在與小郁竹器傳承人的交流中，我們了解到，傳承人本身也在經歷著傳統工藝與現代技術接軌的困惑。他們既希望能夠最完整的保留這一傳統工藝，有希望能夠其產生經濟效益。因為市場經濟的條件下，自身能夠與市場接軌，才能真正獲得可持續發展。因此，一方面培養傳統工藝的繼承人，另一方面將現代制造技術引入小郁竹器的制造過程，可以更好的實現與現代市場的接軌。
2、將新的設計元素、形式和設計理念引入這一傳統工藝形式，使其獲得新的生命力。小郁竹器有深厚的文化底蘊，繼承了大量的傳統的設計理念，但并不代表其不再接受新時代的新元素。為了這一優秀工藝的發展，我們必須與時俱進，主動吸收現代家具設計的新思考和新元素，從而獲得源源不斷的動力。
總之，小郁竹藝樸素的環保意識，崇尚自然的生活態度，以及根植于大眾之中，因地制宜的設計態度和其深厚的文化積淀值得我們在家居設計中認真學習。小郁竹器以使用者為中心的設計觀念，為設計者提供了榜樣。好的工藝應該與時俱進，隨著時代的發展，小郁竹藝在設計、制造技術，設計元素和設計理念等方面也行與時俱進，在保留原汁原味的傳統工藝的同時，以類似“雙規制”的形式，主動適應時代，獲得更加長足的發展。