17世紀整個歐洲的設(shè)計潮流都有一種煩瑣、夸張的傾向，“巴洛克”原意是“畸形的珍珠”，并有扭曲、怪誕、不整齊之意。在藝術(shù)史上，巴洛克有時被作為一個時代的標(biāo)志，它上承文藝復(fù)興晚期的矯飾主義，下接18世紀的洛可可藝術(shù)。16世紀是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的盛期，而洛可可藝術(shù)則為巴洛克后期。這三個階段是歐洲封建社會晚期的文化形態(tài)。從另一種角度講，“巴洛克”有時也被作為一種風(fēng)格的術(shù)語，泛指16世紀歐洲藝術(shù)家們創(chuàng)造的那種豐滿、寫實、具有強烈動勢和飽滿色調(diào)的藝術(shù)風(fēng)貌。
巴洛克藝術(shù)的發(fā)源地是意大利，是意大利一些偉大的建筑設(shè)計家和偉大的藝術(shù)家首開了巴洛克藝術(shù)的先河，并率先將它用于建筑、室內(nèi)裝飾及家具中。特別是路易十四時期的巴洛克家具最負盛名，躍居歐洲各國的領(lǐng)先地位，成為巴洛克家具風(fēng)格的典范，也稱路易十四式。
歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢是打破古典主義的嚴肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術(shù)效果。但各國又有其獨自的特點，意大利巴洛克家具華麗，佛蘭德爾巴洛克家具挺秀，荷蘭巴洛克家具典雅，法國巴洛克家具豪華，德國巴洛克家具端莊，英國巴洛克家具精細，美國巴洛克家具樸實，西班牙巴洛克家具單純。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始，歐洲已經(jīng)形成了以法國為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運動。
從意大利發(fā)源的這股藝術(shù)潮流，從一個國家蔓延到另一個國家，盡管有著共同的淵源，但與當(dāng)?shù)氐母鞣N藝術(shù)傾向和藝術(shù)流派融合起來，形成了帶有不同民族色彩和獨特風(fēng)格的藝術(shù)形式，正是由這些千差萬別的藝術(shù)形式共同組成了“巴洛克藝術(shù)”。
巴洛克藝術(shù)企圖以藝術(shù)所具有的每一個立面和逼真感來打動觀者的心弦。巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)裝飾可使人們感受到天主教的崇高與莊嚴。為達到此目的，采取一種綜合藝術(shù)的形態(tài)，不僅采用繪畫、雕刻，甚至加上金屬工、木工、玻璃工等所有工藝。因此，所完成的室內(nèi)裝飾作品形成一種巨大的“體量”。巴洛克藝術(shù)的目標(biāo)，即在追求“體量”所具有的強烈效果。
追求動感是巴洛克藝術(shù)永恒的主題，像寧靜安詳是古典主義的突出特征一樣，迷人而無章的巨大雕刻被極度的夸張、扭曲，旋轉(zhuǎn)扭動的柱子，打破了的山墻，夸大的形式與嚴格的結(jié)構(gòu)思想形成了一種極富戲劇效果的風(fēng)格，這種風(fēng)格對比例與尺度有了全新的理解，所有的雕刻件都是為了刺激人們的感官，奇特突兀比和諧平靜更能令人激動。運用珍奇材料建造祭壇，是巴洛克室內(nèi)裝飾的一種重要風(fēng)格。
在早期的具有巴洛克風(fēng)格的家具中，尺度幾乎都是非常夸大的，而后期又加上了層疊而過分的裝飾，更加氣勢逼人。巴洛克風(fēng)格的早期作品確實比文藝復(fù)興后期的家具更加自由，并擺脫了那種模式化的裝飾。但原來簡潔的柜類家具，一旦引進了那些密集的板式元素，繁雜的雕刻底座和巨大復(fù)雜的山墻便大批涌現(xiàn)，而山墻又被加以“改進”，被冠以塔狀頂飾，花卉、人物、鳥獸飛禽也都蜂擁而來；椅子被精工細雕，加以渦卷飾和各種虛飾；桌子則同樣加以雕飾，并被賦予奇特的伸展造型；另外，還有扭曲的柱子和復(fù)雜的渦卷形腿部處理，特別是在英國和法國，由巨大的人像柱托舉著花樣翻新的帳幔的豪華大床，目的是要制造出充滿浪漫主義色彩的奢侈樂園。
巴洛克家具外表的裝飾在1650年之后變得更加精彩，這時從中國和日本傳入了大漆涂飾、雕漆及貝雕鑲嵌藝術(shù)，使得家具的表面裝飾顯得更豪華，以渲染其富麗堂皇。早期的實木表面，這是已變?yōu)椴捎猛匡棥㈠兘稹⒉世L和細木鑲嵌技術(shù)進行精致修飾的表面；由于布爾鑲嵌技術(shù)的發(fā)展。模擬渦卷裝飾的海藻紋鑲嵌得以大量應(yīng)用，使得整個鑲嵌技術(shù)有了前所未有的發(fā)展；大理石、仿石材、織物、骨、甲和金屬都成為這一經(jīng)久不衰的裝飾狂潮的主角。 南康家具www.lmnu.cn 廣東順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com
在文藝復(fù)興時期，家具的風(fēng)格都為建筑風(fēng)格的縮形，盡管文藝復(fù)興時期已經(jīng)以“人性”主張作為藝術(shù)設(shè)計的原則，但真正為了生活功能需要而作為設(shè)計原則的應(yīng)首推巴洛克風(fēng)格。巴洛克家具摒棄了對建筑裝飾的直接模仿，舍棄了將家具表面分割成許多小框架的方法以及復(fù)雜、華麗的表面裝飾，而是將富有表現(xiàn)力的細部相對集中，簡化不必要的部分成重點區(qū)分，加強整體裝飾的和諧效果，徹底擺脫了家具設(shè)計一向從屬于建筑設(shè)計的局面，這是家具設(shè)計上的一次飛躍。
巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計的出發(fā)點，一反古典主義的嚴肅、拘謹、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和柔軟的效果。巴洛克風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時代的藝術(shù)形式，但卻有其獨特的風(fēng)格特點，它摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動、熱性、奔放的藝術(shù)效果。
巴洛克藝術(shù)的發(fā)源地是意大利，是意大利一些偉大的建筑設(shè)計家和偉大的藝術(shù)家首開了巴洛克藝術(shù)的先河，并率先將它用于建筑、室內(nèi)裝飾及家具中。特別是路易十四時期的巴洛克家具最負盛名，躍居歐洲各國的領(lǐng)先地位，成為巴洛克家具風(fēng)格的典范，也稱路易十四式。
歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢是打破古典主義的嚴肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴和浪漫的藝術(shù)效果。但各國又有其獨自的特點，意大利巴洛克家具華麗，佛蘭德爾巴洛克家具挺秀，荷蘭巴洛克家具典雅，法國巴洛克家具豪華，德國巴洛克家具端莊，英國巴洛克家具精細，美國巴洛克家具樸實，西班牙巴洛克家具單純。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始，歐洲已經(jīng)形成了以法國為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運動。
從意大利發(fā)源的這股藝術(shù)潮流，從一個國家蔓延到另一個國家，盡管有著共同的淵源，但與當(dāng)?shù)氐母鞣N藝術(shù)傾向和藝術(shù)流派融合起來，形成了帶有不同民族色彩和獨特風(fēng)格的藝術(shù)形式，正是由這些千差萬別的藝術(shù)形式共同組成了“巴洛克藝術(shù)”。
巴洛克藝術(shù)企圖以藝術(shù)所具有的每一個立面和逼真感來打動觀者的心弦。巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)裝飾可使人們感受到天主教的崇高與莊嚴。為達到此目的，采取一種綜合藝術(shù)的形態(tài)，不僅采用繪畫、雕刻，甚至加上金屬工、木工、玻璃工等所有工藝。因此，所完成的室內(nèi)裝飾作品形成一種巨大的“體量”。巴洛克藝術(shù)的目標(biāo)，即在追求“體量”所具有的強烈效果。
追求動感是巴洛克藝術(shù)永恒的主題，像寧靜安詳是古典主義的突出特征一樣，迷人而無章的巨大雕刻被極度的夸張、扭曲，旋轉(zhuǎn)扭動的柱子，打破了的山墻，夸大的形式與嚴格的結(jié)構(gòu)思想形成了一種極富戲劇效果的風(fēng)格，這種風(fēng)格對比例與尺度有了全新的理解，所有的雕刻件都是為了刺激人們的感官，奇特突兀比和諧平靜更能令人激動。運用珍奇材料建造祭壇，是巴洛克室內(nèi)裝飾的一種重要風(fēng)格。
在早期的具有巴洛克風(fēng)格的家具中，尺度幾乎都是非常夸大的，而后期又加上了層疊而過分的裝飾，更加氣勢逼人。巴洛克風(fēng)格的早期作品確實比文藝復(fù)興后期的家具更加自由，并擺脫了那種模式化的裝飾。但原來簡潔的柜類家具，一旦引進了那些密集的板式元素，繁雜的雕刻底座和巨大復(fù)雜的山墻便大批涌現(xiàn)，而山墻又被加以“改進”，被冠以塔狀頂飾，花卉、人物、鳥獸飛禽也都蜂擁而來；椅子被精工細雕，加以渦卷飾和各種虛飾；桌子則同樣加以雕飾，并被賦予奇特的伸展造型；另外，還有扭曲的柱子和復(fù)雜的渦卷形腿部處理，特別是在英國和法國，由巨大的人像柱托舉著花樣翻新的帳幔的豪華大床，目的是要制造出充滿浪漫主義色彩的奢侈樂園。
巴洛克家具外表的裝飾在1650年之后變得更加精彩，這時從中國和日本傳入了大漆涂飾、雕漆及貝雕鑲嵌藝術(shù)，使得家具的表面裝飾顯得更豪華，以渲染其富麗堂皇。早期的實木表面，這是已變?yōu)椴捎猛匡棥㈠兘稹⒉世L和細木鑲嵌技術(shù)進行精致修飾的表面；由于布爾鑲嵌技術(shù)的發(fā)展。模擬渦卷裝飾的海藻紋鑲嵌得以大量應(yīng)用，使得整個鑲嵌技術(shù)有了前所未有的發(fā)展；大理石、仿石材、織物、骨、甲和金屬都成為這一經(jīng)久不衰的裝飾狂潮的主角。 南康家具www.lmnu.cn 廣東順德家具網(wǎng)www.sdjjw.com
在文藝復(fù)興時期，家具的風(fēng)格都為建筑風(fēng)格的縮形，盡管文藝復(fù)興時期已經(jīng)以“人性”主張作為藝術(shù)設(shè)計的原則，但真正為了生活功能需要而作為設(shè)計原則的應(yīng)首推巴洛克風(fēng)格。巴洛克家具摒棄了對建筑裝飾的直接模仿，舍棄了將家具表面分割成許多小框架的方法以及復(fù)雜、華麗的表面裝飾，而是將富有表現(xiàn)力的細部相對集中，簡化不必要的部分成重點區(qū)分，加強整體裝飾的和諧效果，徹底擺脫了家具設(shè)計一向從屬于建筑設(shè)計的局面，這是家具設(shè)計上的一次飛躍。
巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計的出發(fā)點，一反古典主義的嚴肅、拘謹、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和柔軟的效果。巴洛克風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時代的藝術(shù)形式，但卻有其獨特的風(fēng)格特點，它摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動、熱性、奔放的藝術(shù)效果。
