從上世紀六十年代起，我們在討論建筑形式美與藝術效果時，越來越趨向于思考人在建筑中的體驗與感受。這也折射出建筑、室內設計愈來愈將人作為空間的主體，既關注其物質方面的需求，也重視其在情感、審美等精神方面的訴求。家居休閑空間的設計，彰顯了人類個性情感的進發與品味，是內化式情感的集中呈現。
為了解人們對居室休閑空間的真實感受及訴求，本刊在城市白領、公職人員及設計師群體中進行了小范圍的調查問卷，據收回的數據顯示，健身房的訴求被擺在了首位，半數以上的人都有在居室中購買器械進行局部或是全身鍛煉的體驗。其次是影音室，因不受年齡限制，又能帶來全新的觀影體驗及互動感。同時，高新的隔音材質及影音設備也讓諸多發燒友得以一償夙愿。排在其后的是茶室、錄音室及琴房，茶文化代表著修身養性的心靈層面，對國人影響甚遠；出乎我們意料的是受訪者中竟有不少的音樂發燒友及專業人士，對于Soho的工作居住模式或者玩票式的把玩屬性都非常感興趣；而目前素質教育的興起，也讓琴房設計跟著火了一把。最后是酒窖、泳池、棋牌間、斯諾克臺球桌、Spa間等設施，更多地呈現出國外異域文化的融入與重塑，但這些休閑空間對居室的整體面積、消費品鑒等要求甚高，接受度的高低與實現度的考量基本成正比。下面，我們就目前所觀察到的休閑空間設計的變化趨勢及不同的家居休閑空間的分類進行梳理，并從融合共生的品鑒訴求、智能化技術的引入帶來的思考、設計多元化的應變與分析三個剖面展開論述。
融合共生的品鑒訴求
日本茶道，源自中國，卻自成一統。在中國茶文化的基礎上植入了日本的審美與哲學，與中國茶道“重心輕術”相對的，它要求“心術并重”。這種演變的過程也對日本茶室建筑的發展帶來了質的影響。日本正式的茶室由茶庭、洗手缽、中門、小入門等構成，參與人的行為自茶庭而入，就與建筑的架構與布局合二為一，形成一個有機整體。日本茶道、茶室的歷史，顯現出不同文化在融合過程中吸納、重塑的積極部分。
與日本茶室相比，中國茶室是在“重心輕術”基礎上的進一步延伸。它不講究儀式化，卻重在體驗與品鑒。《茶經》中所言的“比屋之飲”，顯示在隋唐時期茶已非常普及。自宋朝起，其逐漸向高雅的藝術行為發展。至明清，對茶室的環境及器皿的講究使得其更具藝術化。這種關乎內心本真的中國茶文化，一直與居室功能區域的劃分緊密相連。閩南、潮汕地區的居民，客廳幾案上總設有茶盤、茶具，只一方小小空間，承載了待客與品鑒的雙重功能。但隨著人們生活品質的提升，獨立的茶室有了存在的必要，它被重新定義，融合入收藏、品鑒及清修，而另辟出來的茶室，又因業主的不同訴求，可呈現出不同的設計風格——日式榻榻米的簡素、中國明清時期的典雅，亦或是蘊含現代古樸的新東方。
與承襲傳統不同的是，像酒窖、泳池、棋牌間、斯諾克臺球桌、Spa間等，更多追求的是引入式的品質追求與體驗。以酒窖為例，地下洞窟藏酒始于歐洲，洞窟能保持穩定良好的儲藏條件。在現實都市生活中，要尋找一個天然地下酒窖儲藏空間是比較不現實的，但這也并非沒有辦法。借鑒歐洲國家的經驗，我們可在別墅等具有多層結構的地下一層或地下二層開辟出條件優裕的儲藏區域，面積大且具有良好的遮光效果。較難實現的恒溫恒濕問題，也可借由人工仿生酒窖技術的智能設計自如處理。同時，酒窖之外還可設置酒品展示架、品鑒區及清理臺等輔助性的功能區域，提供給藏家一個可與三五好友相聚、品鑒之所。
對于單層居室，因藏酒數量有限，設置酒柜展示架或小型的吧臺即可滿足藏家的需求，同時，它盡可能簡化了藏酒所需的嚴苛環境，輔以合理的空間布局，同樣能帶來意想不到的設計效果。一般來說，藏家都是將瓶裝酒斜放或者平放，讓其充分接觸到軟木塞，保持軟木塞的濕度和持續的膨脹狀態，以達到良好的封封效果。而魚貫排列或是穿插安放的設置，就像一道特別的藝術裝置，為藏家的居室帶來奢華的品質體驗。酒窖在中國居室休閑空間中的融入式及多樣化的設計呈現，為同屬異域之邦文化的斯諾克臺球室、Spa間、雪茄室、理療間等空間提供借鑒。譬如在開放式的客餐廳格局中，斯諾克臺球桌可作為客餐廳的分界線，既作為客廳的延伸，又補充了休閑娛樂的功能需要，打破了斯諾克臺球桌在國內別墅項目中一般只設置于地下樓層的程式，在破立之間，構建出無限的設計可能。
智能化技術的引入帶來的思考
技術是第一生產力。技術的革新讓很多休閑娛樂的訴求成為不可忽視的現實。影音室、錄音室、健身房、琴房等在過去屬于公共娛樂休閑領域的空間，這幾年已經“登堂入室”，進入尋常百姓家。過往，設備的缺失、筒子樓的透音效果以及技術上的局限，使得人們即便有精神層面的追求，父輩一代也不外乎倒騰下三用錄音機、無線電，在聲波長短及簡易的錄音播放之間尋找休閑的樂趣。或許，他們也要驚訝，技術的進步讓休閑娛樂的體驗變得如此直觀、富有層次。同時，專業領域的技術植入，也讓建筑、室內設計師在規劃及布局時，能聯合其他領域專家的意見，提前做好設計預案，減少后期的改動及調整所帶來的不便。
下面，我們來重點討論下聲學要求。它是琴房、影音室及錄音室都亟需解決的重要問題，既要考慮隔音效果，以形成一個聲音條件相對優裕的內空間，又要合理地設置天花、地板、墻面及家具搭配，為聲音效果的完美呈現減除死角。由于目前的錄音室更多呈現的是玩樂趣味或是興趣使然，雖有專業發燒友投入了價值不菲的錄音設備，但在聲學要求上還無法媲美專業錄音室，本文就不在此贅述。下文就琴房、影音室對聲學的不同要求分別進行闡釋。
1、琴房的聲學要求。對于密閉性的琴房，為達到良好的聲音效果。不同的平面布局所造成的聲學場域是不同的，琴房一般分為矩形、不規則形、扇形、梯形四種。不規則形較好，其次是梯形與扇形，矩形較差。因為墻角的銳角越突出，聲級就越高，越易造成氣場的不均勻。在居室中所見的琴房多為矩形，這就要特別注意天棚與墻面的吸音處理，避免混響時間過長。天棚可采用多空預制裝配吸音板，墻面采用拉毛粉刷或是軟包隔音。除了密閉空間外，鋼琴也往往作為居室內的擺件，在大的場域內形成一道獨特的風景，像勒·柯布西耶的住宅，就將鋼琴放置于一樓的開放式空間中。這種開放式的設置，讓琴房的格局由私密性的專業練習場域演變為開放式的演奏焦點，成為低吟詠唱或高亢激越的聚集地。
融合共生的品鑒訴求
日本茶道，源自中國，卻自成一統。在中國茶文化的基礎上植入了日本的審美與哲學，與中國茶道“重心輕術”相對的，它要求“心術并重”。這種演變的過程也對日本茶室建筑的發展帶來了質的影響。日本正式的茶室由茶庭、洗手缽、中門、小入門等構成，參與人的行為自茶庭而入，就與建筑的架構與布局合二為一，形成一個有機整體。日本茶道、茶室的歷史，顯現出不同文化在融合過程中吸納、重塑的積極部分。
與日本茶室相比，中國茶室是在“重心輕術”基礎上的進一步延伸。它不講究儀式化，卻重在體驗與品鑒。《茶經》中所言的“比屋之飲”，顯示在隋唐時期茶已非常普及。自宋朝起，其逐漸向高雅的藝術行為發展。至明清，對茶室的環境及器皿的講究使得其更具藝術化。這種關乎內心本真的中國茶文化，一直與居室功能區域的劃分緊密相連。閩南、潮汕地區的居民，客廳幾案上總設有茶盤、茶具，只一方小小空間，承載了待客與品鑒的雙重功能。但隨著人們生活品質的提升，獨立的茶室有了存在的必要，它被重新定義，融合入收藏、品鑒及清修，而另辟出來的茶室，又因業主的不同訴求，可呈現出不同的設計風格——日式榻榻米的簡素、中國明清時期的典雅，亦或是蘊含現代古樸的新東方。
與承襲傳統不同的是，像酒窖、泳池、棋牌間、斯諾克臺球桌、Spa間等，更多追求的是引入式的品質追求與體驗。以酒窖為例，地下洞窟藏酒始于歐洲，洞窟能保持穩定良好的儲藏條件。在現實都市生活中，要尋找一個天然地下酒窖儲藏空間是比較不現實的，但這也并非沒有辦法。借鑒歐洲國家的經驗，我們可在別墅等具有多層結構的地下一層或地下二層開辟出條件優裕的儲藏區域，面積大且具有良好的遮光效果。較難實現的恒溫恒濕問題，也可借由人工仿生酒窖技術的智能設計自如處理。同時，酒窖之外還可設置酒品展示架、品鑒區及清理臺等輔助性的功能區域，提供給藏家一個可與三五好友相聚、品鑒之所。
對于單層居室，因藏酒數量有限，設置酒柜展示架或小型的吧臺即可滿足藏家的需求，同時，它盡可能簡化了藏酒所需的嚴苛環境，輔以合理的空間布局，同樣能帶來意想不到的設計效果。一般來說，藏家都是將瓶裝酒斜放或者平放，讓其充分接觸到軟木塞，保持軟木塞的濕度和持續的膨脹狀態，以達到良好的封封效果。而魚貫排列或是穿插安放的設置，就像一道特別的藝術裝置，為藏家的居室帶來奢華的品質體驗。酒窖在中國居室休閑空間中的融入式及多樣化的設計呈現，為同屬異域之邦文化的斯諾克臺球室、Spa間、雪茄室、理療間等空間提供借鑒。譬如在開放式的客餐廳格局中，斯諾克臺球桌可作為客餐廳的分界線，既作為客廳的延伸，又補充了休閑娛樂的功能需要，打破了斯諾克臺球桌在國內別墅項目中一般只設置于地下樓層的程式，在破立之間，構建出無限的設計可能。
智能化技術的引入帶來的思考
技術是第一生產力。技術的革新讓很多休閑娛樂的訴求成為不可忽視的現實。影音室、錄音室、健身房、琴房等在過去屬于公共娛樂休閑領域的空間，這幾年已經“登堂入室”，進入尋常百姓家。過往，設備的缺失、筒子樓的透音效果以及技術上的局限，使得人們即便有精神層面的追求，父輩一代也不外乎倒騰下三用錄音機、無線電，在聲波長短及簡易的錄音播放之間尋找休閑的樂趣。或許，他們也要驚訝，技術的進步讓休閑娛樂的體驗變得如此直觀、富有層次。同時，專業領域的技術植入，也讓建筑、室內設計師在規劃及布局時，能聯合其他領域專家的意見，提前做好設計預案，減少后期的改動及調整所帶來的不便。
下面，我們來重點討論下聲學要求。它是琴房、影音室及錄音室都亟需解決的重要問題，既要考慮隔音效果，以形成一個聲音條件相對優裕的內空間，又要合理地設置天花、地板、墻面及家具搭配，為聲音效果的完美呈現減除死角。由于目前的錄音室更多呈現的是玩樂趣味或是興趣使然，雖有專業發燒友投入了價值不菲的錄音設備，但在聲學要求上還無法媲美專業錄音室，本文就不在此贅述。下文就琴房、影音室對聲學的不同要求分別進行闡釋。
1、琴房的聲學要求。對于密閉性的琴房，為達到良好的聲音效果。不同的平面布局所造成的聲學場域是不同的，琴房一般分為矩形、不規則形、扇形、梯形四種。不規則形較好，其次是梯形與扇形，矩形較差。因為墻角的銳角越突出，聲級就越高，越易造成氣場的不均勻。在居室中所見的琴房多為矩形，這就要特別注意天棚與墻面的吸音處理，避免混響時間過長。天棚可采用多空預制裝配吸音板，墻面采用拉毛粉刷或是軟包隔音。除了密閉空間外，鋼琴也往往作為居室內的擺件，在大的場域內形成一道獨特的風景，像勒·柯布西耶的住宅，就將鋼琴放置于一樓的開放式空間中。這種開放式的設置，讓琴房的格局由私密性的專業練習場域演變為開放式的演奏焦點，成為低吟詠唱或高亢激越的聚集地。
2、影音室的聲學控制。目前的家庭影音室，一般由5.1或7.1喇叭、藍光播放機、影院功放、投影機或是電視組成。3D和高清影像的播放及無壓縮聲音效果只要設備支持，并沒有太大的問題。但聲音如何在室內設計居室中完美呈現，則需要音響工程師與室內設計師的共同聯手，避免一些聲學死角。
弧形對聲學的影響。為突出視覺效果，室內設計師可以設計一些外凸的圓，但要避免在墻面和天花板接觸的地方制造出內凹的圓弧造型。內凹圓弧會對聲音造成極大的破壞。原理在于，當聲音漫射至內凹圓弧的任何一點，都會反射至內凹的圓心點，當聲音的能量越大，就譬如在內凹處憑空放置了一支音箱。但這支音箱所發出的聲音會比原始音箱慢，造成相位誤差，導致聲音無聚焦感，也破壞到音場的深度及音色。
木格子造型的天花及地面的不同效果。若天花板吊頂采用木格子造型，造型營造上無可挑剔，但從聲學角度而言，卻并不可取。因為每格木格子的大小及背后都充盈著空氣層，能大量吸收某一頻率，造成聲音混響時間不平衡，有長有短，使得泛音不完整、密度降低，從而影響音色的甜美；相反的，架空的地板卻能合理地處理低音部分。波長較長的低音要清晰呈現，需具備較為開闊的空間，而架空的地板可吸收過多的低頻，讓低音的線條更為明晰，同時減少對墻面的聲學設計及造型處理，降低自然發聲場域的合理控制。
家具配置的合理性。影音室配備有各式的影碟和書籍，軟裝設計師會配置上各式的展示及收納家居用品，一方面展示收藏之豐，另一方面又可方便業主按圖索驥，方便索閱。有開口的置物柜對聲學的呈現也會帶來影響，特別是一格一格的柜體，會形成某一頻率的低頻陷阱，吸收掉原本足夠的低頻能量，導致低頻沒有延伸及能量感，但只要填上書籍或CD即可規避不足。
設計多元化的應變與分析
人們對家居休閑空間的重視及需求，對設計師是一個挑戰。首先，商業中的娛樂休閑空間設計趨于成熟，它帶來的技術革新及創新的技法是否能促進家居休閑空間的設計思路？在居室休閑空間中，設計師應該更加關注體驗式的設計感受，真正以家人、朋友之間的親密互動為出發點，感同身受，營造一個可供優雅品鑒與奢美欣賞的居室氛圍。當然，保障藏品的最佳狀態和控制好聲學的完美呈現，也是設計師需應對的前提條件。
設計師們需以“不變應萬變”，巧妙布局。除上文所述的酒窖區的多樣化設計布局外，琴房的布置也可因循不同的居室訴求進行巧妙結合。臺北一位設計師為其兒子設計的琴房，有一大面的琴鍵按鈕圖紋的墻面裝置，呼應琴房的氛圍，但經由90度折疊，它可變身為床墊，為客人的造訪提供了留宿空間。（見圖3）這種兼容式的功能間是一種“偷換概念”的巧思。以書畫室為例，設計師針對不同的訴求，可造就各式可能性。同屬傳統文化范疇的書畫室及茶室，兼容互動于一室，讓國畫抒寫與品茗談笑融入古典精髓。與書畫室看似沒有交集的健身房，亦可融合。比如在書畫室的邊角放置上高爾夫球簡便練習桿，其小巧輕便的裝置可揮桿進球，消解一時的思緒滯澀，亦算是動靜結合。（見圖4）相似的，茶室與琴房也有相契的焦點，特別是明清風格的茶室，配上古箏坊，于箏音中品評古人的風流氣度。（見圖5）
國際視野的拓展讓國內業主的眼界及品評能力也有了長足的發展。收藏的睿智眼光及思維，讓設計師一方面對智能材質及技術動態、發展保持著緊密的關注，同時，也考驗著設計師群體自身的品鑒能力。我們發現，與中國內地毗鄰的香港設計師，大多受邀或是成功標得國內的大型會所及別墅項目，品鑒能力即是甲方考量的重要標準之一。而在國內設計圈別墅項目做得比較好的設計師，每年也會抽出大量的時間，出國看展，本身就喜歡收藏且在品鑒方面多有造詣。這都同一指向了設計師及甲方群體對品鑒水準的極大重視。
狄更斯說，這是一個好的時代。居室中的休閑空間設計還只是一個剖面，當建筑、室內設計與軟裝配置、聲控系統等領域能在規劃及設計初始，就具備了系統性的分析及架構，而細化的分工和協作又能合理規避不足，達成體驗式的優化設計，這當確實成為設計業界的一個美好時代！ 弧形對聲學的影響。為突出視覺效果，室內設計師可以設計一些外凸的圓，但要避免在墻面和天花板接觸的地方制造出內凹的圓弧造型。內凹圓弧會對聲音造成極大的破壞。原理在于，當聲音漫射至內凹圓弧的任何一點，都會反射至內凹的圓心點，當聲音的能量越大，就譬如在內凹處憑空放置了一支音箱。但這支音箱所發出的聲音會比原始音箱慢，造成相位誤差，導致聲音無聚焦感，也破壞到音場的深度及音色。
木格子造型的天花及地面的不同效果。若天花板吊頂采用木格子造型，造型營造上無可挑剔，但從聲學角度而言，卻并不可取。因為每格木格子的大小及背后都充盈著空氣層，能大量吸收某一頻率，造成聲音混響時間不平衡，有長有短，使得泛音不完整、密度降低，從而影響音色的甜美；相反的，架空的地板卻能合理地處理低音部分。波長較長的低音要清晰呈現，需具備較為開闊的空間，而架空的地板可吸收過多的低頻，讓低音的線條更為明晰，同時減少對墻面的聲學設計及造型處理，降低自然發聲場域的合理控制。
家具配置的合理性。影音室配備有各式的影碟和書籍，軟裝設計師會配置上各式的展示及收納家居用品，一方面展示收藏之豐，另一方面又可方便業主按圖索驥，方便索閱。有開口的置物柜對聲學的呈現也會帶來影響，特別是一格一格的柜體，會形成某一頻率的低頻陷阱，吸收掉原本足夠的低頻能量，導致低頻沒有延伸及能量感，但只要填上書籍或CD即可規避不足。
設計多元化的應變與分析
人們對家居休閑空間的重視及需求，對設計師是一個挑戰。首先，商業中的娛樂休閑空間設計趨于成熟，它帶來的技術革新及創新的技法是否能促進家居休閑空間的設計思路？在居室休閑空間中，設計師應該更加關注體驗式的設計感受，真正以家人、朋友之間的親密互動為出發點，感同身受，營造一個可供優雅品鑒與奢美欣賞的居室氛圍。當然，保障藏品的最佳狀態和控制好聲學的完美呈現，也是設計師需應對的前提條件。
設計師們需以“不變應萬變”，巧妙布局。除上文所述的酒窖區的多樣化設計布局外，琴房的布置也可因循不同的居室訴求進行巧妙結合。臺北一位設計師為其兒子設計的琴房，有一大面的琴鍵按鈕圖紋的墻面裝置，呼應琴房的氛圍，但經由90度折疊，它可變身為床墊，為客人的造訪提供了留宿空間。（見圖3）這種兼容式的功能間是一種“偷換概念”的巧思。以書畫室為例，設計師針對不同的訴求，可造就各式可能性。同屬傳統文化范疇的書畫室及茶室，兼容互動于一室，讓國畫抒寫與品茗談笑融入古典精髓。與書畫室看似沒有交集的健身房，亦可融合。比如在書畫室的邊角放置上高爾夫球簡便練習桿，其小巧輕便的裝置可揮桿進球，消解一時的思緒滯澀，亦算是動靜結合。（見圖4）相似的，茶室與琴房也有相契的焦點，特別是明清風格的茶室，配上古箏坊，于箏音中品評古人的風流氣度。（見圖5）
國際視野的拓展讓國內業主的眼界及品評能力也有了長足的發展。收藏的睿智眼光及思維，讓設計師一方面對智能材質及技術動態、發展保持著緊密的關注，同時，也考驗著設計師群體自身的品鑒能力。我們發現，與中國內地毗鄰的香港設計師，大多受邀或是成功標得國內的大型會所及別墅項目，品鑒能力即是甲方考量的重要標準之一。而在國內設計圈別墅項目做得比較好的設計師，每年也會抽出大量的時間，出國看展，本身就喜歡收藏且在品鑒方面多有造詣。這都同一指向了設計師及甲方群體對品鑒水準的極大重視。
