夏振南表示，“明清家具具有造型簡潔、結構合理、比例適度、線條流暢、舒展等獨特風格，得到了世人的稱贊，今天我們應該深入研究傳統家具的造型和結構，在此基礎上，設計開發出適宜現代人們生活理念的新產品，將傳統文化融入現代生活中。在社會不斷發展的今天，人們的生活節奏比以前大大加快，工作和生活方式起了變化，家居品種也要多樣化，以滿足各方面的需要。這就給設計人員提出了更高的要求。”“同一造型產品，通過對材料合理選擇和巧妙選用，可以生產出與眾不同的產品來，給人不同的感受。但是，紅木家具的生產近年來獲得了前所未有的發展，卻在式樣上仍沿襲了明清、民國時期的基本制式。式樣上的因循守舊、裝飾風格的一成不變，都嚴重制約了現代紅木家具的發展。再者在體感方面遠離現代需求。封建社會的坐具設計是以犧牲舒適而換取尊嚴，以正襟危坐的坐姿出現，因而是絕對不舒適的，坐久了即倍感疲勞。而現代社會的座具設計，不管是什么環境和場所，都要講究體感的舒適，追求工作或休息的效率。現在紅木家具的椅子和沙發也仍然嚴重存在著上述缺陷，不能適應當代人對舒適的需求。”

　　作為設計大師，夏振南少年時代喜好書法、繪畫，出身于五代木工世家。父親、祖父是溫州頗有名望的古建筑大師，擅長民用家具和古建。家傳與喜好造就了夏振南的紅木家具設計理念與天分——設計的不僅是家具，而是一種生活理念和哲學。設計師需要對傳統文化、傳統技藝、榫卯結構的深入了解和基本素養。并且具有函蓋宇宙的想象力;哲學的嚴密邏輯;工程學的嚴謹思維;實際操作者的動手能力，才能動手設計。

　　正是因為有書本知識和歷史知識，十余年來，夏振南每年有2—3款自然、休閑、個性的紅木家具設計系列問世，體現出簡練、圓渾、妍秀、勁挺、柔婉、玲瓏、典雅、清新的品味。

　　夏振南說，“現代紅木家具，之所以成為現代，更多的是在傳統工藝的基礎上，不僅體現出傳統家具文化，又具有時代藝術創新，包括結構創新且選材講究、制作精湛，并富有欣賞價值和收藏價值，其風格特征通常有新古典、新海派、新中式等。”