隨著人們審美意識(shí)的增強(qiáng), 對(duì)室內(nèi)環(huán)境裝飾藝術(shù)的要求越來(lái)越高, 構(gòu)成裝飾藝術(shù)重要條件的材料也越來(lái)越受到人們的重視。材料作為現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中必不可少的重要組成部分, 其功能已不限于實(shí)用價(jià)值, 更多的是為了提高室內(nèi)環(huán)境的品質(zhì), 滿(mǎn)足人們的精神生活需求。
1室內(nèi)裝飾材料的藝術(shù)表達(dá)
1.1反其道而行之
每一種材料都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),如木材的紋理與疤節(jié),通常在使用時(shí)都會(huì)充分發(fā)揮其優(yōu)美的紋理,而對(duì)疤節(jié)則摒棄。然而如果將疤節(jié)與門(mén)的把手或者視覺(jué)要求具備焦點(diǎn)作用的地方結(jié)合就會(huì)兩全其美,材料得以充分利用。設(shè)計(jì)上還起到了強(qiáng)調(diào)作用,從而將不利變?yōu)橛欣,這豈不是設(shè)計(jì)上的缺憾美。
1.2功能錯(cuò)位
每一種材質(zhì)都有其一定的功能定位,但不是不能改變的,設(shè)計(jì)上完全可以進(jìn)行錯(cuò)位利用。如酒杯本是一種器具,傳統(tǒng)意義上不被認(rèn)為是材料,但如果將其倒置或其他方式置于天棚上就具有了材料的特質(zhì),其功能是材料而不是器具了,但設(shè)計(jì)的效果可就截然不同了。因此可以說(shuō),創(chuàng)新寓于自然,創(chuàng)新既平凡又偉大。
1.3材料的“運(yùn)動(dòng)”
材料正常來(lái)講是不會(huì)運(yùn)動(dòng)的,即使是植物也是內(nèi)部的生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)及與自然界的物質(zhì)能量循環(huán)。這里是從材料運(yùn)用的美學(xué)構(gòu)成規(guī)律來(lái)談的。物質(zhì)的最基本的構(gòu)成單位是點(diǎn),點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成線,線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了面,面的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了體。材料在某種程度上可以看成點(diǎn)線面。如木方一般常用來(lái)做骨架用的,如果一個(gè)茶幾表面僅有幾根木方其功能完全可以實(shí)現(xiàn),而且給人耳目一新的感覺(jué)。這就是材料的運(yùn)動(dòng),單個(gè)木方是“線”,“線”的運(yùn)動(dòng)形成了“面”,因此它的功能可以實(shí)現(xiàn),反映的卻是木的本色。材料的活用表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的追求,材料既有單體的運(yùn)動(dòng),又有整體的運(yùn)動(dòng),如前面提到的某監(jiān)獄獄舍的設(shè)計(jì)就是整個(gè)地面移動(dòng)到墻面上了,因而形成一個(gè)體,即空間,但空間是一種反常的感受。
1.4視覺(jué)感受
材料的質(zhì)感、色彩及運(yùn)用規(guī)?梢詣(chuàng)造不同場(chǎng)景。給人留下鮮活的印象,這種過(guò)程對(duì)接受者而言是主動(dòng)的、愉快和有參與欲望的。如某酒店中天花的設(shè)計(jì)就極具視覺(jué)沖擊力。人是站在土地上的,而整個(gè)土地樂(lè)園卻從天花板上一瀉而下,而土地下面是黑洞洞的,其視覺(jué)影響力可想而知,“世界亂了,人是倒立的,但腳還在地上,天上下土了”。如果是一幅畫(huà),那沒(méi)有什么奇怪的,然而那恰恰是真實(shí)的材料,整個(gè)像是科幻世界,但卻反映了人類(lèi)與自然的整個(gè)發(fā)展里程。再細(xì)想一想,由于地球的萬(wàn)有引力作用,也很合理。但反響很大,而設(shè)計(jì)師只是反用了一下人的視覺(jué)習(xí)慣而已,材料的利用完全暴露無(wú)疑。但人們卻沒(méi)有注意到。這就是材料的視覺(jué)聯(lián)想作用,人在其中,多了一種情趣。
2材料應(yīng)用的技術(shù)體現(xiàn)
2.1家具的設(shè)計(jì)
首先以實(shí)用功能為主,但它既不能擺脫環(huán)境設(shè)計(jì)的整體要求,又要以不同的造型來(lái)顯示出不同的室內(nèi)環(huán)境。就古典的椅子來(lái)說(shuō),就有太師椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅等不同的椅子樣式,它們分別置放在不同的室內(nèi)空間中的,就是床也有所謂架子床和拔步床兩種不同的樣式。隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中功能也在不斷地拓展、不斷地變化。家具的設(shè)計(jì)還具有豐富的文化內(nèi)涵,像彩繪、髹漆、鑲嵌和雕刻藝術(shù)在家具上的應(yīng)用,F(xiàn)代漆器在家具上的表現(xiàn),使其既有實(shí)用性,更具裝飾觀賞價(jià)值。
2.2玻璃的魅力
現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中,很多材料是由玻璃或琉璃制成的。玻璃不僅僅是一種建筑材料,它已成為重要的裝飾藝術(shù)材料,F(xiàn)代玻璃工藝,用通透的質(zhì)地融化凝固的外形、明凈剔透的材質(zhì),折射出繽紛的色彩,極大地豐富了室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)品的視覺(jué)語(yǔ)言。如上海的透明思考牡丹 66 餐廳,走進(jìn)這個(gè)琉璃世界,一種富貴、絢麗的意境撲面而來(lái),而變幻著色彩的LED燈光,賦予了琉璃透明的生命。夜色中,由亞克力和琉璃制作組成的一幅《千年松柏圖》,被燈光輝映得如夢(mèng)如幻。琉璃的另一特色是手工制作,這種特色在這間餐廳的設(shè)計(jì)中發(fā)揮得淋漓盡致。經(jīng)過(guò)10余道工序脫蠟鑄造工藝的琉璃手工產(chǎn)品,其藝術(shù)的偶然性呈現(xiàn)在每一件作品當(dāng)中,模鑄的雕塑感極強(qiáng)的牡丹造型頂棚和燈具,在現(xiàn)代化和工業(yè)化的大氣的室內(nèi)環(huán)境中,顯得氣度不凡。
2.3雕塑藝術(shù)品是材料與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物
它除運(yùn)用傳統(tǒng)的土、木、石等工藝外,還采用了現(xiàn)代玻璃工藝、現(xiàn)代陶瓷工藝、纖維工藝和現(xiàn)代金屬工藝的處理方式,可以說(shuō)幾乎所有能夠加工成形的材料,都可以為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作所運(yùn)用。而環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師重要任務(wù)就是按不同的空間,選擇、利用雕塑的材質(zhì)來(lái)營(yíng)造特定室內(nèi)空間的文化氣氛,如大理石雕塑具有古典的情懷,而不銹鋼雕塑則展示了現(xiàn)代的韻味。這些與藝術(shù)家純粹的藝術(shù)創(chuàng)作有著本質(zhì)的不同,雕塑家根據(jù)一定的思想意圖創(chuàng)作完成一件雕塑作品就完成任務(wù);而環(huán)境設(shè)計(jì)師則要受空間環(huán)境條件的制約,根據(jù)整個(gè)空間設(shè)計(jì)的文化意圖來(lái)挑選雕塑作品,他的成功選擇決定了能否較好地營(yíng)造空間環(huán)境的文化氣質(zhì)特征和強(qiáng)化空間的視覺(jué)審美意象。
2.4陶瓷不僅是實(shí)用品和藝術(shù)品
陶瓷作為一種特殊的裝飾材料,更具有一種獨(dú)特的表現(xiàn)力。陶瓷造型作為實(shí)用器皿,在我們的古代就已達(dá)到了極高的水平,而陶瓷器皿擺件,更是顯得高雅、莊重、大方;陶瓷器皿的色彩樸實(shí),配以原生態(tài)木質(zhì)家具,天然造型的石材,并與人文環(huán)境的組合,強(qiáng)化了空間的自然形態(tài),給人們以一種回歸自然的意境。以陶瓷直接進(jìn)行造型藝術(shù)創(chuàng)作,如浮雕能使陶的獨(dú)特品質(zhì)、無(wú)窮的變化的肌理等,給人們留下清新與深刻的印象。陶瓷壁畫(huà)往往在大空間里,篇幅巨大,集浮雕繪畫(huà)、特殊材質(zhì)和肌理于一體,效果十分理想。
3總結(jié)
綜合上述的一些設(shè)計(jì)案例,我們不難看到,在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師對(duì)材料工藝的重要性的認(rèn)識(shí)是不能忽視的。對(duì)于不同的室內(nèi)環(huán)境的準(zhǔn)確理解和把握,并將適合的材料和工藝恰到好處地應(yīng)用是設(shè)計(jì)工作的重要環(huán)節(jié)。我們?cè)诟鞣N環(huán)境之中所感受到種種驚奇和令人震撼的視覺(jué)審美效果,其實(shí)都是通過(guò)一定的材料材質(zhì)以及巧妙的工藝制作而獲得第一印象的。而這也正是室內(nèi)設(shè)計(jì)師們所應(yīng)追求的目標(biāo)。
1室內(nèi)裝飾材料的藝術(shù)表達(dá)
1.1反其道而行之
每一種材料都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),如木材的紋理與疤節(jié),通常在使用時(shí)都會(huì)充分發(fā)揮其優(yōu)美的紋理,而對(duì)疤節(jié)則摒棄。然而如果將疤節(jié)與門(mén)的把手或者視覺(jué)要求具備焦點(diǎn)作用的地方結(jié)合就會(huì)兩全其美,材料得以充分利用。設(shè)計(jì)上還起到了強(qiáng)調(diào)作用,從而將不利變?yōu)橛欣,這豈不是設(shè)計(jì)上的缺憾美。
1.2功能錯(cuò)位
每一種材質(zhì)都有其一定的功能定位,但不是不能改變的,設(shè)計(jì)上完全可以進(jìn)行錯(cuò)位利用。如酒杯本是一種器具,傳統(tǒng)意義上不被認(rèn)為是材料,但如果將其倒置或其他方式置于天棚上就具有了材料的特質(zhì),其功能是材料而不是器具了,但設(shè)計(jì)的效果可就截然不同了。因此可以說(shuō),創(chuàng)新寓于自然,創(chuàng)新既平凡又偉大。
1.3材料的“運(yùn)動(dòng)”
材料正常來(lái)講是不會(huì)運(yùn)動(dòng)的,即使是植物也是內(nèi)部的生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)及與自然界的物質(zhì)能量循環(huán)。這里是從材料運(yùn)用的美學(xué)構(gòu)成規(guī)律來(lái)談的。物質(zhì)的最基本的構(gòu)成單位是點(diǎn),點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成線,線的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了面,面的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了體。材料在某種程度上可以看成點(diǎn)線面。如木方一般常用來(lái)做骨架用的,如果一個(gè)茶幾表面僅有幾根木方其功能完全可以實(shí)現(xiàn),而且給人耳目一新的感覺(jué)。這就是材料的運(yùn)動(dòng),單個(gè)木方是“線”,“線”的運(yùn)動(dòng)形成了“面”,因此它的功能可以實(shí)現(xiàn),反映的卻是木的本色。材料的活用表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的追求,材料既有單體的運(yùn)動(dòng),又有整體的運(yùn)動(dòng),如前面提到的某監(jiān)獄獄舍的設(shè)計(jì)就是整個(gè)地面移動(dòng)到墻面上了,因而形成一個(gè)體,即空間,但空間是一種反常的感受。
1.4視覺(jué)感受
材料的質(zhì)感、色彩及運(yùn)用規(guī)?梢詣(chuàng)造不同場(chǎng)景。給人留下鮮活的印象,這種過(guò)程對(duì)接受者而言是主動(dòng)的、愉快和有參與欲望的。如某酒店中天花的設(shè)計(jì)就極具視覺(jué)沖擊力。人是站在土地上的,而整個(gè)土地樂(lè)園卻從天花板上一瀉而下,而土地下面是黑洞洞的,其視覺(jué)影響力可想而知,“世界亂了,人是倒立的,但腳還在地上,天上下土了”。如果是一幅畫(huà),那沒(méi)有什么奇怪的,然而那恰恰是真實(shí)的材料,整個(gè)像是科幻世界,但卻反映了人類(lèi)與自然的整個(gè)發(fā)展里程。再細(xì)想一想,由于地球的萬(wàn)有引力作用,也很合理。但反響很大,而設(shè)計(jì)師只是反用了一下人的視覺(jué)習(xí)慣而已,材料的利用完全暴露無(wú)疑。但人們卻沒(méi)有注意到。這就是材料的視覺(jué)聯(lián)想作用,人在其中,多了一種情趣。
2材料應(yīng)用的技術(shù)體現(xiàn)
2.1家具的設(shè)計(jì)
首先以實(shí)用功能為主,但它既不能擺脫環(huán)境設(shè)計(jì)的整體要求,又要以不同的造型來(lái)顯示出不同的室內(nèi)環(huán)境。就古典的椅子來(lái)說(shuō),就有太師椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅等不同的椅子樣式,它們分別置放在不同的室內(nèi)空間中的,就是床也有所謂架子床和拔步床兩種不同的樣式。隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中功能也在不斷地拓展、不斷地變化。家具的設(shè)計(jì)還具有豐富的文化內(nèi)涵,像彩繪、髹漆、鑲嵌和雕刻藝術(shù)在家具上的應(yīng)用,F(xiàn)代漆器在家具上的表現(xiàn),使其既有實(shí)用性,更具裝飾觀賞價(jià)值。
2.2玻璃的魅力
現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)中,很多材料是由玻璃或琉璃制成的。玻璃不僅僅是一種建筑材料,它已成為重要的裝飾藝術(shù)材料,F(xiàn)代玻璃工藝,用通透的質(zhì)地融化凝固的外形、明凈剔透的材質(zhì),折射出繽紛的色彩,極大地豐富了室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)品的視覺(jué)語(yǔ)言。如上海的透明思考牡丹 66 餐廳,走進(jìn)這個(gè)琉璃世界,一種富貴、絢麗的意境撲面而來(lái),而變幻著色彩的LED燈光,賦予了琉璃透明的生命。夜色中,由亞克力和琉璃制作組成的一幅《千年松柏圖》,被燈光輝映得如夢(mèng)如幻。琉璃的另一特色是手工制作,這種特色在這間餐廳的設(shè)計(jì)中發(fā)揮得淋漓盡致。經(jīng)過(guò)10余道工序脫蠟鑄造工藝的琉璃手工產(chǎn)品,其藝術(shù)的偶然性呈現(xiàn)在每一件作品當(dāng)中,模鑄的雕塑感極強(qiáng)的牡丹造型頂棚和燈具,在現(xiàn)代化和工業(yè)化的大氣的室內(nèi)環(huán)境中,顯得氣度不凡。
2.3雕塑藝術(shù)品是材料與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物
它除運(yùn)用傳統(tǒng)的土、木、石等工藝外,還采用了現(xiàn)代玻璃工藝、現(xiàn)代陶瓷工藝、纖維工藝和現(xiàn)代金屬工藝的處理方式,可以說(shuō)幾乎所有能夠加工成形的材料,都可以為雕塑藝術(shù)創(chuàng)作所運(yùn)用。而環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)師重要任務(wù)就是按不同的空間,選擇、利用雕塑的材質(zhì)來(lái)營(yíng)造特定室內(nèi)空間的文化氣氛,如大理石雕塑具有古典的情懷,而不銹鋼雕塑則展示了現(xiàn)代的韻味。這些與藝術(shù)家純粹的藝術(shù)創(chuàng)作有著本質(zhì)的不同,雕塑家根據(jù)一定的思想意圖創(chuàng)作完成一件雕塑作品就完成任務(wù);而環(huán)境設(shè)計(jì)師則要受空間環(huán)境條件的制約,根據(jù)整個(gè)空間設(shè)計(jì)的文化意圖來(lái)挑選雕塑作品,他的成功選擇決定了能否較好地營(yíng)造空間環(huán)境的文化氣質(zhì)特征和強(qiáng)化空間的視覺(jué)審美意象。
2.4陶瓷不僅是實(shí)用品和藝術(shù)品
陶瓷作為一種特殊的裝飾材料,更具有一種獨(dú)特的表現(xiàn)力。陶瓷造型作為實(shí)用器皿,在我們的古代就已達(dá)到了極高的水平,而陶瓷器皿擺件,更是顯得高雅、莊重、大方;陶瓷器皿的色彩樸實(shí),配以原生態(tài)木質(zhì)家具,天然造型的石材,并與人文環(huán)境的組合,強(qiáng)化了空間的自然形態(tài),給人們以一種回歸自然的意境。以陶瓷直接進(jìn)行造型藝術(shù)創(chuàng)作,如浮雕能使陶的獨(dú)特品質(zhì)、無(wú)窮的變化的肌理等,給人們留下清新與深刻的印象。陶瓷壁畫(huà)往往在大空間里,篇幅巨大,集浮雕繪畫(huà)、特殊材質(zhì)和肌理于一體,效果十分理想。
3總結(jié)
綜合上述的一些設(shè)計(jì)案例,我們不難看到,在現(xiàn)代環(huán)境設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師對(duì)材料工藝的重要性的認(rèn)識(shí)是不能忽視的。對(duì)于不同的室內(nèi)環(huán)境的準(zhǔn)確理解和把握,并將適合的材料和工藝恰到好處地應(yīng)用是設(shè)計(jì)工作的重要環(huán)節(jié)。我們?cè)诟鞣N環(huán)境之中所感受到種種驚奇和令人震撼的視覺(jué)審美效果,其實(shí)都是通過(guò)一定的材料材質(zhì)以及巧妙的工藝制作而獲得第一印象的。而這也正是室內(nèi)設(shè)計(jì)師們所應(yīng)追求的目標(biāo)。