在我國室內(nèi)設(shè)計中軟裝飾一直為廣大消費者所青睞,我們通過軟裝飾設(shè)計的基本概念,分析軟裝飾設(shè)計中的構(gòu)成美法則在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的設(shè)計手法,希望能夠正確指導(dǎo)軟裝飾設(shè)計在室內(nèi)裝飾領(lǐng)域中的應(yīng)用。
軟裝飾的概念
在我國室內(nèi)設(shè)計中所涉及到的軟裝飾一般具有兩個概念定義,一是從狹義上講,以室內(nèi)紡織品為主的軟性材料,如棉、毛、絲做的床上用品、地毯、窗簾、家具蒙面織物、工藝品、觀賞品、以及包括細(xì)竹、塑料、金屬等非紡織纖維制成的建筑裝飾品,即可稱為軟裝飾;二是從廣義上講,相對于室內(nèi)的硬裝修,即基礎(chǔ)裝修完畢后,室內(nèi)一切可以移動的裝飾物,包括織物、植栽、家具,以及通過色彩、光影、線性等構(gòu)圖手法形成的裝飾,也可稱為軟裝飾。
不論是狹義說,還是廣義說,軟裝飾設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的主要目的都是要其兌現(xiàn)本身的實用功能,既能滿足人們在物質(zhì)文化生活和精神生活的需求,也能體現(xiàn)人們對人生價值觀和審美觀的追求。
軟裝飾設(shè)計的構(gòu)成美法則
軟裝飾設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計中的一個重要組成部分,除了要考慮其實用性、經(jīng)濟性外,更要突出的是要使它創(chuàng)造美的價值和效果。而這樣的美如何創(chuàng)造?這顯然離不開構(gòu)成美的手法,伴隨著這些年的軟裝飾設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的發(fā)展與探索。總結(jié)出了一套軟裝飾設(shè)計中的構(gòu)成美的運用法則:即對比手法、均衡手法、重復(fù)手法、簡潔手法和呼應(yīng)手法等。
對比手法
對比手法是將兩種不同的形態(tài)、色彩、材料等作為對照,通過把兩個明顯對立的元素放在同一個平面或同一空間中,使其對立又和諧,產(chǎn)生出一種生動的、變化的效果。對比手法分為兩種的基本形式:同時對比和間隔對比。
同時對比一般所占平面空間面積較小而且相對比較集中,效果比較強烈,因此會形成視覺中心或者說是趣味的中心。它也一般分為兩種形式的對比:色彩對比和肌理對比。色彩對比在同時對比中運用的較多,如在軟裝飾設(shè)計中設(shè)計師常常會對同一個空間,或同一個平面或同一類物體,采用兩種基本對應(yīng)的色彩,進行裝飾。紅與綠、橙與藍、黃與紫都是處于相對位置具有補色關(guān)系的兩種色彩,如果把它們放在同一個空間內(nèi),就會給人帶來很強視覺沖擊力;肌理對比,是指材料本身的肌體,形態(tài)和表面紋理,由于表面組織不同,給人會帶來不同的視覺、觸覺效果,反應(yīng)出材料不同的質(zhì)感。比如,粗糙的毛石墻有原始的力量感,而配以皮毛的物品就會給人一種柔軟與剛硬的強烈對比,立體而又不缺舒適感。間隔對比往往是兩個對比的元素直線長或空間距離較遠(yuǎn),它能有利于對空間中的視覺中心起烘托作用,并使整體構(gòu)圖中取得協(xié)調(diào)。
均衡手法
均衡是構(gòu)成形式美的重要手法,均衡在形態(tài)上可以分為對稱均衡、相對均衡和動態(tài)均 衡。對稱均衡是指在一個空間或一個平面的軟裝飾中,假設(shè)中間存在一個軸,那么軸兩邊的軟裝飾形象是相同的或者是相似的。它給人在心理上形成一種莊嚴(yán)、大方、肅穆的感覺;相對均衡是有條件的、整潔的、宏觀上的均衡,在一個空間里,軟裝飾設(shè)計可以宏觀上是對稱的、靜態(tài)的,但是局部又是變化的或在整體上很穩(wěn)定,呈靜態(tài),但局部動態(tài)很強烈,再或者是形態(tài)不同,或色彩不同,但經(jīng)過設(shè)計兩邊還能保持相對的穩(wěn)定;而動態(tài)均衡,它是一個相同或相似、相近的圖形、物體,在動態(tài)均衡中有移動均衡,即圖形按一定的規(guī)律平行移動后形成的對稱。而在現(xiàn)代的軟裝飾設(shè)計中我們最常用到的是相對均衡和動態(tài)均衡。
重復(fù)手法
重復(fù)手法是通過某基本的構(gòu)圖中形成或線形的反復(fù)出現(xiàn),在形象上得到連續(xù),并增強視覺效果。使人有一種秩序感、節(jié)奏感、韻律感,也會使人產(chǎn)生一種統(tǒng)一、和諧的美感。重復(fù)手法有兩種基本的表現(xiàn)形式,即單純重復(fù)和變化重復(fù)。
單純重復(fù)在軟裝飾設(shè)計中,多采用基本相同的形狀、色彩或者肌理材質(zhì)是一種規(guī)律的重復(fù)表現(xiàn)形式,并且在不同的方向或者在色彩上稍有變化,重復(fù)排列,會使整個設(shè)計裝飾更加具有節(jié)奏感;變化重復(fù)是在某一個空間的物品圖形不但有規(guī)律的重復(fù),而又在重復(fù)中變化,色彩變化、質(zhì)感變化,甚至是有情調(diào)的變化,這就形成一種韻律,也是設(shè)計節(jié)奏的深化。它使軟裝飾體現(xiàn)一種豐富多彩的韻律美。
簡潔手法
簡潔是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師特別推崇的一種設(shè)計表現(xiàn)手法,“少就是多,簡潔就是豐富”便是簡潔手法的設(shè)計理念。簡潔并不是簡單,簡潔是一種審美的要求,他是現(xiàn)代人崇尚精神自由的一種表現(xiàn)。在室內(nèi)軟裝飾設(shè)計中,簡潔強調(diào)“少而精”,要求在室內(nèi)環(huán)境中沒有華麗的裝飾和多余繁瑣的附加物,把室內(nèi)的裝飾減少到對小程度,用其干凈、利落的線條、色彩和幾何構(gòu)圖,構(gòu)筑出令人賞心悅目、具有現(xiàn)代感的空間造型,既滿足室內(nèi)功能的設(shè)計需要,又簡單而又精美大方。
呼應(yīng)手法
在室內(nèi)軟裝飾設(shè)計中,呼應(yīng)如同形影相伴,頂棚與地面、桌面與其他部位,采用呼應(yīng)的手法,形體的處理,會起到對應(yīng)的作用。呼應(yīng)屬于均衡的形式美,有的是在色彩上,有的在形體上,有的在構(gòu)圖上,有的是在虛實上,有的則是在氣勢上起到呼應(yīng)。呼應(yīng)手法運用在空間中,使空間獲得了擴張感或?qū)蜃饔茫瑫r加深了人們對環(huán)境中重點景物的印象。
結(jié)束語
伴隨著當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計的快速發(fā)展,室內(nèi)軟裝飾設(shè)計越來越受人們的關(guān)注。因為惟有軟裝飾才有可能把每一個空間的家具、陳設(shè)、植栽、飾物以及燈光、色彩、圖案等。通過完美的設(shè)計手法,將它們有機地融合在一起。使我們在今后的軟裝飾設(shè)計中通過“美”的設(shè)計手法為軟裝飾來塑造空間,豐富空間,從而在更高層面上滿足人們同時對物質(zhì)生活和精神生活的需求。
軟裝飾的概念
在我國室內(nèi)設(shè)計中所涉及到的軟裝飾一般具有兩個概念定義,一是從狹義上講,以室內(nèi)紡織品為主的軟性材料,如棉、毛、絲做的床上用品、地毯、窗簾、家具蒙面織物、工藝品、觀賞品、以及包括細(xì)竹、塑料、金屬等非紡織纖維制成的建筑裝飾品,即可稱為軟裝飾;二是從廣義上講,相對于室內(nèi)的硬裝修,即基礎(chǔ)裝修完畢后,室內(nèi)一切可以移動的裝飾物,包括織物、植栽、家具,以及通過色彩、光影、線性等構(gòu)圖手法形成的裝飾,也可稱為軟裝飾。
不論是狹義說,還是廣義說,軟裝飾設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的主要目的都是要其兌現(xiàn)本身的實用功能,既能滿足人們在物質(zhì)文化生活和精神生活的需求,也能體現(xiàn)人們對人生價值觀和審美觀的追求。
軟裝飾設(shè)計的構(gòu)成美法則
軟裝飾設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計中的一個重要組成部分,除了要考慮其實用性、經(jīng)濟性外,更要突出的是要使它創(chuàng)造美的價值和效果。而這樣的美如何創(chuàng)造?這顯然離不開構(gòu)成美的手法,伴隨著這些年的軟裝飾設(shè)計在室內(nèi)設(shè)計中的發(fā)展與探索。總結(jié)出了一套軟裝飾設(shè)計中的構(gòu)成美的運用法則:即對比手法、均衡手法、重復(fù)手法、簡潔手法和呼應(yīng)手法等。
對比手法
對比手法是將兩種不同的形態(tài)、色彩、材料等作為對照,通過把兩個明顯對立的元素放在同一個平面或同一空間中,使其對立又和諧,產(chǎn)生出一種生動的、變化的效果。對比手法分為兩種的基本形式:同時對比和間隔對比。
同時對比一般所占平面空間面積較小而且相對比較集中,效果比較強烈,因此會形成視覺中心或者說是趣味的中心。它也一般分為兩種形式的對比:色彩對比和肌理對比。色彩對比在同時對比中運用的較多,如在軟裝飾設(shè)計中設(shè)計師常常會對同一個空間,或同一個平面或同一類物體,采用兩種基本對應(yīng)的色彩,進行裝飾。紅與綠、橙與藍、黃與紫都是處于相對位置具有補色關(guān)系的兩種色彩,如果把它們放在同一個空間內(nèi),就會給人帶來很強視覺沖擊力;肌理對比,是指材料本身的肌體,形態(tài)和表面紋理,由于表面組織不同,給人會帶來不同的視覺、觸覺效果,反應(yīng)出材料不同的質(zhì)感。比如,粗糙的毛石墻有原始的力量感,而配以皮毛的物品就會給人一種柔軟與剛硬的強烈對比,立體而又不缺舒適感。間隔對比往往是兩個對比的元素直線長或空間距離較遠(yuǎn),它能有利于對空間中的視覺中心起烘托作用,并使整體構(gòu)圖中取得協(xié)調(diào)。
均衡手法
均衡是構(gòu)成形式美的重要手法,均衡在形態(tài)上可以分為對稱均衡、相對均衡和動態(tài)均 衡。對稱均衡是指在一個空間或一個平面的軟裝飾中,假設(shè)中間存在一個軸,那么軸兩邊的軟裝飾形象是相同的或者是相似的。它給人在心理上形成一種莊嚴(yán)、大方、肅穆的感覺;相對均衡是有條件的、整潔的、宏觀上的均衡,在一個空間里,軟裝飾設(shè)計可以宏觀上是對稱的、靜態(tài)的,但是局部又是變化的或在整體上很穩(wěn)定,呈靜態(tài),但局部動態(tài)很強烈,再或者是形態(tài)不同,或色彩不同,但經(jīng)過設(shè)計兩邊還能保持相對的穩(wěn)定;而動態(tài)均衡,它是一個相同或相似、相近的圖形、物體,在動態(tài)均衡中有移動均衡,即圖形按一定的規(guī)律平行移動后形成的對稱。而在現(xiàn)代的軟裝飾設(shè)計中我們最常用到的是相對均衡和動態(tài)均衡。
重復(fù)手法
重復(fù)手法是通過某基本的構(gòu)圖中形成或線形的反復(fù)出現(xiàn),在形象上得到連續(xù),并增強視覺效果。使人有一種秩序感、節(jié)奏感、韻律感,也會使人產(chǎn)生一種統(tǒng)一、和諧的美感。重復(fù)手法有兩種基本的表現(xiàn)形式,即單純重復(fù)和變化重復(fù)。
單純重復(fù)在軟裝飾設(shè)計中,多采用基本相同的形狀、色彩或者肌理材質(zhì)是一種規(guī)律的重復(fù)表現(xiàn)形式,并且在不同的方向或者在色彩上稍有變化,重復(fù)排列,會使整個設(shè)計裝飾更加具有節(jié)奏感;變化重復(fù)是在某一個空間的物品圖形不但有規(guī)律的重復(fù),而又在重復(fù)中變化,色彩變化、質(zhì)感變化,甚至是有情調(diào)的變化,這就形成一種韻律,也是設(shè)計節(jié)奏的深化。它使軟裝飾體現(xiàn)一種豐富多彩的韻律美。
簡潔手法
簡潔是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師特別推崇的一種設(shè)計表現(xiàn)手法,“少就是多,簡潔就是豐富”便是簡潔手法的設(shè)計理念。簡潔并不是簡單,簡潔是一種審美的要求,他是現(xiàn)代人崇尚精神自由的一種表現(xiàn)。在室內(nèi)軟裝飾設(shè)計中,簡潔強調(diào)“少而精”,要求在室內(nèi)環(huán)境中沒有華麗的裝飾和多余繁瑣的附加物,把室內(nèi)的裝飾減少到對小程度,用其干凈、利落的線條、色彩和幾何構(gòu)圖,構(gòu)筑出令人賞心悅目、具有現(xiàn)代感的空間造型,既滿足室內(nèi)功能的設(shè)計需要,又簡單而又精美大方。
呼應(yīng)手法
在室內(nèi)軟裝飾設(shè)計中,呼應(yīng)如同形影相伴,頂棚與地面、桌面與其他部位,采用呼應(yīng)的手法,形體的處理,會起到對應(yīng)的作用。呼應(yīng)屬于均衡的形式美,有的是在色彩上,有的在形體上,有的在構(gòu)圖上,有的是在虛實上,有的則是在氣勢上起到呼應(yīng)。呼應(yīng)手法運用在空間中,使空間獲得了擴張感或?qū)蜃饔茫瑫r加深了人們對環(huán)境中重點景物的印象。
結(jié)束語
伴隨著當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計的快速發(fā)展,室內(nèi)軟裝飾設(shè)計越來越受人們的關(guān)注。因為惟有軟裝飾才有可能把每一個空間的家具、陳設(shè)、植栽、飾物以及燈光、色彩、圖案等。通過完美的設(shè)計手法,將它們有機地融合在一起。使我們在今后的軟裝飾設(shè)計中通過“美”的設(shè)計手法為軟裝飾來塑造空間,豐富空間,從而在更高層面上滿足人們同時對物質(zhì)生活和精神生活的需求。