清代是博古紋發(fā)展的鼎盛時期，同時也是陶瓷粉彩裝飾發(fā)展的巔峰時期，前者對后者有著至關(guān)重要的影響。博古紋樣有著清雅高潔、清新自然的特點，具有典型的中國民族文化特征。而且有著崇尚儒雅、平安吉祥之寓意，在其影響下，清代陶瓷粉彩裝飾有著清潤、秀美、淡雅、柔和的風(fēng)格氣質(zhì)。
清代時期是中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的巔峰時期，在當(dāng)時社會發(fā)展相對穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的影響下，整個國家呈現(xiàn)出對陶瓷作品制作和收藏之熱潮。博古紋的發(fā)展同瓷器盛衰的命運緊緊地聯(lián)系在一起。博古紋由此也進(jìn)入了其發(fā)展的黃金時代。清代博古紋瓷器品種繁多，有青花、五彩、粉彩和色釉等。這時期的博古紋裝飾技法新穎多樣、寓意講究。如：云紋的靈芝稱為“如意花”，插在瓶中的“平安如意”，打開的寶盒中布置同根生長的荷花、荷葉的“和合如意”，戟磬外形內(nèi)安排上鉤雙魚的“吉慶有余”等。
博古紋在陶瓷粉彩裝飾瓷畫中運用的溯源
“博古”一詞起源于北宋大觀年間編撰的《宣和博古圖》，此書為宋代金石學(xué)著作，簡稱《博古圖》。 “ 博古紋飾”有著崇尚儒雅、平安吉祥之寓意，常用于書香門第或官宦人家的宅院裝飾，這也使得博古紋在陶瓷裝飾中的起著至關(guān)重要的地位。
據(jù)有關(guān)資料顯示，博古紋作為陶瓷裝飾紋樣最早出現(xiàn)于于明末——萬歷、崇禎年間，萬歷時期的青花、五彩器物等彩繪瓷中均有博古紋表現(xiàn)，紋樣主要以花瓶、花架為主。另外有資料顯示博古紋瓷器也遠(yuǎn)銷外國。明末崇禎時期，博古紋逐漸增多起來，在民間青花中出現(xiàn)大量繪制的博古紋飾。清初時期時局動蕩不安，社會發(fā)展尚未穩(wěn)定，博古紋瓷器與清末基本相同，繪制者筆法大氣，粗獷，偶有精細(xì)繪制者，構(gòu)圖簡單，紋樣夸張變形，沒有形成規(guī)律的紋樣變化。到清康熙、雍正、乾隆三朝，社會穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)、國家繁榮昌盛，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展使得瓷器業(yè)發(fā)展迅猛，在當(dāng)時，博古紋的命運同瓷器盛衰的命運緊密地結(jié)合一起。如同康雍乾三朝瓷業(yè)發(fā)展的如日中天一樣，博古紋的發(fā)展在此期也進(jìn)入了其發(fā)展史上的黃金時代。此時的博古紋講究平安吉祥之寓意，表現(xiàn)技法多種多樣，數(shù)康熙期的博古紋的藝術(shù)成就最高，雍正朝始創(chuàng)的粉彩博古紋亦頗為新穎別致，有著清潤、秀美、淡雅、柔和的風(fēng)格氣質(zhì)。嘉慶博古紋的藝術(shù)水平較之前朝有所下降，但紋飾的組合頗有新意，為晚清博古紋的發(fā)展起著重要作用。康雍乾三朝博古紋瓷品種豐富多樣，粉彩瓷成為彩繪瓷的主流作品。較之明代濃重艷麗的五彩，粉彩突出的是秀麗淡雅與柔和之美。粉彩博古紋器物，胎骨潔白無瑕，造型輕巧俊秀，構(gòu)圖舒展大方，彩繪精工，色彩柔麗。
清代博古紋對陶瓷粉彩裝飾瓷畫的影響
康熙晚期，在宮廷琺瑯彩影響下，出現(xiàn)粉彩瓷畫，在傳統(tǒng)五彩基礎(chǔ)上創(chuàng)燒的。隨著清代皇帝對漢文化的高度重視，博古題材的粉彩瓷亦迅速增多，進(jìn)入繁榮時期。博古紋粉彩瓷畫內(nèi)容豐富，裝飾繁復(fù)，色彩艷麗，風(fēng)格多樣并且?guī)в袧夂竦奈娜搜胖绿卣鳎哉f博古紋飾之所以對粉彩瓷畫產(chǎn)生影響是與其當(dāng)時的文人文化有直接聯(lián)系的，因而具有極濃郁氣息的博古紋得以成為御窯廠瓷繪題材之一。
康熙朝瓷繪博古紋的興盛還與康熙時期彩瓷繪制技法的高度成熟有著密切關(guān)聯(lián)。瓷繪博古紋均由多件器物組成，是一種器中器形式，在博古紋中的器物上還需要再繪制紋飾，從而使彩繪難度大大增加。而雍正時期，粉彩瓷發(fā)展至極盛。胎質(zhì)堅硬、細(xì)膩、釉色白亮、畫工流暢，顏色艷麗，給人感覺美觀、清秀、大方。高超的繪制技法成為當(dāng)時瓷繪博古紋得以盛行的重要保證。
另外，至雍正時期帝王親自干預(yù)促使御窯廠粉彩瓷畫傾向于傳統(tǒng)的博古紋裝飾。雍正帝博學(xué)通識，對各類藝術(shù)品均表現(xiàn)出極大熱忱，對上呈御瓷常提出十分具體的旨意，并命督陶官員遵旨處理。雍正帝對繪畫藝術(shù)造詣很高，因而就粉彩繪畫藝術(shù)而言有著很高的賞析能力，這就促使督陶官員必須迎合上意，而不敢有絲毫懈怠。
清代博古紋影響下的陶瓷粉彩裝飾瓷畫風(fēng)格
陶瓷粉彩裝飾畫是結(jié)合粉彩本身的工藝技法將清代博古紋的風(fēng)格的完整呈現(xiàn)，清代博古紋粉彩瓷與其他紋飾粉彩瓷相比包含著濃郁的文人氣息，是當(dāng)時環(huán)境下興起而產(chǎn)生的特殊紋飾，清康熙、雍正、乾隆三朝，由于國家的統(tǒng)一，社會的相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展將制瓷業(yè)推向了歷史的新高，康熙年間五彩瓷繪博古紋器色彩豐富絢麗，紋飾隨意而多寓意，線條雅趣。博古紋紋飾題材更多地反映平安、吉祥、和諧、喜慶等內(nèi)容，至雍正時期的博古紋陶瓷粉彩制品尤為突出，其裝飾風(fēng)格柔和，筆法工整細(xì)膩。在構(gòu)圖上追求灑脫隨意，布局較松散，并且出現(xiàn)了多種新器型。造型趨于輕巧秀美，充分體現(xiàn)了當(dāng)時工匠們的心靈手巧的創(chuàng)作天賦，作品給欣賞者賞心悅目、心曠神怡的感覺。到了乾隆早期，對雍正粉彩清新的風(fēng)格有所承襲，所表現(xiàn)的器物較多，畫工精細(xì)，色彩艷麗，追求質(zhì)感。如：粉彩博古紋掛屏，畫面器物明顯增多，構(gòu)圖豐富、畫面逼真、色彩豐富、繪畫技術(shù)細(xì)膩。
結(jié) 語
博古起源于《青銅器語匯》，后經(jīng)發(fā)展成為具有中國特色的文化符號。陶瓷博古紋起源于明末時期，康雍乾三朝是其發(fā)展史上的頂峰。博古紋粉彩陶瓷的鼎盛時期是在雍正時期，此時的博古紋承前啟后，既有對傳統(tǒng)的繼承，又有新的創(chuàng)舉，為博古紋粉彩瓷畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。它的成熟對現(xiàn)代粉彩瓷畫博古紋的發(fā)展提供了借鑒。至今，在景德鎮(zhèn)仍然有許多名人畫家把博古紋作為粉彩瓷畫裝飾的重要題材，并創(chuàng)造了許多藝術(shù)價值較高的博古紋粉彩瓷畫作品。只有不斷地吸取博古紋的精華運用到粉彩瓷畫裝飾中，才能讓博古紋粉彩瓷畫感動世界，征服世界。
清代時期是中國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的巔峰時期，在當(dāng)時社會發(fā)展相對穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的影響下，整個國家呈現(xiàn)出對陶瓷作品制作和收藏之熱潮。博古紋的發(fā)展同瓷器盛衰的命運緊緊地聯(lián)系在一起。博古紋由此也進(jìn)入了其發(fā)展的黃金時代。清代博古紋瓷器品種繁多，有青花、五彩、粉彩和色釉等。這時期的博古紋裝飾技法新穎多樣、寓意講究。如：云紋的靈芝稱為“如意花”，插在瓶中的“平安如意”，打開的寶盒中布置同根生長的荷花、荷葉的“和合如意”，戟磬外形內(nèi)安排上鉤雙魚的“吉慶有余”等。
博古紋在陶瓷粉彩裝飾瓷畫中運用的溯源
“博古”一詞起源于北宋大觀年間編撰的《宣和博古圖》，此書為宋代金石學(xué)著作，簡稱《博古圖》。 “ 博古紋飾”有著崇尚儒雅、平安吉祥之寓意，常用于書香門第或官宦人家的宅院裝飾，這也使得博古紋在陶瓷裝飾中的起著至關(guān)重要的地位。
據(jù)有關(guān)資料顯示，博古紋作為陶瓷裝飾紋樣最早出現(xiàn)于于明末——萬歷、崇禎年間，萬歷時期的青花、五彩器物等彩繪瓷中均有博古紋表現(xiàn)，紋樣主要以花瓶、花架為主。另外有資料顯示博古紋瓷器也遠(yuǎn)銷外國。明末崇禎時期，博古紋逐漸增多起來，在民間青花中出現(xiàn)大量繪制的博古紋飾。清初時期時局動蕩不安，社會發(fā)展尚未穩(wěn)定，博古紋瓷器與清末基本相同，繪制者筆法大氣，粗獷，偶有精細(xì)繪制者，構(gòu)圖簡單，紋樣夸張變形，沒有形成規(guī)律的紋樣變化。到清康熙、雍正、乾隆三朝，社會穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)、國家繁榮昌盛，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展使得瓷器業(yè)發(fā)展迅猛，在當(dāng)時，博古紋的命運同瓷器盛衰的命運緊密地結(jié)合一起。如同康雍乾三朝瓷業(yè)發(fā)展的如日中天一樣，博古紋的發(fā)展在此期也進(jìn)入了其發(fā)展史上的黃金時代。此時的博古紋講究平安吉祥之寓意，表現(xiàn)技法多種多樣，數(shù)康熙期的博古紋的藝術(shù)成就最高，雍正朝始創(chuàng)的粉彩博古紋亦頗為新穎別致，有著清潤、秀美、淡雅、柔和的風(fēng)格氣質(zhì)。嘉慶博古紋的藝術(shù)水平較之前朝有所下降，但紋飾的組合頗有新意，為晚清博古紋的發(fā)展起著重要作用。康雍乾三朝博古紋瓷品種豐富多樣，粉彩瓷成為彩繪瓷的主流作品。較之明代濃重艷麗的五彩，粉彩突出的是秀麗淡雅與柔和之美。粉彩博古紋器物，胎骨潔白無瑕，造型輕巧俊秀，構(gòu)圖舒展大方，彩繪精工，色彩柔麗。
清代博古紋對陶瓷粉彩裝飾瓷畫的影響
康熙晚期，在宮廷琺瑯彩影響下，出現(xiàn)粉彩瓷畫，在傳統(tǒng)五彩基礎(chǔ)上創(chuàng)燒的。隨著清代皇帝對漢文化的高度重視，博古題材的粉彩瓷亦迅速增多，進(jìn)入繁榮時期。博古紋粉彩瓷畫內(nèi)容豐富，裝飾繁復(fù)，色彩艷麗，風(fēng)格多樣并且?guī)в袧夂竦奈娜搜胖绿卣鳎哉f博古紋飾之所以對粉彩瓷畫產(chǎn)生影響是與其當(dāng)時的文人文化有直接聯(lián)系的，因而具有極濃郁氣息的博古紋得以成為御窯廠瓷繪題材之一。
康熙朝瓷繪博古紋的興盛還與康熙時期彩瓷繪制技法的高度成熟有著密切關(guān)聯(lián)。瓷繪博古紋均由多件器物組成，是一種器中器形式，在博古紋中的器物上還需要再繪制紋飾，從而使彩繪難度大大增加。而雍正時期，粉彩瓷發(fā)展至極盛。胎質(zhì)堅硬、細(xì)膩、釉色白亮、畫工流暢，顏色艷麗，給人感覺美觀、清秀、大方。高超的繪制技法成為當(dāng)時瓷繪博古紋得以盛行的重要保證。
另外，至雍正時期帝王親自干預(yù)促使御窯廠粉彩瓷畫傾向于傳統(tǒng)的博古紋裝飾。雍正帝博學(xué)通識，對各類藝術(shù)品均表現(xiàn)出極大熱忱，對上呈御瓷常提出十分具體的旨意，并命督陶官員遵旨處理。雍正帝對繪畫藝術(shù)造詣很高，因而就粉彩繪畫藝術(shù)而言有著很高的賞析能力，這就促使督陶官員必須迎合上意，而不敢有絲毫懈怠。
清代博古紋影響下的陶瓷粉彩裝飾瓷畫風(fēng)格
陶瓷粉彩裝飾畫是結(jié)合粉彩本身的工藝技法將清代博古紋的風(fēng)格的完整呈現(xiàn)，清代博古紋粉彩瓷與其他紋飾粉彩瓷相比包含著濃郁的文人氣息，是當(dāng)時環(huán)境下興起而產(chǎn)生的特殊紋飾，清康熙、雍正、乾隆三朝，由于國家的統(tǒng)一，社會的相對穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)空前發(fā)展將制瓷業(yè)推向了歷史的新高，康熙年間五彩瓷繪博古紋器色彩豐富絢麗，紋飾隨意而多寓意，線條雅趣。博古紋紋飾題材更多地反映平安、吉祥、和諧、喜慶等內(nèi)容，至雍正時期的博古紋陶瓷粉彩制品尤為突出，其裝飾風(fēng)格柔和，筆法工整細(xì)膩。在構(gòu)圖上追求灑脫隨意，布局較松散，并且出現(xiàn)了多種新器型。造型趨于輕巧秀美，充分體現(xiàn)了當(dāng)時工匠們的心靈手巧的創(chuàng)作天賦，作品給欣賞者賞心悅目、心曠神怡的感覺。到了乾隆早期，對雍正粉彩清新的風(fēng)格有所承襲，所表現(xiàn)的器物較多，畫工精細(xì)，色彩艷麗，追求質(zhì)感。如：粉彩博古紋掛屏，畫面器物明顯增多，構(gòu)圖豐富、畫面逼真、色彩豐富、繪畫技術(shù)細(xì)膩。
結(jié) 語
博古起源于《青銅器語匯》，后經(jīng)發(fā)展成為具有中國特色的文化符號。陶瓷博古紋起源于明末時期，康雍乾三朝是其發(fā)展史上的頂峰。博古紋粉彩陶瓷的鼎盛時期是在雍正時期，此時的博古紋承前啟后，既有對傳統(tǒng)的繼承，又有新的創(chuàng)舉，為博古紋粉彩瓷畫的發(fā)展注入了新鮮的血液。它的成熟對現(xiàn)代粉彩瓷畫博古紋的發(fā)展提供了借鑒。至今，在景德鎮(zhèn)仍然有許多名人畫家把博古紋作為粉彩瓷畫裝飾的重要題材，并創(chuàng)造了許多藝術(shù)價值較高的博古紋粉彩瓷畫作品。只有不斷地吸取博古紋的精華運用到粉彩瓷畫裝飾中，才能讓博古紋粉彩瓷畫感動世界，征服世界。
