大牌云集成行業“晴雨表”
“第六屆中國上海紅木藝術家具展覽會”定于9月20日至23日在上海展覽中心舉行。作為行業內成熟的品牌展覽會，今年的展出面積將超過3萬平方米，預計會吸引超過2萬人次的專業買家和5萬人次國內外客商前來參觀洽談采購。“理性投資”與“文化收藏”并重，將成為今年展會的最大特點。
如今，紅木家具已儼然成為了時尚生活的一種特殊符號。隨著當今社會物質生活的快速發展，一股回歸自然、戀舊懷古之風再起，紅木家具以其特有的自然性、審美意味和人文精神喚起了人們的熱情和向往，這也使得中國上海紅木藝術家具展覽會的影響力不斷加大。
海派風格齊聚受關注
上海紅木家具在18世紀由蘇州傳入，出現了以紅木原料為主的專制“中式木器”家具的作坊，生產產品也從傳統家具“八仙桌”、“太師椅”擴大到臥房家具、首飾櫥盒、擺件座子。至20年代，隨著對外貿易的發展，紅木產品進入了國際市場，根據不同市場需要，又形成了“西洋裝”、“東洋裝”、“本裝”，這是上海紅木家具業最興盛的時期。
新中國成立之后，福民街上的“蔣榮興”、“張永泰”、“程泰興”等10家專營紅木器的作坊合作，成立“蔣榮興木器雕刻廠”。1965年蔣榮興木器雕刻廠遷往朱行鎮，更名為“上海藝術品雕刻四廠”，產品全部外銷，為上海紅木家具出口贏得了聲譽。上世紀90年代前，上海生產紅木家具的企業只有上海藝術品雕刻四廠一家，90年代起，上海藝術品雕刻二廠也開始生產紅木家具。在改革開放的今天，國有的紅木家具生產企業被生機勃勃的民營企業取而代之，不少民營企業的生產規模早已超過當年的國營企業。
作為此次展會參展面積最大的展商——環睦木業，是一家以“海派風格”為主的紅木家具企業，這種海派風格、不僅體現在外表上，而且也是產品的深層韻味。上海航管紅木家具展出的家具從一款紅木家具的造型、用材、結構、紋飾，可發掘出諸如天圓地方、和諧中庸等關乎中國傳統文化哲學思想、美學思想、藝術思想等重要元素。海門圓木緣紅木工藝苑產品全部采用黃花梨、紫檀、蛇紋木、烏木等15種名貴和珍稀木材，經過特殊的工藝處理和精工制作，克服了傳統工藝制作導致的裂縫、變形、泛色等多種弊端。
過去，在收藏圈內，海派家具還是被收藏家認為年份淺而有所輕視。不過到了上世紀80年代中期，隨著民間收藏熱的勃興，上海人經濟能力的增強，特別是住房條件的改善，加之一部分先富起來的下海經商者手中有可觀的余錢，心中久久積淀的老紅木情結開始發作，海派家具終于在沉寂半個多世紀之后又找到了知音。從藝術風格上判斷，海派家具是一鍋中西合璧的大雜燴。其成果是：一方面與中國傳統藝術因素相結合，在早期產生了中國乾隆時期的藝術風格，中國傳統家具元素居于主導地位；另一方面更充分地吸收了西洋藝術風格，直接模仿或稍作改造，加工手法上直接搬用歐洲工藝的樣式和造型，在品種和藝術風貌上都出現了新的面貌，由此在晚期形成了中國清末民國初的海派家具風格，以西洋家具的元素為主。
從雕刻工藝上看，綜合了歐洲各個時期的風格，有時在一件家具上可以看到洛可可和巴洛克風格的并存，甚至新古典主義的風格與文藝復興時期風格也并行不悖。比如花草紋、渦卷紋和曲線紋與中國的幾何紋、纏枝紋可以同時出現，這種洋不洋，中不中的形態，上海人并不反感。再從設計上看，各種式樣的高背椅、大曲腿坐椅，雕飾的多是花籃花束或麻花絞，輕巧秀美，舒適耐用。紅木大衣柜和梳妝臺是大花冠、曲線腿式樣，繁復精美的雕工，配以異形磨邊的花旗鏡子，頗合小康之家心意。紅木大床的床圍透雕著西洋花卉，四支床柱和腿部浮雕著幾何紋和渦卷紋，顯得富麗堂皇，似乎顯示了家底的厚實。這些，都構成了上海人的都市生活背景，是可以在富裕之后的今天，將老上海的幸福時光美美地重溫一番。
升值關注三大條件
近日有消息稱，受到新近修訂《瀕危野生動植物種國際貿易公約》（又稱CITES公約）影響，紅木市場漲聲一片，最高的已經上漲了30%。然而在業內專家嚴逸人的眼中，紅木家具要升值，必須要具備三大條件。
作為上海紅木標準起草人之一，嚴逸人目前擔任“藝雕紅木”的廠長，也是市消協聘請的紅木鑒定專家、市場監督員，在日常的工作中，他發現在許多普通百姓的心中，只要買到家具的材料與合同上一致就夠了，特別是現在許多假冒的紅木充斥市場的情況，材料更是被不少家庭看中，但這卻是遠遠不夠的。
嚴逸人指出，紅木家具升值必須具備三大條件：其一，材質好，用“真材大料”，才能展現出漂亮的紋理、充足的油性，具備收藏價值；其二，家具設計要注重古典藝術與當代生活的融合，使作品具有經久不衰的魅力；其三，堅持傳統的工藝手法，型、榫、雕、磨每個環節從嚴把關。據嚴逸人介紹，在與消費者協會上門為百姓進行檢測時，發現現在一些家具的細節部分，完全是使用邊角料拼湊上去的，這些地方往往會出現裂縫，而且在一些地方使用的粘合劑也不符規范。按照道理上說，紅木家具是不需要用粘合劑的，但是由于其屬于歐式風格，所以在許多細節的地方都采用了，這無疑會大大影響家具的外觀和品質。
紅木家具必須是其材料100%使用的是紅木，包括框架、背板、內夾板、抽頭板等。但有些紅木家具的背板、抽頭底板和墻板用的是香樟木。更有甚者，使用的是紅木貼面，而將雜木價值包起來。此外，選購紅木家具時還要防止別人用新料來做舊，或用幾件破爛不堪的舊家具拆開來，再拼做成一件。這些不為普通百姓所了解的內幕，也是為什么現在市場上價格體系混亂的重要原因之一。
“對于消費者來說，買紅木家具的時候千萬不要怕買貴”，嚴逸人說，“由于普通百姓對于紅木辨別能力有限，即使專家也有可能走眼，特別是一些不法商人通過將非洲紅木轉口泰國、緬甸來迷惑消費者，使得紅木鑒別的難度越來越大，但只要你時刻保持一顆警惕的心理，不要以撿漏的心態購買紅木家具，特別是在家具買賣合同上制訂細致，應該還是能夠保證自己的付出獲得合理回報的。”
“第六屆中國上海紅木藝術家具展覽會”定于9月20日至23日在上海展覽中心舉行。作為行業內成熟的品牌展覽會，今年的展出面積將超過3萬平方米，預計會吸引超過2萬人次的專業買家和5萬人次國內外客商前來參觀洽談采購。“理性投資”與“文化收藏”并重，將成為今年展會的最大特點。
如今，紅木家具已儼然成為了時尚生活的一種特殊符號。隨著當今社會物質生活的快速發展，一股回歸自然、戀舊懷古之風再起，紅木家具以其特有的自然性、審美意味和人文精神喚起了人們的熱情和向往，這也使得中國上海紅木藝術家具展覽會的影響力不斷加大。
上海紅木家具在18世紀由蘇州傳入，出現了以紅木原料為主的專制“中式木器”家具的作坊，生產產品也從傳統家具“八仙桌”、“太師椅”擴大到臥房家具、首飾櫥盒、擺件座子。至20年代，隨著對外貿易的發展，紅木產品進入了國際市場，根據不同市場需要，又形成了“西洋裝”、“東洋裝”、“本裝”，這是上海紅木家具業最興盛的時期。
新中國成立之后，福民街上的“蔣榮興”、“張永泰”、“程泰興”等10家專營紅木器的作坊合作，成立“蔣榮興木器雕刻廠”。1965年蔣榮興木器雕刻廠遷往朱行鎮，更名為“上海藝術品雕刻四廠”，產品全部外銷，為上海紅木家具出口贏得了聲譽。上世紀90年代前，上海生產紅木家具的企業只有上海藝術品雕刻四廠一家，90年代起，上海藝術品雕刻二廠也開始生產紅木家具。在改革開放的今天，國有的紅木家具生產企業被生機勃勃的民營企業取而代之，不少民營企業的生產規模早已超過當年的國營企業。
作為此次展會參展面積最大的展商——環睦木業，是一家以“海派風格”為主的紅木家具企業，這種海派風格、不僅體現在外表上，而且也是產品的深層韻味。上海航管紅木家具展出的家具從一款紅木家具的造型、用材、結構、紋飾，可發掘出諸如天圓地方、和諧中庸等關乎中國傳統文化哲學思想、美學思想、藝術思想等重要元素。海門圓木緣紅木工藝苑產品全部采用黃花梨、紫檀、蛇紋木、烏木等15種名貴和珍稀木材，經過特殊的工藝處理和精工制作，克服了傳統工藝制作導致的裂縫、變形、泛色等多種弊端。
過去，在收藏圈內，海派家具還是被收藏家認為年份淺而有所輕視。不過到了上世紀80年代中期，隨著民間收藏熱的勃興，上海人經濟能力的增強，特別是住房條件的改善，加之一部分先富起來的下海經商者手中有可觀的余錢，心中久久積淀的老紅木情結開始發作，海派家具終于在沉寂半個多世紀之后又找到了知音。從藝術風格上判斷，海派家具是一鍋中西合璧的大雜燴。其成果是：一方面與中國傳統藝術因素相結合，在早期產生了中國乾隆時期的藝術風格，中國傳統家具元素居于主導地位；另一方面更充分地吸收了西洋藝術風格，直接模仿或稍作改造，加工手法上直接搬用歐洲工藝的樣式和造型，在品種和藝術風貌上都出現了新的面貌，由此在晚期形成了中國清末民國初的海派家具風格，以西洋家具的元素為主。
從雕刻工藝上看，綜合了歐洲各個時期的風格，有時在一件家具上可以看到洛可可和巴洛克風格的并存，甚至新古典主義的風格與文藝復興時期風格也并行不悖。比如花草紋、渦卷紋和曲線紋與中國的幾何紋、纏枝紋可以同時出現，這種洋不洋，中不中的形態，上海人并不反感。再從設計上看，各種式樣的高背椅、大曲腿坐椅，雕飾的多是花籃花束或麻花絞，輕巧秀美，舒適耐用。紅木大衣柜和梳妝臺是大花冠、曲線腿式樣，繁復精美的雕工，配以異形磨邊的花旗鏡子，頗合小康之家心意。紅木大床的床圍透雕著西洋花卉，四支床柱和腿部浮雕著幾何紋和渦卷紋，顯得富麗堂皇，似乎顯示了家底的厚實。這些，都構成了上海人的都市生活背景，是可以在富裕之后的今天，將老上海的幸福時光美美地重溫一番。
升值關注三大條件
近日有消息稱，受到新近修訂《瀕危野生動植物種國際貿易公約》（又稱CITES公約）影響，紅木市場漲聲一片，最高的已經上漲了30%。然而在業內專家嚴逸人的眼中，紅木家具要升值，必須要具備三大條件。
作為上海紅木標準起草人之一，嚴逸人目前擔任“藝雕紅木”的廠長，也是市消協聘請的紅木鑒定專家、市場監督員，在日常的工作中，他發現在許多普通百姓的心中，只要買到家具的材料與合同上一致就夠了，特別是現在許多假冒的紅木充斥市場的情況，材料更是被不少家庭看中，但這卻是遠遠不夠的。
嚴逸人指出，紅木家具升值必須具備三大條件：其一，材質好，用“真材大料”，才能展現出漂亮的紋理、充足的油性，具備收藏價值；其二，家具設計要注重古典藝術與當代生活的融合，使作品具有經久不衰的魅力；其三，堅持傳統的工藝手法，型、榫、雕、磨每個環節從嚴把關。據嚴逸人介紹，在與消費者協會上門為百姓進行檢測時，發現現在一些家具的細節部分，完全是使用邊角料拼湊上去的，這些地方往往會出現裂縫，而且在一些地方使用的粘合劑也不符規范。按照道理上說，紅木家具是不需要用粘合劑的，但是由于其屬于歐式風格，所以在許多細節的地方都采用了，這無疑會大大影響家具的外觀和品質。
“對于消費者來說，買紅木家具的時候千萬不要怕買貴”，嚴逸人說，“由于普通百姓對于紅木辨別能力有限，即使專家也有可能走眼，特別是一些不法商人通過將非洲紅木轉口泰國、緬甸來迷惑消費者，使得紅木鑒別的難度越來越大，但只要你時刻保持一顆警惕的心理，不要以撿漏的心態購買紅木家具，特別是在家具買賣合同上制訂細致，應該還是能夠保證自己的付出獲得合理回報的。”
