隨著對北京的古典家具市場調查的深入，我們在看到這個市場仍廣受收藏家歡迎的同時，也發現了其中存在的種種不良現象。正如其它古玩藝術品一樣，古典家具的“作偽”也正隨著這個市場的發展而“發展”，并成為廣大收藏愛好者無奈的心痛。本期我們就此專門邀請了北京故宮博物院的古典家具研究專家胡德生先生、閱甫齋的周魯生先生，對市場上種種作偽方式、手法為讀者做出了具體分析，并教授給大家一些便捷、實用的辨偽方法。 ——編 者
隨著收藏熱的升溫，古典家具也和其它各類藝術品一樣，大批的贗品充斥著市場，而且做假手法也越來越高明。部分利益熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴古典家具原物，以騙取不義之財。古代家具的作偽現象，已成為每個家具收藏者、愛好者、研究者無法回避的問題。現介紹幾種慣用手法以供大家參考。
（一）以次充好
以次充好現象主要表現在家具的材質方面。明清家具材質主要以紫檀木、黃花梨木、鐵梨木、烏木、雞翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，廣大消費者普遍缺乏對各類高檔木材的認識，而投機者就利用這一點，將較次木材染色處理，假冒良木。如：將黑酸枝冒充紫檀；或將普通草花梨木染色處理冒充紫檀；或將白酸枝或越南花梨冒充黃花梨木，還有紅酸枝木，若論木質不亞于紫檀，于是又有人將坤甸木、波羅格、緬紅漆等說成是紅酸枝木。以次充好的目的無非是利益驅使。因為這些木材的價位依其材質差異懸殊甚大（每種木材原料的具體價格請參閱《藝術市場》12期“故宮專家教你辨木材（一）”）。一般情況下，紫檀、黃花梨和酸枝木的紋理都很清晰、細密。凡紋理模糊不清的，或紋理粗糙的都應慎重對待。
(二) 拼湊改制
隨著家具收藏熱的升溫，真正的明清家具原物已很少見到。又因廣大收藏愛好者一味尚古，非要買舊的。這樣就促使一些人專門到鄉下收購古舊家具殘件。經過移花接木，拼湊改制攢成各式家具。也有的古代家具因保存不善，構件殘缺嚴重，也采取移植非同類品種的殘余構件，湊成一件材質混雜，不倫不類的古代家具。
(三) 以常見的改為罕見品
之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因為“罕見”是古代家具價值的重要體現。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。投機者對古代家具的改制，因器而異，手法多樣，如果不進行細致研究，一般很難查明。
(四) 化整為零
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件，然后把新部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。我們在鑒定中如發現有半數以上構件是后配，應考慮是否屬于這種情況。
(五) 更改裝飾
為了提高家具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾，把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽行為，同樣也是一種破壞。
(六) 貼皮子
在普通木材制成的家具表面“貼皮子”（即包鑲家具），偽裝成硬木家具，高價出售。包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，有的把拼縫處理在棱角處。做工精細者，外觀幾可亂真。不仔細觀察，很難看出破綻。需要說明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統一，不屬于作偽之列。
(七) 調包計
采用“調包計”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多于椅凳面、床榻面及靠邊處，明式家具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師（細藤工），近幾十年來日臻減少，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板有硬性構件），原是廣式家具和徽式家具的傳統作法，有較好的工藝基礎。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整，保存良好的原物。
(八) 改高為低
為適應現代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具，家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入經改制的低型古代家具時，還誤以為是古人傳給今人的“天成之器”呢。
(作者 北京故宮博物院)
隨著收藏熱的升溫，古典家具也和其它各類藝術品一樣，大批的贗品充斥著市場，而且做假手法也越來越高明。部分利益熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴古典家具原物，以騙取不義之財。古代家具的作偽現象，已成為每個家具收藏者、愛好者、研究者無法回避的問題。現介紹幾種慣用手法以供大家參考。
（一）以次充好
以次充好現象主要表現在家具的材質方面。明清家具材質主要以紫檀木、黃花梨木、鐵梨木、烏木、雞翅木、花梨木和酸枝木制成。目前，廣大消費者普遍缺乏對各類高檔木材的認識，而投機者就利用這一點，將較次木材染色處理，假冒良木。如：將黑酸枝冒充紫檀；或將普通草花梨木染色處理冒充紫檀；或將白酸枝或越南花梨冒充黃花梨木，還有紅酸枝木，若論木質不亞于紫檀，于是又有人將坤甸木、波羅格、緬紅漆等說成是紅酸枝木。以次充好的目的無非是利益驅使。因為這些木材的價位依其材質差異懸殊甚大（每種木材原料的具體價格請參閱《藝術市場》12期“故宮專家教你辨木材（一）”）。一般情況下，紫檀、黃花梨和酸枝木的紋理都很清晰、細密。凡紋理模糊不清的，或紋理粗糙的都應慎重對待。
(二) 拼湊改制
隨著家具收藏熱的升溫，真正的明清家具原物已很少見到。又因廣大收藏愛好者一味尚古，非要買舊的。這樣就促使一些人專門到鄉下收購古舊家具殘件。經過移花接木，拼湊改制攢成各式家具。也有的古代家具因保存不善，構件殘缺嚴重，也采取移植非同類品種的殘余構件，湊成一件材質混雜，不倫不類的古代家具。
(三) 以常見的改為罕見品
之所以要利用常見古代家具品種改制成罕見品種，是因為“罕見”是古代家具價值的重要體現。因此，不少家具商把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等，紛紛改制成較為罕見的抽屜桌、條桌、圍棋桌。投機者對古代家具的改制，因器而異，手法多樣，如果不進行細致研究，一般很難查明。
(四) 化整為零
利用完整的古代家具，拆改成多件，以牟取高額利潤。具體做法是，將一件古代家具拆散后，依構件原樣仿制成一件或多件，然后把新部件混合，組裝成各含部分舊構件的兩件或更多件原式家具。最常見的實例是把一把椅子改成一對椅子，甚至拼湊出4件，詭稱都是舊物修復。這種作偽手法最為惡劣，不僅有極大的欺騙性，也嚴重地破壞了珍貴的古代文物。我們在鑒定中如發現有半數以上構件是后配，應考慮是否屬于這種情況。
(五) 更改裝飾
為了提高家具的身價，投機者有時任意更改原有結構和裝飾，把一些珍貴傳世家具上的裝飾故意除去，以冒充年代較早的家具。這種作偽行為，同樣也是一種破壞。
(六) 貼皮子
在普通木材制成的家具表面“貼皮子”（即包鑲家具），偽裝成硬木家具，高價出售。包鑲家具的拼縫處，往往以上色和填嵌來修飾，有的把拼縫處理在棱角處。做工精細者，外觀幾可亂真。不仔細觀察，很難看出破綻。需要說明的是，有些家具出于功能需要或是其他原因，不得不采用包鑲法以求統一，不屬于作偽之列。
(七) 調包計
采用“調包計”，軟屜改成硬屜。軟屜，是椅、凳、床、榻等類傳世硬木家具的一種由木、藤、棕、絲線等組合而成的彈性結構體，多于椅凳面、床榻面及靠邊處，明式家具較為多見。與硬屜相比，軟屜具有舒適柔軟的優點，但較易損壞。傳世久遠的珍貴家具，有軟屜者十之八九已損毀。由于制作軟屜的匠師（細藤工），近幾十年來日臻減少，所以，古代珍貴家具上的軟屜很多被改成硬屜。硬屜（攢邊裝板有硬性構件），原是廣式家具和徽式家具的傳統作法，有較好的工藝基礎。若利用明式家具的軟屜框架，選用與原器材相同的木料，以精工改制成硬屜，很容易令人上當受騙，誤以為修復之器為結構完整，保存良好的原物。
(八) 改高為低
為適應現代生活的起居方式，把高型家具改為低型家具，家具是實用器物，其造型與人們的起居方式密切相關。進入現代社會后，沙發型椅凳、床榻大量進入尋常百姓家。為了迎合坐具、臥具高度下降的需要，許多傳世的椅子和桌案被改矮，以便在椅子上放軟墊，沙發前作沙發桌等。不少人往往在購入經改制的低型古代家具時，還誤以為是古人傳給今人的“天成之器”呢。
(作者 北京故宮博物院)
