揚州漆藝是中國漆藝文化的重要組成部分，曾經風光無限、耀眼奪目。漆藝行業經歷了鴉片戰爭后上百年的蕭條，解放后雖經政府大力支持以及各方從業人員的共同努力，在漆藝技藝、產品生產等方面均有一定程度的恢復，但昔日繁盛不再。漆藝家具作為漆器產品重要組成部分同樣存在著市場邊緣化、規模小型化、設計類型化和生產非系統化的特點，大環境極為困難。
1.漆藝家具市場現狀
2011年，筆者所在學校產品造型設計專業（家具設計方向）學生結合《專業認識實習》實訓課程，面向揚州市民發放了關于漆藝家具的調查問卷。結果顯示：城市市民對漆藝家具產品擁有極少，對其了解也僅僅是通過獲獎漆器作品媒體宣傳、工藝館展覽等途徑，且多數市民對漆藝家具的藝術價值認同度不高，漆藝家具沒有廣泛的消費群體。傳統手工藝難以融入普通生活，這對曾經輝煌的揚州漆藝來說，是令人惋惜的。深入研究發現：目前揚州漆藝家具法生存環境有諸多隱憂，問題頗多，對其自身的發展構成了嚴重威脅，漆藝家具產業復雜中透著隱患。
2.揚州漆藝家具新設計思路
揚州漆藝家具的全新設計是一個完整的系列工程，該系統中的多方因素有一定的普遍性意義，在針對特定目標時須有所側重。因此必須綜觀漆藝市場需求、體現行業精神、改進產品設計，為漆藝家具市場創造良好的發展環境。
2.1設計新定位——整合現代理念與傳統技藝
鹽商財富造就了揚州經濟，也大大促進了揚州精神文化的提升。文人士大夫、普通百姓對藝術品位的追求為揚州漆藝家具提供了廣闊的市場，現如今揚州漆藝家具若如想再現昔日輝煌，需要對家具市場重新定位。漆藝家具根據現有狀況可規劃并行發展模式，根據需求層次的不同重新市場定位。首先是高端化路線。企業高層必須要打造精品意識，以高端工藝、先進材質為主，消費群面向少數藝術愛好者、收藏家、政府以及大中型企業等。真正做到將漆藝家具作為收藏精品，必須在材料上使用純天然大漆，運用“金銀平脫”、“螺鈿鑲嵌”等揚州傳統手工藝；在加工制作上采用純手工自然的方法；在造型上保證其獨一性；同時所有精品必須冠名名師、名匠，如此才能體現收藏價值。其次是大眾化路線，面向普通百姓，主張大批量生產。在材料、工藝等方面，都要體現現代家具的適用性和經濟性。其實揚州漆藝與現代家具的充分結合，在工藝上比較容易呈現的是彩繪，這也是最容易為普通消費者接受的工藝手段；材料上以胡桃木、黃金柚木等一般材料為主，降低成本。通過多方的改進，可以設計研發出與現代審美相匹配的揚州漆藝新家具。
2.2創新設計——整合現代工業體系
如今家具設計發展主要體現在三個方面：風格多變、功能求新、技藝完善。傳統地域性設計通過向內的求索方式在世俗文化中尋求到自身的文化基因并賦予設計外在的文化符號，在與消費者、使用者進行設計溝通的同時帶給他們更多的滿足感、認同感和自豪感。揚州漆藝家具是典型的人與世界的親近行為。研究手工藝要避免兩種做法：既不能將它置于美術領域進行研究，也不能用自然科學分析法研究手工藝……。揚州漆藝本是根植于傳統文化的民間手工藝，其設計多以揚州名家書畫為稿，“揚州八怪”作品是常見題材，如中鄭板橋的竹、金農的梅等，加以精致工藝形成揚州漆藝特有風格。而現代漆藝家具設計則應加入現代揚州文化和地域精神作為設計元素，以求在風格上鮮明突出。
揚州漆藝家具在新的工藝、材料方面要作全新的整合創新。其一：改進生產工藝，優化生產流程；其二：材料創新。早些時候揚州漆藝家具“青花瓷”系列簡約清新，展出就得到廣泛認可。但這個系列家具產品卻沒有進一步生產，原因是其白色漆面部分及容易泛黃，而泛黃問題是漆器業界公認無法逾越的一大難題。所以漆藝家具設計應重視設計開發與創新材料的結合，此方面可以多多借鑒日本的設計方法，使得揚州漆藝家具更長久的生命力！
2.3配套產品開發——整合現代多元設計元素
家具配套設計一般意義上指的是家具本身設計狀態與其所處環境的一致性，設計理念傳達出完整空間的品位與價值。結合漆藝家具裝飾特點，在風格中表現的獨樹一幟，很難與環境中其他設計產品相融合，故揚州漆藝家具在設計策略上，還應充分考慮配套產品設計，絕對創新家具設計途徑以及形式，求得自身形制的完整性。如，現有漆藝案幾系列的設計基礎上，就可考慮配套設計一致的案上裝飾品，以達到與案幾表面的漆藝形式相呼應。
2.4認知度提升方案設計——整合現代市場理念
揚州漆藝家具現階段在市場推廣方面缺乏系統的營銷策略，不能滿足漆藝家具的銷售市場。綜合考慮可以從以下幾方面制定系統策略：
第一，繼續保持并擴大博覽會的影響力。2011年“國風古韻”紅木家具（平磨螺鈿工藝）代表揚州漆藝家具參展上海中國國際家具展覽會引起了一定的市場效應。博覽會行之有效的宣傳點，企業在此方面還應加大力度，同時還應注意地域性，在參展產品選擇上應多多考慮南北文化差異，方能效益顯著。
第二，擴大專賣店、體驗店的規模。目前揚州漆藝家具僅有兩間專賣店——七彩雅韻漆藝家具，均位于揚州市區商城，店面規模小、產品種類不夠豐富，體驗店則根本沒有。結合揚州城市特點，應重視發揮旅游城市這一得天獨厚的條件，在某些游客密集的旅游景點（如瘦西湖、個園等）設立相應的小型專賣店、體驗店。另外還可以在揚州周邊城市比如南京、蘇州等地設立專賣店市場，加大力度推廣。
第三，重視媒體宣傳。基于漆藝特色，媒體宣傳應以培植漆藝文化為己任，多從歷史、文化、藝術的角度引導民眾全面了解、認識揚州漆藝家具。在現有宣傳基礎上，可以嘗試設立漆器文化博物館、小型漆藝工藝坊（DIY）、將揚州民間手工藝納入小學生手工課內容、拍攝以漆藝為主題的影視作品等全方位的宣傳。總之，只有做到立體化宣傳才能讓更多的人認可漆藝產品。 文章來源: 南康家具網www.lmnu.cn  蘇州家具網www.lkjj.com 順德家具網www.sdjjw.com
2.5設計人才資源建設——整合現代人才創新模式
后繼乏人是現階段漆藝行業的最大困難。改善目前的人才困境，可以從三個方面實施：第一，繼續遵循傳統工藝的師徒傳承理念，保證漆藝的原形態性。但師徒制須進行一定的改革，如師傅至少具有揚州市工藝美術大師資格、學徒應有相應報酬、期滿獲得某項資格證書、有專門管理機構監督等等。只有傳承模式變革了，年輕人才愿意走進漆藝行業。其次，加大與專業院校的人才培養合作力度，借助院校進行系統理論知識培訓，漆藝企業為學生提供大量的實踐崗位，以此培養專業設計人才，校企雙贏。第三，加強行業人才引進力度。通過設計創新力量提高傳統工藝產品的創新能力，實現產品由匠氣到靈氣的轉變，善于挖掘家具領域優秀設計人才，作為強有力的新鮮因子來活躍并引導設計團隊。
3.結語
漆藝家具的民族風格和獨特的文化價值，大眾易被感染，重視高端漆藝家具作為收藏的人將越來越多。同時，揚州旅游業的發展也為揚州漆藝家具提供了更多需求渠道。現代揚州漆藝家具如能充分發揚傳統漆藝技法多樣、做工精細等優勢，又能從傳統中另辟新意，適應大眾日益提高的審美情趣，那么漆藝家具定會被更多的人重視，從而再現昔日盛景。