在西方現(xiàn)代家具發(fā)展史的研究中，有一個(gè)非常值得我們關(guān)注的現(xiàn)象，就是收藏現(xiàn)代家具的博物館、企業(yè)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、個(gè)人很多，如IBM、瑞銀集團(tuán)、赫爾辛基現(xiàn)代博物館、康撒斯現(xiàn)代藝術(shù)博物館等等。他們對(duì)現(xiàn)代家具的收藏、理論研究發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。
1： 博物館收藏：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館成立于1929年，被譽(yù)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的播種機(jī)。坐落在紐約市曼哈頓城中，是當(dāng)今世界最重要的現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，致力宣傳現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，其收藏藝術(shù)品數(shù)量已達(dá)15萬件之多。藏品的來源主要為企業(yè)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人捐助。由藝術(shù)基金會(huì)進(jìn)行日常管理，政府也在適當(dāng)?shù)奶峁┻\(yùn)營(yíng)資金上的幫助（包括減免場(chǎng)館的水電費(fèi)用、提供管理資金等)。該館致力于現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品的收藏，收藏了幾乎所有優(yōu)秀的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品。家具設(shè)計(jì)大師包括野口勇、喬治•納爾遜、湯姆.迪克遜、柳宗里、保羅•拉茲羅、埃姆斯夫婦、喜多俊之、韋格納、弗蘭克.蓋里、埃羅•沙里寧、沃納•潘頓、蓋當(dāng)諾•佩西等的作品的永久收藏。
在具體收藏機(jī)制模式上：館長(zhǎng)提出收藏計(jì)劃，館長(zhǎng)在收藏委員會(huì)會(huì)議上提出包括贈(zèng)品在內(nèi)的準(zhǔn)備收藏的作品，列舉增加藏品的理由，委員會(huì)具體協(xié)調(diào)處理藏品的收藏事宜，委員會(huì)投票通過或否決館長(zhǎng)的提案。
2：企業(yè)收藏：維特拉家具博物館
維特拉家具公司全球最具有設(shè)計(jì)文化價(jià)值的的家具企業(yè)，維特拉家具博物館為全世界第一個(gè)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)博物館，收藏了近150年來所有設(shè)計(jì)大師的家具設(shè)計(jì)作品如圖8~9所示。
博物館還經(jīng)常舉辦各種設(shè)計(jì)展覽活動(dòng)，并且組織到世界各國巡回展覽，同時(shí)也大量收集整理家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)作品、討論設(shè)計(jì)理論研究、出版一系列20世紀(jì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師的著作，為全世界專家學(xué)者提供學(xué)術(shù)條件。自1988年開放以來，每年接待超過了3萬人前往參觀考察和研究。體現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代企業(yè)博大胸懷和社會(huì)責(zé)任感。
3：機(jī)構(gòu)收藏：瑞銀集團(tuán)
瑞銀的藝術(shù)收藏一向標(biāo)榜為當(dāng)代藝術(shù)甜沿，在其整個(gè)集團(tuán)體系中也是重要的一環(huán)。它的當(dāng)代藝術(shù)史譜系非常健全，囊括20世紀(jì)后半葉很多重要家具設(shè)計(jì)師的優(yōu)秀作品，如雅各布森、馬吉斯特萊迪、弗龍.佑尼等等設(shè)計(jì)大師的作品如圖10-11所示。
瑞銀在建立企業(yè)藝術(shù)收藏方面的模式:就收藏動(dòng)機(jī)方面，收藏往往出自CEO個(gè)人對(duì)藝術(shù)的偏好。CEO本人就是積極的藝術(shù)愛好者和藝術(shù)收藏家，并與紐約現(xiàn)代美術(shù)館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)有密切的關(guān)系。在藝術(shù)品選擇和收藏項(xiàng)目決策上擁有決定權(quán)，因此收藏很大程度受CEO本人藝術(shù)趣味的影響。此外，企業(yè)社會(huì)責(zé)任也是瑞銀收藏的二重要?jiǎng)訖C(jī)之一。
在具體的收藏模式上，瑞銀聘請(qǐng)有獨(dú)立的藝術(shù)品投資顧問，或有美術(shù)館背f的.策展人來挑選和管理企業(yè)的藝術(shù)品收藏。他們通常會(huì)成立由藝術(shù)專家和公司高管組成的收藏委員會(huì)，來討論決定藝術(shù)收藏項(xiàng)目。這些對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)具有充分了解的藝術(shù)專家們，能夠最大程度降低風(fēng)險(xiǎn)，為瑞銀做出“最正確”的選擇。他們會(huì)在第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)薪露頭角的藝術(shù)家新星們的作品，使其成為公司資產(chǎn)的一部分。
公司高管參與的模式，可以對(duì)藝術(shù)專家的意見起到監(jiān)控作用，并及時(shí)根據(jù)公司運(yùn)營(yíng)狀況調(diào)整和控制藝術(shù)項(xiàng)目規(guī)模。依靠自己雄厚的資金實(shí)力和完備的組織架構(gòu)，藝術(shù)收藏項(xiàng)目實(shí)施具有長(zhǎng)期性。
米蘭國際工業(yè)設(shè)計(jì)展，這個(gè)展覽始于1923年蒙扎的雙年展，1933年遷到米蘭并改為三年一度的展覽。其國際影響很大，即通過展覽吸收世界各國的設(shè)計(jì)精華，這種方式也有助于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)年輕設(shè)計(jì)師。收藏的方式更加主動(dòng)而形成自己的體系，對(duì)現(xiàn)代家具的理論發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。
90年來，三年設(shè)計(jì)展是米蘭的一個(gè)機(jī)構(gòu)。現(xiàn)在不僅在韓國開辦了分館，還在美國曼哈頓開了一個(gè)展館。曼哈頓的這家展館在210年5月開放，正好趕上2010年國際當(dāng)代家具展。
在20世紀(jì)世界現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展史中，意大利是一個(gè)不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的發(fā)源地。二戰(zhàn)以后，迅速崛起與騰飛的意大利設(shè)計(jì)學(xué)派以藝術(shù)與科技、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結(jié)合引領(lǐng)著全球的設(shè)計(jì)時(shí)尚與潮流。正如他們自稱的：“如果說別的國家有一種設(shè)計(jì)理論，意大利則有由一套設(shè)計(jì)哲學(xué)，或者是一套設(shè)計(jì)思想體系”
到目前為止，“米蘭三年展”永久收藏了1000多件主要包括家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)作品如圖12-15所示。藏品選擇依據(jù)的邏輯是重視建立一個(gè)前后一致的和富有意義的整體。是我們最近的歷史的重要的符號(hào)和形狀，是理念和科技，夢(mèng)想和需要，語言和風(fēng)格的產(chǎn)品。
2009年4月22至27日的米蘭國際家具展，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院第九(D9)工作室的的兩套家具設(shè)計(jì)作品被老外“收入囊中”，其中“明式新韻”家具組合由米蘭理工大學(xué)珍藏。
5：藝術(shù)家共同信托基金
藝術(shù)家共同信托基金（Artist.PensionTrust以下簡(jiǎn)稱（APT),是由總部設(shè)在紐約的從事藝術(shù)領(lǐng)域新型金融服務(wù)的共同藝術(shù)MutualArt公司創(chuàng)辦的。
運(yùn)作模式為：現(xiàn)代藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師在加入APT的20年中，不是以現(xiàn)金，而是以20件藝術(shù)作品或設(shè)計(jì)作品來投資APT，不支付現(xiàn)金來收購作品。而設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家仍保留作品的所有權(quán)只是把它的經(jīng)營(yíng)管理權(quán)委托給APT以換取投資和回報(bào)權(quán)益。一般在10年后才開始出售作品，以保證價(jià)格最大化。當(dāng)APT售出某一件作品時(shí)，利潤(rùn)的20%將作為其投資和管理費(fèi)用的回報(bào)，40%的銷售收入歸作者個(gè)人，另外40%的分配給集體公積金賬戶。
信托中的每位加入的設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家都會(huì)從中獲得均等的一份;使每個(gè)人都從集體成功中獲利，保證了自己40%銷售分成又同時(shí)擁有多數(shù)優(yōu)秀藝術(shù)家集體回報(bào)中的40%。是一個(gè)既實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，又最低風(fēng)險(xiǎn)的完善投資計(jì)劃。APT鼓勵(lì)和樂于接受設(shè)計(jì)師及藝術(shù)家不同媒介和風(fēng)格、觀念的創(chuàng)作。同時(shí)APT的存在也使一些極其成功^藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)他們扶持新人的集體意識(shí)和關(guān)懷。
6：藝術(shù)商業(yè)中介的作用：佳士得拍賣行
在現(xiàn)代家具藝術(shù)的市場(chǎng)流通過程諸環(huán)節(jié)中，拍賣行具有關(guān)鍵地位的中心環(huán)節(jié)。眾所周知，在市場(chǎng)里，顧客是“上帝”。沒有顧客就沒有購買行為，就沒有所謂市場(chǎng)，拍賣使藝術(shù)品的所有權(quán)發(fā)生轉(zhuǎn)移。
拍賣是一種特殊的貿(mào)易方式，指由專門從事拍賣的機(jī)構(gòu)，在規(guī)定的時(shí)間和地點(diǎn)，
按照一定的規(guī)則，通過公開競(jìng)價(jià)的方式競(jìng)購。把動(dòng)產(chǎn)或不動(dòng)產(chǎn)按照逐件或逐批以擊槌成交的方式賣給出價(jià)最高的買主。
世界著名藝術(shù)品拍賣行之一，佳士得拍賣行，1766年由詹姆士•佳士得（JamesChristie)在倫敦創(chuàng)立，為世界上歷史最悠久的藝術(shù)品拍賣行。佳士得所設(shè)立的辦事處分布于全球約90個(gè)主要城市。
美國東部時(shí)間2008年9月8號(hào)下午2點(diǎn)在紐約洛克菲勒中心將舉行一場(chǎng)20世紀(jì)重要的設(shè)計(jì)品拍賣會(huì)，在這場(chǎng)拍賣會(huì)上，我們可以看見許多20世紀(jì)重要的觀念性設(shè)計(jì)作品，有蒼佑四郎“玻璃椅子”，特茹•雷米“你不能遺忘你的記憶”的儲(chǔ)物柜，馬丁•巴斯“第二手著色混合媒介書架”，隆•阿拉德創(chuàng)作于1995年的鏡面拋光不銹鋼沙發(fā)，扎哈•哈迪德“水綠色的茶幾”、“自由生物”凳等等
這些設(shè)計(jì)品拓展了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)視野與設(shè)計(jì)理念，對(duì)現(xiàn)代的工業(yè)設(shè)計(jì)起到了引導(dǎo)性的作用。此次上拍的設(shè)計(jì)作品，在設(shè)計(jì)史上均擁有舉足輕重的地位。也一個(gè)側(cè)面看到拍賣機(jī)構(gòu)對(duì)現(xiàn)代家具發(fā)展的推動(dòng)引導(dǎo)作用。
藝術(shù)品拍賣是藝術(shù)收藏的一個(gè)主要來源。鑒于藝術(shù)品拍賣往往側(cè)重于歷史上和社會(huì)上已有定論藝術(shù)家的作品，尤其是名家，藝術(shù)品拍賣為藝術(shù)收藏家和博物館提供了許多的確有價(jià)值經(jīng)得起時(shí)搜間和市場(chǎng)考驗(yàn)的藝術(shù)品。藝術(shù)品拍賣不但構(gòu)成了藝術(shù)市場(chǎng)中藝術(shù)商業(yè)中介活動(dòng)模式一個(gè)重要部分，而且對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)有一定的導(dǎo)向作用，競(jìng)拍成交高的作品，無形成為藝術(shù)市場(chǎng)的代表或范型。拍賣誕生了藝術(shù)市場(chǎng)即神秘又受崇拜的人物，這便是收藏家。藝術(shù)收藏是金錢作用下的個(gè)人同藝術(shù)品及藝術(shù)文化語境的想象性關(guān)系的表現(xiàn)[20]。
藝術(shù)商業(yè)中介還包括：畫廊或藝術(shù)商店、拍賣行或拍賣公司、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、出版發(fā)行商、藝術(shù)博覽會(huì)。
7：美國國內(nèi)稅收服務(wù)署（IRS)
美國政府專門成立的國內(nèi)稅收服務(wù)小組，有專門的藝術(shù)顧問和專家（美術(shù)咨詢委員會(huì)，由美術(shù)商人、美術(shù)館代表、學(xué)者、拍賣會(huì)代表等25人組成）負(fù)責(zé)對(duì)藝術(shù)品做出估價(jià)，提供相對(duì)完整的等級(jí)尺度，有權(quán)稽核經(jīng)與納稅人協(xié)調(diào)更改藝術(shù)品價(jià)格。
對(duì)于新興的中國現(xiàn)代家具收藏，如果有類似于IRS這樣的機(jī)構(gòu)對(duì)現(xiàn)代家具做客觀的評(píng)估、引導(dǎo)，這將對(duì)中國現(xiàn)代家具收藏市場(chǎng)長(zhǎng)期的健康發(fā)展
