胡景初、李敏秀老師編著的《家具設計辭典》，對現代家具設計師及其作品和法規與標準作了深入的研究。胡景初、方海、彭亮老師的《世界現代家具發展史》對國外現代家具發展及現代家具收藏做了較為細致的研究，這對中國現代家具收藏起了很好的引導作用。

2009年4月22至27円的米蘭國際家具展，中央美術學院設計學院第九(D9)工作室的的兩套家具設計作品被老外“收入囊中”，“魚躍”系列中的部分單品則被日本著名設計師喜多俊之收藏如圖19-20所示。另外,在英國V&A博物館收藏了臺灣設計師洪達仁躺椅、妝椅等家具作品，這些不能不說是對前進中的中國現代家具收藏是一個
 

 

華.美術館作為國內現代設計收藏、展示甜沿。在其官方網站上，我們可以看到在典藏名錄里有明確的現代家具收藏一項，雖然在具體的藏品上暫時空缺，但我們還是看到了黎明的曙光。中央美術學院美術館，美術館將以中央美術學院學術研究為基礎，策劃與國際接軌的各式展覽及學術活動，使美術館成為國內外藝術交流的平臺，館內藏品1.3萬余件，涉及古今，兼顧中西，囊括各個美術領域，體現出不同藝術類別的風格樣式。對中國現代家具也有涉及，并對“為坐而設計”的部分優秀作品進行永久收藏。如章晴方的“陸家嘴2009”，仇宏洲的“長在一起的石頭”如圖21所示。張雷的“米蘭印象”如圖22所示，WernerAisslinger的“裂口椅”，侯正光的“天梯”如圖23所示，趙斌的“浮游--淺草系列”，朱小杰的“錢椅”圖24所示，邵帆“圈椅”等等。
 

由中央美術學院第九工作室江黎教授發起的“為坐而設計”原創設計比賽，倡導的實驗設計、本土設計、綠色設計等觀念對于國內原創設計理念起到重要的導向性作用，獲獎的部分優秀作品由中央美術學院美術館永久收藏。第九工作室（D9)是導師工作室制的教學單位之一，以家具和家居產品設計教學與研究為主專業設計團隊服務于社會，是目前國內家具設計的前沿。在家具及家居產品的設計與研究上取得了一定的開拓性的成效，得到國內社會與高校設計界的一致好評。
 

綜上，對于中國現代家具收藏在國外己經有博物館等收藏機構的涉及。雖然目前還不成規模，處于試探性階段，但腳步已經開始了，作為具有導向性的博物館收藏為以后的市場奠定了基礎。在國內雖然涉及到現代家具收藏的機構不多，但華美術館、中央美術學院美術館都是中國現代藝術發展的殿堂，是對中國現代家具30年發展的認可，為學術研討和藝術批評機制、藝術消費提供權威可靠的導向性，但收藏缺乏系統性；對于社會的其他收藏模式來說，還處于零星收藏階段。
 

“創新”不僅是形的創新，更重要是理念的創新。從理念出發尋找新的設計要素和表現形式，通過新技術、新工藝、新材料、新結構而獲得新的形式。創新得以成功，就可以獲得市場效益。市場的廣泛流行，才可以達到領先時尚和領導潮流的目的。雖然中國家具的發展在近代沒有豐功偉績，但也還有許多優秀的家具設計師做出了很多有創意的、被大家稱道的家具。如邵帆、朱小杰、黃建輝等都是在國內很有知名度的家具設計師，他們有的作品也曾在國際展覽上展出過，引起了國際上的關注。在第二屆中國廣州(吉盛偉邦)國際家具文化節期間，同時舉辦了“首屆中國家具設計師原創作品展”，作品展的主題是“本土文化一一原創作品”。原創家具作品展的眾多作品的最大特點是將東方文化的品味和傳統的鄉土的設計要素有效地揉合在作品中，使之成為時尚生活中一道獨特的風景線，傳統文化、地域文化、鄉土文化成為了家具設計的靈感源泉。 
 

現代家具由于歷史、經濟、政治因素影響，發展緩慢，改革開放后西方的設計思想使得我們對本土文化產生懷疑，生產方式的落后也造成我國家具業的生產滯后。這樣使我國現代家具自20世紀以來沒有自己的特色，長期處于盲目發展的混亂狀態•家具設計教育相對落后，家具教育對現代家具設計這塊沒有引起足夠的重視，沒有自己的家具設計大師。
 

知識產權保護不完善，對原創設計的保護力度不夠，阻礙了市場的前進。現代藝術收藏在中國剛剛興起，人們對領域新秀的現代家具收藏認知還有一個認可過程。隨著優秀作品在國外開始被越來越多的收藏機構收藏、重視，國人對中國現代家具的接受、重視程度會大大加強。與發達國家相比，我國的現代家具收藏起步晚，市場的各個方面都處于萌芽階段，這與我們缺乏市場觀念，對現代家具收藏交易的特殊性認識不夠，供求雙方規模較小和局限性較大有關。目前，我國藝術市場中，一級市場主要是以畫廊為主，國內的畫廊不斷增加，經紀人的活躍，這是值得肯定的地方，但對于現代家具收藏市場的開發目前還沒引起足夠的重視，現代家具缺少一個市場交易平臺。有人認為西方藝術市場的成熟關鍵在藝術在中介的成熟但國內事實上并沒有出現這種良性互動,不利于藝術創作與藝術市場的良性循環與發展。
 

西方的藝術博覽會是以藝術經紀人參與為主，國內有一部分藝術博覽會是以藝術家個人參與為主，發展不盡如人意，體制不健全，自產自銷的方式必然會分散藝術創作者的精力，這也說明我們體制的不健全。巴塞爾國際藝術博覽會能夠立足于頂尖位置的一個重要因素之一，他們不僅設有多個多媒體咨詢中心、藝術書店、有銀行機構、海關稅務機構、藝術品托運機構等等，為展覽期間的各類運作事物提供極大的方便。這些成功的經驗都值得我們發展現代家具收藏學習和借鑒。
 

藝術機構對現代家具的感悟能力、鑒賞能力、推廣能力不高，這就造成發展緩慢的直接原因。策展人的素質良莠不齊致使現有的關于現代家具的展覽主題混亂或者不考慮國內的特點而照搬國外的展覽模式，但隨著我國經濟與社會的發展，國家會出臺相應的政策法規，各項體制、法規的不斷完善，培養出良好素質的藝術家和藝術工作者，中國現代家具收藏市場會走向制度化與國際化。這都有利于中國現代家具也的發展。