1：提高行業人員的素質與能力，普及大眾教育

這里所指的行業工作者是指從事現代家具收藏中介機構的相關人員，包括收藏投資咨詢、藏品鑒定評估、藏品交易、拍賣師、藏品保護、存檔、陳列、展覽工作人員，策展人、藝術批評家和管理人員等。

國外現代家具收藏發展迅速的另一個原因就是，一批高素質藝術中介從業人員保障市場的快速發展。我國現代藝術收藏市場的高速發展的同時相應的人才培養卻沒有跟上市場的發展[33]，人才的缺乏已經造成我國現代藝術市場發展的一個瓶頸。所以我們在中國現代家具收藏的起步階段就應該認識行業從業人員素質的培養的重要性，為市場的發展儲備力量。高素質的從業人員，必將對中國現代家具收藏發展起積極的推動作用。

普及大眾教育是指對普通百姓的現代藝術審美意識社會意識的培養，對涉及現代家具收藏的法律法規了解，形成良好的藝術商業環境。最好的方式是在大學設立現代藝術欣賞的公共必修課，大眾藝術教育的普及可以直接提升各階層對現代藝術收藏的鑒賞能力，形成一批具有良好素質的收藏家、媒體記者以及管理者等。現代家具收藏與現代藝術收藏不同，是一項專業性、學術性、實踐性很強的活動。所以收藏者要對現代家具的專業知識有一定了解，理性地進行現代家具收藏投資。

在國外，各類美術館、博物館的收藏品，主要來源之一就是社會、個人捐贈�，F代家具收藏中私人收藏占有了重要的比重，這些重要的原因是個人收藏家藝術素養的培養。在國外有很多私人藏家收藏著名設計師的限量版家具作品。[34]首先源于國外知識產權的保護，限量版的家具同樣在具有使用價值的同時，而且還有收藏價值。所以作為現代家具收藏發展中最直接的群體，我們要想在發展的起步階段。規范了行業人員的行為，培養所需的高素質的行業人員，對市場基層消費群體的消費意識，擴大消費基數。這樣，必會對市場的規范產生積極的作用。

改革開放30年，中國現代藝術品市場和收藏業發展迅速，藝術品市場和收藏業正在成為一個經濟和文化增長熱點，成為越來越多的人關注并且投身其中的領域。但同時這一領域也存在這樣那樣的問題，中國對于藝術品市場和收藏的理論研究極為薄弱，大大滯后于中國藝術品市場發展。

將這樣的專業設置在綜合性大學更為理想，收藏學本身當屬人文科學，卻關涉許多傳統的和新興的學科知識，它們分屬文、理、工科。一般說來綜合性大學擁有各門類領域研究專家，擁有多種學科雄厚的師資力量，從而有闊大厚實的學術支撐背景；同時，綜合性大學相對更濃郁的學術研討氛圍也有助于收藏學專業理論的深入和系統化。

對于屬于現代藝術分支的現代家具收藏，在理論研究上目前既沒有相關的理論資料，也缺乏科學合理的運作方式；與此同時也缺乏收藏分析研究人才，更不用說這方面真』下的專家。創建現代藝術收藏學，同時這也可以為現代家具收藏的更好發展做好準備，夯實理論基礎，這就是要將收藏行為和收藏活動提高到文化和學術層次。

收藏學體現出對收藏歷史和收藏行為進行認真研究的深度和廣度，科學性和系統性。現代家具收藏的發展需要收藏學，與收藏實踐處于互動關系當中的收藏學會是一門科學，它的生命和真正價值存在于聯系收藏實踐的不懈探討之中�，F代藝術收藏學專業不同于以往從屬或借住在其他專業（例如歷史學、藝術學、考古學等）門下的一些涉及收藏的課程，它應當有自己的培養目標，有自己有機建構的課程體系和教學方法。收藏學專業的培養目標，可以是收藏及其分支領域的研究工作者，收藏業從業人員、收藏管理人員等。 #

可以相信，收藏學的創建將會為現代家具收藏構筑一個理論平臺。對中國現代家具收藏更助于梳理收藏現象、收藏的“游戲規則”。
 

中國真正的現代藝術設計教育是在20世紀80年代初開始起步的，國內對設計教育的研究一直是在不斷的爭論中進行的，如同所有的理論總是滯后于實踐一樣，家具設計理論研究滯后于現代家具生產。

伴隨著改革開放，中國家具已初步形成了較為的中國現代家具教育體系與中國現代家具工業體系。但是20世紀90年中期“家具設計專業”被國家教育部取消，調整到藝術設計專業、工科的木材學技術專業與工業設計專業，削弱了家具設計專業的職業性，家具作為一個國民經濟的重要產業，卻沒有對口的設計教宵專業人才培養。

在中國教育部取消“家具設計專業”的同時，全球頂級的美國羅得島設計學 

院、意大利米蘭理工大學設計學院、芬蘭赫爾辛基藝術設計大學卻把“家具設計專業”從建筑設計與工業設計系中獨立分離出來，專門成立家具設計系，進一步強化家具設計專業。西方現代家具設計高等教育的建立與西方現代家具產業的興起同步，都是伴隨著歐洲工業革命的浪潮而發展起來的。從1919年德國包豪斯學院開始創建的現代設計教育體系起，經過近一個世紀的發展，已經成為促進全球制造業進步•的第一推動力，其中美國的克蘭布魯克藝術學院、羅得島設計學院、德國烏爾姆設計學院、意大利米蘭理工大學、英國皁家設計學院、芬蘭赫爾辛基藝術設計大學等一批世界著名設計大學更是成為西方現代家具設計人才的搖籃。西方現代家具設計教育與家具產業的發展密切相關，相互支撐和共存發展，西方現代家具在于20世紀的崛起與騰飛的一個關鍵因素就是現代高等藝術教育體系的創建和發展，現代家具設計高等教育成為歐美家具騰飛的第一推動力^

借鑒國外的家具設計專業，只有從源頭上去真正構建中國的現代家具設計教育體系，強化家具設計專業的主導地位，培養新一代的中國現代家具設計創新人才，積極參加全球經濟一體化的國際競爭，才能在21世紀實現中國制造產業的真正崛起與騰飛[.%]

設立青年設計師獎，經常舉行青年作品展覽，將年輕設計師的最新作品展出，一方面征求消費者或專家的意見和評論，同時也尋找愿意合作生產的工廠，以使作品變成產品。這些展覽、評論、競賽，評選，頒獎等等都是給青年設計師以嶄露頭角的機會，也給他們以鼓勵和培養。培養設計師的市場意識，自我市場形象的塑造，創作要有精品意識。體現出不同的民族文化、不同的歷史印跡、不同的實用功能和不同的審美情趣。

建立家具設計師稱評審制度，培養家具設計大師。扶植和發展家具設計事務所、設計中心、設計業公司。w如同只有優秀的設計師才能設計優秀的作品一樣，只有培養高素質的家具設計人才才能設計出優秀的現代家具作品，為現代家具收藏市場提供高品質的藏品。

在我國目前有明確現代家具收藏體系的收藏機構只有深圳華.美術館。其他的各類現代藝術博物館、展覽機構都沒有公開的現代家具收藏規劃。

為促進中國現代家具收藏，我們必須積極的調整相關藝術機構的定位，把現代家具收藏納入現有的收藏體系。只有通過定位調整，擴大藝博會、博物館、拍賣行等對現代家具的開放性，鼓勵現代家具藝術品進入市場。關注最新、最有創意的設計師作品，鼓勵年輕設計師、設計院校的學生原創設計™。對參加展覽的作品，實行扶持政策，可以減免相關的參展費用。并組織批評家、設計師、拍賣機構進行學術交流。

博物館應積極發掘有潛力并具有一定文化內涵的年輕設計師，并對其進行適當創作引導、經濟扶持，鼓勵創造出更多的優秀作品。并對優秀作品進行收藏、展示、推薦。引導設計師創作的延續性。

拍賣公司借鑒國外先進的拍賣運作模式，同時對優秀的現代家具作品加強市場推廣和營銷，盡可能提供詳細的作品信息，包括來源、收藏承序、鑒定意見、專家評淪等。w通過翔實的材料說明，引導收藏家掌握真實信息，提高理性選擇能力。如此不僅增強了收藏者的信心，培育了收藏群體。更利于向全社會對現代家具收藏普及知識.提高社會公眾的接受能力。

市場中的拍賣機構全面上升到一個可持續性發展的全新局面，這首先意味著就市場對藝術品的要求來講，如果沒有文化內涵，藝術品最終還是沒有真正的價值；對于拍賣行來說，也是這樣，如果只是追求成交額、成交率，而不關注拍賣的內涵，以及其中的文化，到頭來也只是追求短期收益。

除了對于收集拍品的標準上升以外。藝術中介從企業文化、競爭策略等許多方面都要不斷的進行改進、學習。從而提高自身的競爭力和企業文化價值。:

從歷史的角度來看，藝術商品化是人們精神生活豐富的表現，但是市場化在同時，容易形成思想領域新的壟斷，導致審美的商品化、價值的無序化、體現在藝術生產領域主要表現為藝術商品的庸俗化，藝術收藏的投機化。所以，我們必須對市場加以合理的調控，強化其在資源配制上的基礎性作用，才能發揮市場化在人類文明與進步中的特殊作用。[40]還必須遵循市場化原則：

①.聯系文化背景，認識現代家具交易。

現代家具收藏市場的建立和完善，都要有相應的文化環境，沒有文化環境的規范和秩序，就沒有現代家具收藏市場的規范和秩序。經濟文化的發展水平，社會對藝術品商業價值的認識水平，藝術投資和藝術發展觀念的形成與否，以及社會的安定程度等，無不對市場發生影響。[41]中國現代家具收藏市場的出現，是整個國家走上改革開放之路的產物，只有深化改革，進一步發展經濟，人民的物質生活水品和文化水平不斷提高的前提下，中國現代家具收藏市場才能真正形成并成熟。

②.參照國際運營規則，結合本國國情。

市場有共通性，有普遍的規律。既然藝術市場是藝術走向世界的重要途徑之一，那么建立現代家具收藏市場就要與國際市場接軌。這樣，就需要參照國際藝術市場運行規則操作。一些世界著名藝術經營企業的經驗值得我們參考，借鑒外國的有益理論 

體系和先進的藝術經營管理方法，最終都是為了建立和健全中國的現代家具收藏市場。

我們在研究市場經驗的有益成分，遵照國際慣例的基本原則，又要注意結合中國國情，調節經營舉措，采取符合中國國情的行之有效的方法。

③.理論的研究探討和實際的商業操作相結合

市場的多變和難以預測，也是客觀事實，它不斷地提出新的問題需要解決。這些問題只有在理論和實踐相結合的過程中，才可能被抓住關鍵，給予適當的解決，從而達到完善藝術市場的木的。

交易外部環境是指如多媒體咨詢中心、藝術書店、銀行機構、海關稅務機構、藝術品托運機構、航空公司辦事處等等。樹立起自己的品牌后與國外的展會、藝博會合作，吸取經驗、增加國際知名度，此外國家應給予資金支持，并鼓勵新的家具設計師的出現。建立中國現代家具拍賣數據庫及其市場行情指數，完善交易體系。
 

藝術品投資是一個極為專業的領域，許多先前投資藝術品的機構、個人因藝術市場中存在的種種不規范、缺乏誠信等問題，交了不少“學費”，使得更多的投資者望而卻步。

近幾年由于藝術品交易引發的官司越來越多，但法庭的判決令當事雙方都滿意的則很少。比如我國的《拍賣法》的制定，基本上是參照國際慣例制定，其中第六十一條規定：拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標示物的真偽或者品質的、不承擔瑕疵擔保責任，這已引發了眾多的質疑這樣的條款為拍賣行逃脫責任留下了漏洞

[42]。我國的法律和法規的制定必須考慮到國情，若制定的相關法律可操作性不強就有可能形同虛設。在完善藝術品市場的相關法律的同時增強從業者的法制意識，做到有法可依。

借鑒國外成熟的經驗，出臺法律法規扶持現代家具收藏的發展。比如對涉及現代家具收藏的企業、個人考慮減免企業稅、經營稅等措施，政府應該積極的減免稅收、通過優惠政策扶持現代家具藝術收藏。

另外，要提高藝術品市場的準入門檻，對現代家具收藏經營企業實行年檢，對于從業人員實行資質考核的認證制度。建立企業誠信檔案、公示企業誠信情況，對違規企業進行整頓或禁止其從事相關經營活動。一個規范有良好秩序的市場環境是藝術機構長期生存下去的基礎。監管是市場健康發展的保障。另外，《拍賣法》的具體執行機構現在不甚明確，應該通過立法明確藝術品市場的主管部門，理順文化、工商、公 

安等部門的管理職能，避免多頭管理、責任不清。建立符合中國國情的藝術市場法規體系，通過宏觀調控，合理調整藝術市場的布局，加大藝術市場建設投資的力度，特別對收藏領域優秀的現代家具收藏市場的扶持。[43]

西方許多大型公司、企業重視藝術投資。據《美國新聞和世界報導》雜志披露，從20世紀60年代到80年代之間，美國企業向藝術收藏領域投入的資金遞增了22倍。日本資產位于前列的巨型企業幾乎沒有不投資藝術收藏的，投入的資金甚至超過日本國立文化機構。

我們在鼓勵企業、個人進行現代家具收藏的同時，還要扶持企業人人進行收藏，對涉及現代家具收藏的企業除了減免藝術品流通過程的相關稅率，還應該對企業的相關營業稅費實行減免政策；形成良好的社會、企業收藏氛圍。這樣才會有利于我國現代藝術的發展。

6：建立現代家具博物館，成立現代家具收藏基金

從中國傳統家具收藏、國外現代家具收藏中博物館所起的作用來看，建立中國現代家具博物館對培育現代家具收藏市場有十分重要的意義：引導高層次的投資和收藏。博物館收藏的具有較高審美價值或重大意義歷史意義的展品，以及相關的研究和批評，體現出一種高水平的學術導向性，為現代家具市場的運作提供一種公眾認同的重要參照系，并從審美和購買意向上啟發藝術消費者。[44]博物館擁有的社會地位，影響力和經濟實力，使他們成為市場中高水平、高價位現代家具藝術品的可靠而穩定的客戶。:

對中國現代家具博物館建設，可借鑒國外博物館的模式，政府提供建設場地，建設資金鼓勵私人捐建或基金會的支持，但運作是非營利性的或交由基金會管理，政府對涉及的企業減免相關的稅收等。

對培育現代家具收藏市場在發展中常常離不開博物館的參與與支持，包括參與籌備，主辦或協辦展覽，收藏并研究現代家具作品等。這些活動不僅從學術上給現代家具藝術一個定位，也可能帶動企業和個人投資現代家具。

在收藏資金的來源上，需要成立現代家具收藏基金來。基金還有應別于國外的藝術家共同信托基金，現代家具收藏基金應該為政府組織的非營利性機構，附屬于現代藝術博物館。這樣對我國的現代家具收藏發展體系的學術性、延續性有重要的指導作用。非營利性現代家具收藏基金的建立，可以為中國現代家具收藏指導理性的發展方向，也可以給普通投資者提供投資指導的可能性。對建立符合具有中國文化底蘊的現代家具收藏產業有積極的推動作用。 

而中國現代家具收藏投資基金的出現，為中國現代家具收藏投資和融資找到了很好的結合點，由專業的藝術品投資基金機構進行有組織、有計劃、有系統的商業化運作，來保障優秀設計師穩定收入安心進行設計創作，也可為現代家具收藏的連貫性發展。

收藏基金機構涵蓋了家具設計評論家、藝術家、鑒定家、資深的藝術品經營者等一大批業內人士，來把握基金的收藏方向，發現和挖掘那些有深厚文化底蘊、有時代創新能力的中青年優秀設計師，選擇投資那些審美情趣高尚，文化內涵深厚，民族本土原創的優秀設計作品。[48]

因此，建立現代家具收藏投資基金將引導整個現代家具藝術品市場的投資方向，同時有利于與國際市場的接軌。這樣使優秀的設計師可以靜下心來進行探索、思考，潛心創作，樹立起獨創意識、精品意識和責任意識提高中國現代家具設計作品的整體水準，吸引海內外更多的資本投向中國現代家具收藏市場。

此外，中國現代家具收藏基金的成立與基金機構的專業運作，可以有效地控制作品質量。M同時也有效監督市場和理性的發展，以自身規范的交易行為起到有效地規范藝術市場的作用，使現代家具收藏市場有序、平穩、健康、可持續發展。

培養收藏資金來源，實際上收藏資金的來源和柒道是非常重要的。借鑒國外博物館資本運作的一些模式,在整個資金的規模擴大和渠道多樣化方面，能夠做更多的多元化渠道，到參加的企業、個人政府也應該在稅收、福利等多方面給予回報。真正可以把對藝術的收藏提升到比較高的社會地位上來，所以很多企業家、個人愿意參與其中。

在國外博物館藏品的來源上，英國多家博物館展出的大師級作品原來都得益于個人“捐贈”。但是，這種“捐贈”是有條件的，捐贈品其實是遺產稅的物化。作為英國公民，如果不愿交納遺產稅，可以用個人手中的藝術品抵償。對于中國收藏業來說，這種方式同樣適合現代家具收藏。

7：建立現代家具藝術品價格評估系統

藝術商品價值量的確定，原創藝術商品價值的創造只能是不同門類的藝術勞動者一個一個地獨立創造。它是個體化的、獨立的創造物，它的價值量沒有、也不能用“社會必要勞動時間”來衡量。

現代家具收藏對于收藏家來說還是一個較新的領域，涵蓋了眾多風格和品位，有結構鮮明的現代主義作品，也有孤僻的波普和激進風格物件。這些作品的制作伴有許 

多的革新和創造。M對于現代家具藏品的推出，我們應該要做的事情是應該構筑一種價值評判標準，確定藏品的價格范圍。

價格作為一個市場環境的變量，其變動的原因既有一般經濟學上的原因，也有社會相關機制帶來的頗多變數，另外還取決于交易雙方的心理和價值趨向，所有這些對于藝術品交易的價格生成都具有至關重要的影響力，而這樣一個錯綜復雜的系統很難用任何單一的公式和算法給出一個衡量標準。但是首先，對于任何單個的藝術交易來說都存在一個時間的線性價格變動曲線，不同經濟區間完成的交易支付都具有一個可縱向類比和參照的價值和意義。但作為市場交易行為來說，既使是由這樣一個時間和空間的搭配坐標依然是單薄的，那這個就需要再引入幾個復合軸。一個是門類或者叫做板塊走勢曲線。特例固然存在，但一般來說，任何單體的交易都會受到板塊整體市場表現的影響。再一個叫做地域市場的行情變動軸。就好像是基本上已達到資本無界流通，而資訊得益于互聯網業更是可以便捷高效的全球傳播，所以其實地域市場的行情永遠有其意義。這樣的一個四維組合坐標系統基本上可以使作品的價格有一個較立體的準確定位。[MM古坐標化系統，引導設計創作，保障作品的主旋律發展方向防止一些無文化價值、教育價值的偽藝術進入市場，可以指導投資，對新進入藝術投資領域的新手的判斷有合理的建議。從而為個人、機構為收藏和投資贏得利益增長交間和減少技術性損耗。

8：加強行業理論研討，尋找最佳發展途徑

任何一個行業的發展都不可能離開一個強有力的管理和調控機構。發揮中國家具協會對行業發展規劃、內部協作與對外交流等方面的作用。經常開展行業理論研討會，通過研討會引導設計師、藝術中介和藏家正確、全面、客觀地看待現代家具收藏發展，從而做出理智的判斷。制定藝術品市場三大支柱及相關新型產業，企業、媒體、收藏的發展戰略，匯集海內外設計師、藏家、企業家、策展人、評論家和研究人員參加。積極參加國際國內的藝術產業論壇，把握政府的宣傳政策、引導行業發展、研究市場動向。讓更多人的關注和了解現代家具收藏市場。政府進一步為誠信的藝術機構搭建宣傳、交流的平臺，扶植這些優秀企業進入國際市場，提升中國現代家具收藏的信譽度，擴大市場占有率；同時對于推進收藏市場信用體系的建設，行業規范制度的建設以及市場的繁榮發展，是有積極促進作用的。

同時，必須緊緊依靠博物館、高等設計院校、聯系社會收藏機構的指導思想，形成一個團結合作的整體，創造和諧有序的環境。廣泛聯合專業公司和專業人員搞好全方位的服務工作，促進行業健康快速發展，出版交流期刊，形成思想交流平臺。充分調動全行業的積極性，建立充滿活力、富于創新精神的機制，走出一條具有中國特色的現代家具收藏發展之路。

立足我國收藏發展歷史、現實以及未來,借鑒國際上收藏發達國家的經驗和教訓,逐步建立起對我國現代家具收藏事業有指導和引導作用的理論系統。