對(duì)于目前市場(chǎng)上的現(xiàn)代家具來(lái)說(shuō)，新中式家具作為其中一種風(fēng)格，我們有必要對(duì)其現(xiàn)狀進(jìn)行分析，以下是從市場(chǎng)和設(shè)計(jì)現(xiàn)狀出發(fā)進(jìn)行研究。伴隨著中國(guó)與外界更深層次的交流，國(guó)內(nèi)許多家具企業(yè)相繼推出了新中式家具品牌來(lái)展示中國(guó)特色的魅力。從08年起到09年3月份，在深圳、東莞兩地展會(huì)上都可以看到帶有“中國(guó)風(fēng)”的新中式家具品牌的亮相，然而中國(guó)在強(qiáng)大、中國(guó)文化在盛行、中式家具在興起，家具市場(chǎng)對(duì)新中式家具反映卻是“叫好不叫座”。

由于理解上出現(xiàn)了偏差，新中式家具便產(chǎn)生了以下幾種誤解：一是認(rèn)為風(fēng)格上的借鑒性較差。如果太明清了就太古董，只能算是復(fù)古，而且這一類(lèi)的產(chǎn)品已經(jīng)有人在做，也都是以?xún)?yōu)質(zhì)木材在仿制，沒(méi)有創(chuàng)新；不走明清路線(xiàn)，又不像中式家具；二是“符號(hào)說(shuō)”。在中式家具企業(yè)中，這一觀點(diǎn)最多，包括一些頗有名氣的設(shè)計(jì)公司的設(shè)計(jì)師都認(rèn)為中式家具是通過(guò)特定的中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)表現(xiàn)的，目前市場(chǎng)上的新中式家具也都是一些符號(hào)的堆砌；三是認(rèn)為中式家具只適合高端人群，許多企業(yè)一想到中式，就鉆進(jìn)明清家具中，出不來(lái)了。他們認(rèn)為，新中式家具只有選擇好的木材，才能做出中式的味道；目前許多家具企業(yè)為了適應(yīng)市場(chǎng)的需求不但不對(duì)自己國(guó)家傳統(tǒng)家具文化進(jìn)行理解，反而抄襲國(guó)外的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，使自己的文化不但沒(méi)被繼承和發(fā)揚(yáng)反倒逐漸迷失，導(dǎo)致中國(guó)家具業(yè)不能賣(mài)出國(guó)門(mén)，占領(lǐng)世界市場(chǎng)在設(shè)計(jì)方面，新中式家具作為一種概念設(shè)計(jì)，面臨個(gè)性模糊、對(duì)古典樣式理解膚淺，簡(jiǎn)單照搬以及生產(chǎn)方式陳舊等困境，體現(xiàn)在文化心理斷層、現(xiàn)代家具制造業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化、傳統(tǒng)古典家具生產(chǎn)發(fā)展的局限性[25]。首先是同一風(fēng)格家具的樣式較單一，產(chǎn)品與產(chǎn)品、甚至是品牌與品牌雷同率較高，往往會(huì)出現(xiàn)互相“借鑒”或一定數(shù)量的群體借鑒某個(gè)產(chǎn)品或品牌的現(xiàn)象；其次是家具制造水平的地域差距較大，產(chǎn)品的本地特點(diǎn)不明顯。中國(guó)的家具制造基地主要是以廣東為中心的一些南方城市，因此出現(xiàn)的情況是大部分高端家具被這些地區(qū)或國(guó)外品牌的產(chǎn)品所壟斷，雖然國(guó)內(nèi)其他地區(qū)的家具制造廠家數(shù)量龐大，但大多只甘愿作“跟隨者”，產(chǎn)品特色、平拍塑造等在“中式”方面的表達(dá)明顯不夠，更談不上研發(fā)與制造地方特色的家具產(chǎn)品了；再次，新中式家具設(shè)計(jì)在原材料緊缺上也同樣面臨著瓶頸，家具企業(yè)完全可以考慮選擇除深色名貴木材以外的樹(shù)種，比如人造林或者新開(kāi)發(fā)的林種，然后通過(guò)科學(xué)技術(shù)手段增加它們的附加值，把一些先進(jìn)的木材通過(guò)改性技術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)劣材優(yōu)用，同時(shí)能夠帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)目前中國(guó)現(xiàn)有1.7億公頃森林面積，其中0.54億公頃為人工林,由此可見(jiàn)合理而科學(xué)地使用人工林已是一種趨勢(shì)。新中式家具設(shè)計(jì)還可以適當(dāng)采用新型材料，如各種現(xiàn)代板材，膠合板、刨花板、空心板、蜂窩板、木塑復(fù)合材等，也可以搭配具有時(shí)代性的裝飾材料如金屬、塑料、玻璃、石材、軟織物等，其中蜂窩板的使用也是一個(gè)比較好的發(fā)展方向，同時(shí)還可以根據(jù)不同材料的造型特征，進(jìn)行多種材料的合理配搭�？傊�，要做好新中式家具就要把眼界放的開(kāi)闊些，一味地對(duì)傳統(tǒng)材料的使用進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，只會(huì)使家具生產(chǎn)之路越走越窄，甚至深陷惡性競(jìng)爭(zhēng)中[27];最后是在設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)方面，中國(guó)已成為家具制造大國(guó)和出口大國(guó)，但是在家具專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)上卻不如意，即便在數(shù)量上也遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿(mǎn)足社會(huì)的需求，由于一些家具設(shè)計(jì)師對(duì)“傳統(tǒng)”這個(gè)概念理解有些狹隘，便出現(xiàn)了不是把傳統(tǒng)等同于傳統(tǒng)家具就是把傳統(tǒng)家具等同為明清家具的現(xiàn)象，這樣在不知不覺(jué)中把設(shè)計(jì)師的視野局限在明清家具狹小的空間里，尤其是在造型、材料等方面集中體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的繼承，而對(duì)傳統(tǒng)工藝和文化內(nèi)蘊(yùn)的繼承發(fā)展明顯不夠。

中國(guó)傳統(tǒng)家具具有輝煌的歷史，中國(guó)明、清家具在現(xiàn)代社會(huì)仍是世界家具風(fēng)格體系中的重要組成部分，備受世人所喜愛(ài)。但自19世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)家具的發(fā)展與時(shí)代出現(xiàn)了斷層，沒(méi)能及時(shí)轉(zhuǎn)變生產(chǎn)方式、更新設(shè)計(jì)理念等諸多原因，使我國(guó)家具自20世紀(jì)以來(lái)一直沒(méi)有形成屬于自己民族的家具風(fēng)格特色，長(zhǎng)期處于脫節(jié)狀態(tài)，造就了我國(guó)目前一直是世界“家具生產(chǎn)大國(guó)”而非“家具大國(guó)”的尷尬局面。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)己經(jīng)過(guò)去了一百六十年，而中國(guó)的文化好像并未完全恢復(fù)過(guò)來(lái)，至少在家具業(yè)是如此，雖然中國(guó)的家具充斥著歐、美、日等國(guó)的家具市場(chǎng),但是在世界前一百名家具設(shè)計(jì)師之中卻沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人。今天，新中式家具為我國(guó)家具前景帶來(lái)了曙光，為了抓住這個(gè)機(jī)會(huì)使中國(guó)家具重新回歸世界家具前列，我們必須找出目前新中式家具設(shè)計(jì)存在的不足并開(kāi)發(fā)創(chuàng)新，這便是當(dāng)前業(yè)界亟需解決的問(wèn)題。