中國(guó)幾千年的歷史創(chuàng)造了光輝燦爛的古代文明，以明式家具為代表的中式家具在封建社會(huì)末期達(dá)到了中國(guó)家具輝煌的頂峰。然而，由于19世紀(jì)末西方列強(qiáng)的入侵，導(dǎo)致了中國(guó)家具自明清家具后長(zhǎng)期處于停滯不前的狀態(tài)。在這近三百年的漫長(zhǎng)歲月中，歐洲國(guó)家發(fā)展突飛猛進(jìn)，經(jīng)過工業(yè)革命后，家具制造更有質(zhì)的飛躍。中國(guó)的傳統(tǒng)文化在與西方工業(yè)化生產(chǎn)文化的劇烈沖擊下受到前所未有的挑戰(zhàn)，同時(shí)中國(guó)家具風(fēng)格的自然延續(xù)和進(jìn)化受到嚴(yán)重的影響。中國(guó)家具歷來以手工生產(chǎn)為主，當(dāng)面對(duì)國(guó)外家具實(shí)現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)，我國(guó)的家具生產(chǎn)者顯然對(duì)此還不知所措,長(zhǎng)期的自卑心理和迫切的希望改變現(xiàn)狀，使傳統(tǒng)文化不但沒能得以復(fù)興，反而遭到批判和毀滅，文化產(chǎn)生了斷層，與此同時(shí)長(zhǎng)期的閉關(guān)鎖國(guó)，將西方的設(shè)計(jì)思想排斥在國(guó)門之外。改革開放之后，由于西方物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)，使國(guó)人對(duì)自己的博大精深的傳統(tǒng)文化再一次產(chǎn)生懷疑，在對(duì)強(qiáng)大西方國(guó)家物質(zhì)文明震驚的同時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行自我否定。文化心理的斷層不能作為中國(guó)家具停滯不前的借口，國(guó)人要正確面對(duì)家具現(xiàn)狀，對(duì)于西方國(guó)家的強(qiáng)大我們不用去羨慕，更不能閉門造車，而是要“引進(jìn)來”，并對(duì)其分析和了解，這樣才能推陳出新“走出去”，設(shè)計(jì)制造出符合現(xiàn)代人生活的家具。
由第2章市場(chǎng)調(diào)研和問卷調(diào)查統(tǒng)計(jì)得出新中式家具設(shè)計(jì)方面存在的問題，筆者認(rèn)為出現(xiàn)以上問題的原因是：首先，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化了解不深；其次文化轉(zhuǎn)化為技術(shù)層面不成熟，最后是品牌意識(shí)不強(qiáng)。以下分別是從新中式家具設(shè)計(jì)造型、功能、材料、設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)和技術(shù)工藝五個(gè)方面來分析。
3.1造型問題
根據(jù)第二章統(tǒng)計(jì)結(jié)果，如圖2.8可知，新中式家具的使用者趨于年輕化，而家具的外觀過于古樸和龐大則不能滿足年輕人對(duì)新中式家具外觀上的需求。由圖2.21-2.22總結(jié)可以看出，新中式家具款式問題體現(xiàn)為：款式少和髙大笨重。由目前市場(chǎng)上所展示的新中式家具造型來看，有三種情況：一味的復(fù)古、盲目簡(jiǎn)化、中西融合不當(dāng)家具。出現(xiàn)這些原因是由于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化理解不深，不理解新中式家具，沒有創(chuàng)新，只是一味的對(duì)明清家具和西方家具外形的模仿與簡(jiǎn)化或是元素的直接替換和堆砌。
(1)—味復(fù)古。目前我國(guó)家具市場(chǎng)對(duì)新中式家具的理解出現(xiàn)了偏差。由于明清家具在世界享有盛譽(yù)，且具有極高的美學(xué)價(jià)值，一些新中式家具企業(yè)便認(rèn)為只有傳統(tǒng)中式家具才是新中式家具創(chuàng)作的源泉，所以新中式家具為了引起世界的注意，只能延續(xù)傳統(tǒng)中式家具的風(fēng)格，在其造型上體現(xiàn)古風(fēng)古韻，刻意模仿傳統(tǒng)家具的樣式，或保留許多傳統(tǒng)元素，從而減弱或失去了創(chuàng)新的成分。由于新中式家具在造型設(shè)計(jì)上沒有自己的特色和創(chuàng)新，所以很少有成功的案例在國(guó)際家具展上被認(rèn)可，這不能說與我國(guó)傳統(tǒng)文化的運(yùn)作有莫大關(guān)聯(lián)，然而受傳統(tǒng)文化的約束，使我國(guó)的家具設(shè)計(jì)缺乏與國(guó)際接軌的作品。正因?yàn)樾轮惺郊揖咴谠O(shè)計(jì)思維上受到傳統(tǒng)文化的局限，所以在其造型設(shè)計(jì)上也受到了局限，出現(xiàn)了款式少，借鑒面小，難以突破等現(xiàn)象，即使生產(chǎn)出來的家具有自己的傳統(tǒng)文化特色，大部分新中式家具也是以模仿傳統(tǒng)家具為主，造型寬大，厚重，臃腫繁瑣。如果把龐大的家具放在現(xiàn)代家庭環(huán)境中使用不僅占用很大的空間，而且難以滿足現(xiàn)代人對(duì)新中式家具造型多樣化的需求。如圖3.1所示，此新中式家具造型只是單純的在形式上對(duì)傳統(tǒng)中式家具進(jìn)行模仿，雖然能體現(xiàn)中國(guó)特色，但其造型卻難以超越，沒有體現(xiàn)出時(shí)代性和創(chuàng)新，而且在家具造型上笨重結(jié)構(gòu)上不可拆裝，給人們正常的生活帶來諸多不便。
(2)盲目簡(jiǎn)化。目前家具市場(chǎng)所呈現(xiàn)出的仿古型新中式家具其厚重繁瑣的造型已經(jīng)不能滿足人們審美和生活的需要。新中式家具的設(shè)計(jì)為了順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，應(yīng)對(duì)其造型上追求簡(jiǎn)化，然而簡(jiǎn)化不是簡(jiǎn)單更不是簡(jiǎn)陋，它是經(jīng)過對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入理解后對(duì)其中式元素進(jìn)行不斷的打散與重組并進(jìn)行篩選得出其精華，是將新中式家具造型的通俗表現(xiàn)提升凝練到更高的層次，通過設(shè)計(jì)師的個(gè)性化，簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言，在簡(jiǎn)潔中追求豐富，在純粹中呈現(xiàn)高貴。由于受到國(guó)際家具風(fēng)格的影響，國(guó)內(nèi)家具企業(yè)在新中式家具造型上對(duì)其形式進(jìn)行盲目的簡(jiǎn)化，而忽略了簡(jiǎn)化形式與整體家具造型的和諧。如圖3.2所示，此類造型的新中式家具對(duì)其中式元素進(jìn)行拆分，而沒有進(jìn)行合理完好的組合，雖然和以往中式家具造型上有所改變，但其并沒有體現(xiàn)出中國(guó)特色，很難辨別有中式家具特征，反倒給人感覺類似西方家具風(fēng)格；圖a所顯示的新中式家具只是對(duì)傳統(tǒng)中式造型元素進(jìn)行簡(jiǎn)單的概括、提煉和簡(jiǎn)化，對(duì)傳統(tǒng)中式家具中繁瑣的裝飾部件進(jìn)行不假思索刪除的同時(shí)對(duì)裝飾圖案重新組合；圖b所顯示的新中式家具扶手左右不對(duì)稱，讓人感覺失去平衡；圖c此作品看起來很現(xiàn)代，沒有多余的線條，但是其中式元素的使用過分的簡(jiǎn)化，只能當(dāng)作藝術(shù)品去欣賞。
(3)中西融合不當(dāng)。自明清家具之后，中國(guó)家具長(zhǎng)期處于停滯不前的狀態(tài),當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)師對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)由于缺乏靈感而不知從何入手，便對(duì)市場(chǎng)上銷量好的家具樣式進(jìn)行模仿，更有許多家具企業(yè)從國(guó)內(nèi)外家具展中獲取外國(guó)家具設(shè)計(jì)的相關(guān)信息后不去思考和分析，只做稍微的改動(dòng)或者僅僅只是機(jī)械性的組合就變成了自己企業(yè)的家具產(chǎn)品推向市場(chǎng)，使得中國(guó)家具出現(xiàn)不古不今，不中不西的現(xiàn)象。為了跟隨時(shí)代的發(fā)展，使我國(guó)家具同國(guó)際接軌，我國(guó)大型家具企業(yè)每年都會(huì)去米蘭家具展學(xué)習(xí)，對(duì)于國(guó)外超前的思想、設(shè)計(jì)理念和技術(shù)，其作品也是讓人折服的。然而盲目的崇洋使設(shè)計(jì)師對(duì)新中式家具的設(shè)計(jì)沒有了靈感和創(chuàng)新并且忽略了自己真實(shí)的想法。國(guó)內(nèi)許多新中式家具品牌為了使自己的作品與其他品牌的作品有所不同，便將獲取到的國(guó)外家具設(shè)計(jì)相關(guān)信息進(jìn)行照搬，在不了解國(guó)外家具設(shè)計(jì)理念的情況下對(duì)其形態(tài)只做稍微的改動(dòng)或者是中西元素不加改動(dòng)的直接拼湊,這樣不僅沒把國(guó)外的設(shè)計(jì)元素很好的借鑒反而失去了原有的民族特色。從家具造型藝術(shù)方面來看，中國(guó)家具的造型藝術(shù)與繪畫、文化又很大的關(guān)系，而西方家具造型的藝術(shù)特點(diǎn)主要是來源于建筑與雕塑，由于中西家具文化具有很大的差異，且生活區(qū)域和方式以及人們的觀念也極為不同，所以如果在對(duì)中西文化理解不深的情況下對(duì)新中式家具對(duì)造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，結(jié)果將是對(duì)中西元素進(jìn)行機(jī)械式結(jié)合，這樣的作品既不實(shí)用，又不好看。
綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深，為新中式家具的設(shè)計(jì)給予了根本的支持，設(shè)計(jì)師應(yīng)加深對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的理解，全面了解中國(guó)傳統(tǒng)家具，對(duì)潛在的設(shè)計(jì)要素進(jìn)行挖掘，對(duì)于傳統(tǒng)的精華加以繼承才能夠更好的發(fā)展。如果對(duì)新中式家具的設(shè)計(jì)只是一味地模仿與照抄傳統(tǒng)家具或者在不了解中西家具文化的前提下對(duì)新中式家具造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，將永遠(yuǎn)設(shè)計(jì)不出好的作品。與此同時(shí)，不論是中國(guó)文化還是西方文化，家具設(shè)計(jì)風(fēng)格必然是建立在對(duì)其文化理解的基礎(chǔ)上運(yùn)用設(shè)計(jì)的思維方式從提煉到再生的一種創(chuàng)作過程，作品將被賦予新的形式，就如同它有了新的生命。設(shè)計(jì)師在文化交匯、碰撞中進(jìn)行協(xié)調(diào)和平衡，古為今用，推陳出新，形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
3.2 功能問題
由表2.17可知，對(duì)于新中式家具功能的需求，消費(fèi)者更傾向于主功能兼并其他功能，而目前市場(chǎng)上的新中式家具絕大多數(shù)功能比較單―。此外，仿傳統(tǒng)類新中式家具，由于設(shè)計(jì)師對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化理解不深，其造型對(duì)傳統(tǒng)家具的一味仿古使其尺寸不能滿足家具自身的功能。
(1) 新中式家具種類與傳統(tǒng)中式家具區(qū)分不明顯，通常分為：床榻、椅凳、箱柜、桌案、屏風(fēng)等。對(duì)市場(chǎng)上功能單一的新中式家具來說，其功能只滿足了人們對(duì)家具最基本的需求。許多商家為了體現(xiàn)“中式”概念，就要求設(shè)計(jì)師在新中式家具設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)傳統(tǒng)中式家具進(jìn)行簡(jiǎn)單的照搬，造成新中式家具功能單一，偏離現(xiàn)代人對(duì)家具使用多元化的需求。由于時(shí)代的變化，每個(gè)階段的人們對(duì)生活方式和功能需求都截然不同，如果只求形式上與傳統(tǒng)中式家具相同，那么就很有可能忽略對(duì)家具整體比例的考慮，造型龐大且功能單一的新中式家具放入現(xiàn)代住宅室內(nèi)中，其在占用較大空間的同時(shí)，還會(huì)造成許多生活上的不便。
(2) 對(duì)傳統(tǒng)家具的一味仿古使其尺寸不能滿足現(xiàn)代對(duì)家具的自身功能需求。
(如圖3.3所示）其靠背為明式靠背椅的仿造，有一定的傾角且呈“S”形曲線，表面上來看，靠背的傾角和曲線似乎能緩解人脊柱的壓力和調(diào)節(jié)坐姿的整體舒適度，在設(shè)計(jì)方面也力求以人為本和視覺美感，但是坐久了反而會(huì)不舒服，原因在于雖然椅背設(shè)計(jì)的弧度與人體脊椎骨的曲線有相似性，然而兩者在彎曲程度上還沒吻合到位，差異還很明顯。成人腰部前彎曲率厚度約為1.5-2.3cm，縱向弧度約為25cm,中心位置約在座面上方23-26cm所以在座椅的造型上，新中式家具只體現(xiàn)明式座椅正襟危坐的感覺而忽略了現(xiàn)代人對(duì)家具使用舒適度的需求。由此可見，新中式家具不能只在外觀上追求曲線營(yíng)造的美感，而應(yīng)該在體現(xiàn)美觀的同時(shí)滿足現(xiàn)代人對(duì)家具使用性的需求。
一些家具企業(yè)認(rèn)為，中式家具都是選最好的木材制造的，那么做新中式家具，也只有選擇好的木材，才能做出那種中式的味道。從表面上看是延續(xù)了中國(guó)的傳統(tǒng)，但實(shí)際上，它混淆了人們對(duì)現(xiàn)代生活中對(duì)新中式家具的需要，而且家具材料的局限性嚴(yán)重限制了中國(guó)家具的發(fā)展。從以往的使用材料來看，傳統(tǒng)中式家具是以榆木、松木、櫸木、楠木等國(guó)產(chǎn)材料為主材，由于過度砍伐，櫸木逐漸匱乏；當(dāng)時(shí)中國(guó)與東南亞貿(mào)易頻繁，紫檀木被引進(jìn)，理所當(dāng)然代替了明朝日漸匱乏，高檔的黃花梨、雞翅木和鐵力木，同時(shí)也造就了明式家具的輝煌；到清朝，人們又開發(fā)了新材種紅酸枝和花梨木并進(jìn)行利用。而在當(dāng)今，人們貪婪過度的開發(fā)森林資源，使得森林資源枯竭，國(guó)內(nèi)外紅木資源日益匱乏，家具產(chǎn)業(yè)成為資源消耗型產(chǎn)業(yè)的典型，雖然木材作為可再生資源，但是紅木生長(zhǎng)周期長(zhǎng)，大量的砍伐使木材供不應(yīng)求，于是市場(chǎng)上的新中式家具產(chǎn)品便出現(xiàn)一系列的問題，家具價(jià)格一再抬高，家具產(chǎn)品以次充好等等。面對(duì)這些問題，家具行業(yè)必須要進(jìn)行深入思考。
由市場(chǎng)調(diào)査總結(jié)可看出，目前市場(chǎng)上購(gòu)買家具的消費(fèi)人群在選擇家具時(shí)更傾向于中國(guó)特色的家具，中國(guó)家具是以明清家具為代表，然而明清家具作為中國(guó)傳統(tǒng)家具已明顯不能滿足現(xiàn)代人對(duì)家具的需求，所以新中式家具便成為消費(fèi)者的首選，新中式家具為了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，在其選材上沿用傳統(tǒng)中式家具的稀有昂貴的木材。市場(chǎng)上高檔新中式家具的選材多為安哥拉紫檀、非洲小葉紅檀和非洲花梨等（其共同的優(yōu)點(diǎn)為：顏色深，體現(xiàn)古香古色的風(fēng)格；木材自身散發(fā)香味，木質(zhì)重，質(zhì)量好；木質(zhì)硬，耐磨耐久性好。缺點(diǎn)為：產(chǎn)量少’材質(zhì)重不易搬運(yùn)；質(zhì)地硬，加工難度大，易開裂)，材料的選擇在表面上看是延續(xù)了中國(guó)的傳統(tǒng)，但其實(shí)卻使人們進(jìn)入了新中式家具只適合高端人群的誤區(qū)。稀有木材生長(zhǎng)周期長(zhǎng)產(chǎn)量少，價(jià)格也相對(duì)昂貴，同時(shí)選材的局限使森林資源開發(fā)過度’導(dǎo)致國(guó)內(nèi)外稀有材種匱乏，由于稀有木材的供不應(yīng)求，市場(chǎng)上的家具產(chǎn)品便出現(xiàn)了魚龍混雜、良莠難分的問題，商家為了及時(shí)提供貨源而在材料上以次充好’以人造板貼仿真實(shí)木皮來充當(dāng)稀有材種進(jìn)行銷售。對(duì)于這種情況家具專業(yè)人士能夠分辨真?zhèn)危菍?duì)于不是內(nèi)行的多數(shù)消費(fèi)者來說就可以蒙混過關(guān)，買回去的家具使用到一定年限就出現(xiàn)開裂、變形等現(xiàn)象，給使用者帶來不便。
3.4結(jié)構(gòu)問題
由第2章問卷統(tǒng)計(jì)結(jié)果和市場(chǎng)調(diào)查結(jié)果可以看出，對(duì)于新中式家具設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)方面出現(xiàn)的問題主要有家具結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)不合理和結(jié)構(gòu)結(jié)合方面。出現(xiàn)這種情況的原因?yàn)橐韵聨c(diǎn)：
(1)目前市場(chǎng)上新中式家具結(jié)構(gòu)為實(shí)木框架結(jié)構(gòu)，分為不可拆裝與半拆裝結(jié)構(gòu)兩種：不可拆裝結(jié)構(gòu)式新中式家具各部件之間以榫卯相結(jié)合，并用膠粘使其結(jié)構(gòu)牢固，這種方法能使家具結(jié)構(gòu)非常牢固，然而施工難度較大且不易批量生產(chǎn)，同時(shí)由于家具體積大，在家庭布局和搬遷上挪動(dòng)起來非常不方便，而且極易磕碰劃傷.不可拆裝結(jié)構(gòu)新中式家具使用到了一定的年限后不再使用，難以回收，在當(dāng)今木材資源日益匱乏的大環(huán)境下，造成資源的浪費(fèi)。根據(jù)以往的分析數(shù)據(jù)表明，仿古類新中式家具座椅與現(xiàn)代國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)座椅之間存在著顯而易見的分歧。其座高、座寬和座深在尺寸上與現(xiàn)代座椅的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)差別很大，包括座高較現(xiàn)代座椅的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)存在普遍偏高現(xiàn)象，即便是體型較小的新中式家具座椅高度也達(dá)到44.5cm,而大型的新中式家具座椅坐高竟能達(dá)到53.5cm。根據(jù)國(guó)家通用家具標(biāo)準(zhǔn)座椅值來看，’當(dāng)座椅的高度大于50cm時(shí)，體重壓力會(huì)分散至大腿，令大腿內(nèi)側(cè)和后側(cè)受壓，產(chǎn)生不適；還有明式家具的最低座寬52cm遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于人體工程學(xué)研究出來國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)最髙值48cm，在人們休息的時(shí)候雙臂會(huì)放在兩邊椅子的扶手上面，太大的寬度會(huì)使人肌肉受到拉伸，時(shí)間久了就會(huì)感到疲勞；明式家具的坐深也大于人體工程學(xué)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)42cm,由于座椅面前沿壓迫到膝蓋窩，致使軀干到靠背的支撐面變成了腰部的曲線或是身體向前滑坐。所以對(duì)新中式家具進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)一定要注意這些問題，如果一味的只是照搬照抄，而不加以改進(jìn)優(yōu)化，則不能滿足現(xiàn)代人對(duì)家具舒適度的需求。目前市場(chǎng)上—些曾不成功的新中式家具在坐面上進(jìn)行了后期改進(jìn)，把平面改為曲面，雖然在一定程度上緩解了腿部的壓力，但是還是有很多結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的不合理，坐上去身體會(huì)往后滑動(dòng)等諸多現(xiàn)象，依然沒有設(shè)計(jì)出適合現(xiàn)代人真正需求的新中式家具。
(3) 目前新中式家具中在其造型、用材、結(jié)構(gòu)、工藝等方面都運(yùn)用傳統(tǒng)的手法來表達(dá)，在結(jié)構(gòu)結(jié)合方面同樣也是用榫卯結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)出原汁原味的中國(guó)特色。市場(chǎng)上新中式家具中也會(huì)看到大部分采用榫卯結(jié)構(gòu)，而購(gòu)買過新中式家具的使用者對(duì)新中式家具結(jié)構(gòu)結(jié)合方面反饋的意見為脫榫、斷榫的現(xiàn)象。同時(shí)榫卯結(jié)構(gòu)是一種固定式結(jié)構(gòu)，不利于生產(chǎn)和產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化以及產(chǎn)品的遠(yuǎn)途運(yùn)輸，給大規(guī)模生產(chǎn)和銷售帶來了極大的不便。對(duì)于高檔新中式家具來說，在結(jié)構(gòu)連接方式上都是采用榫槽等方式連接的，在局部承重比較大的地方，還會(huì)用五金件等固件進(jìn)行加固，在選購(gòu)新中式家具時(shí)會(huì)看到家具結(jié)構(gòu)全部采用螺釘方式固定，那么說明這類家具牢固程度不夠高，可對(duì)其此家具輕推或試坐進(jìn)行測(cè)試。有些低檔的新中式家具在做工上極為不細(xì)，榫頭眼位歪扭或是榫眼過大，榫頭不嚴(yán)等造成的家具部位歪斜。
3.5 技術(shù)、工藝問題
由第2章問卷統(tǒng)計(jì)結(jié)果可以看出，對(duì)于新中式家具技術(shù)工藝方面出現(xiàn)的問題主要有雕刻鏤空處清潔不方便。出現(xiàn)這種情況的原因主要為專業(yè)技術(shù)的匱乏和手工制造與工業(yè)化大生產(chǎn)的矛盾，具體為以下幾點(diǎn)：
(1) 由于國(guó)內(nèi)的家具生產(chǎn)企業(yè)都是以中小企業(yè)為主，大部分企業(yè)還不具備家具設(shè)計(jì)的觀念，他們認(rèn)為與其高薪聘請(qǐng)家具設(shè)計(jì)師去設(shè)計(jì)產(chǎn)品，還不如把國(guó)外家具賣場(chǎng)里的家具圖樣直接拿回來進(jìn)行復(fù)制生產(chǎn)，這樣可以降低成本。很多企業(yè)機(jī)構(gòu)在對(duì)家具設(shè)計(jì)人員培訓(xùn)教育時(shí)只針對(duì)基本技能的操作，而沒有進(jìn)行理論知識(shí)學(xué)習(xí)，導(dǎo)致培養(yǎng)出來的家具設(shè)計(jì)人員只能繪圖不會(huì)設(shè)計(jì)，關(guān)于一些高校學(xué)習(xí)家具設(shè)計(jì)的學(xué)生，通常有理論作為基礎(chǔ)，但是只會(huì)閉門造車，沒有去實(shí)踐，做不出真正的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出來的家具圖片很好看，但是現(xiàn)實(shí)中根本生產(chǎn)不出來。由于中國(guó)家具設(shè)計(jì)人員匱乏、沒有過硬的家具設(shè)計(jì)能力，中國(guó)家具企業(yè)只能長(zhǎng)期對(duì)國(guó)外家具產(chǎn)品進(jìn)行模仿，進(jìn)而引起國(guó)內(nèi)外有關(guān)家具知識(shí)產(chǎn)權(quán)的糾紛，由此可見，中國(guó)要想提升家具專業(yè)技術(shù)才能，必須首先解決專業(yè)家具設(shè)計(jì)師匱乏的問題。中國(guó)家具企業(yè)應(yīng)對(duì)家具設(shè)計(jì)師進(jìn)行專門培訓(xùn)，以理論基礎(chǔ)做支撐做設(shè)計(jì)并親自參與設(shè)計(jì)，及時(shí)了解世界家具發(fā)展動(dòng)態(tài)，這樣才不會(huì)導(dǎo)致中國(guó)家具設(shè)計(jì)師對(duì)家具進(jìn)行盲目的設(shè)計(jì)。
(2) 手工雕刻作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝來說，手工即傾注了雕刻師的感情，它使家具充滿了生氣和靈魂，它可以看作為人們進(jìn)行情感交流的工具。手工雕刻的圖案很精美，而且每一款圖案都各不相同，不同雕刻大師雕刻出來的圖案也有所不同，可以說，手工雕刻更像一件藝術(shù)品，且具有很高的收藏價(jià)值。手工雕刻所觸及的是中國(guó)傳統(tǒng)的文化，是建立在人們常年積累的經(jīng)驗(yàn)上的，然而，對(duì)于圖案繁瑣，部位細(xì)膩的地方雕刻師傅也必須在操作時(shí)全神貫注，十分消耗精力和時(shí)間，據(jù)了解兩個(gè)雕刻師傅一年也只能雕刻出來三件屏風(fēng)出來，這樣的速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)供應(yīng)不上市場(chǎng)的需求。隨著時(shí)代的發(fā)展，國(guó)內(nèi)家具市場(chǎng)的日漸成熟，手工雕刻似乎與快速發(fā)展的時(shí)代格格不入，由于手工雕刻費(fèi)時(shí)費(fèi)力，家具產(chǎn)量供不應(yīng)求，再者使用純手工雕刻價(jià)格也十分髙，家具行業(yè)為了滿足人們對(duì)家具產(chǎn)量的需求便采取機(jī)器雕刻代替手工雕刻，雖然生產(chǎn)速度跟上了，但是機(jī)器雕刻都是批量生產(chǎn)，雕刻出來的圖案千篇一律，而且粗制劣作，不精致。可見機(jī)器雕刻必定不能取代手工雕刻。在當(dāng)前社會(huì)，消費(fèi)者既想買到手工制作雕刻精美的家具，同時(shí)又追求工業(yè)批量生產(chǎn)帶來的大眾消費(fèi)家具，因此家具行業(yè)陷入了左右為難的困境，面對(duì)手工制作和工業(yè)化大生產(chǎn)的矛盾，首先通過機(jī)械化生產(chǎn)，然后對(duì)不同造型不同款式的家具進(jìn)行人工打磨和雕刻。將兩者有機(jī)的結(jié)合起來，合理的運(yùn)用，便能創(chuàng)造出人們需要的物美價(jià)廉的新中式家具。由圖3.5可以看出過多的雕刻雖然很美觀，但是大面積的雕刻對(duì)于現(xiàn)代快節(jié)奏的生活不太符合，無論從家具清潔和保養(yǎng)方面都不能適應(yīng)現(xiàn)代生活的需求。
