在漫長的中國家具發展歷史長河中，明清家具充分體現著中國傳統文化的精髓和藝術韻味，把中國家具推向了巔峰時期，且在世界上享有美譽。然而時代在進步，傳統的中式家具已經不能滿足當代人的審美和功能需求，新中式家具是新時代的產物，它體現了時代性和民族性的統一，然而當今市場上新中式家具在設計方面存在一些不足，不能使更多消費者滿意，所以在對新中式家具設計進行改進時，必須要對中國傳統文化進行深入理解并將其與新中式家具設計互通互融。在此基礎上，如何將對中國文化的藝術解讀作為出發點而同時又不拘泥于中國古典家具，把形態與情感連接，并將現代人的思想理念與傳統文化相得益彰的體現出來；如何將不同國家不同民族的文化進行交流、對比和融合，并尋求一條以“洋為中用”為依托且具有異域風情的設計之路；如何將中國傳統文化的精髓進行提煉并通過現代先進技術手段進行加工，對民族特色與時代感進行統一的體現，是中國家具行業首要解決的問題，而這些問題統一要由中國家具設計師去解決，對于家具設計師的培養和良好的家具設計氛圍都非常重要。在產品品牌化傾向日益加深的今天，從顧客的需求出發，對每款家具的設計和室內的設計都精雕細琢，并讓其感受到體貼入微的人性化設計，如功能、材料的組合、飾品和連接方式的選擇，讓消費者從理解、接受相關品牌甚至欣賞，被品牌文化所陶醉，被產品打動。最終，品牌和設計理念的推廣也將對材料、加工工藝和專業技術提出更高的要求，讓新中式家具的設計更加“中而新”。

根據此次新中式家具品牌市場調研以及問卷調查中購買傾向的統計分析，對.新中式家具的設計提出改進對策。接下來是要從設計藝術學的角度進行論述，對購買過新中式家具不滿意、沒有購買新中式家具的原因、被調查者對新中式家具的購買傾向以及經過市場調查總結出的問題，提出相應的改進對策。
 

對新中式家具設計改進對策提出之前，首先我們要對新中式家具有一個正確的認識。新中式家具融合了時代性和民族性的雙重特征。“新”即體現了新工藝、新材料、新技術、新環境、新需求；“中式”即體現中國的文化、中國的審美、中國的氣質和中國的風格。明清家具在世界上是中國家具的象征，但是它畢竟是和中國古代生活方式相適應相協調的一種家具風格，而現代生活環境、精神需求和文化意識形態等都發生了較大的變化，所以新中式家具的設計應該在繼承傳統基礎上，以現代生活的需要為出發點，創新出符合中國生活方式且具民族性和時代性共存的“新”家具形式。也就是：應用現代技術、設備、材料和工藝，既符合現代家具的標準化與通用化的需求，體現時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統文化內涵和民族特色，適合工業化批量生產的家具。

 

1：造型一推陳出新

根據問卷調查（圖2.16)對新中式家具款式問題的購買傾向可以看出，多數人比較傾向于簡約中式。以下是對新中式家具造型的創新提出的幾點建議：

(1)古為今用。明清家具在世界上享有盛譽，且具有極高的美學價值，作品令后人紛紛仿制，其中意大利文藝復興時期的家具，都可以看到明式家具的痕跡。甚至許多歐美人士也不遠萬里來到中國選購高價仿制的明清家具托運回國裝點居室。明清家具對世界的影響之大，在世人心中已經根深蒂固，然而在現代生活中，我們對新中式家具造型進行設計時必須充分了解中國傳統文化的內涵而不僅僅局限于明清家具，設計師要充分發揮中華民族文化特色的優勢，并加以適當的借鑒和運用，古為今用，推陳出新，對其精華加以借鑒并在制作工期上面順應時代的快速發展，我們才能夠創造出無愧于時代和人民的優秀文化作品。明清家具是中國明清時期宮廷和富貴人家使用的家具，為了體現其地位和權利，其造型款式設計也充分體現著威嚴和莊重，然而時代在發展，龐大厚重的造型已經不能滿足現代人快節奏的生活，由于生活節奏的加速，新中式家具在其造型設計上也應該對傳統家具得以提煉，造型應該更加明快、簡練才能讓人在勞累一整天后身心得以放松。如圖4.1所示，此沙發為聯邦家具“新東方”系列，其造型不再是對明清家具的復古和時尚元素的照搬，它體現的是歷史與現代的融合，簡潔明快的線條使家具整體看起來不繁瑣，實木材質上的牡丹花雕刻圖案是對中華民族的傳承，體現了富貴，整體造型美觀令人賞心悅目；當一種形態與情感相連，它就開始具備了神韻；如圖4.2為中國澳珀家具設計師朱小杰先生的“錢椅”，它取像于錢，外圓內方，在其造型上面去掉以往繁瑣的造型和費時費力的手工雕刻，提取精華以簡單白描的手法，寥寥幾筆將明式圈椅的精髓勾勒出來，上圓下方，源于中國古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學思想，而且環形靠背是最人性化的設計，給人以圓滿、受保護的感覺，與此同時“錢椅”在用材上也進行了突破。
 

 

(2)新中式家具應該是根據現代人的生活方式、審美情趣所進行的再設計，再創作。首先“新中式”應該去除傳統中式家具的中規中矩、繁復、古舊，吸取傳統中式家具線條流暢、裝飾明快、比例合理、動靜對比、虛實結合等這些突出的特征去延續和繼承，通過對經典元素進行提煉、簡化、打散和重構。打散也就是分解，對藝術造型來說更能深刻的了解事物內在的美，它不僅有利于了解家具結構，而且局部變化對形態的影響也能得到很好的認識。通過對客觀形態的分解，可以提煉出藝術審美中構造的成分、元素、基因，通過對原體系的打散，我們可以找出所需要的形式要素，然后重新組合。這樣做可以把傳統要素進行再創造，而不單單是對元素的照搬和抄襲。當然對中式家具進行打散和重構必須是建立在充分理解中國傳統思想文化內涵的基礎上，這樣才能進入深層次的精神領域去探尋，進而把提煉出來的“文化符號”運用到新中式家具款式的設計中去。如圖4.3為中國澳珀家具設計師朱小杰先生的“睡美人”，作者在款式神態上面對明式圈椅和貴妃椅進行結合，并對其造型進行簡化，經打散重構，創新得出這款極富古典韻味兼具現代氣息的作品。

(3)隨著時代的進步、科技的進步、世界經濟一體化的發展，.中國不可能也不應該獨立在世界一體化的發展行列之外，所以中西文化的碰撞和交流是不可避免的，在家具設計方面也同樣需要中西融合。“沒有中國元素就沒有貴氣”，在國外，設計界流傳著這樣一種說法，法國Roche-Bobois羅奇堡，在其家具設計中大量吸收中國文化元素，并提出：東方精神+現代時尚=國際時尚，由此可見中國家具在世界上影響力之大。很早之前，西方設計師就在設計中對中國文化進行運用，最早是在西方裝飾風格背景下，混搭幾件中式家具作為裝飾，然而隨著時代的發展，人類精神文明的提高，簡單的搭配已經不能滿足外國人對中式家具的喜歡，他們開始研究中式家具，利用中式元素創造出許多現代家具。然而在家具設計方面每個國家有不同的審美，對家具有不同的需求，這些需求是由人所在地域不同、生活方式不同、所接觸的自然條件、社會背景和文化背景不同所決定的。所以對于新中式家具來說，它更多是為中國人使用的，在款式改進方面，仍是以中式為主流去設計，對中國傳統元素造型進行提煉之后，運用新材料、新技術、新工藝對款式進行革新，在延承中國傳統文化內涵和民族氣質的同時又彰顯時代氣息。如圖4.4和4.5為國外設計師漢斯.威格納的“古典椅”和“Y”型椅，前者在造型上面基本未對明式圈椅做改動，采用納維亞半島上的本地材料，體現木材自身紋理，整體感覺素雅、自然，古典椅是明式圈椅和北歐風情相結合的成功案例；后者造型上簡化最基本的構件但能完全設計出圈椅的神韻，還融入了自己對現代家具造型理解的思維，體態輕盈，功能舒適。這些成功的案例體現了中國的傳統家具文化與現代設計相結合、自然的原始材料與現代科技材料的結合，這正是中國現代家具企業希望的一種創新思路和方法；圖4.6為朱小杰出的作品，其造型的上半部分采用圈椅的形態，而下半部分釆用三角形類似自行車的坐面，同時使用皮革材質，使椅子整體感覺比較“牛仔”。
 

 

由此可見新中式家具款式設計必須要深刻了解中國傳統文化的內涵，而不是對傳統中式元素、西方元素、現代時尚元素進行生搬硬套，只有深刻理解文化內涵，進而對其精華得以提煉，才能做到“古為今用，洋為中用”。

 

2：功能一主次兼并

由表2.8可見，購買家具的被消費者年齡在25-35歲之間居多，他們對新中式家具的需求在價值觀和生活方式方面與父輩截然不同，他們強調自我，強調個性，需要產品市場多元化，而功能單一的傳統中式家具已不能滿足他們的需求，由表2.17可見，主功能兼別的次要功能的新中式家具更受當代人的青睞。

對于家具的功能分類來說，可以分為實用功能和輔助功能，也可以稱為物質功能和精神功能。實用功能主要體現在家具貯存的經濟性和多功能性。多功能性包括可調節、靈活性和可移動性；輔助功能既是與室內環境相協調。所以對于新中式家具功能上的改進，設計師要注重家具不僅在實用功能上要滿足人們的需要，在輔助功能上也要起到裝飾美化豐富室內環境的作用。

(1)在物質功能上來說，多功能家具可以對物品進行更合理有效的管理與收納，為家居環境節省空間且令空間增添活力。創新來源于生活，家具在功能上面的創新也是通過生活中的點滴，激發靈感，如圖4.7中國著名家具設計師朱小杰先生在書案前方設計一個“V”形凹槽，看完的資料可以隨手放在槽內，既美觀、實用，又能解決東西多，不好找的問題；圖4.8新中式家具的本身似一張書桌，其主要功能是梳妝臺。桌子中間部分可以掀開，里面可以放主人喜歡的飾品和所需品，蓋上蓋子后梳妝臺同樣可以當一張寫字桌使用；圖4.9為一個新中式沙發，其滿足自身提供給人坐功能的同時，在扶手處設計兩個抽屜，方便人們在休息的時候可以輕松拿到一些需要的物品。

在輔助功能上，家具是室內環境最大的組成部分，家具要為烘托室內氣氛、營造室內特定的意境服務。家具的華麗或渾樸，精致或粗獷，古典或現代都必須與室內氣氛相協調，而不能孤立地表現自己。同時，家具在室內發揮著多種功能，可以作為靈活隔斷而分割空間，在中式家具中最常見的是以屏風對空間進行劃分，由此可見，輔助功能在使用功能的基礎上，提升了家具產品的附加值和家具的品味。 
 

 

(2)精神功能是在滿足物質需求的同時，滿足人們進一步的心理需求。隨著人們對居住環境要求的提高，家具不再僅僅是人們日常生活中的器具，它具有劃分功能，識別空間，烘托氛圍的作用。在滿足人們實用功能的同時，還體現了其在室內空間的裝飾性，能最大程度的滿足人們的審美意識和精神需求。對于室內環境來說，家具不是孤立存在的，在建筑空間確定后，家具便成為室內環境的主要構成因素和體現著，室內環境也必須通過家具的搭配得到相應體現。人們通常對家具風格的選擇是根據室內裝修風格而定，也有人通過自己所喜歡的家具風格去定室內裝修風格,室內風格與家具完美的搭配會使人們在疲勞的時候得以放松,釋放壓力，對人們的心靈有一個很好的調節作用。如一套室內的設計風格定位為中式風格，那么與之相搭配的室內家具可以是古典中式家具也可以是新中式家具，客戶可以根據自己的需要去家具市場購買，在活動比較頻繁的客廳室內空間中，如果這家主人思想比較大膽比較前衛則可以選擇中西混搭，在客廳一角做一個古典韻味的西式小吧臺，這在中式風格里面是不常見的，但是可以把中西元素進行融合，利用中國特色的元素和材料做出西式的造型，營造一個既古典又時尚的新中式休閑區；如圖4.10給人們展示的為一件多功能的新中式書架，造型打破之前的中規中矩，運用幾何形態對進行組合；其主要功能是用來儲物和展示物品，同時又具備書架、隔斷和裝飾的作用，由此可見它不但能滿足人們對其物質功能的需求，同時還能作為一件藝術品供人們欣賞來滿足人們的精神需求。
 

 

3：材料一新材料應用

由表2.11可見，購買新中式家具的被調查者大部分屬于工薪階層，所以昂貴實木并不是普通消費群體的首選；由表2.18可見，購買過新中式家具的被調查者對新中式家具主材的選擇上，更多人選擇一般實木，不但價格上能被大眾消費者接受，而且在效果上也能達到購買者的需求。因此新中式家具在其用材上可以進行有所突破。隨著科學技術的高速發展，各種人造材料不斷涌現，各種天然材料經過改性、合成或重組，在不失原有基本特質的基礎上，被陚予更為完美的綜合 

性能，從而為家具設計提供了更為寬廣的創作空間，這些材料的不同組合及嬗變,給家具行業帶來了勃勃生機。

(1) 根據市場現狀來看，不同消費水平的消費者對新中式家具都十分喜愛,然而其銷量卻不盡人意，其材質的使用就是造成此現狀的一個原因。由于人們對新中式家具的誤解，認為只要提到中式就必須使用昂貴木材，此外，市場上的新中式家具在其材料的選用上整體以實木為主。由于木材的需求大，造成森林資源的短缺，有些材種生長年限長，因此木材資源出現嚴重匱乏，導致市場上中式家具的價格一再上漲，這對于喜歡中式家具的人們來說，新中式家具更是遙不可及,因此新中式家具對新材料的選用是必然。

(2) 在對新中式家具選購時，首先應對家具品牌應有所了解，選擇可信的賣場，可信的品牌，盡管價格貴一些，但是質量有保障。其次在購買時要注意看清家具所使用木材廠家的產地，通常對于實木來說，有句老話叫做“實木不過長江”。因為南北方的濕度、溫度不一樣，當木頭鋸下時，水分占了過半的重量，將板材進行烘干后，保留一定的水分以便與家具的相對濕度協調，家具的木料不斷的同空氣交換水分，并隨著相對濕度變化而收縮和膨脹。如果選購的家具是在南方生產的，但在北方使用，極有可能會因為空氣的干燥，導致木材中的水分流失，木材就會收縮，硬木的表面就會出現少許的裂縫。

(3) 目前家具市場為了能夠滿足不同消費水平的需求，在用材上，不管是傳統家具還是現代家具，都會因其材質、紋理、資源等多方面因素分為髙、中、低三個擋次，有些低檔的實木，價值還不如高檔的木皮，而且許多中低檔實木家具，由于脫水處理不過關，做成家具后，變形、爆裂的幾率很大。而高檔實木家具往往價格不菲。針對這一情況，我們可以就新中式家具的用材進行分類：一種是純實木家具，家具所用材料包括桌面、柜子的門板、側板等均用純實木制造，不使用任何形式的人造板，天然無污染，綠色環保；第二種是仿實木家具，即實木和人造板混合制成的家具，家具整體框架是用實木制造，但在側板、擱板等地方使用和實木家具一樣具有木材自然紋理、手感、色澤薄木貼面的刨花板和中密度纖維板；第三種是以人造板材為主的現代板式家具，對于常用的中纖板來說，它是以木質纖維和其他植物纖維為原料，駕馭樹脂等膠粘劑，經過高溫熱壓后制成的人造板材，從材質上講，中纖板質地細密，厚度和密度范圍大，強重比大，含水率低、不易變形，貼天然木皮飾面體現天然美感，而且木皮的厚度對家具來說也有保護作用，整體運用人造板，在木條和封邊等小局部運用實木；此外，現代家具市場上混搭材質的家具受到人們追捧，在新中式家具材料上面，我們也可以通過金屬的“鋼”與木材的“柔”相結合，來體現時代感。

(4) 對實木家具進行表面裝飾時，可以通過擦漆、涂清漆、或者有涂色漆。擦漆是通過布或者毛巾用清漆浸透后再對木材表面進行摩擦，知道清漆完全滲入到木材里面，可以起到環保作用；涂有色漆，是根據市場的需求，對新中式家具木材的顏色進行提亮。

圖4.11為澳珀家具設計師朱小杰先生的“玫瑰椅”，其設計尊重了玫瑰椅的原創意境與外型，采用了混凝土的原理，讓鋼筋串在極細的原木圓柱中，以建筑金屬結構的方式讓其穩定扎實，牛皮坐墊用手工的方式被明線固定在深色的原木框中，濃郁的古典傳統中，讓金屬的腳圈與鋼絲攀線，透出極和諧的現代感，在木材使用上局部使用烏金木，節省木材。整體材料的選擇皆是用現代的手法表達東方的傳統文化，是高檔新中式家具最完美的代表。如圖4.12所示，設計師將家具的主材進行改進，由木材改為金屬，椅子的靠背和座板在材料上使用軟體坐墊，這種與現代金屬材料進行有機結合，使座椅本身充分體現時代特征的同時也體現了中國特色。這些高中低檔新中式家具在不同材質上充分的展現自己的美，通過材質的選擇，滿足不同消費水平人群的需求，不但在顏色方面不受局限，可供不同年齡階層的消費者選擇，而且清新淡雅顏色的選擇能改變傳統中式家具顏色的壓抑、暗淡，給人以舒適的心情；金屬材質的新中式家具更易被年輕人所接受。
 

4：結構一以人為本

家具產品的設計是以人為本的設計，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。而在新中式家具結構進行設計上，由于家具設計結構在人類正常生活中尤為重要，它跟人們的吃、穿、住、用、行緊密結合在一起，如果家具設計在設計結構出現不合理的現象，在使用過程中對人體的生理及心理于正常生活中都會帶來困擾。從以往的明式座椅家具來看，其在設計結構上面講究嚴密的比例關系和適宜的尺度，在此基礎上與使用功能緊密的聯系起來。然而從現代的人體工程學角度去考量，對新中式家具進行改進。由以往的分析數據表明，明式座椅與現代國際標準座椅之間存在著顯而易見的分歧。而在家具結構連接上面，由于榫卯結構不適合遠途運輸和大批量生產，應有現代 

材料進行替換，或者通過現代技術對傳統工藝進行改進。由此可見，新中式家具在設計結構方面的改進是必不可少的。

(1)從人體工程學角度出發，解決新中式家具設計結構方面的問題。人體工程學是根據人立位、座位和臥位的基準點來規范家具的基本尺度及家具間的相互關系，通過特別強調家具在使用過程中對人體生理及心理的反應，并進行科學實驗和計測，進過大量分析為家具設計提供理論依據，同時把人的工作、學習、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此來設計家具解決家具設計結構不合理的問題。如圖4.13所示，在對新中式家具座椅進行設計時，座椅總高應該控制在800-900cm之間，椅子坐高要以人的坐位（坐骨結節點）基準點為準進行測量和設計，高度常在390mm至420mm之間，如果高度小于380mm，人的膝蓋就會拱起，坐的時候不能放松時間久了感覺不舒適，而且起立時顯得困難；高度大于人體下肢長度500mm時，體重壓力分散至大腿部分，使大腿內側受壓，使下腿腫脹等；另外，座面的寬度應使臀部得到全部的支撐并有適當的活動余地，便于人體坐姿的變換，座寬尺寸一般為430-450mm;根據人體尺度，扶手上表面至座面的垂直距離為210-220mm(軟椅需注意減去坐時的座面下沉高度)，扶手尺寸一般為210-220mm。如圖4.14對椅子靠背在進行設計時，要充分考慮人體脊柱的弧度，進而對椅背弧度進行確定。按照人體工學進行設計的座椅在體現座椅自身美感的同時也能滿足人們對家具舒適性的需求。
 

 

(2)從結構連接件的改進解決脫榫，開榫的問題。眾所周知，中國傳統家具是以榫卯結構為主，它是早期實木家具的精髓所在。它在保證實木家具造型美觀與加工相對容易的基礎上，憑借獨特的形式和足夠的結合強度達到了木與木之間的結合。正因如此，在現代實木家具上，我們還常常能看到榫卯的影子。如抽屜的面板與側板之間往往采用多個燕尾榫結合，以增加制品的強度，而圓榫的結合主要是提供高制品的強度和防止連接家具部件之間的扭動。然而在當今時代，對于榫卯結構的使用，更多是整套家具都使用榫卯連接，為人們生活帶來許多不便。由于榫卯結構是一種固定式結構，不適合工業化大生產和產品的標準化、系列化和產品的遠途運輸，給大規模生產和銷售帶來極大不便，所以對于在日常家居中使用的新中式家具來說，應該對榫卯結構進行改進。由表2.20可知，對于新中式家具結構連接方面，消費者更喜歡榫卯結構和五金件相連接，體現傳統工藝的同時，還能體現時代感，同時對家具結構還可以起到固定作用。在對于新中式家具結構連接的改進，首先應在新中式家具的開發設計中應該較少的運用榫卯結構，更多體現時代性：其次，設計師可以選用現有的可拆裝式五金結構件和32mm系列模數制來代替傳統的榫卯結構，實現其他零部件拆裝化的可行性。五金件在實木家具中的運用，會使得家具的結構更加合理、方便，甚至還可以精簡木質家具的包裝,節省運輸過程中的包裝費用等。家具的結構五金件包括傳統的五金-合頁、結構結合用的螺釘等。隨著工業技術的發展，一些使用方便的五金件也從板式家具中被借鑒過來，如：鉸鏈、抽屜滑軌、折疊門等配件。對新中式家具進行設計時應該根據所在地域的生產條件、技術水平、木材特性去考慮，在結構上盡量多采用五金件和圓榫相結合，把手工操作降至最低點。如圖4.15-4.16為榫卯結構和五金件結構。而圖4.17是用現代工藝對榫卯結構的體現，不再通過插接，而是像螺絲一樣能夠旋轉，達到木材與木材完美的結合，從外觀來看，看不到一點連接件的成分，提高家具的美觀性。
 

 

5：新技術與工藝相結合

當今時代，人們在滿足家具物質需求的同時更加注重精神需求，由于科技的迅猛發展，人們每天接受到大量的信息，生活節奏也越來越快，審美的標準也越來越多。對于家具款式更多人比較偏愛仿古家具，其經典的榫卯結構和手工雕刻工藝充分體現了濃郁的中國氣息，備受世人喜歡。手工雕刻在傳統中式家具中運用十分廣泛，雕刻手法通常有深浮雕、淺浮雕、凹雕、圓雕和透雕，它是最能體現民族特色的一種裝飾手法。毫無疑問，雕刻精美的家具在室內空間也可以作為藝術品供人們欣賞，但是對于家具來說，它是為人們生活服務的，然而，對于生活節奏較快的今天來說，中國傳統家具的雕刻手法和圖案都較為復雜，精美的手工雕刻、過多的裝飾圖案、浮雕也給人們帶來了苦惱，忙碌的生活使得人們身心疲憊，好不容易休息下來還要去清理灰塵。對于雕刻繁瑣的中式家具來說，打掃起來不僅費時而且費力。所以在手工雕刻工藝技術方面提出以下改進對策：

(1) 在家具設計專業技術方面，我國家具企業首先應該組織專門的人力和物!力對其進行認真研究和推廣，使我國的標準同國際標準、發達國家的一體化，以:此來確定企業生產和技術改造的方向和目的，推動家具企業技術的進步，進而提

高企業的產品質量與技術水平。對于國外先進技術的引進，我國家具企業也必須重視，結合國內家具企業的自主開發，通過技術外溢和后法效用的協同作用，進行吸收和消化先進技術，為國內家具產品的生產和出口提高到一個新的技術水平,同時我國可以通過實施出口市場多元化戰略，由于不同國家對產品的技術性要求不同，我過家具企業可以大力開拓國際市場，有條件的企業還可以直接對外投資，到國外去投資設廠，有效利用當地的資源，就地生產，就地銷售。從而改變國內家具生產專業技術匱乏的現狀。 .

設計師應該對于過多的裝飾圖案、裝飾透雕加以簡化，如圖4.18所示，新中式家具在雕刻方面采用浮雕代替繁瑣的雕刻和透雕，把傳統圖案進行簡化，或者局部雕刻為主，既節省人力，又可以體現中國傳統文化，以點代面起到點睛效果。雕刻方法可以利用模具代替以往的手工雕刻，大型的家具制造廠可以考慮引進CNC機床進行雕刻設計加工。除雕刻以外，也可以通過應用多功能、復合型的高科技設備，實現零部件自動生產，不但可以加工任何形狀的工件，而且可以將銑削、鉆孔、鋸切等工藝集中一起完成，如數控機床。這樣類型的多功能數控機床可以減少生產車間設備的數量及工件的裝卸次數和時間，工藝流程也相對縮短，同時還可以設立裝飾部件加工中心，通過相應的軟件或程序設計，實行小批量多品種生產，利用適合于曲線零件的五軸自動噴涂設備等應用到新中式家具的生產中，實現從設計、生產到經營管理全過程得集成與優化，提高加工精度和生產效率。這樣既能節省人力、物力，適合工業化生產家具生產，同時又能滿足當代人對審美的需求。花紋形狀復雜多變的手工浮雕和透雕使家具看起來精致、漂亮，然而繁瑣的雕花節奏太慢，費時費力，不能符合現代工業生產的需求，根據調查結果顯示雕刻鏤空處難以清理是一個需要主要解決的問題，光是打掃起一個坐具就得花上很長時間。如圖4.19為機器雕刻，花紋不必那么復雜，可以通過機器對木材進行透雕或者浮雕的雕刻，這樣可以縮短生產時間，而且不消耗勞動力，雕刻出來的花紋能同樣精美。