結構裝飾是家具的靈魂。現代的家具設計越來越人性化，結構裝飾是結構與裝飾的集合體，所以研究它的內涵也更加變的有必要，科技、文化、經濟都在影響著現代設計的飛速發展，而作為設計者關注產品的細節，會更加有助于對整體形態的把握。結構裝飾從中國古代的家具中都有所表露，貫穿現代設計史其精品之作也能尋覓結構裝飾的身影，所以研究它更加有必要。
結構裝飾是將裝飾理念與家具的形態結合起來，運用部件結構進行裝飾，以達到結構、形態完美的目的。裝飾結構不是向單純的在家具的表面進行裝飾，也不是對結構的有意夸張。
中國藝術網有關對結構裝飾的定義是：所謂結構裝飾，就是指這種家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅固的結構作用；它屬于結構，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。裝飾是家具藝術的一種表現手段，家具無論古典還是現代都包含著裝飾的成分，它是家具不可缺少的，好的裝飾即是美的體現，它也是人的需要；結構是指家具所使用的材料和構件之間的一定組合與聯接方式，它是依據一定的使用功能而組成的一種結構系統。它包括家具的內在結構和外在結構，內在結構是指家具零部件間的某種結合方式，在家具設計中不可避免的要涉及到裝飾結構。所以在一件好的家具中要不可避免的要觸及結構裝飾，它可以說是家具的靈魂。我國明代家具就將結構裝飾運用的恰倒好處，避免增加虛飾和結構累贅如牙子（牙條與牙頭）、十字棖、托泥等。從而保持了明式家具形體的簡潔、自然美。
設計在人類生活中不斷的成熟和發展，在1851年“水晶宮”國際工業 博覽會上，家具的科技含量、功能在當時都有了很大的進步，可裝飾與結構脫節這個問題在絕大多數的參展家具中存在，巴洛克和洛可可的裝飾風格還占主導的地位，這些產品不適合大工業生產，只是少數富人所能消費起的。是現代設計先驅者拉斯金、莫里斯等人在之后的日子里所針鋒相對的，當時他們也認識到了煩瑣、累贅的裝飾影響了家具的實用和材料的浪費。可“水晶宮”的工業化生產功績是不可忽視的，反言之它也為現代設計找到了教訓。伴隨著現代主義運動的到來，強調產品的功能性、結構的合理性，以及反對裝飾的簡約主義，也就必然摒棄了繁瑣表面裝飾。在大師設計的家具作品中可以看出其設計風格的轉變，設計師Kaare Klint設計的螺旋凳，將腿部設計成曲線造型，不但加強了椅腿的受力，而且上身曲面造型符合人的視覺美感，當這張凳折疊起來后，腿部形成圓柱狀。此款造型成功在于把簡單的凳腿通過豐富的曲面而具有新意將結構與視覺美結合起來。沙里文曾經多次提到他對于功能與形式的看法，他說：形式追隨功能（ from follows function）。這句話對于追隨他多年的賴特來說，應該是會有很深的影響。賴特后來以自己的說法發展了這句話：功能與形式是一回事（ from and function are one）。表明了他的功能主義的立場：認為功能與形式在設計中根本沒有可能完全分開。這說明設計對于裝飾設計師們開始有一貫理性的認識，結構裝飾在產品中廣泛的存在并不乏經典之作。
結構裝飾在家具中的重要性是毋庸置疑的，也是設計的不斷成熟的體現。現有以下幾點是我們在家具設計中要考慮的：
好的結構裝飾在裝飾與結構不但起著聯姻作用，而且對家具的整體感起到了畫龍點睛。
對于絕大部分家具產品而言，如果沒有運用一定的結構方式對其零、部件之間進行連接，家具將“面目全非”，毫無用處，更構不成家具產品的外觀形態，對其結構形態的分析也只能是“紙上談兵”、“天馬行空”，毫無意義可言。家具不僅是一種簡單的功能性物質產品，也是一種廣為普及的大眾藝術品。人在使用過程中先有視覺再有觸覺，家具的裝飾性不只是由產品的外部形態表現，更主要的是由其裝飾結構所決定。從產品的角度來看，則于其接合方式的不同，賦予了家具產品不同的形態，因為家具產品的形態（風格）是由產品的結構和接合方式所賦予的。家具產品通常都是由若干個零、部件按照功能與構圖要求，通過一定的接合方式，組裝構成的。家具產品的接合方式多種多樣，且各有優勢和缺陷。零部件接合方式的合理與否，將直接影響到產品的強度、穩定性，實現產品的難易程度（加工工藝），以及產品的外在形式（造型）。產品的零部件需要用原材料制作，而材料的差異將導致連接方式的不同。家具是一種實用產品，在使用過程中必須要有一定的穩定性。不同類型的產品有不同的連接、構成方式。相同的產品，也可采用不同的連接方式。如，榫卯接合的框式家具充分體現了線的裝飾藝術；五金連接件接合的板式家具，則在面、體之間變化，將裝飾結構隱語話達到整體感覺簡潔、干練。連接方式的接口（各種榫、五金連接件等），本身就是一種裝飾件。而適用于金屬、塑料等材料的焊接、粘結和膠結等接合方式又賦予了家具產品別具一格的整體構成形態。連接件對家具產品的結構組成是至關重要的，但它同時又起到裝飾的作用。連接件的連接功能就如人體骨骼間的“關節”，連接著各個零、部件，把本來毫無生機的各種材料組合起來，從而賦予了家具應有的功能和使用要求，同時構成了各種生動活潑、姿態萬千的家具形態， 藏式接口（包括暗鉸鏈、暗榫）外表不可見，使產品更加簡潔；接口外露（合頁、玻璃門鉸、腳輪等連接件、明榫），不僅具有相應的功能，而且可以起到點綴的作用，尤其是明榫能使產品給人予手工制作、樸質自然的感覺。如果丹麥設計師凱.保杰森的名言“讓線條帶一絲微笑”。一語道出了家具造型的細節真諦，那結構裝飾就是家具造型的著力點。
仿生形態設計對結構裝飾的影響。
德國著名設計大師路易吉·科拉尼曾說：“設計的基礎應來自誕生于大自然的生命所呈現的真理之中。”這話道出了自然界蘊含著無盡設計寶藏的天機。人類日常生活用品的形態差不多都是源于自然的形態仿生，如果你稍加留意，便會發現我周圍許多商品的結構形式，大多來源于對動植物結構的模仿，如懸索橋的結構源于蜘蛛結網、鋼結構的建筑結構仿制于蜂巢、海螺螺旋紋路、飛機的結構始于飛鳥的翼、建筑中的扇形葉脈拱頂、雞蛋形的薄殼結構建筑！家具設計也不例外，許多優秀設計的家具，都是利用形態仿生原理而設計的，它將自然生物的結構原型，轉換成獨特造型元素，運用簡潔裝飾與巧妙結構相結合，將結構裝飾運用的恰倒好處是仿生形態設計的關鍵：如丹麥設計師漢斯·韋格納的孔雀椅，設計師將椅背制作成扇狀孔雀尾的形態，令椅子呈現出引孔雀開屏般地動人姿態，完美的將靠背結構裝飾化。現在這把椅子被放置在聯合國大廈。好的仿生形態設計更能表現結構裝飾的魅力使家具的形態錦上添花。
現代新材料的不斷出現和技術的不斷提高給以了結構裝飾更大的自由空間。
縱觀現代家具的發展過程，會發現有兩條重要的平行的發展線索：一方面是新技術 與新材料帶來了家具工藝技術的不斷革新與進步；另一方面，就是現代藝術尤其是現代建筑設計、現代工業產品設計的興起和發展帶來了家具造型設計的不斷演變和創造。而結構裝飾在家具設計中也得到了廣泛的應用。 包豪斯設計學院的天才家 具設計師布魯耶開發設計了系列鋼管椅，采用拋光鍍鉻的現代鋼管作基 本骨架和柔軟的牛皮和帆布作椅墊和靠背，造型簡潔，功能合理，線條流暢，注重對結構的力學分析，做到結構科學、強度合理。二次大戰后，新的人造膠合板材料、新的彎曲技術和膠合技術、特別是塑料這種現 代材料的發明，為家具設計師提供了更大的創造空間。北歐芬蘭的設計大師阿爾瓦·阿 爾托采用現代的熱壓膠合板技術，使家具從生硬角度的造型變得更加柔美 和曲線化，使家具的結構中表露美，新一代美國家具設計師埃羅·沙里寧和查爾斯·伊姆斯把塑料注塑成型工藝、金屬澆鑄工藝、泡沫橡膠 和鑄模橡膠等新技術和新材料設計出了“現代有機家具”，將結構與裝飾融入家具的整體格調之中，裝飾就在結構的一點一線。如今科技的快速發展新材料不斷出現，以后的裝飾結構會更加精彩。
總論：隨著現代家具設計的不斷發展，結構裝飾在家具設計中的要求也越來越高，也可以說結構裝飾是家具的靈魂。我們應在家具設計中運用獨特造型元素，以巧妙、夸張的手法，將裝飾與結構有機的結合，創造性的思維與巧妙的工藝相結合，結構的一點一線都需要考慮。再者輔之于現代的設計理念，創作出既有簡潔裝飾之美、又不失于形態結構的共性之美家具，將是裝飾結構的發展方向。