倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。第三是消費者的大眾化。現(xiàn)代設計的消費者是普通群眾。第四是強調(diào)人性化設計。設計出來的成品要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機工程學、人體美學原理等。第五是重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設計中作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經(jīng)濟的日的。
三、明清家具設計思想在現(xiàn)代家具設計中的應用
現(xiàn)代設計藝術(shù)巧妙地把明清家具的設計思想充分的運用于現(xiàn)代家具設計上，具體體現(xiàn)在以下幾個方面。
1、現(xiàn)代家具設計中所體現(xiàn)的明清家具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調(diào)設計事物的實用性。明代家具中的每一件家具制作都十分講究，它要考慮做出來的家具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術(shù)品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重家具尺寸比例與人體各部分關系協(xié)調(diào)性的設計思想在現(xiàn)代家具設計中得到了運用，現(xiàn)代家具設計中強調(diào)人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源于古代家具的啟發(fā)。
2、現(xiàn)代家具設計繼承和發(fā)展了明清家具的優(yōu)點
現(xiàn)代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，但它的出現(xiàn)也不是憑空出現(xiàn)的，是在古人經(jīng)驗總結(jié)的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式并運用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來的，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現(xiàn)代都能看到它的蹤影。傳統(tǒng)的裝飾圖案給了現(xiàn)代設計師們更多的靈感與創(chuàng)造空間，現(xiàn)代家具的裝飾只是更現(xiàn)代了，更符合現(xiàn)代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現(xiàn)表最盤好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術(shù)的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統(tǒng)家具設計所選用的優(yōu)質(zhì)貴重的木料到現(xiàn)代家具設計所采用的所謂“智能”材料，材料的制造也在不斷的更新和創(chuàng)造，每種不同的材料都能創(chuàng)造出不同的新的裝飾手法，創(chuàng)造新的美學觀點。
四、結(jié)語
中國設計藝術(shù)史全面的總結(jié)了中國幾千年的傳統(tǒng)設計文化精髓，隨著高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設計帶來了巨大的沖擊，新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設計提供了更多的可能性。探尋古代家具中更深刻的內(nèi)涵，尋找其更有價值的文化，并將其有機地融入未來的家具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現(xiàn)代科學已經(jīng)使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統(tǒng)的奧秘。而多元文化又為我們在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構(gòu)建起中國現(xiàn)代風格的家具。 摘要：中國是一個崇尚傳統(tǒng)的國家，經(jīng)過幾千年的傳統(tǒng)文化的積淀，中國古代設計對現(xiàn)代設計有著極其深遠的影響，中國家具文化與藝術(shù)博大精深。尤其是明清時期的家具設計藝術(shù)以其簡約的線條、古樸的質(zhì)感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術(shù)在展現(xiàn)古代勞動人民的智慧的同時。也引發(fā)了一些對于古典家具設計的思考。本文主要闡述了中國明清時期家具設計特點，以及明清時期家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
關鍵詞：明清家具設計；裝飾特點；影響；傳承；現(xiàn)代家具設計特點
當今社會，中民族文化與傳統(tǒng)設計對現(xiàn)代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現(xiàn)代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。這種傳承關系，不僅為中國傳統(tǒng)的、民族的文化所獨有，也為其他國家和地區(qū)所常見。中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民族文化對當代設計的無窮魅力，說明中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民族文化對于現(xiàn)代藝術(shù)設計的難以割舍，21世紀被人們稱為文化趨同、文化危機的全球化新世紀，中國的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)，民族文化與藝術(shù)，仍然是當代設計的不可或缺的智慧源泉。
在中國設計藝術(shù)史中，古代家具是中國優(yōu)秀的工藝藝術(shù)品之一，其發(fā)展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術(shù)品，其歷史是一部由木材構(gòu)造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋戰(zhàn)國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高家具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低家具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型家具(宋元時期)，還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。中國古代傳統(tǒng)家具由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術(shù)風格特點。中國古代家具的人文特點也深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。以下就主要以明清家具為例來闡述一下中國古代家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
一、明清家具設計特點
明清時期是中國古代設計藝術(shù)成就雖高的時期，中國千百年的傳統(tǒng)文化造就了中國明清家具的裝飾藝術(shù)風格，其獨特的裝飾與家具結(jié)構(gòu)相得益彰，堪稱一絕，使中國明清家具成為世界家具發(fā)展史上一顆璀璨的明珠。此外，明清家具的裝飾藝術(shù)風格還受到當時社會的人文因素等影響，因而成為中國家具史上的一朵奇葩。
1．明式家具裝飾藝術(shù)
(1)裝飾部位
明末清初，是我國傳統(tǒng)家具的黃金時代，這個時期的家具造型簡練，裝飾風格清新自然，與家具結(jié)構(gòu)相輔相成、渾然一體。明式家具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾。其作用在于用于掩蓋一些因為建筑構(gòu)架而不可避免的缺陷。
(2)裝飾手法
明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代家具擅長利用木構(gòu)架結(jié)體的每一個部件進行藝術(shù)加工，來加強家具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式家具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。鑲嵌講究的是錦上添花而不是喧賓奪主，鑲嵌的材料應該與家具渾然一體，而不是刻意鑲嵌上去的，如同木材本身“生”出來的一樣。明式家具的鑲嵌裝飾是為了配合家具結(jié)構(gòu)而設計的，而不像清式家具的鑲嵌是為了講究材料和注重主人身份而做的。
明式家具還采用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環(huán)等數(shù)種，形式雅致，既著眼于實用又起到美化的作用。不同的金屬飾件應用在不同的家具上面，并與家具有機地結(jié)合起來，金屬材質(zhì)的美與木質(zhì)的美結(jié)合起來，使得平凡的家具表面大放異彩。
(3)裝飾內(nèi)容和題材
明式家具的裝飾內(nèi)容和題材是在繼承歷代優(yōu)秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內(nèi)容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞的動物類紋樣：鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統(tǒng)裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。另外，中國的神話故事也常被運用到家具上，如：五岳真形圖、八仙紋和三國演義故事紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，仿佛一副畫附在了家具上，讓人感覺家具不僅是一件生活用品，更像一件藝術(shù)品。
(4)明式家具的突出成就
明代家具的突出成就體現(xiàn)在家具的比例尺度與人體各部分關系的協(xié)調(diào)上，很符合現(xiàn)代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術(shù)性、科學性、實用性于一體的傳統(tǒng)工藝品。
2．清式家具裝飾藝術(shù)
(1)裝飾部位
清代家具一般是指清代中后期的家具，在繼承明代家具的基礎上，造型趨向復雜化．裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗厚熏、富麗堂皇。清代家具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。這主要是為了迎合清代統(tǒng)治者的口味。因而清式家具顯得更加威嚴、豪華、富麗。
(2)裝飾手法
清代家具的裝飾手法多種多樣，如雕、嵌、描、繪和剔彩等，技藝高超精湛，裝飾富麗堂皇，其中雕刻與鑲嵌是清式家具采用最多的裝飾手法。清式的雕刻一般有線雕、鏟地淺雕、浮雕、透雕、半透雕、鏤雕、懸雕和雙面透雕，但用的比較多的是透雕和半透雕。清式家具的鑲嵌藝術(shù)是歷代家具所無法比擬的，所鑲嵌之物無不體現(xiàn)出制作者的工藝精良，使清代家具的鑲嵌技術(shù)達到了頂峰，但同時也體現(xiàn)了統(tǒng)治階層追求奢華的風氣。清代家具一般有嵌大理石、嵌螺鈿、嵌骨、嵌象牙、嵌貝殼、嵌去瑯、翠羽鑲嵌、文石鑲嵌和百寶嵌等。清代家具在繼承傳統(tǒng)的基礎上，使用了各種技巧和材料，與多種工藝相結(jié)合構(gòu)成了新的家具風格。
(3)裝飾題材和內(nèi)容
清代家具裝飾題材和內(nèi)容在明代的基礎上又進一步，如龍、風、拐子龍、蟠龍、紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、云紋、如意紋、蓮花紋、勾卷紋和纏枝紋等是在當時都運用十分普遍的裝飾題材。這些裝飾題材雖然在歷代中都有使用，但是到了到清代，工匠們已經(jīng)把這些裝飾紋樣發(fā)揚光大，并且在不同的家具上運用不同的裝飾內(nèi)容，是根據(jù)使用者的身份地位來定的，如龍紋、鳳紋只能用在宮廷家具上。清代時期的一些裝飾題材已經(jīng)中西合璧，形成了一種新的裝飾紋樣，如西番蓮，這種裝飾題材在清代廣式家具中運用十分普遍。
(4)清代家具的突出成就
清代家具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在家具上也是一種成功。這種成功留給后人的是一種設計的經(jīng)驗。
二、現(xiàn)代家具設計的特點
現(xiàn)代家具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特征。強調(diào)功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術(shù)領域中立體主義風格的影響。在現(xiàn)代家具設計中推廣了六面建筑和幕墻架構(gòu)，提
三、明清家具設計思想在現(xiàn)代家具設計中的應用
現(xiàn)代設計藝術(shù)巧妙地把明清家具的設計思想充分的運用于現(xiàn)代家具設計上，具體體現(xiàn)在以下幾個方面。
1、現(xiàn)代家具設計中所體現(xiàn)的明清家具的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調(diào)設計事物的實用性。明代家具中的每一件家具制作都十分講究，它要考慮做出來的家具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術(shù)品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重家具尺寸比例與人體各部分關系協(xié)調(diào)性的設計思想在現(xiàn)代家具設計中得到了運用，現(xiàn)代家具設計中強調(diào)人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結(jié)構(gòu)，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源于古代家具的啟發(fā)。
2、現(xiàn)代家具設計繼承和發(fā)展了明清家具的優(yōu)點
現(xiàn)代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，但它的出現(xiàn)也不是憑空出現(xiàn)的，是在古人經(jīng)驗總結(jié)的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式并運用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來的，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現(xiàn)代都能看到它的蹤影。傳統(tǒng)的裝飾圖案給了現(xiàn)代設計師們更多的靈感與創(chuàng)造空間，現(xiàn)代家具的裝飾只是更現(xiàn)代了，更符合現(xiàn)代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現(xiàn)表最盤好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術(shù)的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統(tǒng)家具設計所選用的優(yōu)質(zhì)貴重的木料到現(xiàn)代家具設計所采用的所謂“智能”材料，材料的制造也在不斷的更新和創(chuàng)造，每種不同的材料都能創(chuàng)造出不同的新的裝飾手法，創(chuàng)造新的美學觀點。
四、結(jié)語
中國設計藝術(shù)史全面的總結(jié)了中國幾千年的傳統(tǒng)設計文化精髓，隨著高度科技化、信息化的現(xiàn)代社會給中國的家具設計帶來了巨大的沖擊，新觀念與思維方式的導人為審視中國傳統(tǒng)文化觀念提供了更多的思考角度，而新技術(shù)、新材料的出現(xiàn)也為中國家具設計提供了更多的可能性。探尋古代家具中更深刻的內(nèi)涵，尋找其更有價值的文化，并將其有機地融入未來的家具設計中，這是新時代的設計師們邁向成功的不二法門。現(xiàn)代科學已經(jīng)使我們具備了足夠的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統(tǒng)的奧秘。而多元文化又為我們在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間架設橋梁。我們一定能夠在不遠的未來，構(gòu)建起中國現(xiàn)代風格的家具。 摘要：中國是一個崇尚傳統(tǒng)的國家，經(jīng)過幾千年的傳統(tǒng)文化的積淀，中國古代設計對現(xiàn)代設計有著極其深遠的影響，中國家具文化與藝術(shù)博大精深。尤其是明清時期的家具設計藝術(shù)以其簡約的線條、古樸的質(zhì)感、簡潔而精美的木雕裝飾讓人流連忘返。這些藝術(shù)在展現(xiàn)古代勞動人民的智慧的同時。也引發(fā)了一些對于古典家具設計的思考。本文主要闡述了中國明清時期家具設計特點，以及明清時期家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
關鍵詞：明清家具設計；裝飾特點；影響；傳承；現(xiàn)代家具設計特點
當今社會，中民族文化與傳統(tǒng)設計對現(xiàn)代設計具有舉足輕重的地位和作用。中國古代設計與現(xiàn)代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。這種傳承關系，不僅為中國傳統(tǒng)的、民族的文化所獨有，也為其他國家和地區(qū)所常見。中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民族文化對當代設計的無窮魅力，說明中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民族文化對于現(xiàn)代藝術(shù)設計的難以割舍，21世紀被人們稱為文化趨同、文化危機的全球化新世紀，中國的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)，民族文化與藝術(shù)，仍然是當代設計的不可或缺的智慧源泉。
在中國設計藝術(shù)史中，古代家具是中國優(yōu)秀的工藝藝術(shù)品之一，其發(fā)展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術(shù)品，其歷史是一部由木材構(gòu)造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具(春秋戰(zhàn)國秦漢時期)，抑或是婉雅秀逸的漸高家具(魏晉南北朝時期)、華麗潤妍的高低家具(隋唐五代時期)、簡潔雋秀的高型家具(宋元時期)，還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。中國古代傳統(tǒng)家具由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術(shù)風格特點。中國古代家具的人文特點也深深地影響著世界家具及室內(nèi)裝飾的發(fā)展。以下就主要以明清家具為例來闡述一下中國古代家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。
一、明清家具設計特點
明清時期是中國古代設計藝術(shù)成就雖高的時期，中國千百年的傳統(tǒng)文化造就了中國明清家具的裝飾藝術(shù)風格，其獨特的裝飾與家具結(jié)構(gòu)相得益彰，堪稱一絕，使中國明清家具成為世界家具發(fā)展史上一顆璀璨的明珠。此外，明清家具的裝飾藝術(shù)風格還受到當時社會的人文因素等影響，因而成為中國家具史上的一朵奇葩。
1．明式家具裝飾藝術(shù)
(1)裝飾部位
明末清初，是我國傳統(tǒng)家具的黃金時代，這個時期的家具造型簡練，裝飾風格清新自然，與家具結(jié)構(gòu)相輔相成、渾然一體。明式家具沒有過多繁縟的裝飾，僅在橫材和立柱的端頭、腿足、牙板、靠背、券口和擋板等部位做一些簡單的裝飾。其作用在于用于掩蓋一些因為建筑構(gòu)架而不可避免的缺陷。
(2)裝飾手法
明代的裝飾手法主要有雕刻裝飾、鑲嵌裝飾和銅件裝飾等幾種。明代家具擅長利用木構(gòu)架結(jié)體的每一個部件進行藝術(shù)加工，來加強家具主體的效果。在鑲嵌手法方面，明式家具運用較多的是嵌木裝飾和嵌大理石裝飾。鑲嵌講究的是錦上添花而不是喧賓奪主，鑲嵌的材料應該與家具渾然一體，而不是刻意鑲嵌上去的，如同木材本身“生”出來的一樣。明式家具的鑲嵌裝飾是為了配合家具結(jié)構(gòu)而設計的，而不像清式家具的鑲嵌是為了講究材料和注重主人身份而做的。
明式家具還采用金屬飾件的裝飾手法。這些金屬飾件有合頁、面葉、包腳、鈕頭、吊牌和吊環(huán)等數(shù)種，形式雅致，既著眼于實用又起到美化的作用。不同的金屬飾件應用在不同的家具上面，并與家具有機地結(jié)合起來，金屬材質(zhì)的美與木質(zhì)的美結(jié)合起來，使得平凡的家具表面大放異彩。
(3)裝飾內(nèi)容和題材
明式家具的裝飾內(nèi)容和題材是在繼承歷代優(yōu)秀紋樣的基礎上推陳出新的，其裝飾內(nèi)容和題材大致有：以龍紋、麒麟紋和螭虎紋為代表的神獸類紋樣；以瑞象、虎、鹿和獅等表示祥瑞的動物類紋樣：鳳凰、鶴、鴛鴦和蝙蝠等一些飛禽表示吉祥如意；松、梅、竹、蘭、靈芝、牡丹、菊花和纏枝紋為主的植物類紋樣；還有以中國傳統(tǒng)裝飾圖案為題材的回紋、幾何紋、方勝紋、博古紋和萬字紋等。另外，中國的神話故事也常被運用到家具上，如：五岳真形圖、八仙紋和三國演義故事紋等。各個紋樣都刻畫得栩栩如生，仿佛一副畫附在了家具上，讓人感覺家具不僅是一件生活用品，更像一件藝術(shù)品。
(4)明式家具的突出成就
明代家具的突出成就體現(xiàn)在家具的比例尺度與人體各部分關系的協(xié)調(diào)上，很符合現(xiàn)代設計中的人機工程學原理，它是一種集藝術(shù)性、科學性、實用性于一體的傳統(tǒng)工藝品。
2．清式家具裝飾藝術(shù)
(1)裝飾部位
清代家具一般是指清代中后期的家具，在繼承明代家具的基礎上，造型趨向復雜化．裝飾繁瑣，線條平直硬朗、粗獷，風格華麗厚熏、富麗堂皇。清代家具幾乎通體進行裝飾，沒有主次。這主要是為了迎合清代統(tǒng)治者的口味。因而清式家具顯得更加威嚴、豪華、富麗。
(2)裝飾手法
清代家具的裝飾手法多種多樣，如雕、嵌、描、繪和剔彩等，技藝高超精湛，裝飾富麗堂皇，其中雕刻與鑲嵌是清式家具采用最多的裝飾手法。清式的雕刻一般有線雕、鏟地淺雕、浮雕、透雕、半透雕、鏤雕、懸雕和雙面透雕，但用的比較多的是透雕和半透雕。清式家具的鑲嵌藝術(shù)是歷代家具所無法比擬的，所鑲嵌之物無不體現(xiàn)出制作者的工藝精良，使清代家具的鑲嵌技術(shù)達到了頂峰，但同時也體現(xiàn)了統(tǒng)治階層追求奢華的風氣。清代家具一般有嵌大理石、嵌螺鈿、嵌骨、嵌象牙、嵌貝殼、嵌去瑯、翠羽鑲嵌、文石鑲嵌和百寶嵌等。清代家具在繼承傳統(tǒng)的基礎上，使用了各種技巧和材料，與多種工藝相結(jié)合構(gòu)成了新的家具風格。
(3)裝飾題材和內(nèi)容
清代家具裝飾題材和內(nèi)容在明代的基礎上又進一步，如龍、風、拐子龍、蟠龍、紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、云紋、如意紋、蓮花紋、勾卷紋和纏枝紋等是在當時都運用十分普遍的裝飾題材。這些裝飾題材雖然在歷代中都有使用，但是到了到清代，工匠們已經(jīng)把這些裝飾紋樣發(fā)揚光大，并且在不同的家具上運用不同的裝飾內(nèi)容，是根據(jù)使用者的身份地位來定的，如龍紋、鳳紋只能用在宮廷家具上。清代時期的一些裝飾題材已經(jīng)中西合璧，形成了一種新的裝飾紋樣，如西番蓮，這種裝飾題材在清代廣式家具中運用十分普遍。
(4)清代家具的突出成就
清代家具為了達到其設計目的，將多種材料以多種形式巧妙地裝飾在家具上也是一種成功。這種成功留給后人的是一種設計的經(jīng)驗。
二、現(xiàn)代家具設計的特點
現(xiàn)代家具設計的特點主要有以下幾點：第一是功能主義特征。強調(diào)功能是設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。第二是形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受藝術(shù)領域中立體主義風格的影響。在現(xiàn)代家具設計中推廣了六面建筑和幕墻架構(gòu)，提
